纪录片创作 第4章 纪录片的类目

纪录片的艺术特性01纪录片的分类纪录片其实没有所谓的权威分类。纪录片一直都在发展和变化，不断出现各种形式的表达。国内纪录片喜欢按照题材进行分类，但是纪录片与故事类型片不同，有很多题材很难界定归属，尤其纪录片喜欢突破圈层，拍摄亚文化内容。纪录片的分类（一）以题材内容分类1、社会人文类时政、文化、经济、军事、历史等是常见的社会人文类片种。狭义时政片专指记述重大政治性新闻事件的纪录片，广义时政片则还包括以社会热点为内容并有一定时效性的纪录片。我们熟悉的民族题材纪录片，在国际上又称人类学电影、影像人类学，并有专门的国际学术组织和学术活动。行业片顾名思义是以专门行业为题材内容的，它以传播专业知识、扩大专业影响为宗旨，各国都有这一片种。纪录片的形态种类艺术家与政治的关系纪录片：向社会发言的传统表现的力量>再现真实政论片固然可以用画面佐证和文字直书某种观点，而更多更有价值的是通过对特定题目深入采访客观记录的形象材料、权威性访谈和适当的解说词达到政论效果。有些作品题材重要、论据充分，犀利的锋芒直指重要社会问题，具有振聋发聩的效果，可谓富有战斗性的政论艺术。（一）宣传价值政论片与舆论/bangumi/play/ep197623/video/av86072519体现创制者部分叙事权力的"让渡"讲究分总布局、因果联系、先后次序精心确立坐标轴与注重构建叙述框架既传播政治理念也注意给受众带来美感有关国际重大政治题材的纪录片，有时确能直接干预政治，并往往引起较大反响。创作此类国际政论片，首先需要职业责任感和政治勇气，同时也需要付出大量的劳动，一旦成功必能产生较大社会反响。对于重大政治题材片，评价不大可能一致，赞成和反对都与政治利益有关、与政治信仰立场有关，都属正常。当然，媒体与作者也是在表达自己的立场、见解，保持最大限度的客观冷静参与政治舆论乃是重要策略。（二）有关国际重大政治题材政论片与舆论美国工厂/video/?38224-0-0.html

《美国工厂》是一部Netflix原创纪录片，由HigherGroundProductions和ParticipantMedia出品，这部广受好评的电影深入研究了后工业时代的俄亥俄州，一位中国亿万富翁在当地一家废弃的通用汽车工厂中开设新工厂，并雇佣了2000名美国蓝领工人。随着高科技中国企业与美国工人阶级产生冲突，最初的希望和乐观遭受了挫折。美国工厂群像设置:中美工人的多声部表述直接影像:跨国工业的中立呈现工会之争:文化冲中突的想象性和解技术更替:劳资矛盾的隐秘悬置叙事结构蜜月：图纸里的制造业美梦困境：山雨欲来的工会战争反击：资本家怎么对付工人终局：无法追回的产业荣光直接干预生活、参与舆论监督的佳作都具有极好的社会效果——榔头的效果、战斗的效果社会效果揭丑纪录片《那天、大海》/video/av239006092014年4月16日，追踪世越号航线，对至今尚未查明的沉没原因进行了科学的分析与记录。对于事故发生时间的陈述，各自不同的记录以及消失的航迹，以乘客的采访和目击者的证词及专家咨询等为基础，重新组织了那天大海上发生的事情。揭丑纪录片《伊卡洛斯》/video/av27744688一名美国单车运动员和一位俄罗斯专家在国际体坛引爆严重丑闻后，一场对用药行为的调查引发了全球追逐战。

情节起伏谍战化第一人称视角限知视角发现真相调查式纪录片的典范人文类人物传记类人物传记类注重与生活的链接成长工作方式生活个人魅力的散发窥私欲能力习得情感共鸣历史文献类/bangumi/play/ep120560/x/cover/fw4hh6seulgqm3k/s0028sls87n.html/video/av89530672粉丝自制周杰伦自然科学类自然科学类纪录片在我国又叫科教片，以传播科学知识为宗旨。它是当今国际上自然类纪录片研讨和评奖的特定对象，学术交流广泛而活跃。近20年来，电视中的自然科学片，尤其是有关野生动物、海洋、环保题材的纪录片，因为广受欢迎而成为影视投资热点之一。自然科学片的另一特殊贡献是对影视摄录技术发展的有力推动。许多新型摄制技术设备往往是因科技片的特殊拍摄需求应运而生的，它有力地推动着影视摄录技术不断发展。。纪录片的形态种类“冷战”结束以来，商业片升温的表现之一是自然题材纪录片的发展。以英国为例，BBC和第四频道等权威媒体是纪录片创作和播出大户。野生生物题材纪录片的成就尤其有口皆碑。野生生物片是国际性环保大主题，具有深远的宣传教育意义。由于这一片种能在黄金时间播出，广受欢迎，收视率高，首先炒热国际电视市场，于是，不断有新的制片人和投资人加入摄制行列，从而改变了英国人对野生生物片的垄断地位。自然与野生动物纪录片/x/cover/a7ndbfg8ytpwhmq.html/x/cover/63052fxywrutb2c.html/v_19rqpmlfns.html文博类《如果国宝会说话》《历史那些事儿》《我在故宫修文物》《本草中华》《布衣中国》医疗类《中国医生》《人间世》《生门》《急诊室故事》《手术两百年》美食类《人生一串》《舌尖》《风味人间》《早餐中国》《沸腾吧火锅》《水果传》《宵夜江湖》《寻味顺德》《老广的味道》垂直类《但是还有书籍》《是面包是空气是奇迹啊》《燃点》《川渝陷阱》《徒手攀岩》《我们的浪潮》国内纪录片新物种垂直类案例医疗类纪录片人间世《人间世》是一场以医院为拍摄原点，聚焦医患双方面临病痛、生死考验时的重大选择、通过全景化的纪实拍摄，抓取一般观众无法看到的真实场景，还原真实的医患生态，人性化展现医患关系、全民参与、全民讨论的电视新闻纪录片。希望通过观察医院这个社会矛盾集中体现的标本，反应社会变革期，构建和谐医患关系的艰难前行，通过换位思考和善意的表达，展现一个真实的人间世态。/x/cover/tfqd11jcg4z7tze/d0029bqr2su.html

直面生死的"娓娓道来"多元化的叙事方式冷静客观的旁观者,同时也是细心的观察者：长镜头的运用，对纪实的忠诚镜头细节展现人文关怀叙事视角展示了患者之苦、医者之难声音运用采访人物同期声旁白视觉语言传达客观真实的力量生门中南医院妇产科，形形色色的故事上演从没有停过，5万块钱能救一大两小三条人命，手里只有5千元的丈夫，借钱、贷款、抵押房产此时都行不通，“拯救小凤之女”变得不可能完成；李家福——“拆弹部队”首领，面对夏锦菊保住子宫的请求，露出艰难而犹豫的眼神。心脏两次停跳，换血2万毫升，他如何剪断“炸弹”上的红蓝线，她又能否在“鬼门关”前转身？命悬一线之际，“生死时速”让人目不转睛。年轻妈妈李双双腹中的胎儿，引产似乎已被当地优生科判定，李家福团队却提出实施刨宫产，抢救微弱的性命。救，可能倾家荡产，一生背负沉重的负担；不救，可自己的骨肉，如何走上内心的审判厅。年轻的爸爸该如何踏上这段产房的“釜山行”。/v_19rr7p7k4k.html?vfm=m_103_txsp生门戏剧逻辑下的"现实白描"平行蒙太奇：产妇夏锦菊在产子后的场景,病房里与病房外來回跳跃的平行剪辑化繁为简,朴实自然，无解说词视听特色社会热点,直面社会现实题材选取典型性、个性化人物塑造手术两百年《手术两百年》是中国第一部全景展现人类与疾病抗争的科学纪录片，力求记录科技历史变化，展现人道主义光辉。内容集中体现：解剖学发展、麻醉消毒止血、打开腹部、攻入头颅、打开心脏、移植置换、癌症、手术未来。

剧组历时3年，前往英国、美国、德国、法国、意大利、匈牙利、土耳其、印度等国家，拍摄到重要的医学博物馆、医院和医疗研究机构70余家，采访50多位国际顶级专家，以此呈现手术的发展历程和未来展望。

/bangumi/play/ep284560情感美学:叙事医学视域下的悲悯情怀1.技术的仁心以故事来讲解冰冷的技术,其发展的每一步都是为了减缓人类的病病和挽救生命,是一项关于“人性”的技术。2.对"人"的关注该片铺陈了大量的充满情感和感悟意味的旁白,解说者将自己融进了历史与现实情境中,却又保持了旁观者的冷静和清醒.实证影像资料的穿插三维动画的应用"情景再现"的手法医疗纪录片医疗题材纪录片的兴起：《急诊室故事》《人间世》核心目的：展现真实的医院环境，缓解尖锐的医患矛盾叙事结构的迭代架构丰满的故事逻辑人物形象的再塑打破固有的英雄形象情感态度的深化呈现浓厚的人文关怀聚焦医患医患关系的对立与和解医疗科学疑难杂症的科普与治疗人文思辨伦理道德的嵌入与诠释叙事特色纪录空间:封闭空间的人文关怀叙事"微化":从单集长事件到组合短故事故事化表达加强案例可观性叙事结构:由平列至渐进的对比与探索同类型职业纪录片《派出所的故事》《巡逻现场纪实》社会价值:真实还原医疗内外现状科普价值:普及基础性医疗科学传播价值:重新塑造医者形象案例文博类纪录片我在故宫修文物跨越明清两代、建成将近六百年的故宫，收藏着包括《五牛图》《清明上河图》在内的180多万件珍贵文物。历经百年沧桑，这些人类共同的瑰宝或多或少蒙上尘埃，破损不堪。从故宫博物院建院那一天起，一代又一代文物修复师走入紫禁城的红墙，通过他们化腐朽为神奇的妙手，将生命的活力重新注入一件件文物之中。木器、陶瓷、青铜、漆器、钟表、织绣、书画，不同的文物有着不同的特性，也有各自修复的难点。而这些修复师们甘于寂寞，甘于平淡，在与文物的对话中小心翼翼感受着来自古代的微弱的脉搏。文物有灵魂，有生命，它们和人类的内心大美紧紧相连。/bangumi/play/ep118143我在故宫修文物板块式的叙事结构多元化口述、交叉叙事平民化的叙事视角人文化、口语化、普通化细节化的人物塑造工匠精神的体现，借物喻人活跃多变的拍摄角度.考究的配色光线的造型娓娓道来的解说历史那些事纪录片《历史那些事》是由哔哩哔哩、无奇不有出品的一部历史文化纪录片。第一季它以传统纪录片配合创意中插的形式，发掘历代史料中的有趣故事，为观众呈现了一部真实鲜活的历史。第二季将由金铁木担任总导演，风格上，将加强纪录片和小剧场的之间的区分度，纪录片部分将更加纪录片化，严谨细致地展示来自正史和古籍中的历史；小剧场部分则创意诙谐，形式多样，包括：史诗级说唱、默片、邵氏武侠片、脱口秀、MV、古风宅舞、热门综艺、日和短剧、热门广告等，各种脑洞大开的形式。/bangumi/play/ep275650历史那些事形式创新一一扮演式人物情景的戏剧化结构创新一一穿插式中插剧场增强叙事戏剧性内容创新——独到的选题与文案文案玩梗引发弹幕狂欢案例美食类纪录片风味人间因为地理环境、文明历程和物产丰厚程度不尽相同，人们对食物的处理时而天差地别，时而异曲同工。不约而同的选择，造就世界的丰富多彩和殊途同归。

《风味人间》第2季，共8集，从全世界的角度出发，在特色鲜明的美食之中找出千丝万缕的联系。探究相同食材的不同做法、不同食材的相同做法、不同做法的相似味道。寻找新鲜、猎奇、少为人知的食材；提供趣味和知识，不断创造意外之喜；拍摄鲜活灵动的影像、采用故事化的叙事、进行平实亲切的讲述。/x/cover/mzc00200ps708z1/q003305dzmd.html

风味人间以美食为中心的人文叙事故事化叙事生活化叙事民族化叙事美食的仪式化呈现画面与场景的极致追求奇观蒙太奇的运用食物的情感传达人生一串《人生一串》是国内首档呈现国人烧烤情结的专题片，以展现全国各地独具特色的烧烤文化为主题，涉及近30个城市的500多家传奇烧烤摊。与以往的烧烤节目不同，《人生一串》极具市井气息，把镜头从庙堂拉至寻常摊铺，真实地去展现烧烤的乐天内涵与江湖风味。/bangumi/play/ep277172人生一串小视角"叙事的文化记录市井化"叙述的风格展现烟火味"表达的音画诠释口腹欲烟火气人情味（二）以风格样式分1、“格里尔逊式”（解释式、画面加解说式）解释式纪录片的样子就是"解说+画面",它起源于格里尔逊式的纪录片,曾经风靡一时,二战后也由于太过浓郁的宣教色彩而逐渐失宠".但是现在,由于解说词可以借助语言的高度概括能力,能节省时间、加快节奏、直抒胸臆,在科普类、文化类、历史类、科技类的纪录片里,大多采用"解说+画面"的形式.解释式纪录片里解说与画面的关系根据不同题材不同内容灵活处理,可以主题先行先写解说词,然后按照解说词创作脚本进行拍摄,也可以主题后行,在后期编辑过程中形成主体、加入补充解说词.如：《大国崛起》、《创新中国》纪录片的形态种类使用上帝之声的解说词依赖口头表达的解说词所具有的鼓动性逻辑,解说词上比画面有更高明地位:剪辑主要是让影片对于论点的阐释保持连贯:是一种证据式剪辑。解释式纪录片（二）以风格样式分2、“直接电影式”（观察式、旁观式）“强调摄影机的透明性与拍摄者隐匿如‘墙上苍蝇’”的观察式纪录片。影片拍摄过程中，拍摄者以观察者的姿态力求对被拍摄者的影响降到最低；拒绝采访与解说以充分还原生活的原生态；开放性的主题最大限度保留深度的心理真实和观众自由诠释的空间。如：张以庆《幼儿园》陈为军《请投我一票》纪录片的形态种类观察式纪录片观察式纪录片起源于20世纪60年代的直接电影,它的表现手法与解释式纪录片截然相反,概括起来主要有三个特征:第一,拍摄者是"沉默的主体"、"墙上的苍蝇"以纯粹观察者的姿态出现,将拍摄者影响的程度降到最低.第二,拒绝解说、采访,拒绝一切破坏原生态的主观介入.第三,追求多义性主题,通常是开放式结尾,影片诠释权属于观众.要注意的是,客观纪实的手法不能上升到隐喻的层次作品就失去了灵魂而成为毫无意义的素材堆砌.幼儿园湖北武汉一家全托制寄宿幼儿园，一群天真无邪的可爱孩子在镜头前展现他们最真实的一面。他们会为了对父母的依恋而大声哭闹、会为了和小朋友偶然的争执大打出手、会为了穿不上衣服以及摆不好椅子而脾气大发、也会为了星期四和星期五的先后顺序讨论不休。孩子的心中没有对错，就如同一张等待书写的白纸却又不可避免地被强加了许多来自大人的既定价值观。孩子无所顾忌的言语，似乎也折射出一些不难捉摸的意味……

/video/BV1is41147f3幼儿园反其道而行之一一从"不拍什么"开始两条平行的主线—黑白对话群像化叙事一一在群像中发现特殊解说词和《茉莉花》乐曲的运用每一个镜头都是一种隐喻：寓言请为我投票

湖北武汉常青第一小学，三年一班的班主任为了让学生们理解民主的含义，于是在班中组织了一次班长的民主选举活动。候选者总共有三人：成成，一个胖乎乎的小男孩，颇有心计的他在这次选举中不遗余力，志在必得；罗雷，作为这个班的前任班长，他有着根深蒂固的威信和指挥力；许晓菲，三个候选人中唯一的女孩，乖乖女甚至爱哭鼻子，似乎是最没有竞争力的候选人。三个孩子围绕班长的职位展开竞争，在这一过程中同学和家长也不可避免地卷了进来……

/video/BV1Vx411p7gg请为我投票

权力的游戏、各司其职的人物形象及隐喻叙事视角：孩子们自己主演的一出成人世界的闹剧。叙事策略：介人式的叙事策略镜头特征：大量运用了全景、远景、中景、近景和大特写,导演运用双机位和蒙太奇的剪辑手法记录了竟选发展的全过程。解说词和音乐：《请为我投票》没有任何解说词,整个片子都是由大量的同期声串联而成的.虽然没有任何解说词,但整个故事却叙述得十分完整清晰。音乐的使用也极为克制观察类纪录片拍摄手段以观察为主，不过多地干预眼前的事物。不依赖解说词和解释性的剪辑解说词，即使有也仅停留在说明的层面，不是评论性、判断性的。剪辑的使用是为了让事件连贯起来，而不是为了阐述某种意义。作者的主要目的是为分享眼前的事物而不是思想观念。以事件的发展为叙述的驱动力制作者退居到了观察者的身份,这要求观众要更积极的进行思考。是否属于窥视?是否将观众置于非常不舒服的位置?拍摄是否对被拍者造成干预？观察式纪录片福原爱：镜头下的四分之一个世纪从4岁到28岁，共24年，小爱越走越远。10年开始知道小爱，陆陆续续也看过她过去的比赛，不觉得她是什么日本的大魔王亦或东北味的日本大妹子。只觉得，是一个喜欢乒乓球的小女孩在慢慢长大。可能比起运动员，镜头下她更多的像个邻家的孩子。有欢笑有眼泪。

/video/BV1Px411Q7RJ（二）以风格样式分3、“真实（理）电影式”（参与式）拍摄者参与到所记录的事实当中，摄影机和被纪录对象之间形成一种亲密的关系，发掘事件的真实面貌，推动事件的进程，并将整个参与的过程拍摄下来，作为记录的有机组成部分。如：《望长城》《海豚湾》《911》《中式学校》纪录片的形态种类作者看到多少观众就看到多少作者的局限性反而给了临场感参与式纪录片参与式纪录片来自上世纪60年代的真理电影,主张电影制作不应再是躲在摄影机后面而是要积极参与被拍摄者在被拍摄的那一刻生活,促使被拍摄者在摄影机前说出及做出他们不太轻易说出的话或做出的事,大胆地从被摄对象的内部去挖掘、唤醒他的细微和情感的主观真实.在这里,创作者促进非常事件的发生,往往充当访问者、挑动者的身份,我们称之为触媒,同时,也力图使观众能够明确意识到创作者的存在,这种制作者现场的存在也被称为"在场"美学.限知视角通过纪录片主角，或编导直接充当观察者,通过他的眼光去观照和叙述他人的故事以旁观者角度观察，以同期声展现,无解说,摄像机以旁观的方式记录了一切。这种视角,冷静、客观,真实感、现场感更强。海豚湾日本和歌山县太地，是一个景色优美的小渔村，然而这里却常年上演着惨无人道的一幕。每年，数以万计的海豚经过这片海域，他们的旅程却在太地戛然而止。渔民们将海豚驱赶到靠近岸边的一个地方，来自世界各地的海豚训练师挑选合适的对象，剩下的大批海豚则被渔民毫无理由地赶尽杀绝。这些屠杀，这些罪行，因为种种利益而被政府和相关组织所隐瞒。

理查德•贝瑞（RichardO’Barry）年轻时曾是一名海豚训练师，他所参与拍摄电影《海豚的故事》备受欢迎。但是，一头海豚的死让理查德的心灵受到强烈的震撼。从此，他致力于拯救海豚的活动。不顾当地政府和村民百般阻挠，他和他的摄影团队想方设法潜入太地的海豚屠杀场，只为将罪行公之于众，拯救人类可爱的朋友……/video/BV13s41197Vs海豚湾叙述者:第一人称的限知视角叙事策略:善用情节化叙事多景别、多角度拍摄抓拍、抢拍大量空镜头拍摄平行蒙太奇对比蒙太奇写实音响增强视听冲击力/bangumi/play/ep260698中式学校纪录片讲的是让5名中国老师在英国南部汉普郡的一所中学实施4周中国式教学试验的故事。中国式教学的特点是严厉，时间长。中国学生在一些知名的国际考试中总是名列前茅。但是，用中国的教学方法来教育英国的中学生可行吗？参加试验的老师和学生又是怎么想的呢？他们有什么体会？首先，作为试验的一部分，中国老师接管了一个由50名学生组成的9年级的班。这些学生在四个星期的时间里，要穿统一的校服，每天早上7点到校，在校时间长达12个小时，中间有两次吃饭休息时间。每周还要举行一次升中国国旗的仪式。而课堂上主要以记笔记为主。同时，还要参加集体练习。学生们还要负责打扫教室等。类似真人秀的组织形式多元交叉的叙事线索人物设置上的二元对立情节设置上的冲突性剪辑强化矛盾冲突参与式纪录片制作者在场：制作者身影出现在影片中，一种在场的表现强化制作者与影片主体之间真实、生动的互动关系，以及遭遇的实质性特征。缺点:带有侵略性,过分依赖证人的作用,以及一种创作单纯历史的倾向。（二）以风格样式分4、“自我反射式”（自省式）此类影片对影片的真实性进行彻底的解构，创作者走出“客观性”的背后成为片子的重要元素，让观众正视创作者的主观介入及人为操作，使观众在观影过程中不断“反思纪录片拍摄的媒介性与主观真实”。主要表现形式为创作主体以第一人称形式将观点及情绪传达给观众，而观众与创作者处于平等交流的地位。迈克·摩尔《四个春天》纪录片的形态种类反射式纪录片就是把拍摄者与被拍摄者之间如何互相运作和互动的关系呈现出来,它承认摄影机的存在,也就是被拍摄者像个镜子一样把这个拍摄的人给照出来的创作模式.《灰色花园》梅索斯兄弟以七个月的时间贴身记录了杰奎琳肯尼迪一对远亲母女纠葛的关系,他们不回避自己的存在,不隐藏摄影机,而其中被拍摄的女儿小伊迪更因为梅索斯兄弟的到来,镜头的介入更有表现力了,她对着镜头说真希望梅索斯兄弟他们老早就和她们母女住在一起.在这样的反射式纪录片里,拍摄者和被拍摄对象互相映射,一般要混合观察、访问和摄像机前后的互动等几种方式,它的优点是创作者主导权比较大,不仅可以给予被拍摄对象一个参与的空间,而且也能给予观众一个在观看纪录片时的思考空间呈现真实.反射式纪录片做到极致就是自我反射式纪录片,强调"我"与现实间的对话和互动,创作者本身就是影片重要的构成元素.他不只是旁观者,更是参与者,意义的创造者,有头脑的报告者.《寻找手艺》中的"我"从影片一开始就告知自己拍纪录片的初衷,一路展现碰到的各种事情、各种问题、各种人物和手艺,在寻找的过程中也看到创作者在寻找内心真实的自己.自我反射式纪录片的风格主要表现在创作主体的第一人称,创作者把自己的看法、评价,特别是情绪传达给观众,在目前这种方式越来越多地被采用了.对障碍的设置,实际上就是拍摄者在推进故事。我们观众跟着摄影机的移动而移动,也感受和体会到拍摄者所遇到的困难和危险,并且了解到摄影机的移动实际上是跟随着拍摄者关注中心的变化而发生变化的。拍摄者会选择一些影像来支持自己的观点。反射式纪录片反射式纪录片主旨（论点）文本逻辑证据、展示证明的方式对手的发言华氏911一部记述伊拉克战争前后美国情势的纪录片。美国因何成为恐怖分子的袭击目标？为何乐于卷入战争？乔治布什的政策与9•11事件的爆发有何联系？而他和本•拉登之间关系怎样演变至宿敌？片中用真实的历史场景，从某个侧面提供了一种解读方式。

除了关注美国国内，镜头也对准了伊拉克战场。厌倦了战争的美国士兵、被耻笑的伊拉克俘虏、饱受战乱之苦的当地人民，人人都在这场战争遭受着不同的痛苦和煎熬。美军家中的善良母亲，准备去前线服役的热血青年，都对布什的政策、对伊拉克战争，开始沉重的思考。

/video/BV1Rs411d7NF华氏911悬念的设置—把握内在结构事实精选策略:表现什么、不表现什么情景再现的特殊运用——整合素材及借用影视剧妙用蒙太奇策略:娱乐化的剪辑原则诱导式的采访拍摄解说词及音乐的运用——主客观交融的表达煽情策略:亲自充当解说、直接进入画面参与:自我反射的形式表达:自我反射的目的真实:自我反射的本质寻找小糖人罗德里格斯在上世纪70年代发行过两张专辑《ColdFact》与《ComingFromReality》，在南非有超过50万的销量且知名度可与滚石乐队相提并论。但与其他知名的美国歌手不同，南非的歌迷得不到任何一点关于罗德里格斯的信息，除了专辑歌曲之外唯一能了解的只有专辑封面上一张并不清晰的相片。两张专辑后，他好像也就此销声匿迹。

对于在南非的辉煌成绩，罗德里格斯其实并不知情，他在美国过着截然不同的生活，没有知名度，专辑销量不佳，被唱片公司抛弃，曾经一度做着装修屋顶的体力活……南非开普敦一家唱片店老板斯蒂芬与音乐记者克雷格听到罗德里格斯在舞台上奇特自杀的传闻后展开调查，寻找小糖人之路就此开始，一段神秘的传奇故事就此展开…/video/BV1rs411L7Tz寻找小糖人因果倒叙的叙述方式增加影片悬念两次高潮的安排使故事跌宕起伏纵向推进,横向扩充,增加故事的饱满度通过人物充满张力的语言来结构故事情节（采访）音乐参与叙事,营造故事氛围坡上的作者作者本身的探索活动亲身试验成为被观察者/video/av593031悬疑侦探色彩艺术家"被消费"现象模糊与清晰建立人物成长的"弧光“从"迷"到"秘"的完整结构/video/BV16k4y197Bb诗意纪录片不强调叙事,不注重特定时空的营造.严格地说,诗意的纪录片已经站在了纪录片范畴的边缘.因为这些影片对于情感、情绪以及节奏韵律的表现往往要超过对于事实的陈述,影片的可欣赏性被提升到了前所未有的高度,只剩下了一个纪实形式的外壳.诗意纪录片02纪录片的艺术特性概要1纪实本性与政论性2纪实本性与真实性3纪实本性与文献性第一节纪实本性与政论性诸多纪录片中对我国影响最大的莫过于“形象化的政论”。在长达半个世纪的时间里，我国和苏联等国家一直把“形象化的政论”视为纪录片的根本特性，乃至视为纪录片的定义。单就字面而论，仅仅将纪录片视为形象化政论显然有排斥纪录片内容和形式多样化之嫌，纪录片的社会功能也被缩小了，这一定论也是导致我国纪录片选材不广、形式单调的重要原因。（一）“形象化的政论”一、认识纪录片的政论性“照相本性论”（即“摄影影像本体论”）是法国电影理论家安德烈·巴赞和德国电影理论家齐格弗里德·克拉考尔的电影理论的基石。巴赞认为，电影是一种通过机械把现实记录下来的艺术，是照相的延伸。照相能再现客观现实的面貌，而无须人的介入。（一）“照相本性论”二、“照相本性论”与“形象本体论”的争论其积极意义在于：强调摄影影像的“再现”功能，强调客观真实地反映生活，反对脱离现实粉饰生活；总结并提高了广角镜头和长镜头的美学地位。其偏颇在于：夸大了照相的物质性作用，对人的作用否定多于肯定；忽视了人的文化参与，忽视从表面走向深入、从现象触及本质的创作规律；否定一切电影艺术技巧；否定电影的娱乐作用等等。（一）“照相本性论”二、“照相本性论”与“形象本体论”的争论“形象本体论”是德国电影理论家爱因汉姆·鲁道夫和苏联电影艺术家爱森斯坦等人的主张。他们明确反对把电影仅仅视为机械物理过程和现实的复制物。他们指出，电影手段有主观性、选择性和创造性的一面，强调电影对现实生活进行选择、概括、提炼的可能性和必要性。（二）“形象本体论”二、“照相本性论”与“形象本体论”的争论纪录片的物质特性与人的作用是不能分开的。客观物质世界的复杂性和眼睛观察的局限性告诉我们对于摄影、照相，不能过分夸大其“再现”功能。从视听形象性到政论性，有一段物与人结合的过程。把物质特性绝对化，不承认不重视社会人的作用，是机械唯物论。（三）纪录片的物质特性与人的作用二、“照相本性论”与“形象本体论”的争论第二节纪实本性与真实性真实环境真实时间真人真事纪录片的“四真”真实是纪录片艺术各种功能、价值赖以存在最重要的基石。失实的纪实不仅无益，而且有害。真实性又是纪录片感染力的酿造基础。缺乏真实感的纪实，虽真犹假，全无价值。纪录片的真实是主创者职业伦理和人格的镜子；作为认识追求，它与唯物主义认识论相一致；在共产党领导的传播事业中，真实同时又是党性的体现。（一）真实的重要性一、真实是纪录片的艺术生命真的能成为墙上的苍蝇吗？本质真实&表象真实本质真实与中国古文中所说的“神似”非常相似，强调纪录片的真实应该是一种反映现实生活本质的真实。表象真实纪实性的画面往往给人以客观的视点、记录或还原现实生活的感觉，其实很多时候由于种种因素的干扰，纪实性的画面隐含着不真实的成分。表象也是一种真实，它虽然不能如实反映应该有的真实，却也反映了另外一种状态下的真实。纪录片首先必须受新闻学和历史学真实性原则的制约——内容须真实无误，这是底线，否则便无纪实可言。仅有时、空、人与事及其相关内容（所谓五Ｗ）的真实，可能成为有权威的消息或史料，却不等于有价值的影视纪实艺术。审美意义的真实性不可能离开形象思维。二、真实性与真实感（一）事实真实不等于真实性其基本度是内容的非虚构、非表演；其延伸度是非虚构加逼真效果，也叫“真实感”。前者是内容真实——纪录片的合格度，后者是艺术真实——度量着合格品、优品、佳作和经典之作的差异。前者以事实无误为限；后者唯逼真效果是求，这种效果是以观众接受为假定性的。二、真实性与真实感（二）真实性与真实感安东尼奥尼《中国》精华剪辑版-高清在线观看-搜狐视频()伊文思《愚公移山》01-渔村-TheFishingVillage-电影-高清完整正版视频在线观看-优酷()真实性：搬演《昆曲六百年》陈丽、万娟任总导演拍摄的《昆曲六百年》中也大量使用了艺术化的再现形式，包括剧情再现、言论再现、剧目再现。等昆曲作为人类口述和非物质产本身就是活化石，所以这些扮演的内容观众更好的去欣赏昆曲的艺术之美。/video/av17146026真实感：纪实风格的电影冈仁波齐该片主要讲逃了尼玛扎堆为了完成父亲的遗愿，在历时1万2500公里朝圣之路，共组织十一个藏族人去神山冈仁波齐朝拜的故事。可可西里讲述了记者尕玉和巡山队员为了保护可可西里的藏羚羊和生态环境，与藏羚羊盗猎分子顽隐抗争甚至不惜牺牲生命的故事。这两部都是电影，但是拍摄方式非常像纪录片，但是却给我们强烈的纪实风格。形式的东西只是表达的多样性，并沒有造成纪实和故事两者本身带来错位。真实自然是主体作用于客观生活的一种艺术效果——对生活进行观察、选择、记录的结晶。真实自然效果是纪录片艺术性的集中表现，是艺术感染力和审美价值所在。真实内容在技巧、手段作用下能产生艺术的真实性。直观的“璞”之表象未必都能“归”艺术之“真”。三、真实性与“返璞归真”主张“适当干预”者认为，广义而言拍摄就是“干预”，不存在无干预的拍摄。至于拍摄中必要的“加工”（也叫摆拍、导拍）、“补拍、重演”（也叫“真实再现”）、采访对话等并不妨碍真实，而是达到艺术真实的手段。反对者认为，对非虚构内容的各种干预掺入了主观成分，影响了客观性，甚至干脆就视其为不真实。他们主张以纯客观手法追求纯客观效果，不仅反对拍摄中的任何“干预”，甚至反对人工照明。（一）“干预生活”是妨碍作品真实还是有利于达到真实？四、真实性与干预拍摄谁在利用谁：拍摄者与被拍摄对象的关系公平的关系：开机的条件从防范到共谋强权者：政治工具弱势者：影像奴隶（二）客观纪实手法和干预手法四、真实性与干预拍摄成功的客观记录——写实风格——以最大限度隐藏主观意识为策略，追求高度客观、自然状态的真实性。这是以“直接电影”为代表的客观记录风格的理论和方法。适当的干预拍摄——表现风格——以观点鲜明、感情明朗为策略，追求作品相对深刻的真实性。这是主题表现创作方法。在合理干预基础上，施以客观记录，则能有效地兼两者之长。这便是“真实电影”手法。（二）客观纪实手法和干预手法四、真实性与干预拍摄两种方法也都存在影响真实效果的可能：不适当的干预会造成主观意识过强而损害真实自然效果，所以，有人提出了“导演容许限度”概念。两种方法