诗歌的表达技巧

诗歌的表达技巧第一页，共七十三页，编辑于2023年，星期三（一）、修辞方法：比喻、拟人、双关、叠词、借代、夸张、衬托、互文、反复；

第二页，共七十三页，编辑于2023年，星期三（二）、表达方式：

1、表达方式：

记叙、议论、描写、抒情、说明。诗词中主要运用叙述、描述、议论、

抒情四种表达方式，这其中描写、抒情是考查的重点。第三页，共七十三页，编辑于2023年，星期三抒情可分为直接抒情(直抒胸臆)；间接抒情（托物言志、借古讽今、寓情于景、寓情于事）描写：动静结合、虚实结合、点面结合、明暗结合、正侧结合、声色结合、白描、工笔等。第四页，共七十三页，编辑于2023年，星期三（三）、常见表现手法：起兴、虚实结合（想象）用典、衬托（烘托）渲染、托物言志、对比先抑后扬、寓情于景第五页，共七十三页，编辑于2023年，星期三1、比喻与通感

第六页，共七十三页，编辑于2023年，星期三比喻可分为明喻、暗喻、借喻。比喻能突出事物形态或情态特征，或化无形为有形，使诗歌所描绘的意象更加形象生动。“遥望洞庭山水色，白银盘里一青螺”（刘禹锡《望洞庭》）

“凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看。兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩。”

（《兰溪棹歌》戴叔伦）

第七页，共七十三页，编辑于2023年，星期三听邻家吹笙凤吹声如隔彩霞，不知墙外是谁家。重门深锁无寻处，疑有碧桃千树花。第一句，写宛如凤鸣的笙曲似从天而降，极言其超凡绝俗。“隔彩霞”三字，不直接描摹笙声，而说笙声来自彩霞之上，通过想象中的奏乐环境之美，烘托出笙乐的明丽绚烂。第二句，紧承上句，写诗人对笙声实际来源的悬想揣问。笙声奇妙，引得诗人寻声暗问。这一句不仅点了题，同时也间接地表现了笙乐的吸引力。第八页，共七十三页，编辑于2023年，星期三第三句，承第二句而来，但诗情产生了跌宕。一墙之隔，竟无法逾越，咫尺天涯，顿生“天上人间”的怅惘和更加强烈的憧憬，从而激发更为绚丽的幻想。第四句（）

答：写诗人寻访不得之后的想象；与首句呼应，仍然从奏乐环境着笔；用通感的手法，以视觉意象写听觉感受，通过花的繁盛烂漫，写出乐声的明丽、热烈、欢快；一个“疑”字，写出了似真似幻的感觉。内容；结构；表现手法第九页，共七十三页，编辑于2023年，星期三2、衬托反衬、正衬、旁衬第十页，共七十三页，编辑于2023年，星期三反衬题都城南庄（崔护）去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。生

查

子（欧阳修）去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。今年元夜时，月与灯依旧，不见去年人，泪满春衫袖。思考：（1）下面两首诗词采用了极为相似的艺术手法，请指出并作简要分析。两首诗词表现了怎样的思想感情？（6分）第十一页，共七十三页，编辑于2023年，星期三两首诗都采用了反衬的手法。也都表达了极为相似的物是人非的感慨。（2分）崔诗用“人面”“桃花”作为线索贯串，通过“去年”寻春艳遇和今日重寻不遇，虽同时同地同景但人不同的对比，把诗人因此而生的惆怅，曲折尽致地表达了出来。（2分）欧阳修词上片说去年，下片说今年，元夜、花、柳、灯、月都依旧，就是“不见去年人”，继而用“泪满春衫袖”将物是人非，旧情难续的感伤表现得很充分。（2分）第十二页，共七十三页，编辑于2023年，星期三山园小梅

林逋

众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。

疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。

霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。

幸有微吟可相狎，不须檀板共金尊。１、诗的第二联一直为后人所称颂，欧阳修说：“前世咏梅者多矣，然未有此句也。”请你说说这两句好在哪里？２、这首诗用了哪些表现手法来刻画梅花的形象？反衬描写：写其姿与香烘托烘托第十三页，共七十三页，编辑于2023年，星期三第一问：1）这一联诗人从正面绘出梅的神韵：诗人用“疏影”绘其姿态，用“暗香”状其芳香，既写出了梅花疏朗的特点，又写出了它清幽的芬芳。2）诗人还用清洌的池水，溶溶的月色，营造一种清雅的氛围，来烘托梅花疏朗的倩影，幽独的清香，塑造梅花高洁的形象。第二问（要点）表现手法：正面描写与衬托，形象特点：枝干疏朗，芳香清幽，高洁雅致。第十四页，共七十三页，编辑于2023年，星期三江城子凤凰山下雨初晴，水风清，晚霞明。一朵芙蕖，开过尚盈盈。何处飞来双白鹭，如有意，慕娉婷。忽闻江上弄哀筝，苦含情，遣谁听！

烟敛云收，依约是湘灵。欲待曲终寻问取，人不见，数峰青。

湘灵，传说中的舜帝二妃女英、娥皇，湘水女神，她们曾奏瑟以倾诉对舜帝的思念之情。1）上片用了哪些技巧来刻画弹筝女的形象？2）下片是怎样突出筝声之哀婉动人的？第十五页，共七十三页，编辑于2023年，星期三上片用衬托与比喻的手法来写弹筝人的美丽。第一，诗人用芙蕖来比喻这位弹筝女，形容她绰约轻盈的风姿。第二，前三句描绘了雨过天晴、清风徐来、晚霞明丽的湖光山色，清新、明丽的画面，衬托出弹筝女美丽、清纯的形象。下片先直接写筝声之哀怨，让人不忍聆听。移情于景的手法：烟霭为之敛容，云彩为之失色，哀伤的乐曲，使大自然也为之动容。衬托手法：湘水二女神的哀怨之琴声来衬托筝声之哀。最后两句诗，写人已远去，青峰静静地伫立在湖边，筝声似乎还在青峰间缭绕不绝，还在听者的心里回荡，以景物来渲染衬托琴声之哀婉动人。第十六页，共七十三页，编辑于2023年，星期三3、对比与反衬诗歌中的对比，是指把两个相对或相反的事物，或者一个事物的两个方面并列在一起，以共同表达某种意境或情感。而衬托，是指用事物间相似或对立的条件，以一些事物为陪衬来突出主体事物的手法，几种事物之间有主有宾。第十七页，共七十三页，编辑于2023年，星期三杜甫《漫成一首》江月去人只数尺，风灯照夜欲三更。沙头宿鹭联拳静，船尾跳鱼拨剌鸣。杜甫《绝句》迟日江山丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。第十八页，共七十三页，编辑于2023年，星期三陇西行

陈陶誓扫匈奴不顾身，五千貂锦丧胡尘。可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。绝句杜甫江青鸟逾白，水碧花欲燃。今春看又过，何日是归年。第十九页，共七十三页，编辑于2023年，星期三渲染，本是国画的一种技法，使用水墨或淡彩涂抹画面，显出物象明暗向背和墨彩深浅，以加强表现效果。一般是在需要强调的地方浓墨重彩，使画面形象的某一方面更为突出。用于文学创作，就是从正面着意描写，突出强调某种氛围、情调，增强文章的表现力。4、渲染与烘托第二十页，共七十三页，编辑于2023年，星期三江南可采莲，莲叶何田田！鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。——渲染鱼儿在莲叶间的嬉戏状态，烘托人们采莲的欢愉之情。小桥流水人家——渲染家的温馨，反衬游子此刻的孤独寂寞之情。第二十一页，共七十三页，编辑于2023年，星期三考题一：海棠春风用意匀颜色，销得携觞与赋诗。秾丽最宜新著雨，娇娆全在欲开时。莫愁粉黛临窗懒，梁广丹青点笔迟。朝醉暮吟看不足，羡他蝴蝶宿深枝。

试分析“莫愁粉黛临窗懒，梁广丹青点笔迟”两句的艺术手法及作用。第二十二页，共七十三页，编辑于2023年，星期三参考答案：诗人用衬托的手法来表现海棠花的美丽和风韵。（或侧面描写）（第一步：点明艺术手法，1分）美丽的莫愁女因为海棠的美丽而懒于梳妆，善画海棠的画家面对美丽的海棠而迟迟不曾动笔，不肯轻易点染，两句诗都从侧面表现了海棠花的美丽和风韵，可谓“不着一字，尽得风流”。（第二步：结合诗句分析，2分）如此写来，空灵传神，既歌颂了海棠的自然美，也表达了诗人对美好事物的热爱和追求。（第三步：分析表达作用，2分）第二十三页，共七十三页，编辑于2023年，星期三5、托物言志与借景抒情托物言志是借助于某物的一些特性，来表达自己的“志”（感情、志向、情操、愿望等，即表明心迹，人生态度，对人生的感悟）；其中的“物”是象征性意象。第二十四页，共七十三页，编辑于2023年，星期三寓情于景：把自己的情感寄寓于所描写的景物之中。构成“景”的一组意象是烘托性意象。第二十五页，共七十三页，编辑于2023年，星期三房兵曹胡马杜甫胡马大宛名，锋棱瘦骨成。竹批双耳峻，风入四蹄轻。所向无空阔，真堪托死生。骁腾有如此，万里可横行。象征性意象第二十六页，共七十三页，编辑于2023年，星期三倦夜杜甫竹凉侵卧内，野月满庭隅。重露成涓滴，稀星乍有无。暗飞萤自照，水宿鸟相呼。万事干戈里，空悲清夜徂。烘托性意象第二十七页，共七十三页，编辑于2023年，星期三江

汉杜甫江汉思归客，乾坤一腐儒。片云天共远，永夜月同孤。落日心犹壮，秋风病欲苏。古来存老马，不必取长途。题解：大历三年（768）正月，杜甫自夔州出峡，秋天，流寓湖北江陵、公安等地，诗即作于此间。比喻性意象第二十八页，共七十三页，编辑于2023年，星期三垂柳唐彦谦绊惹春风别有情，世间谁敢斗轻盈？楚王江畔无端种，饿损纤腰学不成。第二十九页，共七十三页，编辑于2023年，星期三何为虚景？1）已逝之景2）想象的未来之景3）想象的神仙鬼怪之境4）诗中所留下的空白——虚写都要借助于诗人的想象或者读者的想象来完成6、虚实结合第三十页，共七十三页，编辑于2023年，星期三夜雨寄北

李商隐君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。诗中两次出现“巴山夜雨”，运用了什么表现手法？这样写有什么好处？[一、虚实对比，相反相成]第三十一页，共七十三页，编辑于2023年，星期三踏莎行·欧阳修

候馆梅残，溪桥柳细，草熏风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危栏倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。[二、虚实相生，相辅相成]上阙写实，通过初春景象反衬“行人”的离愁别绪。下阙写虚。通过设想妻子凭栏远望，思念“行人”的愁苦之象，来写愁思。妻思夫，夫念妻。虚实相生，两者相辅相成，从而将离愁别绪抒发得淋漓尽致。第三十二页，共七十三页，编辑于2023年，星期三除夜作高适旅馆寒灯独不眠，客心何事转凄然？故乡今夜思千里，霜鬓明朝又一年。第三十三页，共七十三页，编辑于2023年，星期三月

夜

(杜甫)

今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。

香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干！

注：天宝十五载(756)六月，安史叛军攻进潼关，杜甫带着妻小逃到鄜州(今陕西富县)，寄居羌村。七月，肃宗即位于灵武(今属宁夏)。杜甫便于八月间离家北上延州(今延安)，企图赶到灵武，为平叛效力。但当时叛军势力已膨胀到鄜州以北，他启程不久，就被叛军捉住，送到沦陷后的长安；望月思家，写下了这首千古传诵的名作。

思考：(1)“今夜鄜州月，

闺中只独看”，是谁在“独看”呢？儿女在旁，又为什么说是“独看”呢?

第三十四页，共七十三页，编辑于2023年，星期三（1）妻子看月，并不是欣赏自然风光，而是“忆长安”，而小儿女未谙世事，还不懂得“忆长安”。（3）不从自己角度写思念对方，而从对方思念自己的角度来反向表达思念之苦，全诗侧面虚写(化实为虚），婉曲地表达了自己对亲人深切的思念之情。（2）诗中有两个字既写思念之久，又含思念之深，这两个字是什么？（3）前人在评论这首诗时曾说：“心已驰神到彼，诗从对面飞来，悲婉微至，精丽绝伦，又妙在无一字不从月色照出也。”你是否同意这种说法，为什么？第三十五页，共七十三页，编辑于2023年，星期三7、诗歌中情与景的关系第三十六页，共七十三页，编辑于2023年，星期三1、正面烘托2、反面衬托3、移情入景以乐景写乐以哀景写哀以乐景写哀以哀景写乐第三十七页，共七十三页，编辑于2023年，星期三喜卢纶外弟见宿[司空曙]静夜四无邻，荒居旧业贫。雨中黄叶树，灯下白头人。以我独沉久，愧君相见频。平生自有分，况是蔡家亲。分：指缘分。蔡家亲：表亲。西汉霍去病是卫青姐姐的儿子，卫家和霍家是表亲。霍，一作蔡，则用羊祜为蔡邕外孙的事，也是指表亲，均切合作者和外弟卢纶的关系。第三十八页，共七十三页，编辑于2023年，星期三1、这首诗流露出诗人怎样的心情？诗人的感情是复杂的：1）自己穷愁潦倒的悲凉：年老独居荒野，近无四邻，孤苦无依，生活贫困。2）表弟来访的惊喜：自己被贬沉沦，亲人还来探望，自然喜出望外。第三十九页，共七十三页，编辑于2023年，星期三2、诗人是如何表现情感的？1）前四句寓情于景：夜色深沉，居所破旧，一片孤寂；更加冷雨凄凄，黄叶飘零；油灯昏黄，白发枯坐。渲染出一片落寞悲凉的气氛，烘托出诗人独处的孤独愁苦之情。2）后四句直抒胸臆，写表弟卢纶来访见宿，在悲凉之中见到知心亲友，因而喜出望外。3）用比喻手法。“雨中黄叶树，灯下白头人”，用树之落叶来比喻人的风烛残年，兴中有比，更突出了诗人身已衰朽而沉沦下僚的悲哀。第四十页，共七十三页，编辑于2023年，星期三4）悲喜互衬。前四句极力渲染独处之悲，后四句写相逢之喜，以悲衬喜，以突出两人真挚的情谊，真诚地表达了对外弟的感激。后四句写喜，但喜中仍有无限悲酸。喜的是因为自己被贬沉沦，亲人还来探望，自然喜出望外；但自己的处境困顿，又深感愧对亲人，这种“喜”又越发衬出诗人的无限悲楚。第四十一页，共七十三页，编辑于2023年，星期三点绛唇王国维

屏却相思，近来知道都无益。不成抛掷，梦里终相觅。醒后楼台，与梦俱明灭。西窗白，纷纷凉月，一院丁香雪。[注]这首《点绛唇》收入《人间词乙稿》。时王之前妻莫夫人新丧，此词为悼亡之作。请说说这首词的结语之妙。第四十二页，共七十三页，编辑于2023年，星期三这首词以景语作结，寓情于景。词人梦中与亡妻相遇，梦醒后心情怎样？诗人不曾直言，只写醒后举目西窗，惟觉凉月纷纷，丁香似雪，意境冷寂。“凉”月，本已生出无限凄冷，用“纷纷”形容“月”，似乎月色有如漫天柳絮，纷纷雪花，无处不在，这正是诗人思人之情缠绵繁乱，难以排遣；而“丁香”以“雪”喻之，雪不仅颜色与丁香相似，更重要的是“雪”还带来一种凛凛寒意，这样的描写，更深刻地表现了词人因思念亡妻而难以为怀的悲怆冷寂心境。第四十三页，共七十三页，编辑于2023年，星期三淮上与友人别唐·郑谷扬子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人。数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦。问：这首诗是如何表现“愁”的？请结合诗句作简要分析。第四十四页，共七十三页，编辑于2023年，星期三

1）前两句寓情于景。依依袅袅的柳丝，牵曳着彼此依依惜别的深情，唤起一种“柳丝长，玉骢难系”的伤离意绪；蒙蒙飘荡的杨花，惹动着双方缭乱不宁的离绪，勾起天涯羁旅的漂泊之感。美好的江头柳色，宜人春光，在这里恰恰成了离情别绪的触媒，所以说“愁杀渡江人”。一个“愁”字，道出了依依惜别之情。第四十五页，共七十三页，编辑于2023年，星期三

2）三、四两句寓情于事，诗人从江头景色收转到离亭别宴，正面抒写握别时情景，末句简约而富于情韵，貌似只交待各自行程，但平淡的叙述却显出其内涵的丰富：既有临歧握别的黯然伤魂，又有各向天涯的无限愁绪，南北异途的深长思念，乃至漫长旅程中的无边寂寞，可谓愁思绵长。第四十六页，共七十三页，编辑于2023年，星期三8、诗中有画：

写景诗的构图之美第四十七页，共七十三页，编辑于2023年，星期三1）远与近的层次2）点与面的结合3）动与静的映衬4）声、色、味的配合5）浓与淡的点染6）俯仰视角的变化7）人与自然的和谐万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳。棠梨叶落胭脂色，荞麦花开白雪香。楚塞三湘接，荆门九派通。江流天地外，山色有无中。郡邑浮前浦，波澜动远空。岭上晴云披絮帽,树头初日挂铜钲。

野桃含笑竹篱短,溪柳自摇沙水清。

西崦人家应最乐,煮葵烧笋饷春耕。

第四十八页，共七十三页，编辑于2023年，星期三夜书所见叶绍翁萧萧梧叶送寒声，江上秋风动客情。知有儿童挑促织，夜深篱落一灯明。这首诗运用了多种表现手法，请选取其中两种，作具体分析。第四十九页，共七十三页，编辑于2023年，星期三①以景写情。萧萧梧叶，猎猎寒风，诗人触景生情，闻秋风而动乡思。②以动衬静。萧萧梧叶声、阵阵风声，越发衬出江上秋夜的寂静。③以喜衬悲。儿童夜捉促织，其乐盈盈，然而小儿不解成人漂泊之苦，是以乐景反衬悲情。④巧用典故。诗人暗用张翰典故（秋风：晋人张翰，在洛阳做官，见秋风起，因思故乡，辞官回乡），不露痕迹。第五十页，共七十三页，编辑于2023年，星期三姜夔《齐天乐·蟋蟀》

庾郎先自吟愁赋，凄凄更闻私语。露湿铜铺，苔侵石井，都是曾听伊处。哀音似诉。正思妇无眠，起寻机杼。曲曲屏山，夜凉独自甚情绪？

西窗又吹暗雨。为夜频断续，相和砧杵？候馆迎秋，离宫吊月，别有伤心无数。豳诗漫与。笑篱落呼灯，世间儿女。写入琴丝，一声声更苦。《诗经·豳风·七月》“七月在野，八月在宇，九月在户，十月蟋蟀入我床下。”漫与：即景书写，率意而成

第五十一页，共七十三页，编辑于2023年，星期三练习第五十二页，共七十三页，编辑于2023年，星期三杂诗(其二)王维君自故乡来，应知故乡事。来日绮窗前，寒梅著花未？(1)关于“故乡事”，是可以开一张长长的问题清单的。初唐的王绩写过一首《在京思故园见乡人问》，从朋旧童孩、宗族弟侄、旧园新树、茅斋宽窄、柳行疏密一直问到院果林花，连问了十二个问题，意犹未尽。而这首《杂诗》中的“我”却撇开这些，独问对方：“来日绮窗前，寒梅著花未？”仿佛故乡之值得怀念，就在窗前那株寒梅。你觉得这样写合理吗？第五十三页，共七十三页，编辑于2023年，星期三你觉得这样写合理吗？答：(1)这是合理的。故乡的亲朋故旧、山川景物、风土人情，都值得怀念。但引起亲切怀想的，有时往往是一些看来很平常、很细小的情事，这窗前的寒梅便是一例。它可能蕴含着当年家居生活亲切有趣的情事。因此，这株寒梅就成了故乡的一种象征。从这个意义上去理解，独问“寒梅著花未”是完全符合生活逻辑的。(2)你更喜欢《杂诗》还是《在京思故园见乡人问》？为什么？答：(2)更喜欢《杂诗》，它有以少总多之妙。故乡可忆之事很多，而诗人把梅花诗化、典型化，让这株寒梅成为乡情的集中寄托。王绩诗琐碎的列举，不如王维诗中这一问，语言简约而意蕴丰富，情意深长。第五十四页，共七十三页，编辑于2023年，星期三14．阅读下面一首古诗，然后回答问题。陇西行(唐)陈陶誓扫匈奴不顾身，五千貂锦丧胡尘。可怜无定河边骨，犹是深闺梦里人。【注】陇西，即今甘肃宁夏陇山以西的地方。(1)诗的三、四句用了什么表现手法？(2)明代王世贞赞赏此诗后两句“用意工妙”，但指责前两句“筋骨毕露”，后两句为其所累。你认同前人的看法吗？为什么？第五十五页，共七十三页，编辑于2023年，星期三不同意。首句写唐军将士奋不顾身“誓扫匈奴”，给人留下深刻的印象。次句写五千精兵一日之间丧身“胡尘”，确实令人痛惜。征人为国战死，死得悲壮，而他们家人的命运就更值得同情。所以这些描写正是为后两句表现少妇思念征人作铺垫。若无前两句明白畅达的叙述、描写作铺垫，亦难见后两句“用意”之“工妙”了。第五十六页，共七十三页，编辑于2023年，星期三“无定河边”与“春闺梦里”是现实场景与虚幻梦境的对比，前者荒凉凄惨使人悚然、泫然，后者温馨美好使人怡然、欣然；“骨”和“人”也是对比，累累白骨和英勇征夫是虚实相间、荣枯迥异的对比；枯骨的惨白与春梦的艳红是色彩的对比；抛尸永诀和重逢团聚是生死哀乐的对比。这些鲜明、尖锐而又不可调和的对比，都由“犹是”而得以出现和成立。使诗意更深挚，情景更凄惨，反对战争的主旨更鲜明。第五十七页，共七十三页，编辑于2023年，星期三第三句写实，牺牲的将士已经变成了无定河边的累累枯骨，第四句虚写，可是他们还是春闺思妇日里梦中苦苦盼望的征人。现实与梦境，虚实对比，荣枯迥异，造成强烈的艺术效果，表现了诗人对战死者及其家人的无限同情和对战争的批判之意。[虚实对比，相反相成]第五十八页，共七十三页，编辑于2023年，星期三劳劳亭［唐］李白天下伤心处，劳劳送客亭。春风知别苦，不遣柳条青。鉴赏：诗歌开头两句就以极其洗练的语言破题而入，直点题旨。作者不说天下伤心之事是别离，而说天下伤心处是离亭。让读者自己由地及事，由亭及人，直中见曲，曲中见妙。后两句更显奇思，（），后人赞美这两句是“奇警无伦”，可谓一语中的。第五十九页，共七十三页，编辑于2023年，星期三由杨柳发青要靠春风吹拂，从而把杨柳和春风两件本不相关的事物联在一起了。到此还不足为奇，诗人又生奇想，说春风深知离别之苦，不忍看见人们送别，所以故意不让柳条发青。从艺术技巧上说，作者用移情于景的手法将春风写得有情有感，使它与别离的人一样惜别、伤别。第六十页，共七十三页，编辑于2023年，星期三村行王禹偁马穿山径菊初黄，信马悠悠野兴长。万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳。棠梨叶落胭脂色，荞麦花开白雪香。何事吟余忽惆怅，村桥原树似吾乡。【注】本诗是王禹偁于淳化二年被贬为商州团练副史时所作。颔联是历来传诵的名句，请分析这两句为人们赞叹传诵的原因。答：_____________________________第六十一页，共七十三页，编辑于2023年，星期三答案一：诗人用拟人的手法来描写群山万壑，那种幽深的声音，接着死一般的沉默了，表现作者淡淡的哀伤。答案二：诗人用移情的手法，定屈夕阳西下，群山万壑矗立的萧瑟之景，风在山涧中回响，斜阳残照，山峰无语，表现出一种落寞而萧索的气氛，也体现了作者内心的孤寂落寞。第六十二页，共七十三页，编辑于2023年，星期三答案三：这两句诗前一句写声，后一句写静，运用以声衬静的手法表现了山林的寂静幽美。答案四：“万壑有声”以声写静，表现山村傍晚的幽静；“数峰无语”用拟人，写出群山在夕阳下静立的壮美场面，有画面感，写景有声有色，十分传神。第六十三页，共七十三页，编辑于2023年，星期三1）听觉与视觉结合。(指出表现手法）。前句写傍晚秋声万壑起，这是耳闻；后句写数峰默默伫立在夕阳里，这是目睹。（结合诗句呈现意境）这里，“有声”与“无语”两种截然不同的境界相映成趣，越发显示出山村傍晚的静寂。（分析表达效果）2）运用了拟人的修辞手法，“数峰无语立斜阳”，写数峰宁静，不从正面着墨，而从反面出之，仿佛表示它们原先能语、有语、欲语而此刻忽然‘无语’，将无情之景赋予人的灵性，读来饶有情趣。第六十四页，共七十三页，编辑于2023年，星期三村行王禹偁马穿山径菊初黄，信马悠悠野兴长。万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳。棠梨叶落胭脂色，荞麦花开白雪香。何事吟余忽惆怅，村桥原树似吾乡。【注】本诗是王禹偁于淳化二年被贬为商州团练副史时所作。2)马行于山径，诗人的心情有着怎样变化？为什么会有这样的变化？3）诗人是如何写景的？第六十五页，共七十三页，编辑于2023年，星期三〔正宫〕塞鸿秋·浔阳即景

周德清①长江万里白如练，淮山数点青如淀②。江帆几片疾如箭，山泉千尺飞如电。晚云都变露，新月初学扇，塞鸿一字来如线。【注】②淀：即蓝靛，蓝色染料。(1)请各举一例说明这首散曲运用的三种修辞手法。(2)这首散曲一句一景，合起来又构成了一幅色彩绚丽的浔阳山水图。请分别从写景的顺序和动静的角度对这首散曲作简要赏析。第六十六页，共七十三页，编辑于2023年，星期三①比喻，如将长江比作白练，将江帆比作疾箭，将下泻的山泉比作闪电，将天上一字排开的飞鸿比作一条线等。②对偶，如一、二两句对偶，三、四两句对偶，五、六两句对偶等。③比拟，如说新月“学”扇。第六十七页，共七十三页，编辑