高中语文第三册词七首（备课资料）

学必求其心得，业必贵于专精学必求其心得，业必贵于专精学必求其心得，业必贵于专精备课资料一、课文析读1．词牌常识（1）词牌的由来词和诗一样，是我国史学家族中重要的一员，词的起源和音乐,与民歌有着密切的关系。词牌,就是始兴于唐宋时代的一些流行的曲调。当时歌舞的人，都按照这些曲调配上歌词,这就是“词".后来，文人墨客在写词的时候,都按照唐宋时的曲调来填写，所以后人便把它叫作“填词”。这些留下来的曲调有《忆江南》《清平乐》《念奴娇》等。每个词牌句子的长短，字的平灭,以及押韵等都不一样，一般有小令、中调和慢词之分.词牌的数目，按清人所作的词谱统计，共有80O多调,而常用的只有l00调。（2）“沁园春”词牌的由来相传，沁园是东汉明帝女儿沁水公主的一座园林，后来被外戚窦宪仗势夺取，有人作诗咏其事，由此得“沁园春”词牌。2．《雨霖铃》赏析这是一首抒写别情的词.上片描绘离别时难分难舍的场面，下片抒写离别时的依恋、痛苦的心情。全词通过对情人离别场面的描绘和别后凄苦寂寞生活的设想，淋漓尽致地抒发悲凉感伤,缠绵悱恻的离愁别绪。同时，也隐然有对平生不幸遭遇的感慨和深感前途黯然的消沉情绪.铺叙和白描手法的结合，是这首词的一个突出特点。写别情，主要是写分别时的情景.这首词中，冷落的清秋景色和人物的各种表现，共同构成了清秋节傍晚长亭送别的特定场面.作者极善于用铺叙的方法，层层展开，细致地描写景物和人物。“寒蝉凄切”“骤雨初歇”，是帐饮时的景；“千里烟波”“暮霭沉沉"，是离别时的景；“杨柳岸晓风残月"，是揣测别后之景。“帐饮无绪”“方留恋处”，是帐饮时人物的表现；“执手相看泪眼，竟无语凝噎”，是离别时人物的表现；“良辰好景虚设，便纵有千种风情，更与何人说",是想象中别后人物的表现。这样层层铺叙,把景物和人物都写得相当充分，让读者充分感受这对情人离别时的情景,确如一篇小小的《别赋》.在铺叙景物和人物时，作者不用夸张和比兴手法，不靠涂抹色彩来制造气氛,而是主要采用白描手法，准确地抓住景物和人物的特点,用简洁的笔墨勾画出景物和人物的生动形象。铺叙和白描手法的结合，使作品既详尽周密、层次清楚，又简洁、明快。情景交融，浑然一体，是这首词的又一突出特点。开头三句写景,点明了季节、时间、地点、天气和主题，同时也为男女双方即将离别时的感情作了巧妙的衬托。“念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”，是写景，但主人公暗淡迷惘的心情给水色天光都蒙上了阴影；“执手相看泪眼，竟无语凝噎”是写人物的动作，但人物那种千言万语难以出口的神情和“此时无声胜有声”的意境、情态,自然而然地溢于言表。下片中，伤离别的“多情"和“冷落清秋节”的惨景，水乳交融地汇在一起，使人“黯然销魂”;“杨柳岸晓风残月"的悬念，更是凄清的景色与主人公漂泊江湖的孤寂感受的高度融合；而别后那种有景无人共赏、有情无处倾诉的滋味，更使人不堪设想。全词上片侧重写景，景中有情；下片侧重抒情，情中有景，反复抒发，步步加深,在一种浓富诗意的悲凉境界中，淋漓尽致地表达了缠绵悱恻、痛苦难耐的离别之情。语言通俗简洁,不避俚俗,是这首词的又一特点。“执手相看泪眼”“更与何人说”等语，明白如话，但却俗不伤雅;“暮霭沉沉楚天阔"“杨柳岸晓风残月”等语,工巧清丽,但典丽而不艰涩,雅俗共赏，语浅味浓。《雨霖铃》情词哀婉缠绵，抒情性极强,是柳词中最有代表性的作品之一,是历来广为传诵的作品。(选自《中国古代文学作品选》,邓魁英主编）3．《声声慢》的艺术特色这首词，作苦运用铺叙的手法，巧妙地将日常生活和常见事物进行艺术概括，使客观环境与作者的内在情绪融合交织,将作者难以言传的感情层层加以渲凝和烘托,展现出词人细微而复杂的心理状态和极度愁苦的心情.本词在语言方面的特点是：作者充分利用汉语双声、迭字等语言特点，使它们在声音、节奏和情调气氛等方面与所要表达的思想内容密切配合，达到真切地反映特定思想感情的要求。如词的开头，连下十四个迭字，真似“大珠小珠落玉盘”。“寻寻觅觅,冷冷清清”八个迭字，抒写词人如有所思，若有所待，而又恍有所失的心情；“凄凄惨惨戚戚”六个迭字,又属齿音，吟诵时给人以凄冷的感觉;十四个迭字由浅人深地将诗人南渡以后国破、家败、夫亡的无限愁苦之情，淋漓尽致地表现出来。下片的“点点滴滴”四个迭字，写尽了词人在黄昏雨滴梧桐声中如泣如诉的天涯沦落之悲。在词中，作者还巧妙地使用了五十七个舌音字和齿音字。如“清清”“凄凄”“惨惨”“戚戚”“乍”，是连续下来的九个齿音字；“点点滴滴"是四个舌音字。作者将这些舌音字和齿音字交错使用，极力渲染其悲愁惝恍的心情,真是一字一泪，像咬着牙根咽下似的。由于双声、迭字等的极大作用，所以使这首词受到历代词论家的格外赞赏。张端义在《贵耳集》中，把李清照创造性使用迭字的惊人手腕，称之为“公孙大娘舞剑手"。彭孙通在《金粟词话》中评价说：“李易安……‘守着窗儿，独自怎生得黑'，皆用浅俗之语,发清新之思，词意并工，闺情绝调.”3.《扬州慢》的造情艺术李之亮一是在字句斟酌上点出兴亡盛衰的两个层面.前阕首句“名都”扣末句“空城"，又以“春风”对“清角",则其城由盛转衰便不待言。这种写法在感慨兴亡、抚今追昔的词作中间或有之，如辛弃疾的《清平乐》：“平生塞北江南,归来华发苍颜。”《采桑子》:“少年不识愁滋味……而今识尽愁滋味.”《鹧鸪天》：“壮岁旌旗拥万夫，锦襜突骑渡江初。……追往事,叹今吾，春风不染白髭须。"尽以今昔并提而加重全词的感情色彩。不过辛词直抒胸臆,如壮怀豪士疾声呼喊，而姜词则在平缓中娓娓流露，其浓烈虽不及辛词，而隽永则实过之。二是化用前人成句。在这一点上，可以看出姜夔是颇费一番心思的：他既不想把前人诗句硬套进自己的作品里，又精心剪裁,使之故露痕迹；为了避掠美之嫌,还特地在词中直截了当地点出“杜郎”其人。词中多次化用杜牧不同的诗句,这一方面表现出作者对同为名士风流的杜牧其人其诗的崇拜,另一方面又以扬州昔日的繁华反衬今日扬州的残破,可谓用心良苦。杜牧《题扬州禅智寺》:“谁知竹西路,歌吹是扬州。"《赠别》：“春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。”同诗：“娉娉袅袅十三余,豆蔻梢头二月初.”《遣怀》：“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。”又《寄扬州韩绰判官》：“二十四桥明月夜,玉人何处教吹箫。”如许之多的佳句,被一曲《扬州慢》网罗殆尽。剔除杜牧的旧句，真正出自姜夔之手的词句，不过参半而已.这种“化”法在其他作家的笔下是很少见到的。恰恰是这种大胆的“化”，才更使此词与众不同,其魅力不仅没有因多用杜诗被减损，反而越发显得深沉凝重.因为杜牧的旧句皆在言扬州的风流繁盛,而姜夔“填补”的，则全是“废池乔木”“清角吹寒"“空城"“冷月”一类令人断肠的词语。当然，这种写法可一而不二,若是再有人摹仿，只能被看作是东施效颦了。三是所造之情给读者的感受.陈廷焯《白雨斋词话》卷2对此词有一个简短的评语。他说:“白石《扬州慢》云:‘自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒，都在空城。’数语写兵燹后情景逼真。‘犹厌言兵’四字，包括无限伤乱语。他人累千百言，亦无此韵味。”其实这个评语后半部分所要强调的,正是张炎《词源》所谓的“清空”。张炎是南宋末年人，比姜夔生活的时代晚一些。他对姜夔词的评价甚高，高就高在“清空”二字上。他说:“词要清空，不要质实。清空则古雅峭拔，质实则凝涩晦昧。姜白石词如野云孤飞，去留无迹.吴梦窗词如七宝楼台，眩人眼目，折碎下来,不成片段。此清空质实之说.”又说：“白石词如《疏影》《暗香》《扬州慢》《一萼红》《琵琶仙》《探春》《八归》《淡黄柳》等曲，不惟清空，又且骚雅，读之使人神观飞越。"张炎把“清空”当作词作的最高境界,认为只有达到了清空的境界，才能使词传其神趣。我们再把《白雨斋词话》的评语对照一下,陈廷焯正是在强调“犹厌言兵”为神来之笔。《扬州慢》是“清空”的代表作,而它的胜人之处仅在于用语自然，“化”语自然，非常之处用非常之笔。“池水乔木”且厌言兵，人何以堪?“清角吹寒”,寒在空城，城何以堪？“杜郎俊赏”，重到须惊，我何以堪？“冷月无声”，国何以堪？如此而赏词,则黍离之悲便跃出了字里行间。(节选自《读姜夔〈扬州慢〉——兼说“清空”》，见《文史知识》2001年1期）二、诗文荐读1．踏莎行秦观雾失楼台,月迷津渡，桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。驿①寄梅花，鱼传尺素②,砌成此恨无重数.郴江幸自绕郴山．为谁流下潇湘去？注:①驿：驿站。驿寄梅花：南朝陆凯自江南寄梅花给范晔,并赠诗云:“折梅逢驿使,寄与陇头人。江南无所有,聊赠一枝春。”此处指远方朋友寄来了礼品与书信.②鱼传尺素：语出《古诗》“客从远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。”阅读提示:这首词一题“郴州旅舍",是秦观在宋哲宗绍圣四年(1097），由于“元祐党人”的牵连，被贬郴州(在今湖南省)时的作品。作品用比兴手法，抒发了他在这一特定境遇中的怅惘、失望和寂寞、愁苦的心情。词旨凄婉，音调低沉，反映出封建士大夫遭贬失意时的脆弱性格.2．蝶恋花晏几道庭院碧苔红叶遍。金菊开时，已近登高宴.日日露荷凋绿扇，粉塘烟水澄如练。试倚凉风醒酒面。雁字来时，恰向层楼见。几点护霜云影转,谁家芦管吹愁怨?注：晏几道：（约1048～1113)宋代词人。字叔原，号小山。抚州临川(今属江西）人。是诗人晏殊的第七子。他出身宦门，但不肯攀附权贵，趋从时俗，一生落拓不羁,生活贫困，且饱谙世态的炎凉。他的诗词主要写男女的悲欢离合和人生聚散无常的慨叹,感情真挚深沉，很多篇章融入了自己的亲身经历，缠绵悱恻,凄婉动人。著有《小山词》。阅读提示:这首词写的是重阳节前的怀思。这个主题可写凝重凄婉的秋气,亦可写重阳佳节思乡念亲。这首词的妙处却不在于这两方面淋漓尽致的发挥，而是在色彩的浓重渲染和情绪的层层烘托上下功夫。3．青玉案贺铸凌波不过横塘路,但目送，芳尘去.锦瑟年华谁与度?月桥花院，琐窗朱户，只有春知处.碧云冉冉蘅皋暮,彩笔新题断肠句.试问闲情都几许?一川烟草，满城风絮,梅子黄时雨。注：贺铸（1052～1125)，字方回，号庆湖遗老.祖籍江阴(今浙江绍兴），生于卫州（今河南汲县)。初任武职,元祐六年(1091）以苏轼等荐,改人文资.为人豪侠尚气，不阿权贵，因而一生屈居下僚。致仕后退居苏州，郁郁以终。其词内容与辞藻并重，兼有婉约、豪放二派之长，风格多有变化.有《庆湖遗老诗集》九卷、《东山词》二卷、《贺方回词》二卷。阅读提示：此词问世后即被誉为“绝唱”，作者且因此获得了“贺梅子”的雅号.词以望美人不来发端,抒写诗人的孤寂生活和幽恨清愁。开篇三句以似真似幻的笔触写作者倾心的美人凌波而来，却又中道折回，踏尘而去。直如镜中之花、水中之月，令人可望而不可即.“锦瑟"句是作者对美人的无限关切的询问，其中或许寓有自叹盛年不偶之意。“月桥”三句渲染美人住所之幽美,居室之富丽，但旋即点明只有春神才知其去处。这就益增扑朔迷离之感.过片“碧云"句描写眼前景色，而将两情睽隔的怅惘渗透进其中。“试问”以下四句以提问呼起，然后叠用三个精警、新奇、又稍带夸张的复合式比喻,极写“闲愁”之充塞天地,既多且广,不可消释，是化虚为实、灵光独运之笔,宜乎前人赞赏备至.4．渔家傲