散文写作艺术

散文写作艺术课件第一页，共一百七十七页，编辑于2023年，星期三

主要内容：

绪论

一、散文简史与定义

二、散文的特点

三、散文的评价尺度

四、散文的选材

五、散文的构思

六、散文的写作第二页，共一百七十七页，编辑于2023年，星期三

绪论一、时代发展为散文的繁荣创造了良好的条件二、锻炼文笔，为将来的工作、事业乃至生活奠定基础参考书目：《散文讲稿》于君著群言出版社2003年1月第1版《散文新思维》刘锡庆著河北教育出版社1998年7月第1版《散文技巧》李光连著中国青年出版社1992年11月第1版《林非论散文》林非著江西高校出版社2000年8月第1版《散文研究》贾平凹主编河北大学出版社2001年1月第1版《中国当代散文史》张振金著人民文学出版社2003年3月第1版第三页，共一百七十七页，编辑于2023年，星期三第一章散文简史与定义一、散文简史1、原始社会末：甲骨上的文字（记录祭祀、狩猎情况），文句的开端。2、春秋战国：孔子编的《尚书》、《论语》，《庄子》，《战国策》，《左传》，

（屈原的《离骚》则为诗歌）。3、先秦两汉：无韵（押韵）即散文（两分法）司马相如的《汉赋》、司马迁的《史记》（无韵之离骚）第四页，共一百七十七页，编辑于2023年，星期三4、两晋南北朝：无韵无对仗即散文，曹操、陶渊明的文章。含六朝（三国的吴、东晋、南朝的宋齐梁陈，首都均为南京）散文。5、唐代：韩柳古文运动（主要针对骈文），主张复古，实反古、革新，成两大家《马说》、《捕蛇者说》、《小石潭记》等。6、宋代：散文空前繁荣，诞生六大家。范仲淹（非八大家）《岳阳楼记》欧阳修《醉翁亭记》、苏洵《六国论》曾巩《墨池记》、苏轼《石钟山记》《前后赤壁赋》、苏辙《孟德传》。第五页，共一百七十七页，编辑于2023年，星期三7、元代：（略）8、明清：刘伯温《卖柑者言》“金玉其外，败絮其中”。归有光《项脊轩志》“项脊轩”为作者书斋，实记作者家庭变迁。方苞《左忠毅公事》、姚鼐《登泰山记》、龚自珍《病梅馆记》。9、清末民初：梁启超《少年中国说》、章太炎《革命军序》等。第六页，共一百七十七页，编辑于2023年，星期三10、五四以后：诗歌、散文、小说、戏剧（四分法）、影视文学（五分法）鲁迅、周作人、冰心、朱自清、梁实秋、林语堂、丰子恺、沈从文、张爱玲、徐志摩、戴望舒、巴金、李广田等。其中专写散文的有周作人、冰心（诗、小说）、朱自清、丰子恺等第七页，共一百七十七页，编辑于2023年，星期三11、解放后十七年（1949~1966）：冰心、巴金、老舍、叶圣陶、丰子恺、沈从文、茅盾、孙犁、丁玲、赵树理、夏衍、李健吾、魏巍、徐迟以及三大家：秦牧、杨朔、刘白羽。12、文革十年：（略）13、文革后：冰心、巴金、刘白羽、袁鹰等。其中毛岸青、邵华《我们爱韶山的红杜鹃》第八页，共一百七十七页，编辑于2023年，星期三14、新时期（十一届三中全会后）：孙犁《耕堂杂录》、《书衣文录》杨绛《干校六记》89年大陆散文一等奖巴金《随想录》、冰心、萧乾、贾平凹《丑石》、赵丽宏等。15、八十年代中后期：汪曾祺（京派作家）

张中行、王蒙、张炜、曹明华（上海交大80级，86年出版《一个女大学生手记》销150万册）第九页，共一百七十七页，编辑于2023年，星期三16、九十年代：余秋雨（高峰：《文化苦旅》、《文明的碎片》、《山居笔记》。张承志、史铁生、周涛、张洁、铁凝张抗抗、迟子建、陈染、池莉、斯妤韩小蕙、王开林、冯秋子，广西的彭匈、庞俭克等第十页，共一百七十七页，编辑于2023年，星期三二、散文的定义1、广义定义2、狭义定义①、1942年葛琴：以抒发作者对真实事物的情感和思想为主的叙事抒情性文章。②、1961年井岩盾：所谓散文，是指那些用优美的、精练的语言写成的或者记事、或者抒情、或者写景、或者发表议论的作品。——此说较受人欢迎第十一页，共一百七十七页，编辑于2023年，星期三

③、1985年刘锡庆（北师大中文系教授）：所谓散文，指的是那些写“我”（作者）的所经所历、所见所闻、所思所感，或记人写事、或状物摹景的情文并茂、优美精悍的真实性文章。第十二页，共一百七十七页，编辑于2023年，星期三第二章散文的特点一、质疑“形散而神不散”二、散文的基本特点1、取材真实2、显著的个性特征：篇篇有“我”3、富于诗意，文笔优美（略）4、题材宽广，短小精悍（略）

短篇小说，万字以下；中篇：2—10万；长篇:10万以上5、形式灵活、写法自由（略）第十三页，共一百七十七页，编辑于2023年，星期三第三章散文的评价尺度一、把握共时性语境与历时性语境的关系，重评经典

1、比较冰心的《往事》与原野的《青草远道》

对屋里母亲唤着，我连忙走过去，坐在母亲旁边——回头忽然看见红莲旁边的一个大荷叶，慢慢的倾侧了来，正覆盖在红莲上面……我不宁的心绪散尽了！雨势并不减退，红莲却不摇动了。雨点不住的打着，只能在勇敢慈怜的荷花上面，聚了些流转无力的水珠。我心中深深的受了感动——母亲啊！你是荷叶，我是红莲。心中的雨点来了，除了你，谁是我在无遮拦天空下的荫蔽？——冰心《往事（一）·七》（节选）第十四页，共一百七十七页，编辑于2023年，星期三

土地被踩在人的脚底下。朴实的、骄横的、富足与贫困的人都把土地踩在脚下。在所有的谦逊中，土地已显示了最伟大的谦逊。母亲分娩我们时阵痛与流血，都被忘记了。堂皇的理由是：当时我们不知道。当我们用眼睛观看世界的时候，看到的又是麦浪滚滚与滔花荡漾，看不到土地。当丰饶的庄稼被收割后，我们皱着眉眺望远方的萧瑟。土地的母亲并不丰饶，丰饶的是庄稼。北方被犁杖耜（音四，古代农具、似锹）过的土地，灰黄色漫漫起伏，如我在寒风中瑟瑟而行的母亲。第二年，土地又长出青草，在空气中散发出与过去一模一样的清香，母亲又在冬夜为儿子缝补寒衣。针把手指刺出血珠，昏花的眼睛眯着。

——鲍尔吉·原野《青草远道》（节选）第十五页，共一百七十七页，编辑于2023年，星期三二、优秀散文的评价尺度1、彰显出高格的思维品质，超越流行的社会见解和均码的道德思想，有终极关怀。2、具有非凡的文化品位（学识修养、人文素质）。“我的双手烤着生命之火取暖，火萎了，我也准备走了”，3、散发着诗的气质，即优质的审美表达和具有推进文体艺术增长的审美独创性。4、质朴自然，大巧若拙，举重若轻。第十六页，共一百七十七页，编辑于2023年，星期三⑴、孙犁的《火炉》：

（火炉）大屋小暖，小屋大暖。小暖时，我靠它近些；大暖时，我离它远些。小屋时，来往的客人少些；大屋时，来往的客人多一些。它都看到了。它放暖如故。⑵、丰子恺《小泉八云在地下》（1938年）（300多字）无论什么东西，一入日本，就变本加历（例如席地、和服唐装、木屐、纸窗、盆景等），过分夸张，同时就带一种浅薄味的小家气。日本模仿中国的诗趣的时代，已经过去。现在日本正在努力模仿欧洲的法西斯（德、意），也是变本加历，过分夸张，浅薄而小气。小泉八云在地下，一定懊悔入日本籍的！第十七页，共一百七十七页，编辑于2023年，星期三第四章散文的选材一、选材的误区二、如何选材1、选平凡材料，写出不平凡的东西丰子恺《吃瓜子》、《白鹅》等。《停电》、《桂林米粉》、《悠悠解放桥》2、选不平凡的题材（典型题材），写不平凡的东西丰子恺《口中剿匪记》《我自已看得见》、《志愿者的尴尬》、《要吃抽象的鸡》第十八页，共一百七十七页，编辑于2023年，星期三3、选反常题材，反弹琵琶《进一步，海阔天空》、《不想放假》《寄往家里的汇款单》、《警惕精神贿赂》《沉默不是金》、《开卷未必有益》4、选温馨的题材，写出一种情趣《绿化心情》、《会笑的眼睛》《请给我五分钟》5、选自身经历中感受最深刻的题材《忆儿时的学字》（抓火碳、木条、写墙壁遭打等）、《从国歌唱起》、《鼓恋》、《洗出来的道理》第十九页，共一百七十七页，编辑于2023年，星期三6、选知识性题材（有文化品位）⑴、史地：煎佰赞《内蒙访古》余秋雨《柳侯祠》《都江堰》⑵、自然科学：高士其、华罗赓、杨振宁、李政道等⑶、美术：丰子恺、黄永玉、吴冠中、熊秉明（书画）。⑷、书法：柯文辉、沃兴华、朱以撒、笔者。⑸、音乐：赵鑫珊、肖复兴、陈钢《三只耳朵听音乐》。⑹、体育：象棋、围棋、足球等均可写成人生随笔。⑺、古诗古词今读有感而作：陈小奇《涛声依旧》、《敦煌梦》、《灞桥柳》。7、选人类终极关怀的题材（生命悲剧意识等）第二十页，共一百七十七页，编辑于2023年，星期三第五章散文的构思一、根据所选题材情况确定文章风格（语言风格）

1、劲健2、沉郁3、雄浑4、冷峻5、纤柔6、淡远7、婉曲8、犀辣9、奇诡第二十一页，共一百七十七页，编辑于2023年，星期三二、根据感受的深浅确定文章的大致篇幅三、可考虑列个简要的写作提纲（可打腹稿，初学者宜写在纸上），尤其是篇幅长，容量大的散文。如我写《校园有家“三味书屋”》（写时参考，只会多写，不会漏掉）的提纲如下：

1、鲁迅《从百草园到三味书屋》2、读大学时第一次踏进书屋3、买红楼梦情况4、校友回校买《史记》5、——（写时可随机补充）第二十二页，共一百七十七页，编辑于2023年，星期三四、制作一条好标题1、先取好标题再写作：《洗出来的道理》《拒绝休闲》、《装修心灵》、《读歌》2、先写好文章再取标题：《谁能潇洒》《做人的档次》、《治治浮噪》3、从文章中找出一个精彩的词句作标题：《不是钱，是财富》、《保管善良》、《握紧诗词》4、旁白法：《蚊子问题》、《抓鼠智慧》、《爱转动》

诗歌中的标题（谜底）《生活》《弧线》《触电》5、修改润色法：《剥痴》、《揉碎寂寞》、《山水桂林》第二十三页，共一百七十七页，编辑于2023年，星期三6、谐音、取意法：《礼“上”往来》、《爱读“美”文》、《伤“快乐”》7、拈连法、就地取材法：《“雾里看花”看阎肃》《方芳不再“摇太阳”》《“京腔京韵”话姚明》《刘春的“另一把刷子”》8、写实法（成了名家大家后可多用）：《背影》、《故乡》《白鹅》、《火炉》《上海人》（余秋雨）

第二十四页，共一百七十七页，编辑于2023年，星期三9、其它法：《小虫的启示》（概括注解）《秋雨之短》（直抒胸臆）《有话对郭峰说》（调侃）、《

词坛的无奈》（善意嘲笑）《蒋大为们的局限》（陈述）、《时髦青年吕布》（讽喻）《刘备的作秀》（借古讽今）《一个村庄的疼痛》、《秋风宝剑孤臣泪》（李鸿章）《半个父亲在疼》（中风）（象征）《一个大党和一只小船》（对比）

《第七页回家》、《美味修辞》（隐喻？）《好大三棵树》（大茶树）、《走路去法国》（比拟？）《精神外遇》（象征？男女间能否有爱无性？）第二十五页，共一百七十七页，编辑于2023年，星期三五、激发灵感1、

对现实的关注，平素贮备2、

寻找最佳的适合自己空间环境3、寻找最佳的时间状态4、写作前可读读你最喜欢的作家作品5、写作前凝望窗外的天空或远山6、写作前听一首最让你感动的歌或音乐7、睡懒觉（周六、日、节假日）找灵感第二十六页，共一百七十七页，编辑于2023年，星期三第六章散文的写作一、（借助灵感），展开想象，进行扩展

二、

锻炼文采，夹叙夹情夹议

三、实写性描述

四、感觉化描述

五、概括性描述

六、具体化描述

七、追求哲思之美

八、韵味的冶炼

九、营造意境

十、抑扬顿挫

十一、详细得当

第二十七页，共一百七十七页，编辑于2023年，星期三一、（借助灵感），展开想象，进行扩展：笔下有神，言之有物1、调动形似想象进行扩展。即由某一形象片断的外形，联想到另一与之相似的形象片断。⑴、鲍尔吉·原野《雅歌六章》中：“公鸡永远高昂着头，即使在人的面前也如此，脸庞醉红，带着鲜艳的冠子，一副王侯之相。它在观察时极郑重，颈子一顿一挫，也是大人物作派。公鸡走路是真正的开步走，像舞台上的京剧演员，抬腿、落下、一板一眼，仿佛在检阅着什么。当四野无物时，公鸡也这么郑重，此为慎独。”第二十八页，共一百七十七页，编辑于2023年，星期三（2）、丰子恺的《白鹅》中：“这朋友……把这鹅带到重庆来送给我，我亲自抱了这雪白的大鸟回家，放在院子内。它伸长了头颈，左顾右盼，我一看这姿态，想道：‘好一个高傲的动物！’凡动物，头是最主要部分。这部分的形状，最能表明动物的性格。例如狮子、老虎，头都是大的，表示其力强。麒麟、骆驼，头都是高的，表示其高超。狼、狐（狸）、狗等，头都是尖的，表示其刁奸猥鄙。猪猡、乌龟等，头都是缩的，表示其冥顽愚蠢。鹅的头在比例上比骆驼更高，与麒麟相似，正是高超的性格的表示……”第二十九页，共一百七十七页，编辑于2023年，星期三2、调动相关想象进行扩展。相关想象，即指两个形象片断在内容或形态上有某种关联，由此发生联想。⑴、内容上的关联，如鲁迅的《风筝》。

第三十页，共一百七十七页，编辑于2023年，星期三⑵、形态上的关联，如刘亮程《与虫共眠》：

“我在草中睡着时，我的身体成了众多小虫子的温暖巢穴……醒来时已是另一个早晨……这些勤快的小生命，在我身上留下许多又红又痒的小疙瘩，证明它们来过了……对这些小虫来说，我的身体是一片多么辽阔的田野，就像我此刻趴在大地的某个角落，大地不会因骚痒和难受把我捉起来扔掉。大地是沉睡的，它多么宽容。在大地的怀抱中我比虫子大不了多少。我们知道世上有如此多的虫子，给它们一一起名，分科分类。而虫子知道世上有刘亮程这条大虫吗？有些虫朝生暮死，有些仅有几个月或几天的短暂生命，几乎来不及干什么便匆匆离去。没时间盖房子，创造文化和艺术。没有时间为自己和别人去着想……我们这些聪明的大生命却在漫长的岁月中寻找痛苦和烦恼。一个听烦（都）市（喧）嚣的人，躺在田野上听听虫鸣是多么幸福。”第三十一页，共一百七十七页，编辑于2023年，星期三3、调动意同想象进行扩展。意同想象，即由某一形象片断的内在涵义联想到涵义相同的另一形象片断。⑴、顾城的诗《弧线》：

A、鸟儿在疾风中转向

B、少年弯腰拾分币C、葡萄藤因幻想而延伸的触丝D、海浪因退缩而耸起的背脊⑵、拙作《就恋桂林这个家》A、回老家度暑假，想桂林的家。B、到广州深圳珠海考察，想桂林的家。C、赴北京参加培训班，想桂林的家。第三十二页，共一百七十七页，编辑于2023年，星期三4、调动对比想象进行扩展。即调动在形态或内容上相异的形象片断进行对比，扩展。5、调动延伸想象进行扩展。根据发展趋势，由已知推出未知，从现在时推出将来时。（苏）邦达列夫《遗孀》：先写新任研究所长的五十寿宴，美酒四溢、宾客盈门。接着写身穿丧服的妇人、前任所长的遗孀怎样在一片喧腾热闹中惆怅而去——因为是她的丈夫创办了研究所，并耗尽了心血和生命使之达到全欧洲水平，然而人们对此只字不提，只赞叹新任的所长。这时，作者展开延伸想象，想象其离去时的悲凉心境以及回到冰冷住所、一头扑倒在空荡荡书房沙发上的凄凉情景。有点像电影中的镜头。第三十三页，共一百七十七页，编辑于2023年，星期三二、锻炼文采，夹叙夹情夹议（忌平铺直叙，如同白开水）1、换用词语，使表达含蓄委婉些。⑴、时间：十年——十载，十个春秋⑵、地点：北京——京华、京城、京都（恋曲）

⑶、人物：眼睛——双眸邮递员——绿衣天使

⑷、事件：下棋——对奕走路——漫步

⑸、特殊的词语：也——亦或者——抑或欢喜、纯清、荣光、情感等⑹、乡土词语：抓——捉吃——食（饭）第三十四页，共一百七十七页，编辑于2023年，星期三2、

炼句筑段⑴、句子形象精致拙作《学生干部台历》：“……罗东日（校学生会主席）做事情手脚快，效率也高。一篇邓论学习月发言稿半小时打印好，几乎不见错漏。干工作之前或之后，他喜欢说OK和OVER。这个男孩有点前卫。罗东日易激动，一激动效率更高。有时一激动还“训人”的迹象。田中说，这点应改改。”⑵、表达含蓄有味拙作《校园文化几题》结尾：……（写读书认真执着）“有一天，当扔下书本时，你会说：‘伙计们，动起来吧，行比知更重要了！’从此，李叔同变成弘一法师了。”

第三十五页，共一百七十七页，编辑于2023年，星期三

（3）语言的音韵美……江南，秋当然也是有的；但草木凋得慢，空气来得润，天的颜色显得淡，并且又时常多雨而少风；一个人夹在苏州、上海、杭州、或厦门、香港、广州的市民中间，浑浑沌沌地过去，只能感到一点点清凉，秋的味，秋的色，秋的意境与姿态，总看不饱，尝不透，赏玩不到十足。秋并不是名花，也不是美酒，那一种半开，半醉的状态，在领略秋的过程上，是不合适的。——郁达夫《故都的秋》

——注意句子奇偶交错，长短配搭，音节参差。

第三十六页，共一百七十七页，编辑于2023年，星期三“说这话的是一本破书，前后都脱落了好些页，纸色转成灰黑，字迹若有若无。”叶圣陶《书的夜话》原是：“说这话的是一本没有封面并且前后脱落了好些页的破书，纸色已转成灰黑，字迹是若有若无了。……”

——注意句子长短、音节顿数（不大悬殊为佳），宜多用短句。“我也早觉得有写一点东西的必要了，这虽然于死者毫不相干，但在生者，却大抵只能如此而已。倘使我能够相信……”

鲁迅《纪念刘和珍君》

——虚词连用，几经转折，表达愁情，同时一唱三叹有余音。

第三十七页，共一百七十七页，编辑于2023年，星期三

“马蜂一见火光便四处散了去……”

不宜用“散去了”。拙作《乡间放牧》“学习一事，许多人都以为是苦差一桩，实际上是误解了的”若去掉“的”？拙作《化苦为乐》

——有一定经验或老练的作者将眼光放在虚词上。

第三十八页，共一百七十七页，编辑于2023年，星期三

“细雨绵绵，润你的脚步似玉。”

“似玉”是否多余、累赘，（补语）。拙作《插曲》首句

“山没有水（仄），如同人没有眼睛（平），似乎少了灵性（仄）。我们敢于在雨中登山（平），看到……飞泉流布（仄）……一路行来（平），有雨趣而无淋漓之苦（仄），自然就格外感到意兴盎然（平）。”

李健吾《雨中登泰山》

——平仄相间，抑扬顿挫，悦耳如音乐。第三十九页，共一百七十七页，编辑于2023年，星期三

“月牙池是古王城水灵灵的眼睛，经风雨而明澈，历岁月而纯清（清纯）……不断汲取知识和养分，增长做人做事的学问……”拙作《校园与山水同美》

“只要有人烧火，总有一些燃尽的木条留在灶里，调皮的孩子常伸手进灶里扒木炭或煨红薯，手上烫出一些泡泡来也是时有的事。”拙作《儿时的学字》——有意无意讲究押韵，文章更有音韵美。

第四十页，共一百七十七页，编辑于2023年，星期三

“他的楷书写得与柳公权先生差不多，依我看。”拙作《学生干部台历·五》

第四十一页，共一百七十七页，编辑于2023年，星期三“诗人是简洁的，凝练的，甚而是跳跃的，空白的。它是散文的另一面，是负面。”拙作《书虫日记》郁达夫《故都的秋》中多有累赘之句：

“也不过饱尝一尝这‘秋’”；“因为北方处处全长着树”；“简直像是家家户户都养在家里的家虫”。第四十二页，共一百七十七页，编辑于2023年，星期三⑸、标点之美（句号之美）：

少用引号、顿号、感叹号，尽可能不用省略号，多用句号。汪曾祺不少散文爱用句号（既时髦又老到）。

“在河边小作盘桓。使我惊喜的是河边长满我所熟悉的水乡的植物。芦苇。蒲草。蒲草甚高，高过人头。……”汪曾祺《天山行色·伊犁河》（节选）第四十三页，共一百七十七页，编辑于2023年，星期三

“2001年5月17日夜。细雨。微凉。|读了中文系同学的……”拙作《书虫日记》若改为逗号，效果全无。又若“微凉……”，如此用省略号，则显稚嫩无比——如同初学写作者写到“我陷入深深的回忆……”近几年我写的作品除引用的内容，几乎不用省略号。又如“愿上苍赐予我快乐，幸福，祥和”不宜用顿号（句中）、省略号（句末）。第四十四页，共一百七十七页，编辑于2023年，星期三⑹、诗式排列之美（独句成段，或两句成段，打破冗长之局面）

哇的一声，夜游的恶鸟飞过了。（文章中唯一的独句成段）……”鲁迅《秋夜》“……做诗做到这一步，就远非诗内功夫所能及了。（唯一的独句成段）……拙作《学书难寻“书卷气”》第四十五页，共一百七十七页，编辑于2023年，星期三3、行文中，夹叙夹情夹议⑴、借事传情：“也有胆大一些的，随意发挥，仿佛张旭或怀素。这些（书法参赛）选手书写时不忧，看着评委们打分时却忧了。他们的潇洒表现与得分并不成正比。书法与做许多事情一样，欲速则不达。”拙作《现场书法赛的滋味》

——最后一句夹议（叙中夹议），借事说理。第四十六页，共一百七十七页，编辑于2023年，星期三

“（听音乐会）归途中，她们和王歌小朋友的笑声荡漾在车上，很让人感染。”拙作《学生干部台历一》叙述夹情，亦是借事（笑声荡漾、感染）传情，换作平铺直叙迥异：“……她们和王歌小朋友在车上笑。”第四十七页，共一百七十七页，编辑于2023年，星期三⑵、借景传情：

每次我出差到每一个地方，上街第一桩要事就是逛书店，直到夜色渐浓，几个书店转悠下来，囊中盘缠所剩无几，方肯扛了一包书籍，踏着夕阳的余辉踌躇满志地归去。这时黄昏的景色在我的视野中变得特别美丽。拙作《爱逛书店》——通过夜色、夕阳、黄昏之景传达情感。第四十八页，共一百七十七页，编辑于2023年，星期三⑶、托物寄情：

放学路过菜市，听到云片糕的叫卖声，这声音仿佛也有点甜味，粘粘地扩散在空气中，和那柔柔的雨丝融在一起，竟使我的感觉酥开来，心里有一种莫名的涌动。我走了过去，买了点云片糕。自从爷爷去世以后，我似乎养成了一种习惯。每次见到有卖云片糕的小摊点，总爱停下脚步，买上一点。看着手中那一小块细腻腻的白色糯米糕子，扁扁的，一片一片的，层层叠叠的米糕之间仿佛藏着许多温馨的故事，当用手指一层一层地把它们拗开时，就如一扇一扇地推开记忆的门，里面有我最想念的爷爷。品尝着这清香的甜，爷爷留给我的回忆也逐渐清晰起来。许玥《温馨的云片糕》第四十九页，共一百七十七页，编辑于2023年，星期三三、实写性描述（写实法）⑴、沈从文散文《常德》片断：

“我最中意的是名为麻阳街的一段。那里一面是城墙，一面是临河而起的一排陋隘逼窄的小屋。有烟馆同面馆，有……这一条街……总是湿漉漉的不好走路……不免有种古怪气味。”——描述真实细腻，但也融入了作者的情感和精神倾向，略带忧郁和惆怅。1、注重细节场景描写，多用于写景或游记类散文第五十页，共一百七十七页，编辑于2023年，星期三⑵、余秋雨散文《阳关雪》片断：

远处已有树影。急步赶去，树下有水流，沙地也有了高低坡斜。登上一个坡，猛一抬头，看见不远的山峰上有荒落的土墩一座，我凭直觉确信，这便是阳关了。——“急步赶去，猛一抬头”场景和细节描写中也融入了作者的感情。第五十一页，共一百七十七页，编辑于2023年，星期三2、注重人物、事件描写，写实中渗透作者感情⑴、杨绛散文《干校六记》片断：

“阿圆送我上了火车……可是我看着她们踽踽（音举，孤零走路）独归的背影，心上凄楚忙闭上眼睛；闭上了眼睛，越发能看到她在我们那破残凌乱的家里，独自收拾整理，忙又睁开眼。车窗外已不见了她的背影。我又合上眼，让眼泪流进鼻子，流入肚里。火车慢慢开动，我离开了北京。”⑵、朱自清的《背影》、郁达夫的《一个人在途中》等亦然。

第五十二页，共一百七十七页，编辑于2023年，星期三四、感觉化描述（更注重心灵的感觉和体验）1、写意：形象描述简洁传神，意义表现强烈显著。⑴、大写意：董桥《中年是下午茶》片断：

“中年最是尴尬，天没有亮就睡不着的年龄。只会感慨不会感动的年龄：只有哀愁没有愤怒的年龄。中年是吻女人额头不是吻女人嘴唇的年龄：是用浓咖啡服食胃药的年龄。中年是下午茶：忘了童年的早餐吃的是稀饭还是馒头；青年的午餐那些冰糖元蹄葱爆羊肉都还没有消化掉；老年的晚餐会是清蒸石斑还是红烧豆腐也没主意；至于80岁以后的消夜就更渺茫了：一方饼干？一杯牛奶？总之这顿下午茶是搅一杯往事、切一块乡愁、榨几滴希望的下午茶……”第五十三页，共一百七十七页，编辑于2023年，星期三⑵、小写意：董桥《杂谈康拉德》片断：

“我在海上的10天里，断断断续续读了一些约瑟·康拉德的作品。……康拉德1857年12月3日在……出世……7岁丧母，11岁丧父……1873年挥别故国……“在西印度群岛……认识了一个女人……“一生不停著书……”

——好似人物剪影，选取作者感兴趣的素材，遵循作者的主观体悟安排。小写意。

鲁迅的《野草》、许地山《空山灵雨》等亦然。第五十四页，共一百七十七页，编辑于2023年，星期三2、

象征：德·图霍尔斯基的《论洞的社会心理学》片断：

每当人们听到“洞”这个字眼时，便会产生各种联想：有些人会想到枪眼儿，有些人会想到扣眼，还有些人会想到戈培尔（纳粹德国宣传部长）。洞是这个社会制度的基本支柱，而这个社会也就是一个洞……出生在贫民窟里是件倒霉的事。为什么这些孩子恰恰是从这个洞里出来的呢？要是出生在几个洞之遥的地方，他们将来准能通过第二次国家考试（即候补文职人员考试）。

第五十五页，共一百七十七页，编辑于2023年，星期三

洞最奇特之处是边缘。边缘虽然仍属物体，却往往总是望向虚无，边缘是物质世界的边哨。虚无则不存在边哨；组成洞的边缘的分子朝洞里望去，是会感到头晕的……有些物体会由于一个小小的洞而丧失全部价值，因为某一个部位不完整，会危及整体的存在，比如车票、处女和气球。——通过象征意义的剖析，洞已不是本义的洞，而是哲学之洞了。第五十六页，共一百七十七页，编辑于2023年，星期三3、怪异在强烈的思想意念与情感体验驱使下，形象发生扭曲、变形，寓真于诞，寓实于玄。（1）北广赵林的《猫头鹰的黄昏》片断：

一个血红的黄昏，我在书房里被一本艰深的书搞得坐立不安。窗子外面，季节的精灵涂抹着树木和墙壁的颜色。我忽然觉得房间里有一种异样的恐怖，回过头去，看见一只形体奇异的猫头鹰蹲在书架上。它深蓝的眼睛紧紧攫（音觉）住我，使我无法摆脱那种深入灵魂的注视。就这样和猫头鹰默默地对视，突然，它鼓起双翼从窗子掠出。一树的叶子在它身后瑟瑟落下，墙壁的泥块纷纷剥落。第二天早晨，我朝着猫头鹰飞走的方向奔去。

第五十七页，共一百七十七页，编辑于2023年，星期三

我开始在大地上流浪。猫头鹰无处不在地投下它模糊而巨大的影子，我跟踪而至。经过一大片阴森的森林，用钝口的长刀劈开道路。我用七天时间穿过阴险的沼泽地，差一点儿被冒着气泡的沼泽吞没。在红色的沙漠中，我用铁制的罐头盒制成沙漏计算时间。当最后一粒沙子滴落的瞬间，一座山谷出现在眼前。我走进去，成为一只迷途的羔羊。

我在迷谷中机械地行走，形同鬼魅（音未）。这是一座时间的迷谷，它贯通过去，现在和未来，贯通春、夏、秋、冬，贯通苦难的记忆和甜蜜的希望。我朝一棵长满新鲜叶子的矮树走去，走到跟前，满树的叶子竟萧落无一。第五十八页，共一百七十七页，编辑于2023年，星期三

有一天，在这棵矮树下，我充满预感地仰头凝望。黄昏在天边毕毕剥剥地燃烧，当最后一抹光亮消失时，一只巨大的猫头鹰一掠而过。猫头鹰的黄昏永远在天边翱翔。我下意识地摸了摸脸，手指碰到一个尖尖的喙（音会，鸟兽人的嘴）。——借助怪诞奇诡的情境设计，表达了强烈的人生感悟。⑵、波德莱尔的《每个人的怪兽》等，怪异丰富了散文表现手法。第五十九页，共一百七十七页，编辑于2023年，星期三4、意识流⑴、北广学生曾悦的《那时候》（节选）当那时候已经成了那时候，是否就到了遗忘的时候。

莫屿依在暖气旁，呆呆地望着远处那一闪一闪的红光，他搞不清楚那是什么，反正有东西可望就是一件很好的事。莫屿发现，上了大学就开始忘了高三，他觉得可笑。莫屿有点儿口渴，转身在乱糟糟的桌子上找茶杯。他翻着一面镜子，看到自已的头发已经养得很长了，而且还染过一次，看上去像枯草或营养不良。吕桥去学校附近的美发屋去剪短发，不是因为流行，而是英语老师说，女生留长发老是梳，太费时间，上课好捋（音罗，第一声）头发，分心。给吕桥剪发的师傅是个短发姑娘，当然，她的短发是为了流行，她比吕桥大不了几岁。两人聊了几句，（接下页）第六十页，共一百七十七页，编辑于2023年，星期三

发现女师傅竟也在A高中混过，再一聊，马老师竟也当过她的班主任。这一下，两人都来劲了，一唱一和地诉说起马老师的种种。解完气后，吕桥顶着一头狗啃似的短发一蹦一跳回家了。他自已也觉得不好看，但从没打算剪掉过。

暴食，淫欲，贪婪，懒惰，娇傲，嫉妒，愤怒，合称“七宗罪”。莫屿依稀地听说过这说法源自《圣经》。那时候，他们到校比规定时间早许多，因为作业必须在自习课之前抄完。马老师通常在离上课铃响还有十几分钟的时候出现在门口。她先把几个站在走廊上的轰到教室里，又到教室里把几个没长眼的轰到走廊上。马老师总是把一张报纸和茶杯搁在讲台上就开始数卷子。那时候，上课就是做卷子，因为除了做卷子无事可做。该一个高中生知道的和不该一个高中生知道的，老师都讲完了。第六十一页，共一百七十七页，编辑于2023年，星期三那些卷子上印着一些鬼才明白的问题，而且每一张都不是白给的，隔三岔五地收一次试题费。马老师有一次开班会讨论学习方法，第二句话是“我们反对搞题海战术”，第六句话是“我们要尽可能地多做题”。还有些学生不惜工血本地去弄那些鬼才知道的答案。小书摊老板见到高三学生都是笑眯眯的。在同学们深深地埋下头心不在焉地涂起来的时候，马老师就板起脸穿梭在桌椅的缝隙中，走着走着，猛地一巴掌拍起一个睡觉的。10点钟左右，阳光从下铺转移到上铺。莫屿和他同寝室的兄弟们几乎是按次序翻身、伸懒腰，口里含糊地念着：“不去上了，不去上了。”

睡到半夜，莫屿突然想上厕所，摸索着黑暗爬下床梯，下铺的咕哝几声也在黑暗中摸索着给了莫屿一拳。寝室的门被莫屿一推就吱啦啦地惨嚎起来。过道里空荡荡的……第六十二页，共一百七十七页，编辑于2023年，星期三五、概括性描述1、

刘恒的散文《马》片断：

我属马，12亿人口里，至少有1亿马。闭了眼想一想，依稀看见无边的一群，彼此挤着叫着挑逗着算计着，不知所终的往前跑，像聚向海边的浪一样。多么强的浪，一登陆便粉碎了。这个想法令人自悯，感到了作为一匹马的伤感，进而由己及人，知道别的马也好不到哪里去，匹匹都不乏令人同情之处。再往下想，便由人及畜，发现所有的马都有令人堪怜，拉车的马让人下泪，自不必说，盛装舞步的同志们又如何呢？两条腿跳舞尚且拌蒜，四条腿舞起来还想不拌蒜，简直跟做梦差不多。费多大劲，受多大罪啊！电视里一有这些，赶紧换频道。让先生们女士们压在腰上不算，还得走醉步，装丫挺的，惨不忍睹！第六十三页，共一百七十七页，编辑于2023年，星期三2、

在张爱玲的那篇《洋人看京戏及其他》里头是这样开的：“用洋人看京戏的眼光来看看中国的一切，也不失为一桩有意味的事”。在叠印过几幅中国特色的场景画面之后，又写道：“我们……比不得华侨，可以一辈子安全地隔着适当的距离崇拜着神圣的祖国。那么，索性看个仔细罢！用洋人看京戏的眼光来观光一番罢。有了惊讶与眩异，才有明了，才有靠得住的爱。”第六十四页，共一百七十七页，编辑于2023年，星期三后又写：

拥挤是中国戏剧与中国生活里的要素之一。中国人是在一大群人之间呱呱坠地的，也是一大群人之间死去——有如17、18世纪的法国君王。中国人在哪里也躲不了旁观者。上层阶级的女人，若是旧式的，住虽住在深闺里，早上一起身便没有关房门的权利。冬天，棉制的门帘挡住了风，但门还是大开的，欢迎着阖家大小的调查。清天白日关着门，那是非常不名誉的事。即使在夜晚，门闩（音拴）上了，只消将窗纸一舐，屋里的情形也就一目了然……就因为缺少私生活，中国人的个性里有一点粗俗。“事无不可对人言”，说不得的便是为非作歹。中国人老是诧异，外国人喜欢守那么些不必要的秘密……第六十五页，共一百七十七页，编辑于2023年，星期三六、具体化描述如张爱玲散文《私语》片断，具体化描述颇为真切：

……我父亲那时候打了过度的吗啡针，离死很近了。他独自坐在阳台上，头上搭一块湿手巾，两目直视，檐前挂下了牛筋绳索那样的粗而白的雨。哗哗下着雨，听不清楚他嘴里喃喃说些什么，我很害怕了。第六十六页，共一百七十七页，编辑于2023年，星期三后面还有更精确的描述：

隆冬的晚上，伏在窗子上用望远镜看清楚了黑路上没有人，挨着墙一步一步摸到铁门边，拔出门闩，开了门，把望远镜放在牛奶箱上，闪身出去。——当真立在人行道上了！没有风，只是阴历年左近的寂寂的冷，街灯下只看见一片寒灰，但是多么可亲的世界啊！我在街沿急急走着，每一脚踏在地上都是一个响亮的吻。第六十七页，共一百七十七页，编辑于2023年，星期三1、

调动具象化文字，用好有声音、色彩、温度、弹性的文字。⑴、萧红笔下的火烧云：

火烧云上来。照得小孩子的脸是红的。把大白狗变成红色之狗了。红公鸡就变成金的了。黑母鸡变成紫檀色的了。喂猪的老头子，往墙根上一靠，他笑盈盈地看着他的两匹小白猪，变成小金猪了，他刚想说：“他妈的，你们也变了……”他的旁边走来了一个乘凉的人，那人说：“你老人家必要高寿，你老是金胡子了。”天空的云，从西边一直烧到东边。红堂堂的，好像是天着了火。第六十八页，共一百七十七页，编辑于2023年，星期三⑵、刘亮程的《一条土路》，有血色的乡村哲学、人生哲理融汇于实景实情、实词实句中：

每个村庄都用一条土路与外面世界保持着坑坑洼洼的单线联系，其余的路只通向自已。每个村庄都很孤独。他们把路走成了这个样子，他们想咋走就咋走。咋走也走不到哪里。人的去处也是一只鸡、一条驴、一头山羊的去处。这条土路上没有先行者，谁走到最后谁就是幸福的。谁也走不到最后。

第六十九页，共一百七十七页，编辑于2023年，星期三磨掉多少代生灵路上才能起一层薄薄的烫土。你我的影子一晃就不见了，生命像根没咋用便短得抓不住的铅笔。这些总能走到头的路，让人的一辈子变得多么狭促而具体。这些目的明确的路，使人的空茫一生变得有理可依。它们通向牛圈、马棚、独门孤院的一户人家、一块地、一坑水、一片麦场、一圈简陋茅厕……第七十页，共一百七十七页，编辑于2023年，星期三2、

字句准确到位

⑴、

正面例子：

我喜欢在一个地方长久地生活下去——具体点说，是在一个村庄的一间房子里。如果这间房子结实，我就不挪窝地住一辈子。一辈子进一扇门，睡一张床，在一个屋顶下御寒和纳凉。如果房子坏了，在我40岁或50岁的时候，房梁朽了，墙壁出现了裂缝，我会很高兴地把房子拆掉，在老地方盖一幢新房子。刘亮程《住多久才算是家》第七十一页，共一百七十七页，编辑于2023年，星期三⑵、反面例子：……今天，从遥远的家乡寄来了两封信。一封是报丧，儿时一起嬉戏玩耍的表弟被车轧（音亚）死了。轧死了。另一封是他和她订婚了。订婚了。“玩笑，一切都在玩笑。”心里反反复复着这句话，我摩挲着信封，一股寒气顺指而上，越积越多直逼我来，我试图用“火冒三丈”将它击退……

第七十二页，共一百七十七页，编辑于2023年，星期三（3）、有些时候，陡峭地或者说大胆地为字置换语境，可以化庸常为神奇，以其陌生化的审美效果震惊读者的感受——“在乱世，人活着就是成就”（王鼎钧《大气游虹》）。“成就”，一个几乎在套话中沤烂了的词，移植于乱世人生的感喟，竟有了令人惊心的美学奇效。张爱玲的《我看苏青》里也布满了这样的妙语——“前一个时期，大家都是感伤的，充满了未成年人的梦与叹息，云里雾里，不大懂事。一旦懂事了，就看穿一切，进到讽刺”。“未成年人”也是俗词雅用的典范笔触，较之“幼稚”之类的说法更显准确、结实、冷静、老到，也更有一种不动声色的讥讽。第七十三页，共一百七十七页，编辑于2023年，星期三3、调动各种感觉体验

（1）、以视觉经验描视觉形象，以听觉描听觉等。张晓风散文《魔季》中有：“稍往前走几步，慢慢进入一带浓烈的花香。暖融融的空气里加调上这样的花香真是很醉人的。……树很矮，花开得很璀璨，白莹莹的一片……”视、听、嗅觉混用。⑵、“通感”手法，感觉互通互移互用。如朱自清的“荷塘里……花香像歌声……”，又如：“樱桃树叮叮当当红了起来”，“歌声细得宛如一根发丝”。“银铃般的月亮……”等。

第七十四页，共一百七十七页，编辑于2023年，星期三4、化虚为实的修辞技巧

①、比喻。（散文中运用最多）亚里土多德说，判断一个天才的标准，最主要是看他是否善于比喻。A、明喻（最多）：像，好像，若，好比，宛如，宛若，仿佛等。艾略特（48年诺奖）：黄昏像手术台上服了麻醉药的病人。丰子恺：春天过渡到夏天，像do到Re。钢琴笨重如棺材。塞弗尔特：一个聋得像树桩似的老大爷走进了诊所。第七十五页，共一百七十七页，编辑于2023年，星期三余光中：一放暑假，1800个男孩和女孩像一蓬金发妙曼的蒲公英，一吹，就散了。B、暗喻（也不少）：是、为司马中原：心，是一口井，黑而幽深。徐志摩：那河畔的金柳，是夕阳中的新娘。丰子恺：圆满的人格是一座鼎，真善美是鼎的三足。笔者：（天空）偶尔飘过几丝云彩，那也是大自然赐予的衣裳。C、借喻，用得少，略。第七十六页，共一百七十七页，编辑于2023年，星期三⑵、比拟

A、拟人（多）。刘恒：除了温良，马也暴烈。余光中：所有的笔似乎都在争吵，毛笔和钢笔，钢笔……笔者：我推着冻得发抖的自行车，艰难地行进。B、拟物（少些）余光中：在家，他是……；在中国，他是……；在西方，他是……。宛在水中央，在异国的一小屿上，他是一洒自给自足的喷水池。第七十七页，共一百七十七页，编辑于2023年，星期三⑶、摹状A、摹声：余光中《听听那冷雨》片断：

雨是最最原始的敲打乐从记忆的彼端敲起。瓦是最最低沉的乐器灰蒙蒙的温柔覆盖着听雨的人，瓦是音乐的雨伞撑起。但不久公寓的时代来临……瓦的音乐竟成了绝响。千片万片的瓦翩翩，美丽的灰蝴蝶纷纷飞走，飞入历史的记忆。张爱玲《私语》中的那节精彩描述。在出逃前，在囚居的静夜，“我也倾全力听着大门每一次的开关，巡警咕滋咕滋抽出锈涩的门闩，然后呛啷啷一声巨响，打开了铁门……”第七十八页，共一百七十七页，编辑于2023年，星期三B、摹色：萧红笔下的火烧云，便是用七彩画笔绘出来的。“火烧云……一会儿红堂堂的了，一会儿金洞洞的了，一会儿半紫半黄的，一会儿半灰半百合色。葡萄灰、大黄梨、紫茄子，这些颜色天空上边都有……”天上的火烧云有那样绚丽的色彩，地上的野台子戏在河边唱起来，经萧红一写，也是流光溢彩。“看戏去的姑娘，个个打扮得漂亮。都穿了新衣裳，擦了胭脂涂了粉，刘海剪得并排齐。头辫梳得一丝不乱，扎了红辫根，绿辫梢。也有扎了水红的，也有扎蛋青的。走起路来像客人，吃起瓜子来，头不歪眼不斜的，温文尔雅，都变成大家闺秀。”

第七十九页，共一百七十七页，编辑于2023年，星期三C、摹形：阿累《一面》中摹鲁迅：胡须很打眼，好像浓墨写的隶体“一”字。鲁迅《阿长与山海经》：夏天睡觉……伸开两手两脚，在床中间摆出一个“大”字。

第八十页，共一百七十七页，编辑于2023年，星期三⑷、借代：以密切相关的东西加以替代。局部代整体，说法（称呼）代对象。“……像高更那样，告别文明，告别霓虹灯和警察，告别四面白墙形成的那种精神分裂症的失眠”（余光中《塔阿尔湖》）。

“文化大革命”一开始，尽管像走钢丝似的生活，但我们还能找机会在钢丝上见面。（黄永玉《货朗集·序》）

……爬在树上，弄得满头满脸的都有是乱扑扑的桃花瓣儿。等回到家，又总被母亲从衣领里抖出一大把柔柔嫩嫩的粉红……

张晓风《魔季》的这节文字

，以“粉红”代桃花瓣儿，既避开了重复，又生动描述、强化了质感，真可谓一箭双雕。第八十一页，共一百七十七页，编辑于2023年，星期三⑸、夸张台湾作家王鼎钧在《最后一首诗》一文中劈头就说——

长江给我的印象是，伟大得使人想灭顶。一切伟大都诱人设想生命突然结束了也好，登上摩天大厦想往下跳，见了金字塔想往里钻，进了群山万壑想失踪，在拿破仑或成吉思汗麾下想赴汤蹈火马革裹尸。第八十二页，共一百七十七页，编辑于2023年，星期三（6）、顶真（也称联珠）鲁迅先生：一见面便是寒喧，寒喧后是……歌曲（词）《弯弯的月亮》：“遥远的……歌曲：《春江花月夜》《月光下的凤尾竹》《我的祖国》

第八十三页，共一百七十七页，编辑于2023年，星期三王鼎钧：“那个20年，我经常隔着海峡听锣听鼓听风听雨…早起，花上有露，露上有朝曦，朝曦中有窗，窗下有长发，发下有肩，肩下有臂，臂下有指尖。你用左手剪右手的指甲，再用右手剪左手的指甲。”拙作：岁月如云，缓缓地飘，飘在天河中，天河中有……传说，传说中……。⑺、排比（略）第八十四页，共一百七十七页，编辑于2023年，星期三（8）、对偶（设置华彩）

黄土孕育的歌谣千载唱不尽，黄河酿成的曲调万代流不休。漫漫的黄沙随风走，滔滔的黄水脚下过。在黄河边上，我看到这样一幅剪影：一个叫王向荣的歌者在临水而歌。那首让人听起耳热而……拙作《倾听黄河的对话》第八十五页，共一百七十七页，编辑于2023年，星期三

未来的路确实很长，沉下去，深入民间和基层，多积攒一些厚实的东西，养浩然之正气，修恬然之仙气，以古典的情怀，做现代的艺术。水到渠成之日，你会发觉，最好的音乐原来就贮藏在我们自己的心窝窝里！

拙作《最好的音乐在哪里》第八十六页，共一百七十七页，编辑于2023年，星期三（9）、层递（入木三分，充分拓展）

乍一听之，似不见难度和技巧，实则大巧若拙，大智若愚；再听之，却有如清风徐来，心扉渐开，情感微澜，一种需细心品味和捕捉的痛痒似乎显现了；三听之，心口耳目齐张齐开，有如正宗茅台美酒之缓缓渗肝润肺，韵味渐浓渐足，又若近察沧海，风浪波涛昭然若揭，一览无余。歌唱至此，确非一时三刻的功夫矣。

拙作《胡松华的厚度》第八十七页，共一百七十七页，编辑于2023年，星期三

王向荣的嗓音特亮，且高亢且旷远，穿透力极强。他的歌声溢向天外，与连绵的沟谷和宽博的山梁和奔腾的黄河融为一体，融进这片苍凉浑厚的黄土地，融进黄土地上每一个生生不息的血肉之躯，直至融进浩翰的太空和茫茫的天宇……

拙作《倾听黄河的对话》第八十八页，共一百七十七页，编辑于2023年，星期三⑽、引用A、直接引用名言（独特）：“汝果欲学诗，功夫在诗外”闪光句子可直引，若是“书山有路……”“宝剑锋从……”不引也罢。书评、乐评、读后感的原原本本的引用：

“人言桂林甲天下，我说桂林是我家……”“上下数千年，一脉延……”等。第八十九页，共一百七十七页，编辑于2023年，星期三B、间接引用拙作几例：“那年冬天，伏尔加河畔流来的大雪遮盖了独秀峰脚下的校园小径……”

“老师尚未回来，我就隔着紧紧玻璃窗……”

“如观庭前花开花落之从容，宠辱不惊；又似望天上云卷云舒之洒脱，去留无意。”第九十页，共一百七十七页，编辑于2023年，星期三“顺着这根藤去，必能摘到一个好瓜。”

笔者改赵夏榕同学的：“自然想起那位采菊的老人，荷锄立于东篱下，南山悠然入眼帘。景物不同，‘悠悠’的心境却是一样的。”第九十一页，共一百七十七页，编辑于2023年，星期三⑾、多种手法联用（排比、比喻、夸张、顶真、对偶、移就等）：韩少功《灵魂的声音》片断：

我们身处一个没有上帝的时代，一个不相信灵魂的时代。周围的情感正在沙化。博士生们在小奸商面前低头哈腰争相献媚。女中学生登上歌台便如已经谈过上百次恋爱一样要死要活。白天造反的斗士晚上偷偷给官僚送礼。满嘴庄禅的高人盯着豪华别墅眼红。先锋派先锋地盘剥童工，自由派自由地争官。耻言理想，理想只是在上街民主表演或向海外华侨讨钱时的面具。蔑视道德，道德的最后利用价值只是用来指责抛弃自己的情妇情夫。第九十二页，共一百七十七页，编辑于2023年，星期三5、当代散文描述的新走向⑴、描述节奏加快

A、描述角度不再铺摊（平摊，面面俱到）刘亮程的《卖掉的老牛》——

秋收之后，父亲把我们家那头老牛卖了。我们看着它被人牵走，父亲越老就越需要，一头更强壮的耕牛。它被卖到另一家，仍旧是耕地和拉车。我们常在土路上碰到它，只是默默望一眼，跟赶车人说几句闲话，对牛，我们确实不知该说什么。牛的一生没办法和人相比。我们不知道牛老了会怎么想。第九十三页，共一百七十七页，编辑于2023年，星期三

这头牛跟我们生活了十几年，我们喝斥它、鞭打它，在它年轻力盛的时候，在它年迈无力的时候。我们把太多生活负担推给了牛。即使这样，我们仍活得疲惫不堪。常常是牛拉着我们，从苦难岁月的深处，一步一步熬出来。我们从未像对父亲一样对待过牛。夜晚它拴在屋后的破牛棚里，好像是邻居。其实，它跟停在院子里的笨重牛车一样，仅仅是工具。我们喂养它，希望它膘肥体壮，就像希望五谷丰收。

第九十四页，共一百七十七页，编辑于2023年，星期三

牛也是粮食。一个黄昏，父亲和牛，一前一后回到家里。夕阳照在他们落满灰尘的身上，我们突然发现，牛和父亲一样，饱经风霜。我们同样不知道父亲老了有时怎么想的，他卖掉那头牛，或许是不忍宰杀的缘故，也可能他想到了自己。第九十五页，共一百七十七页，编辑于2023年，星期三B、描述笔墨不再铺张冯秋子在《婴儿诞生》中就以富于现代感的笔墨这样写道：“我是说，我的外祖母，她的母亲生了一对双胞胎，流了满世界的血，当天就死了。好像她没活过21岁。那个男孩儿也死了，剩下一个女孩儿就在血水里扑腾。扑腾了几十年。她成了我的外祖母。”第九十六页，共一百七十七页，编辑于2023年，星期三拙作《遭遇师大》中有：

“……寝室里有哥儿（同学？）下棋或习练（练习？）书法。澡房里有人喊（唱？）歌。冬天到来时，歌声里多一些颤音和波音。文学社里，有人在编印刊物。教室的一角，还有多情的女生在读着《再别康桥》和《雨巷》，也有男同胞在朗诵《雅典的少女》，不知道献给谁。……”第九十七页，共一百七十七页，编辑于2023年，星期三C、描述笔致动态化德富芦花：“风吹树叶的声音听起来渐枯了，每棵树一天天透明了”。王鼎钧在《最后一首诗》里写长江，“月光下，前浪后浪，使劲地搓洗，洗月洗树，洗三分之一的中国”。第九十八页，共一百七十七页，编辑于2023年，星期三⑵、描述形式意味化

散文家刘烨园在《塔希提岛》中，就以这样的血性笔墨来表达血性的高更——

塔希提是一个时辰。整个城镇一片虚伪的四季……高更在憔悴的沉默中愤怒。塔希提，生长冲动的葱郁，生长一望无际的人生。他去了。塔希提，在神秘的快感中拥有一切。一切又在画笔下逃脱了。丑陋？野蛮？炽热？深刻？嫌恶、诅咒、突兀、震撼……固定的日子重新流动混沌初开的史前赤裸的魅力。画布复活了……那个棕色的身躯只扎一块“帕利欧”的叛逆。他死于麻风病……

保罗•高更。痛苦者。欢乐者。他完成了。人，只有一个二三十岁。第九十九页，共一百七十七页，编辑于2023年，星期三⑶、描述的诗性取向A、主体性的强化

父亲，多少年一下子就这么过去了。你在我梦中停留我才发现我一直在追寻着我的生命之源。你停留的这一刻把一切都照亮了，我知道是你，这一切就都结束了。（老愚《门槛》）站在那个日渐缩小的角落里看你，想你；说服自己接受你。既然上帝已死，每个生命自有它自由的阶梯。想伸出手，去摇一摇你新架的阶梯。孩子，我要怎样才能知道它是否结实？

（黄一鸾《瞬间——给孩子》）第一百页，共一百七十七页，编辑于2023年，星期三B、修辞对语法的挤压

听说住在北极的人们，他们交谈的方式是这样：他们谁也听不到谁，因为漫天漫地淹过来的风雪，他们只好把彼此冻成雪块的声音带回去，升一盆炉火，慢慢地烤来听。

（台湾·童大龙）童大龙（台湾散文家）的《交谈》中：

你只是小小的街口看完电影等绿灯亮时走过去的渺小的妇人……顶多张口吃惊地瞪视呜呜呜响的警车，天涯海角去追缉第二天早餐桌上阅读的新闻。第一百零一页，共一百七十七页，编辑于2023年，星期三七、追求哲思之美1、渗透性

杨绛的《干校六记》中也有一段堪称经典的描述——

村里十五六岁的大小子，不知怎么回事，好像成天都闲来无事的，背着个大筐，见什么，拾什么……有一次，三四个小伙子闯到菜地里来大吵大叫，我连忙赶去，他们说菜畦里有“猫”。“猫”就是兔子。我说这里没有猫，躲在菜叶底下的那头兔子自知藏身不住，一道光似的直窜出去。兔子跑得快，狗追不上。可是几条狗在猎人指使下分头追赶，兔子几回转折，给三四条狗团团围住。只见它纵身一跃有六七尺高，掉下地就给狗咬住。在它纵身一跃的时候，我代它心胆俱碎。从此我听到“哈！哈！哈！”粗哑的訇（音轰，大声）喝声，再也没有好奇心去观看。第一百零二页，共一百七十七页，编辑于2023年，星期三

2、象征化“真美！”……“真糟！”……这些似乎完全对立又相辅相成的话语，一直伴随着我在人生道路上中跋涉。它们就像两股方向相反的风——我得竭尽全力在这两股强风中驾稳我的风帆。

（

美·

舒尔伯格《我的第一首诗》）

第一百零三页，共一百七十七页，编辑于2023年，星期三杨绛的散文《隐身衣》：

我乡童谣有“三月三，荠菜开花赛牡丹”的话。荠菜花怎赛得牡丹花呢！我曾见草丛里一种细小的青花，常猜测那是否西方称为“勿忘我”的草花，因为它太渺小，人家不容易看见。不过我想，野草野花开一朵小花报答阳光雨露之恩，并不求人“勿忘我”，所谓“草木有本心，何求美人折”……如细小的野花隐藏在草丛里，不求“勿忘我”，不求“赛牡丹”，安闲舒适，得其所哉。一个人不想攀高就不怕下跌，也不用倾轧排挤，可以保其天真，成其自然，潜心一志完成自己能做的事。第一百零四页，共一百七十七页，编辑于2023年，星期三（3）、朦胧感，来自意图与意象的天成。（1）、朦胧感，意味着哲思的深层化

（2）、朦胧感，来自多种意义的交叉融会。

朱以撒在《道具》中有：

一定是有意为之，把面具的形象雕刻得如此凶恶可怖。戴上它，或者把它挂满壁间，一定会平添不少胆量，面对荒寒……第一百零五页，共一百七十七页，编辑于2023年，星期三4、普通的哲理之美

（1）、构筑哲理的篇章

笔者也曾写过《收获平凡》等文，且摘一段：

“就像有段时日我收获了不少样报和稿酬，那是因为我先前从不间断地向这些报社投稿，平凡得就如同吃饭走路一样。如果有一天我能仰望到光辉的顶点，那是因为这许许多多的平凡堆叠在一起的缘故。”

第一百零六页，共一百七十七页，编辑于2023年，星期三（2）、构造哲理的句子或段落拙作《不讲条理的曾强》：

“他跟我说话时，似乎不讲条理……我以为他是天底下最好的演说家。他这时的话最真实，他不像一些成竹在胸、打过腹稿的人，净说假话。”又如《爱逛书店》中“我看着它（书）日益变薄变小，它却看着我逐渐长大。”在叙述的句子中，有意无意地融入哲理的东西：

“因逢下雨，不曾细看缠树之藤的表情。若是晴天丽日，恐怕为了‘扶摇直上’争得面红耳赤呢。”

拙作《难言古东》第一百零七页，共一百七十七页，编辑于2023年，星期三八、韵味的冶炼1、精选特征

苏联电影《普通法西斯》细节：

——身高1.2米以上的犹太孩子将遣送做苦工，不中身高的一律处死。在静候裁决时，求生的渴望使有的孩子悄悄踮起脚腿尖……

——被剥光衣服的犹太妇女，临死时，用双手遮挡住自己的胸部和乳房，用人性尊严向法西斯野兽抗争…

第一百零八页，共一百七十七页，编辑于2023年，星期三

左拉散文《铁匠》中：“我们都坐在一辆翻倒的车屁股上一块儿喝白酒。”塞弗尔特散文《证词》写纳粹统治下的捷克：“井水失去了清冽的味儿。连鸟叫也像是哆哆嗦嗦。也许我们根本听不见鸟叫。生活蜷缩在昏暗的窗户后面。情人们怯生生地接吻，有时接吻已意味着永别。”

第一百零九页，共一百七十七页，编辑于2023年，星期三2、裁出空白

萧红的《欧罗巴旅馆》：

“天明了，是第二天，从朋友处被逐出来是第二天了。”董桥的散文短章《将军，你可以这样做》：

在桃园中正机场餐厅里跟一位少将谈起香港前途和两岸统一的问题。少将说：“统一？那过去几十年我们不都白干了吗！？”没有风雨，飞机准时起飞。第一百一十页，共一百七十七页，编辑于2023年，星期三刘亮程《逃跑的马》：

有一个冬天的夜晚，我和村里的几个人，在远离村庄的野地，围坐在一群马身旁，煮一匹老马的骨头。我们喝着酒，不断地添着柴火。我们想，马越老，骨头里就越能熬出东西。更多的马静静站立在四周，用眼睛看着我们。火光映红了一大片夜空。马站在暗处，眼睛闪着蓝光。马一定看清了我们，看清了人。而我们一点儿都不知道马，不明白它在想些什么。第一百一十一页，共一百七十七页，编辑于2023年，星期三3、善于寄托

洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无？刘亮程散文：

其实人的一生也像一株庄稼，熟透了也就死了。一代又一代人的一生熟透在时间里，浩浩荡荡，无边无际。谁是最后的收获者呢？谁目睹了生命的大荒芜——这个孤独的收获者，在时间深处的无边金黄中，农夫一样，挥舞着镰刀。第一百一十二页，共一百七十七页，编辑于2023年，星期三苏炜散文《老伯》：

我去向一位老伯辞行。他的小屋立在铁路边上。深夜，很静。他倚在榻上，絮絮地说着，像是自语，又像是叮咛。不时，火车从窗外驶过，车灯刹那间照亮小屋，又刹那间回复到晦暗；轰鸣声由远而近，由近而远，也是刹那间震耳，刹那间又归复于平静静。他缓缓说道：“……我这一生，像一个童话：