摄影技术与技巧

摄影技术与技巧安徽师范大学教育科学学院刘和海

本文档共109页；当前第1页；编辑于星期三\8点1分一、熟练摄影技术，运用摄影技巧光圈———A快门———T焦距———W—T曝光———E（光圈、摄距、焦距与景深；快门与动静、虚实；拍摄瞬间与角度）本文档共109页；当前第2页；编辑于星期三\8点1分本文档共109页；当前第3页；编辑于星期三\8点1分1.光圈的定义

3.光圈的作用2.光圈系数4.光圈通光量的比较

光圈本文档共109页；当前第4页；编辑于星期三\8点1分

又称作“相对孔径”，它是有一组很薄的金属叶片组成，在镜头内可以调节大小的进光孔。可以控制进入镜头的光线，以适应不同的曝光需要。光圈的大小用光圈系数（f）来表。

进光孔从小到大1.光圈的定义

本文档共109页；当前第5页；编辑于星期三\8点1分2.光圈系数(f)的计算公式

f＝镜头焦距(F)/光孔直径(d)

同一焦距的镜头，光孔越大，f系数的数字越小；光孔越小，f系数的数字越大。

本文档共109页；当前第6页；编辑于星期三\8点1分

常见的光圈系数有

大光圈小光圈

光孔大的称为“大光圈”；光孔小的称为“小光圈”f11.422.845.681116223264现代相机还有一些光圈系数：

f2.33.54.56.79.5131927等本文档共109页；当前第7页；编辑于星期三\8点1分A、控制进光量度（基本作用）金属叶片的开合放缩所形成的不同大小的光孔，控制镜头通光量的多少。

光孔大，通光量大；光孔小，通光量小。

3.光圈的作用

本文档共109页；当前第8页；编辑于星期三\8点1分B、影响景深效果（艺术作用）光圈与景深成反比:

光圈大，景深小；光圈小，景深大。本文档共109页；当前第9页；编辑于星期三\8点1分景

深

景深指被摄景物中能产生较为清晰影像的最近点至最远点的距离。即：在被摄主体(对焦点)前后，其影像仍然有一段清晰范围的，就是景深本文档共109页；当前第10页；编辑于星期三\8点1分快门指的是照相机控制镜头通光量时间长短的装置，一般由金属叶片或者胶质绸布制成。本文档共109页；当前第11页；编辑于星期三\8点1分快门的速度标记常见的速度标记有：

12481530601252505001000等；这些数字均是表示实际快门速度的倒数秒也就是1秒，1/2秒，1/4秒……依此类推在有些相机上，1秒标记的另一侧用不同颜色标记：

2、4、8、15、30等，这是表示实际的快门速度秒。2481530本文档共109页；当前第12页；编辑于星期三\8点1分快门的作用A.影响曝光量控制曝光时间长短，与光圈相互配合控制曝光量

曝光时间长曝光时间短本文档共109页；当前第13页；编辑于星期三\8点1分使运动中的物体获取清晰的影像；对运动物体再现不同的动态效果。B.影响动体效果高快门速度慢快门速度本文档共109页；当前第14页；编辑于星期三\8点1分光圈对景深的影响：本文档共109页；当前第15页；编辑于星期三\8点1分快门速度对动体的影响：本文档共109页；当前第16页；编辑于星期三\8点1分慢速度快门追随：本文档共109页；当前第17页；编辑于星期三\8点1分高速度快门压线：本文档共109页；当前第18页；编辑于星期三\8点1分镜头的焦距

当镜头聚焦在无限远处时，镜头组的第二节点到焦点平面的距离称为镜头的焦距，也即镜头中心到焦点平面的距离称为镜头的焦距。

焦平面焦距第二节点本文档共109页；当前第19页；编辑于星期三\8点1分1）.焦距与视角成反比：

焦距越大，视角越小；

焦距越小，视角越大；

2）.焦距与景深成反比：

焦距越大，景深越小，

焦距越小，景深越大。

本文档共109页；当前第20页；编辑于星期三\8点1分

A.标准镜头

B.广角与超广角镜头

C.长焦与超长焦镜头

2）、依据镜头焦距的不同，可分为广角、标准和长焦距镜头本文档共109页；当前第21页；编辑于星期三\8点1分变焦倍率：长端/短端常见的标准变焦镜头有：28-70、28-80、28-85、35-70、28-105、35-105、35-135mm。常见长焦变焦镜头有：70-200、70-210、80-200、75-300、100-300mm常见大倍率变焦镜头有：24-120、24-200、28-200、28-210、28-300、35-200mm等。本文档共109页；当前第22页；编辑于星期三\8点1分二、数码摄影技术的新时尚传统：光圈、快门、景深、焦距、构图

现代：色温、感光度、预览选购相机的误区：像素、变焦本文档共109页；当前第23页；编辑于星期三\8点1分是表明光源色成分的标志

利用温度的数值来说明光源的色成份就是色温。光源色温是用来测量光线中的色光包含颜色的成分，而不是测量光线的冷热温度。色温越高就越带蓝色，色温越低就越带红色。

1、色温（白平衡）本文档共109页；当前第24页；编辑于星期三\8点1分本文档共109页；当前第25页；编辑于星期三\8点1分本文档共109页；当前第26页；编辑于星期三\8点1分2、感光度感光度又称“片速”，指胶卷对光线的敏感性。

各国对胶卷感光度的标记尚不统一。在我国常见的感光度标记有“GB制”、“DIN制”、“ASA制”、‘ISO制”。

本文档共109页；当前第27页；编辑于星期三\8点1分

中国的“GB制”如GB21”读作“GB21度”德国的“DIN制”如“DIN21”读作“21定”美国的“ASA制”如“ASA100”读作“ASA100度”国际标准组织的“ISO制”如“ISO100”读作“ISO100度”

本文档共109页；当前第28页；编辑于星期三\8点1分“GB制”与“DIN制”表示感光度的数值相同，如“GB21”＝“DIN21”。它们的数值每相差3，表示感光度相差一倍。如GB24是GB21的2倍，GB27又是GB24的2倍。“ASA制”和“ISO制”表示感光度的数值相同，如“ASA100”＝“ISO100”。它们的数值相差多少，表示感光度相差多少。如ISO200是ISO100的2倍，ISO400是ISO200的2倍。本文档共109页；当前第29页；编辑于星期三\8点1分自动曝光主要有以下几种模式：光圈优先式快门优先式程序式景深优先式3、自动曝光模式这种模式需要拍摄者手动选择所需要的光圈，曝光时相机自动调节快门速度。即光圈手动，快门自动这种模式可以充分考虑到景深。本文档共109页；当前第30页；编辑于星期三\8点1分自动曝光主要有以下几种模式：光圈优先式快门优先式程序式景深优先式

需要拍摄者手动调整快门速度，光圈由相机自动调节。即快门手动，光圈自动利于拍摄运动物体，自主控制动体的虚实。但是有可能导致光圈大景深不够。3、自动曝光模式本文档共109页；当前第31页；编辑于星期三\8点1分自动曝光主要有以下几种模式：光圈优先式快门优先式程序式景深优先式自动曝光模式的光圈和快门均由相机自动调节。可以迅速曝光，在紧急情况下比较实用。不能随意选择光圈和快门组合。3、自动曝光模式本文档共109页；当前第32页；编辑于星期三\8点1分自动曝光主要有以下几种模式：光圈优先式快门优先式程序式景深优先式这种曝光模式可以精确控制景深的程序式自动曝光，但是可能导致曝光不准确。不可以随意选择光圈快门组合。在使用的时候记住景深优先测得的光圈值，根据自己需要调整快门速度。3、自动曝光模式本文档共109页；当前第33页；编辑于星期三\8点1分三、拍摄点与画面变化１．拍摄高度的变化

２．拍摄距离的变化

３．拍摄方向的变化本文档共109页；当前第34页；编辑于星期三\8点1分（一）拍摄的高度与画面效果

平拍：是镜头与被摄体的眼睛同高。俯拍：有一种俯视的感觉，被摄体看上去较忧郁，暗示一种被压抑的情绪，且会使鼻子拉长。仰拍：一种仰视的感觉，看上去傲慢，势利。鼻子缩短，可看到双下巴。本文档共109页；当前第35页；编辑于星期三\8点1分１、平拍：相机位于与主体位置类同的高度，镜头水平。特点：合乎人们正常的视线，和正常的透视效果，显得自然亲切，身临其境，地平线处于画面的中间，主体易遮住背景。本文档共109页；当前第36页；编辑于星期三\8点1分本文档共109页；当前第37页；编辑于星期三\8点1分２、仰拍:相机位置低于主体位置的水平高度，镜头向上仰起。特点：有助于强调或夸张被摄对象的高度，动体向上腾跃,表现人物高昂向上的精神面貌。地平线较低或处于画面之外，正常情况下，增强视觉的冲击力，增强艺术表现力，但有时又能歪曲形象。本文档共109页；当前第38页；编辑于星期三\8点1分本文档共109页；当前第39页；编辑于星期三\8点1分３、俯拍：相机位置高于主体位置的水平高度，镜头向下拍。特点：有开阔的视觉效果，以地面为背景构图具有清新悦目的画面效果，用于描述环境特色和辽阔的气势，也以防变形。本文档共109页；当前第40页；编辑于星期三\8点1分本文档共109页；当前第41页；编辑于星期三\8点1分（二）拍摄距离与画面效果景别：镜头包括的景物范围不同，画面结构不一样，这种不同画面透视变化和不同视觉效果用景别来表示。本文档共109页；当前第42页；编辑于星期三\8点1分不同的景别分为：

远景、全景、中景、近景、特写远景：拍摄远距离景物的广阔场面的画面称为远景（景物的气势）包括的空间大，景物层次多，主体形象矮小，陪衬景物特别多，全面地反映所发生的事件。本文档共109页；当前第43页；编辑于星期三\8点1分本文档共109页；当前第44页；编辑于星期三\8点1分全景：能够向观众说明对象全貌的画面称为全景。任务是展现特定环境中的某具体对象或事物的特点。本文档共109页；当前第45页；编辑于星期三\8点1分本文档共109页；当前第46页；编辑于星期三\8点1分

中景：只包容某一事物或某一具体对象的局部范围的画面，通常表现人物腰部以上的就是中景。（人物摄影中应用比较多，主要是表现人物的姿态、手势动作，表现人物间的感情交流等，以情节取胜。）

本文档共109页；当前第47页；编辑于星期三\8点1分本文档共109页；当前第48页；编辑于星期三\8点1分近景：比中景的范围小，通常表现人物胸部以上的相貌的画面，用来表现对象的主要部分。（表现物体的细部，呈现质地感，表现人物的面貌与表情以及细腻刻画动作）本文档共109页；当前第49页；编辑于星期三\8点1分本文档共109页；当前第50页；编辑于星期三\8点1分

特写：对被摄景物的某一局部进行集中突出的再现，表现人物的肩部以上相貌的画面。（特殊的神态表情，特殊的纹理层次）本文档共109页；当前第51页；编辑于星期三\8点1分本文档共109页；当前第52页；编辑于星期三\8点1分拍摄了一个对比强烈的镜头――丰润的大白手和枯瘦的小黑手，从而表达出自己对于干旱恶果的强烈感受和向社会呼吁的热望。作者大胆的画面剪裁，舍弃了对比以外的一切东西，而使人们的视觉感觉强烈而集中，强化了照片的视觉冲击力，使干旱带来的深重苦难在无言中得到充分展示。本文档共109页；当前第53页；编辑于星期三\8点1分（三）拍摄方向与画面效果拍摄方向的改变，画面结构也随之发生变化视觉效果也发生了很大变化，主体与陪体，主体与环境的不同组合也发生了变化。对拍摄方向的选择，可以正面、斜侧、正侧、背面四个方面考虑。本文档共109页；当前第54页；编辑于星期三\8点1分１、正面角度拍摄点位于被摄体的正面，表现被摄体正面具有典型性的形象，比较真实地反映对象的规模和全貌，给人亲切、安全、庄重、肃穆的感觉。构图一般是对称的画面结构，固缺少变化而比较呆板。影响了立体感，纵深感和动感表现。本文档共109页；当前第55页；编辑于星期三\8点1分本文档共109页；当前第56页；编辑于星期三\8点1分本文档共109页；当前第57页；编辑于星期三\8点1分２、斜侧：正斜、反斜是摄影中运用最多的“方向”，偏离主体正面与背面的方向。既表现了对象正面或侧面的形象特征，又丰富了物体形象，也改善了构图的平淡和呆板，能产生强烈透视效果的汇聚线有助于表现物体的主体感和空间感，画面生动，突出主体，丰富了内涵。本文档共109页；当前第58页；编辑于星期三\8点1分本文档共109页；当前第59页；编辑于星期三\8点1分３、正侧与被摄体正面成９０度的侧方向，常用于拍摄人物的外部轮廓，是拍摄人物剪影的最佳方面。（人物之间的感情交流）本文档共109页；当前第60页；编辑于星期三\8点1分本文档共109页；当前第61页；编辑于星期三\8点1分本文档共109页；当前第62页；编辑于星期三\8点1分４、背面角度镜头对准被摄体的背面拍摄，它能使人物与景物融为一体，让观众产生好奇心，产生联想，注意人物姿势的含蓄美。本文档共109页；当前第63页；编辑于星期三\8点1分本文档共109页；当前第64页；编辑于星期三\8点1分本文档共109页；当前第65页；编辑于星期三\8点1分摄影技巧分析本文档共109页；当前第66页；编辑于星期三\8点1分一、改变视点：视点的改变意味着人的状态、阶级关系的改变改变了视点，改变了立场，一种视点代表着一种心态

本文档共109页；当前第67页；编辑于星期三\8点1分二、选择环境，控制背景控制背景，功夫在于背景而不在主体，舍背景的杂乱，显主体的形。本文档共109页；当前第68页；编辑于星期三\8点1分本文档共109页；当前第69页；编辑于星期三\8点1分本文档共109页；当前第70页；编辑于星期三\8点1分三、注意趣味，抓住瞬间神：从“以形写神”到“形神兼备”

Ａ、眼：传神写照，正在眼中”

Ｂ、恣态语言：面部表情，手势，行为，坐卧等

Ｃ、瞬间神情的抓取（花要半开，酒要微醉）本文档共109页；当前第71页；编辑于星期三\8点1分本文档共109页；当前第72页；编辑于星期三\8点1分本文档共109页；当前第73页；编辑于星期三\8点1分意意：作者思想感情，即创作思想

境：客观社会或自然背景

Ａ、意境：艺术家的主要思想和客观事 物相融合而形成的艺术境界，并能引人深思，发人深省，耐人寻味

Ｂ、诗情画意

Ｃ、喻意：通过一定的场景寄寓更深的 哲理

本文档共109页；当前第74页；编辑于星期三\8点1分本文档共109页；当前第75页；编辑于星期三\8点1分本文档共109页；当前第76页；编辑于星期三\8点1分本文档共109页；当前第77页；编辑于星期三\8点1分趣内容或形式有一定的趣味性意趣：作品内容所表现的事物具有趣味性

技趣：创作或制作技巧的趣味性

形趣：在构成形式上引起人们的趣味

本文档共109页；当前第78页；编辑于星期三\8点1分本文档共109页；当前第79页；编辑于星期三\8点1分本文档共109页；当前第80页；编辑于星期三\8点1分本文档共109页；当前第81页；编辑于星期三\8点1分四、注重取舍，增强视觉冲击力大胆进行取舍，开放式构图取与舍，强调影调层次、突出主体，巧妙地运用视觉元素，创造画面的视觉冲击力创造形态的对比、节奏、平衡和统一本文档共109页；当前第82页；编辑于星期三\8点1分本文档共109页；当前第83页；编辑于星期三\8点1分本文档共109页；当前第84页；编辑于星期三\8点1分本文档共109页；当前第85页；编辑于星期三\8点1分本文档共109页；当前第86页；编辑于星期三\8点1分五、色彩的运用，强化视觉中心

a、形成基调

本文档共109页；当前第87页；编辑于星期三\8点1分b、形成视觉焦点本文档共109页；当前第88页；编辑于星期三\8点1分c、背景色彩本文档共109页；当前第89页；编辑于星期三\8点1分d、简洁构成本文档共109页；当前第90页；编辑于星期三\8点1分e、色块构成本文档共109页；当前第91页；编辑于星期三\8点1分f、特殊处理本文档共109页；当前第92页；编辑于星期三\8点1分传统的三分法“井”字构图、Ｓ形构图、框架构图、三角形构图、对角线构图又称封闭式构图现代构图又称开放式构图，常见的如下：六、运