北宋词的发展中国古代文学史演示文稿

北宋词的发展中国古代文学史演示文稿本文档共64页；当前第1页；编辑于星期一\13点25分

菩萨蛮李白

平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。

玉阶空伫立，宿鸟归飞急，何处是归程？长亭更短亭。《望江南》温庭筠

梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白萍洲。

本文档共64页；当前第2页；编辑于星期一\13点25分虞美人李煜

春花秋月何时了，往事知多少。

小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。

雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。本文档共64页；当前第3页；编辑于星期一\13点25分宋词的发展脉络时期作者成就代表作北宋前期范仲淹开启豪放派词风《渔家傲》北宋后期苏轼开拓豪放派词风《念奴娇》南宋前期辛弃疾继承→爱国词派《永遇乐》北宋前期柳永发展婉约派《雨霖铃》北宋后期周邦彦婉约派集大成者《苏幕遮》南宋前期李清照婉约派大家《声声慢》南宋后期姜夔继承→格律词派《扬州慢》本文档共64页；当前第4页；编辑于星期一\13点25分宋词流派婉约派词的特点：1、题材上以男女情事、伤春怨别为主；2、格调上以柔婉低调、缠绵往复为极致；结构缜密而绮丽，具有一种阴柔之美。3、婉约派词人以柳永和李清照为代表，有晏殊、欧阳修、晏几道、秦观、周邦彦等。本文档共64页；当前第5页；编辑于星期一\13点25分宋词流派豪放派词的特点：1、题材上纵意抒写，打破“艳科”的藩篱，无事不可入，无意不可言；2、风格：气象恢弘，风格雄放，笔力劲健；3、手法：语词宏富，用典亦较多，以言志抒怀为目的，表达豪放、旷达之情；4、豪放派以苏轼、辛弃疾为代表，贺铸、陈与义、张元干、叶梦得、朱敦儒、张孝祥、陈亮、陆游、刘过等人。本文档共64页；当前第6页；编辑于星期一\13点25分

柳郎中词，只合十七八女郎，执红牙板，歌“杨柳岸，晓风残月。”学士词，须关西大汉，铜琵琶，铁绰板唱“大江东去”。本文档共64页；当前第7页；编辑于星期一\13点25分词在北宋时期，大致经历了前后两个阶段。前期晏殊、张先、晏几道、欧阳修承袭“花间”余绪柳永开拓了词的形式和内容后期苏轼、周邦彦将词推向繁荣和成熟北宋词总论本文档共64页；当前第8页；编辑于星期一\13点25分宋词的发展与演变宋词繁荣之原因柳永与北宋前期词风的演变苏轼对词体的全面改革周邦彦和北宋中后期词坛南渡前后词风的演变李清照辛弃疾和辛派词人姜夔、吴文英及宋末词坛本文档共64页；当前第9页；编辑于星期一\13点25分王国维：一代有一代之文学楚之骚，汉之赋，六代之骈文，唐之诗，宋之词，元之曲本文档共64页；当前第10页；编辑于星期一\13点25分宋词繁荣的原因

（一）社会原因，即社会环境的需要一、都市繁荣，市民众多，有娱乐需求。柳永《望海潮》、林升《题临安驿》写出北、南宋时期杭州的繁华。二、北宋时期的社会风尚与时尚本文档共64页；当前第11页；编辑于星期一\13点25分

（二）政治原因，即上至皇帝、王公大臣及士大夫喜欢与提倡。

北宋时期自上而下的作词热“真、仁、神三宗俱晓音律，徽宗之词尤擅胜场，即所传十余篇，固已无愧作者。蔡挺以《喜迁莺》一词，而有枢管之命；苏轼以《水调歌头》一词，而获爱君之叹；至周邦彦以《兰陵王》一词，而追回为徽猷阁待制，则事所或有也。南宋时期君上的提倡本文档共64页；当前第12页；编辑于星期一\13点25分（三）文学本身方面的原因

古近体源远流长，至唐代已达鼎盛的艺术高峰，难以企及，而词之题材和体裁均留下广泛的创作空间，故此宋词比宋诗有更多的艺术性和独创性，取得更高成就。词牌826种，灵活性复杂的情感世界诗庄词媚曲俗本文档共64页；当前第13页；编辑于星期一\13点25分北宋词的发展词艺开拓晏殊—欧阳修—柳永—周邦彦（格律派）

词境开拓范仲淹—张先—王安石—苏轼本文档共64页；当前第14页；编辑于星期一\13点25分

晏殊（991—1055），字同叔，抚州临川。《宋史》有传。著作已佚，词集名《珠玉词》。《珠玉词》大多是在富贵优游的生活中产生的，书写男女之间的相思爱恋和离愁别恨。其词主要继承五代词风，尤其是冯延巳，闲雅有情思。晏殊为宰相，年辈较高，政治地位显赫，欧阳修等著名词人出其门下，被后人推为“北宋倚声填词初祖”。闲雅有情思的晏殊词本文档共64页；当前第15页；编辑于星期一\13点25分

总的来说，晏殊词绝大部分是小令，题材比较狭窄，基本没有超出唐以来文人词的范围。第一， 经常表现对生命的忧思，浓情中渗透着理性沉思的特质。写伤春感时、在寂寞中流连光景之情怀的作品最能反映他的特色。第二，晏殊词典雅工致，语言浅而丽，意境深厚，情中有思，读之有低回反复之致。晏殊的词虽写富贵气象却不落鄙俗，写艳情却不落轻佻，感伤之中还流露出一种闲雅的情调，或表现出一种旷达的怀抱，有的词还有一种深沉的理性与明晰的哲思。如《浣溪沙》。本文档共64页；当前第16页；编辑于星期一\13点25分一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？

无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。—《浣溪沙》本文档共64页；当前第17页；编辑于星期一\13点25分

欧阳修（1007—1072），字永叔，号醉翁，晚号六一居士，庐陵（今江西吉安）人。有《欧阳文忠公集》，词集名《醉翁琴趣外编》，一名《六一词》。内容主要还是恋情相思，离愁别恨。

欧阳修对此作的革新体现在两个方面：一，扩大了词的抒情功能，沿着李煜词所开辟的方向，进一步用词来抒发自我的人生感受。二，改变了词的审美趣味，朝着通俗化的方向开拓，主动向民歌学习，与柳永词相互呼应。因循中求变的欧阳修—醉翁之意不在酒本文档共64页；当前第18页；编辑于星期一\13点25分

蝶恋花

庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。本文档共64页；当前第19页；编辑于星期一\13点25分

柳永是北宋专力写词的第一人。他在扩大词境、发展慢词、丰富词作表现手法上都有杰出贡献。第一，创制了新的词调，发展了慢词。唐五代时期，词的体式以小令为主，慢词总共不过十多首；到了宋初，词人擅长和习用的仍是小令。而柳永一人就创作了慢词87首、调125首，是第一个大量创制慢词的人。柳永词新变本文档共64页；当前第20页；编辑于星期一\13点25分第二、以“俗”为词。

1.词本来是从民间而来，到了文人手中后，渐渐被用来表现文人士大夫的生活、情感。柳永常出入青楼酒馆，对市民的生活相当了解，柳永表现女性生活、感情的词作，不仅从音乐体制上改变和发展了词的声腔体式，而且从创作方向上改变了词的审美内涵和审美趣味，即变“雅”为“俗”，使词从贵族的文艺沙龙重新走向市井。本文档共64页；当前第21页；编辑于星期一\13点25分

2.语言的通俗相对应的，柳永的词，语言也极为通俗，被称为“词家之白居易”。黄昇《花庵词选》：“耆卿长于纤艳之词，然多近俚俗，故市井人悦之。”

本文档共64页；当前第22页；编辑于星期一\13点25分第三，表现手法

①抒情的自我化晚唐五代词，大多是表现离愁别恨、男欢女爱等类型化情感，采用的主要是“代言”的抒情模式；柳永词则注意表现自我独特的人生体验和心态，注重自我的情感体验。

②铺叙和白描的手法柳永将“敷陈其事而直言之”的赋法移植于词。柳永还大量使用白描手法，写景状物，不用假借替代；言情叙事，不需烘托渲染，而直抒胸臆。本文档共64页；当前第23页；编辑于星期一\13点25分柳永词作内容及评价

柳永生活于社会的下层，词笔触及社会人生诸多侧面。除了男女恋情外，柳词还反映都市风貌、羁旅行役等较丰富的内容。他还吸收民歌养分，大量创制慢词，扩大了词的体制。词作获得了广泛的社会基础，对宋词的发展起了奠基作用。“凡有井水饮处皆能歌柳词”。本文档共64页；当前第24页；编辑于星期一\13点25分

李清照

一、词别是一家的词论二、前期多写闺中生活、自然风光、别思离愁，清丽明快。后来因为丈夫去世再加亡国伤痛，诗词变为凄凉悲痛，抒发怀乡悼亡情感也寄托强烈亡国之思。

本文档共64页；当前第25页；编辑于星期一\13点25分一是：以其女性身份和特殊经历写词，塑造了前所未有的个性鲜明的女性形象，从而扩大了传统婉约词的情感深度和思想内涵；二是：善于从书面语言和日常口语里提炼出生动晓畅的语言，善于运用白描和铺叙手法，构成浑然一体的境界。

李词有两大特点本文档共64页；当前第26页；编辑于星期一\13点25分

李清照词的艺术特色

她的词作在艺术上达到了炉火纯青的境界。形成了自己独特的艺术风格--"易安体"。她不追求砌丽的藻饰，用白描的手法来表现对周围事物的敏锐感触，刻画细腻、微妙的心理活动，表达丰富多样的感情体验，塑造鲜明、生动的艺术形象。在她的词作中，真挚的感情和完美的形式水乳交融，浑然一体。本文档共64页；当前第27页；编辑于星期一\13点25分

同时，她词作中的笔力横放、铺叙浑成的豪放风格，又使她在宋代词坛上独树一帜，从而对辛弃疾、陆游以及后世词人有较大影响。她杰出的艺术成就赢得了后世文人的高度赞扬。后人认为她的词"不徒俯视巾帼，直欲压倒须眉"，她被称为"宋代最伟大的一位女词人，也是中国文学史上最伟大的一位女词人"。本文档共64页；当前第28页；编辑于星期一\13点25分

本文档共64页；当前第29页；编辑于星期一\13点25分秦观（1049—1100），字少游，一字太虚，号淮海居士、邗沟居士。秦观的词风和婉雅丽，情韵兼胜，是非常纯正的词艺高手，被称为最能体现当行本色的“词手”。古之伤心人，词心也，词中多处使用泪字秦观擅长写爱情诗，达到了情韵兼胜的审美效果。北宋婉约派词人代表之秦观本文档共64页；当前第30页；编辑于星期一\13点25分

词的高明之处，在于超越形式上的不长久，追求精神上的长久。词借天上神侣相遇，来隐喻人间情侣的聚散，在世俗情爱与美丽神话的心理体验相错综之间，升华出高洁独标的精神境界。《鹊桥仙》

纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗渡。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。

柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。本文档共64页；当前第31页；编辑于星期一\13点25分

晏几道的词史回波晏几道（1038—1110），字叔原、号小山，晏殊幼子。仁宗至和中为太常寺太祝，曾因事下狱，元丰以后在地方任微官，有《小山词》一卷。其词“虽未随众水俱前，而回波一转，却能另辟出一片碧波荡漾、花草缤纷之新天地。”（叶嘉莹）本文档共64页；当前第32页；编辑于星期一\13点25分小山词的艺术特色小山词的显著特色是表现了如梦如幻的艺术境界。淡语有味，浅语有致。总的来说，小山词艳而不俗，浅处皆深，从语言的精度和情感的深度这两个层面上把《花间集》以来的艳词小令艺术推到了极致。本文档共64页；当前第33页；编辑于星期一\13点25分

周邦彦词的集大成性

周邦彦（1056—1121），字美成，自号清真居士，钱塘（今浙江杭州）人。著有《清真居士集》等，已佚。性好音律，善自度曲。词集名《清真词》，一名《片玉集》。卓越的音乐才能青壮年时期的周邦彦，不为主流社会所认同。风流才子本文档共64页；当前第34页；编辑于星期一\13点25分传统题材的回归1，艳词。少年游

并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙。锦幄初温，兽烟不断，相对坐调笙。低声问：“向谁行宿？城上已三更。马滑霜浓，不如休去，直是少人行。”本文档共64页；当前第35页；编辑于星期一\13点25分2，凄怨愁苦的羁旅词

漂零不偶、羁旅行役之感成为清真词的重要主题。漂泊的孤独疲倦和憔悴失意，是清真词的情感基调。本文档共64页；当前第36页；编辑于星期一\13点25分《满庭芳》（夏日溧水无想山作）

风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。地卑山近，衣润费炉烟。人静乌鸢自乐，小桥外、新绿溅溅。凭栏久，黄芦苦竹，拟泛九江船。年年。如社燕，飘流瀚海，来寄修椽。且莫思身外，长近尊前。憔悴江南倦客，不堪听、急管繁弦。歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠。本文档共64页；当前第37页；编辑于星期一\13点25分3，清疏明快的写景词

《苏幕遮》

燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳乾宿雨，水面清圆，一一风荷举。故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。本文档共64页；当前第38页；编辑于星期一\13点25分4，富艳精工的咏物词

宋代咏物词至周邦彦方大放异彩，不仅数量大增，如《清真集》中有咏新月、春雨、梅花、梨花、落花、蔷薇花、柳等，而且佳作迭出，如《兰陵王·柳》、《六丑·蔷薇谢后作》、《大酺·春雨》等。本文档共64页；当前第39页；编辑于星期一\13点25分周邦彦词的艺术手法一，章法结构上，周词善于铺叙，长于勾勒。将顺序、倒叙、插叙错综结合，时空结构上体现为跳跃性的回环往复式结构，过去、现在、未来和我方、他方的时空场景交错叠映，章法严密而结构繁复多变。如《兰陵王·柳》。二，周邦彦非常善于融化前人诗句入词，浑然天成，如从己出。

本文档共64页；当前第40页；编辑于星期一\13点25分三，调美，律严，字工。同时也擅长用拗句。周邦彦极端重视词与音乐的配合，使词的声律模式进一步规范化、精密化。他搜集和审定了前代与当时流行的八十多种词调，创制了《六丑》、《花犯》、《华胥引》等新调。

本文档共64页；当前第41页；编辑于星期一\13点25分周邦彦在词史上的地位

北宋词的集大成者，南宋词的开拓者

在艺术形式、技巧方面都堪称北宋词的又一个集大成者，为后人提供了许多经验。因此，南宋以后的姜夔、张炎、周密、吴文英等人都十分推重周邦彦，有人甚至称他为“二百年来以乐府独步”（陈郁《藏一话腴》）。直到清代的常州词派，还奉他为词之“集大成者”。就连近代学者王国维，也把周邦彦比作“词中老杜”。这说明在词的艺术形式和语言技巧上，周邦彦确有出色的贡献与深远的影响。本文档共64页；当前第42页；编辑于星期一\13点25分

开拓词境的尝试一独辟蹊径的范仲淹词二切近日常生活的张先词三向诗风靠拢的王安石词本文档共64页；当前第43页；编辑于星期一\13点25分独辟蹊径的范仲淹词

—不以物喜，不以己悲范仲淹（989-1052），字希文，谥号文正，北宋伟大的思想家、政治家、军事家和文学家，庆历新正改革的主持者。

范仲淹词流传不多，但都即景抒怀，表现了开阔深沉的意境。如《渔家傲》（塞下秋来风景异）沉郁苍凉的风格成为豪放词的滥觞。本文档共64页；当前第44页；编辑于星期一\13点25分《渔家傲》（秋思）

塞下秋来风景异。衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里。长烟落日孤城闭。

浊酒一杯家万里。燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐。将军白发征夫泪。本文档共64页；当前第45页；编辑于星期一\13点25分

通篇以秋思为主线，在“塞下秋来”的特定环境中，描绘出边塞风光和征人羁旅思乡之意，又显现出了希图报国的壮怀，创造出了沉雄激壮的风格，在词史上具有突破意义，下开苏、辛豪放词之杰作。本文档共64页；当前第46页；编辑于星期一\13点25分向诗风靠拢的王安石词

王安石的词脱离了晚唐五代以来柔情软调的格调，注重抒发自我的性情怀抱，开始表达对历史和社会现实的反思，使词具有了一定的历史感和现实感。《桂枝香》是王安石的代表作本文档共64页；当前第47页；编辑于星期一\13点25分

登临送目。正故国晚秋，天气初肃。千里澄江似练，翠峰如簇。归帆去棹残阳里，背西风、酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鹭起，画图难足。念往昔、繁华竞逐。叹门外楼头，悲恨相续。千古凭高，对此谩嗟荣辱。六朝旧事随流水，但寒烟、芳草凝绿。至今商女，时时犹唱，后庭遗曲本文档共64页；当前第48页；编辑于星期一\13点25分苏轼生平及评价

苏轼字子瞻，又字和仲，号“东坡居士”，世人称其为“苏东坡”。北宋著名文学家、书画家、词人、诗人，美食家，唐宋八大家之一，豪放派词人代表。其诗，词，赋，散文，均成就极高，且善书法和绘画，是中国文学艺术史上罕见的全才，也是中国数千年历史上被公认文学艺术造诣最杰出的大家之一。

本文档共64页；当前第49页；编辑于星期一\13点25分苏轼继柳永之后，对词体进行了全面的改革，最终突破了词为“艳科”的传统格局，提高了词的文学地位，使词从音乐的附属品转变为一种独立的抒情诗体，从根本上改变了词的发展方向。艳科：多为描写闺阁生活的作品,它基本上是围绕着人的情爱、与两性有关的生活情形和风花雪月的文化氛围这一主题而展开的,具有绮靡侧艳的色彩。人们称词的这种性质为“艳科”本文档共64页；当前第50页；编辑于星期一\13点25分1、诗词一体的词学观苏轼认为诗词同源，提出了词“须自是一家”的创作主张。本文档共64页；当前第51页；编辑于星期一\13点25分2、扩大了词的表现范围、开阔了词境

扩大词的表现功能，开拓词境，是苏轼改革词体的主要方向。他将传统的表现女性化的柔情之词扩展为表现男性化的豪情之词，将传统上只表现爱情之词变革为表现性情之词，使词像诗一样可以充分表现作者的性情怀抱和人格个性，举凡诗歌可以表达的题材如怀古、感旧、记游、悼亡、说理及描写农村风光，皆可入词。无事不可言，无意不可入。本文档共64页；当前第52页；编辑于星期一\13点25分怀古、记游词如《沁园春·密州早行马上寄子由》、《江神子·密州出猎》、《念奴娇·赤壁怀古》、《西江月》等描写了词人的人生理想、豪情壮志、乐观的性能、历史感慨等。本文档共64页；当前第53页；编辑于星期一\13点25分农村词

在苏轼以前，词人笔下也写过渔夫、村姑，但只有苏轼，才真正描绘了农家生活。他在徐州因至石潭谢雨所作的五首《浣溪沙》，不仅写了农民的群像，而且写了农事和民风，充满了浓郁的乡土气息。词中既有对“老幼扶携收麦社，乌鸢翔舞赛神村”的赞美，也有对煮茧、缫丝的描绘，还有“捋青捣面软饥肠”、“牛衣古柳卖黄瓜”的真实写照。本文档共64页；当前第54页；编辑于星期一\13点25分悼亡词《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》：

十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉，纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，唯有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。本文档共64页；当前第55页；编辑于星期一\13点25分3，以诗为词的表现手法以诗为词，是将诗的表现手法移植到词中。苏轼词中多用题序，多用典故。以诗为词，苏轼突破音乐对词的约束，把词变成独立将“男子作闺音”的代言体的词，变为表现自我、深层次地袒露士大夫知识分子的性格和志趣的词。元好问曾说过：“自东坡一出，情性之外不知有文字。”（《新轩乐府引》）本文档共64页；当前第56页；编辑于星期一\13点25分4、多样的风格清丽是苏轼词的一大特点。豪迈则是苏轼词的新风格。如《水调歌头》、《念奴娇·赤壁怀古》等。本文档共64页；当前第57页；编辑于星期一\13点25分水调歌头

明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间。

转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。本文档共64页；当前第58页；编辑于星期一\13点25分婉约之作

《水龙吟》（似花还似非花）

似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路