第六章 电视元素

第六章电视元素第一页，共一百七十六页，编辑于2023年，星期五電視要素画面声音实物画面美术画面语音音响音乐人物景物美术图案布景字幕解说词同期声串联词台词实况音响拟声第二页，共一百七十六页，编辑于2023年，星期五电视画面第三页，共一百七十六页，编辑于2023年，星期五一、何为电视画面狭义：即从摄像机开机至关机这段时间所摄录的一段影像素材。广义：是指在电视屏幕上显现出来的诸多可视性语言符号和非语言符号的集合。【画面是电视的语言；镜头是电视画面语言的句子。】第四页，共一百七十六页，编辑于2023年，星期五二、何为镜头1.从拍摄角度镜头是拍摄过程中，摄像机的马达从开机到停止这段时间内被感光的胶片。2.从剪辑角度镜头是剪两次与接两次间的那段胶片。3.从观众角度镜头是两个画面间的那段胶片。第五页，共一百七十六页，编辑于2023年，星期五三、画面的基本要素镜头元素：景别、焦距、运动、角度。造型元素：光线、线条、色彩、影调。实体元素：主体、陪体、环境（前景与背景）第六页，共一百七十六页，编辑于2023年，星期五镜头元素第七页，共一百七十六页，编辑于2023年，星期五镜头元素（镜头与所拍摄对象之间的关系）镜头与对象之间的距离（景别）行动方向（运动）拍摄角度镜头焦距摄影机拍摄速度镜头的技术指标和质量第八页，共一百七十六页，编辑于2023年，星期五景别第九页，共一百七十六页，编辑于2023年，星期五（一）景别的定义景别——被摄主体在画面中呈现的范围。景别——由于摄影机与被摄体的距离不同，而造成被摄体在电影画面中所呈现出的范围大小的区别。第十页，共一百七十六页，编辑于2023年，星期五（二）通常划分景别的方法第一种：根据被摄主体在画框中所占面积的大小划分。第二种：以成年人身体标准为尺度，以表现或截取人体部位多大范围来划分景别。【因电影电视画面中的被摄主体一般是人物，故较常采用第二种划分方式。】第十一页，共一百七十六页，编辑于2023年，星期五（三）类型远景（大远景）全景中景近景特写（大特写）大小第十二页，共一百七十六页，编辑于2023年，星期五1、大远景一般以景物空间为主要拍摄对象，即环境景物是画面内的造型主体，以景抒情，以景表意，人物仅是画面景物空间的点缀。第十三页，共一百七十六页，编辑于2023年，星期五1、大远景常用于展示幽远辽阔、气势磅礴、宏大的场面，如绵延的群山、浩瀚的海洋、无垠的沙漠、从高空俯瞰的城市及气势磅礴的战争场面等，交代景物环境和时代背景。大多采用静止的画面或缓慢的摇摄完成。第十四页，共一百七十六页，编辑于2023年，星期五图片示例无垠的沙漠第十五页，共一百七十六页，编辑于2023年，星期五图片示例纪录片《美丽中国》–喀什特地貌群山绵延起伏辽阔的草原牛羊成群结队第十六页，共一百七十六页，编辑于2023年，星期五图片示例浩瀚的海洋纪录片《美丽中国》沙漠中的骆驼队第十七页，共一百七十六页，编辑于2023年，星期五图片示例《阿甘正传》-反战演说拥挤火爆的招聘会现场第十八页，共一百七十六页，编辑于2023年，星期五图片示例十二集大型纪录片《故宫》宏伟的故宫建筑群高空俯瞰的城市第十九页，共一百七十六页，编辑于2023年，星期五2、远景相对于大远景而言，远景中的被摄主体在画框中的比例有所增大，但通常不超过画框高度的一半，故人物隐约可辨，只能辨其轮廓，但看不清细节。《巴顿将军》第二十页，共一百七十六页，编辑于2023年，星期五2、远景远景虽然仍是以远处的景物为主，但是并不像大远景那样，较强调画面的独立性，而是更强调人物所处的具体位置、与环境之间的关系以及人物存在于环境中的合理性。第二十一页，共一百七十六页，编辑于2023年，星期五2、远景用于交代事件发生的地点及其周围环境。《黄土地》陈凯歌第二十二页，共一百七十六页，编辑于2023年，星期五2、远景可借景抒情《音乐之声》-修女玛丽亚在山上尽情地唱歌跳舞第二十三页，共一百七十六页，编辑于2023年，星期五图片示例第二十四页，共一百七十六页，编辑于2023年，星期五3、全景取景范围比远景小。既明确展示被摄对象的全貌或被摄人物的全身，同时又能交代清楚人物周围环境；烘托气氛，揭示人物心理状态。《巴顿将军》第二十五页，共一百七十六页，编辑于2023年，星期五图片示例第二十六页，共一百七十六页，编辑于2023年，星期五图片示例湖南卫视《快乐心灵——说出你的故事》陈鲁豫及嘉宾第二十七页，共一百七十六页，编辑于2023年，星期五图片示例《精武英雄》-霍元甲墓前-船越文夫找陈真切磋武术第二十八页，共一百七十六页，编辑于2023年，星期五4、中景取景范围比全景小；主要用于表现人物膝盖以上的活动。《巴顿将军》第二十九页，共一百七十六页，编辑于2023年，星期五4、中景视距适中，观众既可看清人物上半身的活动，又能感受周围环境，可同时满足观众的视觉和心理要求。中央气象台《天气预报》第三十页，共一百七十六页，编辑于2023年，星期五图片示例《天堂电影院》-多多成为大导演后回乡参加艾佛特的葬礼（右为法国著名的演员、导演和制片人雅克·贝汉）第三十一页，共一百七十六页，编辑于2023年，星期五第三十二页，共一百七十六页，编辑于2023年，星期五5、近景主要用于表现人物胸部以上的活动。《巴顿将军》第三十三页，共一百七十六页，编辑于2023年，星期五5、近景画面内容趋于单一，被摄主体占据绝大部分画面，表情展示得很清楚，背景与环境特征不明显。《纵横四海》第三十四页，共一百七十六页，编辑于2023年，星期五6、中近景介于中景和近景之间，用于表现人物腰部以上的活动。适合展示人物的上半身特别是头部的动作和面部神情。《夕阳天使》《憨豆先生的黄金周》第三十五页，共一百七十六页，编辑于2023年，星期五图片示例第三十六页，共一百七十六页，编辑于2023年，星期五6、中近景可拉进观众与被摄人物的距离，制造交流感，调动观众的现场感和参与欲望，如节目主持人或播音员。《杨澜访谈录》CCTV1《新闻联播》第三十七页，共一百七十六页，编辑于2023年，星期五图片示例《今日说法》《秦颂》第三十八页，共一百七十六页，编辑于2023年，星期五7、特写视距较近，易集中观众的注意力，比近景更强烈、醒目地展示人物的面部表情、局部细节或最有价值的部分。《诺丁山》-影视明星安娜参加男主人公妹妹的生日party第三十九页，共一百七十六页，编辑于2023年，星期五7、特写特写是一种超常规的视点，日常的视觉经验较少用到，一般用于表达非常亲密的两个人的视野。第四十页，共一百七十六页，编辑于2023年，星期五7、特写可通过割裂局部与整体的关系，调动观众的想象，制造悬念。《憨豆先生的黄金周》-特写《憨豆先生的黄金周》-中近景第四十一页，共一百七十六页，编辑于2023年，星期五8、大特写用画面的全部来表现人或物的某一生动或重要的细节，视距最近。如：一双眼睛、一个拳头、一只脚、一个徽章、转动的车轮等。具有强烈的视觉冲击力和感染力，能给观众留下深刻的印象。第四十二页，共一百七十六页，编辑于2023年，星期五8、大特写自然史诗巨作“天·地·人”三部曲之《微观世界》山鸡的眼睛法国著名导演雅克•贝汉作品眼睛的大特写第四十三页，共一百七十六页，编辑于2023年，星期五8、大特写《巴顿将军》—面部表情大特写《巴顿将军》—胸前勋章大特写第四十四页，共一百七十六页，编辑于2023年，星期五小结序列景别定义功能1大特写放大局部突出特点2特写局部特点3近景主体个别4中景个体环境中的个别5全景环境中个体个体与环境6远景人的环境人所处在的环境7大远景环境人消融于环境第四十五页，共一百七十六页，编辑于2023年，星期五小结景别优点缺点大远景远景适于展示事物的全貌看不清人物的动作全景中景既可看清人物的活动，又能感受周围环境近景特写大特写能清楚地展示人物的面部表情及事物的细节难以交代清楚环境特征第四十六页，共一百七十六页，编辑于2023年，星期五（四）景别的意义1、参与叙事，暗示、描绘和再现电影空间2、特殊的景别或其组合，可抒发特定的情感、表现特定的视角3、建立心理与情感距离4、构建整体视觉风格和导演风格第四十七页，共一百七十六页，编辑于2023年，星期五1、参与叙事，暗示、描绘和再现电影空间叙事是景别的最基本作用。透过景别的变化，实现对画面空间是暗示、想象、描绘和再现。如：大景别，描绘的空间更为开阔，方位感、环境、现场气氛描绘得更为明确，同时也清楚地交代了人物与环境的关系。不同景别的组合使用，具有更丰富的表现力，利于把事件交代清楚，把场面全面地展现，乐于被人们接受。第四十八页，共一百七十六页，编辑于2023年，星期五例：如《巴顿将军》开场，在展现巴顿将军的形象时，结合不同的景别，来展现巴顿的身材和服饰，特别是眼睛、勋章、配枪等的特写和大特写镜头，清晰地勾勒出了巴顿将军的身份和个性。第四十九页，共一百七十六页，编辑于2023年，星期五1、参与叙事，暗示、描绘和再现电影空间第五十页，共一百七十六页，编辑于2023年，星期五2、特殊的景别或其组合，可抒发特定的情感、表现特定的视角《这个杀手不太冷》表现莱昂和其老板的对话，导演吕克·贝松用一组特写镜头（牛奶、墨镜、点燃的香烟、照片等）来引领观众去注视场景中的细节，直到这一场对话完毕，也没有看到主人公莱昂的脸，营造出了一种悬念，也烘托出了莱昂所从事的杀手这一职业的神秘感。第五十一页，共一百七十六页，编辑于2023年，星期五3、建立心理与情感距离。影片传递给观众的心理和情感距离与景别的大小密切相关。大景别画面（如远景）表现空间距离感，对使观众对影片产生空间上的远离感及心理上的旁观感、疏远感和不介入感，对观众的视觉刺激和心理冲击力较小。第五十二页，共一百七十六页，编辑于2023年，星期五小景别画面（如特写）能缩小观众与影片中人物的空间距离感，使观众产生亲密感、参与感、认同感和互动感，给观众带来较强烈的视觉刺激和心理感应。第五十三页，共一百七十六页，编辑于2023年，星期五案例：《阿飞正传》中旭仔（张国荣饰）与苏丽珍（张曼玉饰）的相识，影片通过控制景别（近景、特写）来牵制观众的视觉幻觉，引导观众的心理走向，向观众传递一种心理暗示，即二人之间很有可能会发生点什么，同时使观众对二人的感情发展有所期待。第五十四页，共一百七十六页，编辑于2023年，星期五案例：《胭脂扣》中陈十二少（张国荣饰）与如花（梅艳芳饰）在红楼相识的场景，多用近景。第五十五页，共一百七十六页，编辑于2023年，星期五4、构建整体视觉通过景别可自由地控制空间环境的大小，控制被摄主体在画面中占有的画幅比例，引导观众的视线和注意力，决定影片的视觉变化节奏，体现作品的叙事风格。第五十六页，共一百七十六页，编辑于2023年，星期五导演可根据叙事和表达的需要，来确定所要使用的景别的主要类型。如：动作、战争类影片，为营造动作场景紧张的气氛，加快剧情的节奏，多采用小景别画面。【《金陵十三钗》】剧情类影片，特别是电视剧和纪录片，为营造舒缓的节奏、和谐的气氛，可多采用一些大景别画面。【《英雄》】第五十七页，共一百七十六页，编辑于2023年，星期五《英雄》第五十八页，共一百七十六页，编辑于2023年，星期五（五）景别的剪辑规则1、相邻景别不宜接2、两极镜头不宜相接3、景别大小与画面时长相匹配第五十九页，共一百七十六页，编辑于2023年，星期五1、相邻景别不宜接为避免产生视觉跳跃感，使画面之间能平稳流畅地衔接和过渡，相邻景别不宜前后相接，如中景与中近景、近景与特写，否则会让观众感觉被摄主体似乎突然向前或向后跳了几步。临近机位的相同景别更不宜相接。如：在被摄主体左前方和右前方拍摄的特写镜头相接，会产生主体突然转头的跳跃感。第六十页，共一百七十六页，编辑于2023年，星期五2、两极镜头不宜相接两极镜头指远景和近景系列镜头。两极镜头的剪接效果如同把一个人从极远处一下子拉至极近处，给人很反常的视觉体验，一般不常使用。第六十一页，共一百七十六页，编辑于2023年，星期五3、景别大小与画面时长相匹配大景别展示的空间范围广，画面包含的内容丰富，观众需要花较长的时间来获取、理解画面中传递的信息，因而画面的持续时间要长，节奏较慢；小景别展示的空间范围小，画面内容简单，观众易于理解和捕获画面信息，故持续时间不用太长，节奏较快。第六十二页，共一百七十六页，编辑于2023年，星期五（六）引起景别不同的原因摄影机距离被摄主体距离的不同镜头焦距的不同第六十三页，共一百七十六页，编辑于2023年，星期五1、摄影机距离被摄主体距离的不同焦距不变，摄影机距离被摄主体越远，像越小，即景别越大；反之，摄影机距离被摄主体越近，像越大，即景别越小。第六十四页，共一百七十六页，编辑于2023年，星期五2、镜头焦距的不同在摄影机距离被摄主体距离一定的情况下，镜头焦距越大，像越大，景物的空间范围越小，即景别越小；反之，镜头焦距越小，像越小，景物的空间范围越大，即景别越大。第六十五页，共一百七十六页，编辑于2023年，星期五焦距第六十六页，共一百七十六页，编辑于2023年，星期五镜头的焦距焦距的定义：从焦点到透镜中心的距离被称为焦距。影像的大小与焦距成正比。焦距的长短直接决定了镜头的视野、景深和透视镜的关系，使影像产生不同的视觉效果。第六十七页，共一百七十六页，编辑于2023年，星期五1、景深景深的定义：摄像机在拍摄时，能获得清晰景象的前后距离就是“景深”，即被摄物体在图像前后的清晰范围。第六十八页，共一百七十六页，编辑于2023年，星期五第六十九页，共一百七十六页，编辑于2023年，星期五第七十页，共一百七十六页，编辑于2023年，星期五第七十一页，共一百七十六页，编辑于2023年，星期五第七十二页，共一百七十六页，编辑于2023年，星期五景深长短取决于三因素：光圈大小：光圈愈大、景深愈短。摄距远近：被摄物离镜头愈近，景深愈短镜头焦距的长短：成反比。第七十三页，共一百七十六页，编辑于2023年，星期五2、镜头的类型（按焦距）标准镜头（40-50mm）：被摄画面接近人的肉眼的感觉。短焦镜头（<40mm，鱼眼镜头、广角镜头）：被摄物被横向扩张，近景有明显变形感，同时画面景深加大，前景与后景体积对比鲜明，造成深远的纵深感，表现宏大的画面。第七十四页，共一百七十六页，编辑于2023年，星期五长焦镜头（>50mm）又称望远/远摄镜头：可以将远距离物体拉到近处，纵深压缩。变焦镜头指焦距可以发生变化的镜头，既可以作标准镜头用，也可以作短焦距与长焦距使用，可以在拍摄中根据需要随时变焦，造成画面纵深感。第七十五页，共一百七十六页，编辑于2023年，星期五三、镜头的运动运动镜头是指拍摄连续画面时，通过移动机位，转动镜头、光轴，或变焦进行的拍摄的影视画面。第七十六页，共一百七十六页，编辑于2023年，星期五（一）镜头运动的构成被摄对象的运动摄像机的运动综合运动第七十七页，共一百七十六页，编辑于2023年，星期五（二）镜头运动的基本形式推：大景别→小景别，远→个别，模糊→清晰。拉：镜头逐渐离开被拍摄物的运动。摇：上下、左右、旋转。移跟第七十八页，共一百七十六页，编辑于2023年，星期五1、推镜头（1）推镜头的定义推镜头是摄影机通过移动逐渐接近被摄体的运动镜头。随着摄影机的前推，画面经历了由远景、全景、中景、近景、特写的完整或不完整，但必然是连缝的变化过程。一方面，取景范围由大变小，逐渐排除环境和陪体，另一方面，被拍摄主体在画面上由小变大，细部特征逐渐清晰和醒目。第七十九页，共一百七十六页，编辑于2023年，星期五（2）推镜头的审美功能常常被用来引导观众的观察注意力，强化视觉的冲击力。把观众带入故事环境（摄影机的前进）把被摄主体（人或物）从众拍摄对象突出出来。突出人物身体某一部分表演的表现力。强调夸张某被摄物局部。（变焦）强调和调整画面节奏。第八十页，共一百七十六页，编辑于2023年，星期五2、拉镜头（1）定义它是摄影机通过移动逐渐远离被摄体的运动镜头。五官的特性和功能与推镜头恰成相反的互补的关系。从被摄主体的特写或近景逐渐拉开成全景或远景。一方面取景范围由小变大，逐渐把陪体或环境纳入画面，另一方面，被摄主体在画面上则由大变小，其表情或细微动作逐渐不再能看得清晰。第八十一页，共一百七十六页，编辑于2023年，星期五第八十二页，共一百七十六页，编辑于2023年，星期五（2）拉镜头的审美功能表现被摄主体与所处环境的关系。通过纵向空间和纵向方位上的各种视觉因素相互关联，可以产生悬念、对比、联想的艺术效果。拉镜头内部节奏由紧到松。结束一个段落或者全片的结尾。第八十三页，共一百七十六页，编辑于2023年，星期五3、摇镜头（1）定义在拍摄一个镜头时，摄影机的机位不作位移，只是借助于三脚架的活动底座，使镜头上下、左右或旋转式的摇动。第八十四页，共一百七十六页，编辑于2023年，星期五第八十五页，共一百七十六页，编辑于2023年，星期五（2）摇镜头的审美功能扩大镜头的表现视野，保持大范围空间的完整统一。介绍、交代同一场景两个主体的内在关系。画面自然转场。第八十六页，共一百七十六页，编辑于2023年，星期五4、移镜头（1）定义指摄像机沿水平作各方向移动并同时进行拍摄。在实际拍摄中需要专用设备配合，或把摄影机扛在肩上才能完成拍摄任务。移镜头总是跟着运动的或固定的被摄体移动，通常都是把被摄的主体当作移动中注意的中心。第八十七页，共一百七十六页，编辑于2023年，星期五（2）移镜头的审美功能通过摄像机的移动开拓画面的造型空间。表现大场面、大纵深、多景物的复杂场面时具有气势恢宏的造型效果。表现更自然生动的真实感和现场感。第八十八页，共一百七十六页，编辑于2023年，星期五摇镜头与移镜头的区别第八十九页，共一百七十六页，编辑于2023年，星期五5、跟镜头（1）跟镜头的定义跟镜头是指摄像机跟随运动着的被摄体一起运动进行拍摄的画面。它也是一种移动镜头。第九十页，共一百七十六页，编辑于2023年，星期五（2）跟镜头的特点画面始终跟随一个运动主体（人或物）。被摄对象在画框中的位置相对稳定。跟镜头画面中始终有一个运动的主体，摄像机跟着这个主体一起移动，并根据主体的运动速度决定镜头的运动速度，一般主体始终呈现为一个相对稳定的景别。第九十一页，共一百七十六页，编辑于2023年，星期五（3）跟镜头的审美功能跟镜头能连续而详尽地表现运动中的被摄物体，既能突出主体，又能交代主体运动方向、速度、体态及其与环境的关系。营造一种紧张气氛。跟镜头对人物、事件、场面的跟随记录的表现方式，在纪实性和新闻的拍摄中具纪实性意义。第九十二页，共一百七十六页，编辑于2023年，星期五四、镜头的角度镜头的角度：是指摄影（像）机镜头与被拍摄物体水平之间形成的夹角。第九十三页，共一百七十六页，编辑于2023年，星期五（一）垂直变化平视镜头俯视镜头仰视镜头顶视镜头第九十四页，共一百七十六页，编辑于2023年，星期五1、平视镜头指镜头与被拍摄物体保持基本相同水平的镜头。平视镜头的审美作用：-被摄主体不容易产生变形，画面结构稳定，这种镜头比较接近于常人视角，画面效果也接近于正常的视觉效果，画面感觉客观、公正，是一种纪实角度，容易为大部分观众所认同；-当平摄与运动拍摄相结合时，会使观众产生身临其境的感觉。第九十五页，共一百七十六页，编辑于2023年，星期五2、俯视镜头指镜头低于水平角度，从上向下拍摄的镜头。俯视镜头的审美作用：①有利于表现对象的立体感。②俯角可以增强平面景物的线条透视。③俯角可以渲染情绪，造成压抑的气氛。④俯角度用于拍摄人物，可以美化人物面部特征，也可以丑化人物的形象。⑤俯角度经常用于交待地理位置。第九十六页，共一百七十六页，编辑于2023年，星期五第九十七页，共一百七十六页，编辑于2023年，星期五第九十八页，共一百七十六页，编辑于2023年，星期五3、仰视镜头指镜头高于水平角度，从下向上拍摄的镜头。仰视镜头的审美作用：①仰摄前景升高、后景降低，有时后景被前景所遮挡看不到后景。如果前景是主体，仰角有实出主体形象的作用。②仰摄垂直线条的景物，线条向上汇聚，有夸张被摄对象高度的作用，从而产生高大、挺拔、雄伟、壮观的视觉效果。第九十九页，共一百七十六页，编辑于2023年，星期五③仰摄拍摄人物既能夸张人物形体及面部特征，又能校正人物面部缺陷。④用仰角拍摄跳跃的腾空的动作，能夸张跳跃的高度。第一百页，共一百七十六页，编辑于2023年，星期五第一百零一页，共一百七十六页，编辑于2023年，星期五第一百零二页，共一百七十六页，编辑于2023年，星期五4、顶视镜头是指摄像机拍摄方向几乎与地面垂直的一种拍摄镜头。顶视镜头的审美作用：——顶视拍摄的画面表现出强烈的视觉冲击，观众具有极度的心理优越感，同时可以强调出被摄对象之间的相互关系以及各种地面上的线条，使画面富有图案形式美感。第一百零三页，共一百七十六页，编辑于2023年，星期五第一百零四页，共一百七十六页，编辑于2023年，星期五（二）水平变化正面镜头侧面镜头背面镜头第一百零五页，共一百七十六页，编辑于2023年，星期五1、正面镜头正面角度——摄像机镜头在被摄主体的正前方进行拍摄。正面拍摄的审美作用：①有利于表现被摄对象正面特征，用正面角度拍摄人称肖像，能看到人物完整的面部特征和表情动作；②有利于表现景物的横线条，可以营造庄重、稳定、严肃的气氛。第一百零六页，共一百七十六页，编辑于2023年，星期五第一百零七页，共一百七十六页，编辑于2023年，星期五2、侧面镜头侧面拍摄是从被摄主体景物的左、右两侧进行拍摄的镜头角度。侧面拍摄的审美作用：①能表现主体的特征轮廓,使画面变得生动活泼；②侧方向还有利于安排主、陪体，区分主次关系，突出被摄主题的作用。第一百零八页，共一百七十六页，编辑于2023年，星期五第一百零九页，共一百七十六页，编辑于2023年，星期五第一百一十页，共一百七十六页，编辑于2023年，星期五3、背面镜头背面角度——是指从被摄对象的背后进行拍摄。背面拍摄的审美作用：①用背面角度拍人物，被摄人物所看到的空间和景物也是观众看到的，所以这种角度拍的画面有把观众带到场面的纪实效果，有身临其境的参与感。②由于观众不能直接看到被摄主体的面部表情，故画面具有一种不确定性，给观众积极思考和联想的空间，可以引起观众的好奇心和兴趣；③可以表现人物在特定情境下难以表现的心理状态第一百一十一页，共一百七十六页，编辑于2023年，星期五第一百一十二页，共一百七十六页，编辑于2023年，星期五造型元素第一百一十三页，共一百七十六页，编辑于2023年，星期五光线第一百一十四页，共一百七十六页，编辑于2023年，星期五一、对光的认识光是地球生命的来源之一。光是人类生活的依据。光是人类认识外部世界的工具。光是信息的理想载体或传播媒介。第一百一十五页，共一百七十六页，编辑于2023年，星期五二、光的类型与画面造型特点光是影视作品进行讲述故事的手段之一。影视中的光有各种不同的类型，它们在画面中承担着不同的功能，有不同的画面造型特点。第一百一十六页，共一百七十六页，编辑于2023年，星期五（一）按光源的性质分类1、自然光源自然光源主要来自太阳的天光，亮度强、范围广而均匀，色温也比较一致。自然光源的不同和很多种因素相关。第一百一十七页，共一百七十六页，编辑于2023年，星期五2、人工光源人工光源指用灯光为主要提供照度的设备。人工光提供的创作自由度比较大，能够对人物形象和场景气氛进行某种造型处理，达到需要的艺术效果。【苹果光】：是摄影棚内专业灯光师运用的打光技术，用补光、调光、散射、衍射技巧，勾勒出演员清晰柔美的五官轮廓，修饰遮蔽皮肤瑕疵，展现演员纤细完美的肤质和气色。第一百一十八页，共一百七十六页，编辑于2023年，星期五第一百一十九页，共一百七十六页，编辑于2023年，星期五3、电影风格与光源在现实主义、纪实风格的影片中，导演会有意识地利用自然光源，而避免使用人工光。拒绝刻意的人工光源，并不意味着拒绝拍摄的精确与影像的美感。摆脱摄影棚刻意的灯光照明，也就在某种意义上摆脱了这种空间，进入了一个更为真实，同时也是更为开放的空间。第一百二十页，共一百七十六页，编辑于2023年，星期五（二）按照光源的位置分为1、顺光：光源来自被摄物前面。没有色差变化，缺立体感。易于完整地交待一个平面形象或者细节，呆板，画面色彩缺乏明显变化。第一百二十一页，共一百七十六页，编辑于2023年，星期五第一百二十二页，共一百七十六页，编辑于2023年，星期五2、背光又称逆光，光源来自被摄物的后面。能突出主体造型，将被摄体从背景中分离出来，并能协助渲染画面的整体气氛。强烈的逆光突出主体，可怕。柔和的逆光使被摄体神秘动人。第一百二十三页，共一百七十六页，编辑于2023年，星期五第一百二十四页，共一百七十六页，编辑于2023年，星期五第一百二十五页，共一百七十六页，编辑于2023年，星期五3、侧光光源来自被摄体的侧面。可以使景物层次丰富，辅助增加透视感，并利于表现被摄体的立体感与空间深度感。第一百二十六页，共一百七十六页，编辑于2023年，星期五第一百二十七页，共一百七十六页，编辑于2023年，星期五第一百二十八页，共一百七十六页，编辑于2023年，星期五第一百二十九页，共一百七十六页，编辑于2023年，星期五第一百三十页，共一百七十六页，编辑于2023年，星期五4、底光光源来自被摄体的下方。定光照明景物水平面亮于垂直面，人物形象易于失真，使被摄物丑化。光线来自下方，也是一种反常规的视觉体验，往往用来塑造恐怖形象。又称“魔鬼光”、“骷髅光”。第一百三十一页，共一百七十六页，编辑于2023年，星期五第一百三十二页，共一百七十六页，编辑于2023年，星期五第一百三十三页，共一百七十六页，编辑于2023年，星期五5、顶光光源来自被摄体的上方。刻画出人物形象特殊情绪，渲染特定气氛，底光投影朝上，和顶光一样产生非正常的造型效果。光线来自被摄体的上方，光的反差大，造型效果反常，常用来塑造恐怖、凶恶的形象，有丑化的效果。又称“蝴蝶光”。第一百三十四页，共一百七十六页，编辑于2023年，星期五第一百三十五页，共一百七十六页，编辑于2023年，星期五第一百三十六页，共一百七十六页，编辑于2023年，星期五（三）按光效的反差性质分类1、硬光硬光光源是直射光，在物体上产生明显投射的光线，强调明亮处和黑暗处的对比，物体显得线条分明，强硬沉重、粗糙。硬光多用于主光或轮廓光。第一百三十七页，共一百七十六页，编辑于2023年，星期五硬光的优点与缺点优点是造型感较强，适合表现棱角分明的被摄体，展示人物性格，一般塑造有力量感的人物形象。缺点是在单一光源照明时，造型显得生硬。在拍摄时，如果不想让阴影区太突出，可以适当补充一些光线，调整对比度设置。第一百三十八页，共一百七十六页，编辑于2023年，星期五2、软光软光是散射光，被摄体上的投射光线不明显，物体亮度均匀，人物轮廓比较柔和，物体显得柔软细腻。第一百三十九页，共一百七十六页，编辑于2023年，星期五软光的优点与缺点优点：调子柔和，经常用来表现温暖平和，没有尖锐矛盾的生活场景，塑造较为温柔善良的人物形象。缺点：不利于突出被摄体的主体形状，画面的影调反差不容易拉开。第一百四十页，共一百七十六页，编辑于2023年，星期五第一百四十一页，共一百七十六页，编辑于2023年，星期五（四）按光的造型性质（主次）分类1、主光在一个固定的构图中，只允许存在一个中心光所形成的照明系统和影调结构。这个光就是主光。在这个系统中，来自其它方向的辅助光的亮度，不能超过主光，不能破坏主光产生的影调结构。主光多使用硬光。第一百四十二页，共一百七十六页，编辑于2023年，星期五2、补光（辅光）补光是起辅助作用的光线，它主要用来对被摄物所产生的明显的阴影提供适当的照明，还要使被摄物的阴影部分有一定的造型效果。补光多用软光。第一百四十三页，共一百七十六页，编辑于2023年，星期五光效的反差性质光的主次光的方位硬光软光主光补光水平方向垂直方向顺光侧光逆光顶光底光第一百四十四页，共一百七十六页，编辑于2023年，星期五电视声音第一百四十五页，共一百七十六页，编辑于2023年，星期五一、概述影视声音包括语言、音响、音乐。语言：即人嘴讲出来的话。音乐：指经过加工，要通过演奏、演出才能形成的声音。音响：除语音、音乐之外的声音统称音响。第一百四十六页，共一百七十六页，编辑于2023年，星期五二、语言语言的组成：对话、独白、旁白。语言的作用：配合摄像交代说明推动叙事。表现人物的心境和情感。塑造人物的性格。直接表达作者的观点与作品的主题。拓展画面时空容量。第一百四十七页，共一百七十六页，编辑于2023年，星期五（一）对话对话要和画面结合生活化与口语化

性格化第一百四十八页，共一百七十六页，编辑于2023年，星期五（二）独白是指画面中人物单独说话的声音，即画面人物对内心活动所进行的自我表述。三种情况：以自我为交流对象的独白，即“自言自语”。对其他画面人物，如演讲、祈祷等。对观众。第一百四十九页，共一百七十六页，编辑于2023年，星期五（三）旁白旁白指由画面时空以外的人所发出的声音。以画外音的形式出现的人物语言有两种情况：第一人称的自述。第三人称的介绍、议论、评述等。第一百五十页，共一百七十六页，编辑于2023年，星期五三、音乐音乐是经过加工处理的声音，须通过演奏演唱才能完成。第一百五十一页，共一百七十六页，编辑于2023年，星期五（一）音乐的分类有声源音乐（画内音乐）——画面中人物直接唱出的歌或画面中乐器直接演奏的声音。【客观音乐】无声源音乐（画外音乐）——画面没有发出的，音乐来由画面叙述的场景外，是一种外加的音乐形式。【主观音乐】第一百五十二页，共一百七十六页，编辑于2023年，星期五（二）音乐的作用展现环境：音乐在作品中可以展示地方色彩与时代氛围。参与叙事：音乐可以用来表现时间与人物的变化，从而推动情节的发展。抒发感情：抒情是音乐在电视作品中最突出的功能。连接镜头：可以将分散、跳跃的镜头串联起来。第一百五十三页，共一百七十六页，编辑于2023年，星期五四、音响音响是电视节目中除了人声与音乐以外的所有声音的统称。几乎包括了自然界中各种各样的自然和效果声。作为背景或环境出现的人声和音乐一般也可以作为音响。第一百五十四页，共一百七十六页，编辑于2023年，星期五（一）音响的种类动作音响：人或动物产生的声音。自然音响：指自然界非人为动作发出的声音。背景音响：处于背景中的环境声音（包括噪音）。特效音响：人工方法模拟出来的非自然界的音响，包括对自然音响处理后的声音效果。第一百五十五页，共一百七十六页，编辑于2023年，星期五（二）音响的作用还原逼真感。刻画人物。表情达意。