读书笔记小装饰

PAGEPAGE10/13读书笔记小装饰篇一：《装饰之道》读后感《装饰之道》读后感——09产品杜婷婷《装饰之道》这本书是李砚祖所著，这是他的博士论文。阐述的是中国装饰艺术的观念和理论,装饰艺术是一个急需要研究的课题，不仅在现代社会中的还公共设施设计也很有帮助。就像书中所说，在艺术方式，艺术手段的层面上，装饰是一种制作技巧，一我们把装饰不仅理解为一种艺术，更理解为一种文化。装饰作为文化，一是息和社会属性。那么在公共设施在更应该采用我们独特装饰来凸显城市文化。中国的装饰之道是中国文化之道，也是中国艺术之道，理解中华民族的艺术与所谓装饰，有时候也是给人一种归属感，一种家的感觉，现代人缺的就是一种装饰之道里面还有许多值得我们思考学习的东西，对我们设计方面有很大的帮会继续下去。。。。。。篇二：读书笔记《室内设计》有感室内家具与陈设的设计、室内物理环境设计。室内设计的风格：后现代主义、高技派、解构主义、后现代主义、极少主义。现代室内设计既有很高的艺术性的要求，其涉及的设计内容又有很高的技术含量，并且与一些新兴学科，如：人体工程学、环境心理学、环境物理学等关系极为密切。现代室内设计已经在环境设计中发展成为独立的新兴学科。室内装饰、装修和设计的区别与联系室内装饰或装潢、室内装修、室内设计，是几个通常为人们所认同的，但内在含义实际上是有所区别的词义。室内装饰或装潢：装饰和装潢原义是指“器物或商品外表”的“修饰”，是着重从外表的、视觉艺术的角度来探讨和研究问题。例如对室内地面、墙面、顶棚等各界面的处理，装饰材料的选用，也可能包括对家具、灯具、陈设和小品的选用、配置和设计。室内装修：Finishing一词有最终完成的含义，室内装修着重于工程技术、界面、门窗、隔断等最终的装修工程。室内设计：如本节上述含义，现代室内设计是综合的室内环境设计，它既包括视觉环境和工程技术方面的问题，也包括声、光、热等物理环境以及氛围、意境等心理环境和文化内涵等内容。现代室内设计需要满足人们的生理、心理等要求，需要综合地处理人与环效益、舒适美观、环境氛围等种种要求。设计及实施的过程中还会涉及材料、设备、定额法规以及与施工管理的协调等诸多问题。可以认为现代室内设计是一项综合性极强的系统工程，但是现代室内设计的出发点和归宿只能是为人和人际活动服务。从为人服务这一“功能的基石”出发，需要设计者细致入微、设身处地地为人们创造美好的室内环境。因此，现代室内设计特别重视人体工程、环境心理学、审美心理学等方面的研究，用以科学地、深入地了解人们的生理特点、行为心理和视觉感受等方面对室内环境的设计要求。针对不同的人，不同的使用对象，相应地应该考虑有不同的要求。例如：幼900~1000cm降至450~550cm12cm左右，并设置适应儿童和成人尺度的1min的疏散时间余地。上面的三个例子，着重是从儿童、老年人、残疾人等人们的行为生理的特点来考虑。在室内空间的组织、色彩和照明的选用方面，以及对相应使用性质室内环境氛围的烘托等方面，更需要研究人们的行为心理、视觉感受方面的要求。例如：教堂高耸的室内空间具有神秘感，会议厅规正的室内空间具有庄严感，而娱乐场所绚丽的色彩和缤纷闪烁的照明给人以兴奋、愉悦的心理感受。我们应该充分运用现时可行的物质技术手段和相应的经济条件，创造出首先是为了满足人和人际活动所需的室内人工环境。室内设计和建筑设计类同，从大的类别来分可分为：、居住建筑室内设计；、公共建筑室内设计；、工业建筑室内设计；、农业建筑室内设计。标准和相应的使用要求还会有不少差异，需要具体分析。各种类型建筑室内设计的分类以及主要房间的设计如下：由于室内空间使用功能的性质和特点不同，各类建筑主要房间的室内设计对建筑等有特殊功能要求的主厅，对纪念性、艺术性、文化内涵等精神功能的设生产工艺流程以及室内物理环境的创造方面的要求较为严密。室内空间环境按建筑类型极其功能的设计分类，其意义主要在于：使设计者在接受室内设计任务时，首先应该明确所设计的室内空间的使用性质，也即是所谓设计的“功能定位也不适宜在造型、用色、用材方面使“居住装饰宾馆化”，因为住宅的居室和宾馆大堂、游乐场所之间的基本功能和要求的环境氛围是截然不同的。现代室内设计考虑问题的出发点和最终目的都是为人服务，满足人们生活、上改变人们活动于其间的生活方式和行为模式。为了创造一个理想的室内空间环境，我们必须了解室内设计的依据和要求，并知道现代室内设计所具有的特点及其发展趋势。室内设计概论读书笔记第一章．导论。第一节．室内空间设计的概念与定义。室内设计已逐渐成为完善整体建筑环境的组成涵的的营造，是物质与精神、科学与艺术、理性与感性并重的一门学科。室内室内设计与建筑设计、装潢设计、装修设计的不同。具体从以下方面理解：（1）室内空间设计是根据建筑物的使用性质、所处环境和相应标准，运用现代神生活需要的室内空间环境的一门实用艺术。（2）室内设计是建筑设计的有机组成部分，同时又是对建筑空间进行划分的二次设计。(3)室内装饰、室内装潢是着重从外表的视觉意识的角度来探讨、研究并解决问题。而室内装修则突出工程技术、施工工艺等方面，是指对建筑工程完成之后，进行的各个界面、构建等的建筑工程。（4）室内空间设计既与人们所认同的建筑设计体系相区别，还与大众认可装饰、装潢、装修等概念对空间所坐的工作与设计改造不同。第二节．室内设计相关专业知识。室内设计相关知识中，室内材料学、室内声学、室内色彩学和光与环境属于也是室内设计专业不能了解的室内设计相关知识。第三节．室内设计的程序步骤。（1）现有的条件与考查。（2）方案的概念与形成。（3）方案的明确与深化。（4）方案的全面深化。（5）设计的确认与实施。第二章．室内设计的发展史。第三章．室内空间设计。第一节．室内空间的概念及标准。化要求，利用空间形态对人的心理反馈作用强调某种现象，向空间的使用者和体验者传达某种信息，使空间具有深刻的形式内涵。二室内空间以建筑三室内空间与人的感受（一）空间的属性开敞与封闭动态与静态公公与私密（二）空间形式个性化结构空间交错空间隐喻空间迷幻空间一．室内空间的设计元素二．室内空间的形式法则（一）尺度尺度与比例是非常相近的两个概念，都用于表示物体的尺寸或形状。比例是是某物比照参考标准或其他物体时大小的相对关系。篇三：《设计道》读书笔记（52）莫里斯对设计理想的态度。“设计理想”“不许“纵欲”，这是对人“需要”的轻视。中国近代设计师的贡献。1926年傅抱石将“工艺分为“艺术的工艺”和“产业的工艺”。1947年，雷圭元论述到：图案事业，是文明社会新兴实业之一种。1953年，庞薰琹出版了《图案问题的研究》。（87）工艺史和设计史的区别。工艺史是偏重于装饰艺术的、贵族的、文人的、宗教的，这与考古遗存的发qín的形态。（89）（102）现代主义和后现代主义。从根本上来说，后现代生活不过是现代生活的进一步延续和深入发展。在西会、消费社会、后工业社会等等。1920世纪上半叶，一股激进的、革命的思潮在整个资本主义文.凡.德.2060“后”“后”生活中弥漫着得消费和享乐气息，是息息相通的。（102）大众文化和民间文化的不同，在于后者是特定地区的民众在世代的传承中“酿造”“文化商品”“后现代”活，包括文化、消遣和娱乐。消费绝不仅仅是在提供生活必需品，而是在提供一种身份，一种梦想和一种生活方式。一战前后到二战期间的现代主义，也被称做先锋派。典型的先锋派如俄国的善感，一心拥抱现代性，歌颂机器和技术。后现代主义是折衷的、混合的，以错乱为美。（113）（115）对功能主义的误读。功能主义，并不是不要美，不要确立鲜明的“风格”，而是不要纯属装饰性把艺术跟崇敬装饰混为一谈”。（115）艺术来自于劳动和生产，而不是来自于奢侈享乐，艺术家要创造未来，而不是复古恋旧，这或许是先锋派所提倡的功能主义的思想精髓。（116）（121）对后现代主义建筑思潮的理解。以多元化来对抗现代主义的“纯粹”，以现实的复杂性来对乌托邦主义的“理想“断裂思潮中的一条主线。后现代主义对折衷主义的一致偏好，来自他们对现代主义的一致拒绝。文丘里用“少即是无聊”来挑战现代主义“少即是多”的信条。（121）（123）功能主义功能主义，也即“形式服从功能”【沙利文】；简约主义，以米斯.凡.德.罗“少即使多”（123）什么是后现代主义？后现代主义主张与传统对话，但后现代主义并不是复古主义。同样，后现代主义虽然大肆借鉴通俗文化的图式和风格，但后现代主义也不是媚俗主义。哲学家赵汀阳《关于后现代的一个非标准表达》其实，后现代主义和现代主义一样，对这个世界依然是不满意的，但是，乌“晚期资本主义社会”“批判”无理想的批判。后现代主义的批判武器主要是解构和挪用：挪用【appropriation】：“把大众的“文本”错误地放置到一个不宜的“环境”里去，这样一种“情景错置”法”。解构【deconstruction】：“敏剂，它把不共戴天的矛盾表达为左右为难的悖论，总的技艺可以说是“解构”。杜尚于1917年向“独立艺术家展”提交未遂的小便池，开了挪用和解构手法的先河。1956年，他的门徒理查德.汉密尔顿制作了一副小型拼贴，名叫《究竟是什么使得今日的家庭如此不同，如此有魅力》，这幅作品把如此之多的商业图像从日常生活里挪移出来，放置在艺术的框架内，从而形成了对现