第六章永明体与齐梁诗坛课件

第六章永明体与齐梁诗坛概说中国古代诗歌一向讲究声律之美，但它有一个由自然声律到人为总结、规定并施之于诗歌创作的发展演变过程。魏晋至南朝，随着诗歌创作的逐步繁荣，注重语言的形式美和音乐美，是当时诗歌发展的一个重要趋势。“永明体”的产生，使得中国古典诗歌在完善艺术形式美的进程中向前迈进了一大步，为后来律诗的形成奠定了基础。齐梁以后，先后形成了几个以皇家为中心的诗人集团，因此这一时期群体的艺术风貌比较鲜明。梁陈两代，出现了以帝王为代表的宫廷诗。就总体状况而言，南朝诗歌更偏重于对艺术形式和艺术技巧的创新，为后世积累了丰富的艺术经验，并为唐诗艺术的完善奠定了基础。第一节沈约、谢脁与永明体

一、永明体（一）概念

齐梁陈三代是新体诗形成和发展的时期。所谓新体诗，是与古体诗相对而言，其主要特征是讲究声律和对偶。因为这种新体诗最初形成于南朝齐永明年间，故又称“永明体”，其代表诗人是谢朓。永明体的产生，标志着中国古典诗歌的一大进步，为当时的诗坛注入了新的气息，树立了新的美学风范；他们所积累的丰富的艺术经验，也为后来律诗的成熟及唐诗的繁荣奠定了基础。（二）永明体的产生1.社会历史背景

(1)南齐永明年间（483—493），社会政治相对稳定，经济比较繁荣，为作家们潜心创作、钻研声律和诗歌创作规律提供了良好的物质条件。

(2)统治阶级对文学的重视以及文学集团的活动，大大促进了诗歌创作的繁荣和写作技巧的提高。

(3)南朝从刘宋以来，文学的独立性大大加强。几十年间，经几代人的不断努力，终于将文学从封建统治的附庸地位中解放出来，使之得到了长足的发展。2.声律论的提出

(1)一般认为,周颙发现了四声，“四声”是根据汉字发声的高低长短而定的。诗歌可以使声调按照一定的规则排列起来，以达到铿锵、和谐、富有音乐美的效果。

(2)沈约将声律的知识自觉地运用到实际创作之中，并提出“八病”之说，即五言诗应避免的声律上的八种毛病，即“病犯”。

3.佛教的传入和佛经翻译的逐渐繁荣，进一步促进我国音韵学的发生和发展。4.南齐竟陵王萧子良文学集团的形成，对永明体的产生也有促进作用。据史籍记载，永明年间至少有四个比较大型的文学集团存在，依次是：卫军将军王俭集团、竟陵王萧子良集团、豫章王萧疑集团、随王萧子隆集团。其中萧子良集团存在的时间最长，人数最多，规模最大，影响最大。“永明体”诗人绝大多数出自该集团。（三）“永明体”诗在文学史上的地位

在“永明体”以前，诗坛上流行的是“古体诗”，亦称“古诗”、“古风”，每篇句数不拘，有四言、五言、六言、七言、杂言诸体，不求对仗，平仄和用韵也比较自由。

唐代以后，形成了律诗和绝句，称为“近体诗”，亦称“今体诗”。这是同“古体诗”相对而言的，句数、字数和平仄、用韵等都有严格的规定。而这“近体诗”的雏形，就是“新体诗”，即“永明体”诗。

“永明体”的出现，标志着古体诗已暂告一段落，预示着“近体诗”的即将出现。因此，即使后人对“永明体”诗提出了这样那样的批评，“永明体”诗在文学史上的地位，还是应该予以肯定，并给予恰当的评价的。（四）“永明体”的代表作家

1、沈约

他的诗数量最多，而且其在理论上的阐述代表着“永明体”的主张，但实际创作成就不如谢朓。

2、谢朓

谢朓的诗风上承曹植，善于以警句发端，在写景抒情方面，兼取谢灵运、鲍照两家之长，而避免了艰涩之弊。谢朓的五言诗，今存130多首，其中新体诗占三分之一左右。这些诗都已具有五言律诗的雏型，只是有用仄声作韵的。句和篇的声律还不确定。尽管他的这些诗篇在声律上还表现得有些混乱，但也可看到已渐有了些眉目。3、王融

王融也是一个颇有才华的诗人，其诗歌的主要特点是构思含蓄而有韵致，写景细腻而清丽自然，语言华美而平易流畅，在某种程度上表现出与谢朓相近似的风格。如《临高台》、《巫山高》等等。4、何逊

何逊诗歌反映社会生活面较狭窄，多写对游宦生活的厌倦，善于用平易晓畅的语言写景抒情，辞意隽美，意境清幽，风格上也接近谢朓。如《相送》等。他在艺术形式和技巧等方面的有益探索，进一步发展了“永明体”，为律诗走向成熟做出了贡献。5、吴均

其诗较有古气，颇具特色。6、阴铿与何逊齐名，诗歌内容也较狭窄，多表现离愁别绪和羁旅思乡之情；然其诗风清丽自然，境界开阔。如《江津送刘广禄不及》、《晚出新亭》等。阴铿的诗善于锻炼字句，对仗工整，讲究声律，很多作品都可视为唐代五律的滥觞。除了以上之外，范云、丘迟等人也都写过不少好诗，诗风也近于谢、沈。竟陵八友之一、后成了梁朝开国皇帝的萧衍也写过一些清丽可读的诗歌，但不赞成“四声八病”之说。二、沈约（一）沈约的贡献沈约是永明体的创始人之一，他把当时的音韵学家周颙发现的平、上、去、入四声用于诗的格律，归纳出了比较完整的诗歌声律论，要求在诗歌中高低轻重不同的字音要互相间隔运用，使音节错综和谐，即后世所谓调和平仄。著有《四声谱》。

“四声说”以外，还提出了“八病说，就是要求写诗时要注意避免音律上的八种毛病：平头、上尾、峰腰、鹤膝、大韵、小韵、旁纽、正纽。

“四声八病说”提出之后，使诗歌格律逐渐趋于细密，的确是诗歌史上的空前创举，为我国诗歌从古体诗向近体诗的发展准备了条件，对于辞赋、骈文，以及后来的词、曲等文学形式，都有很大的影响。沈约等人对声律的要求是相当精细繁琐并十分严格的，这无疑会给诗歌创作带来一些弊病，但是，四声的发现和永明体的产生，使诗人具有了掌握和运用声律的自觉意识，它对于增加诗歌艺术形式的美感、增强诗歌的艺术效果，是有积极意义的。（二）沈约诗歌创作的风格“长于清怨”（《诗品》），这主要体现在其山水诗和离别哀伤诗之中。（三）《别范安成》赏析

本诗同样具有“清怨”的特点，诗人将少年时的分别同如今暮年时的分别相对比，已经蕴含了深沉浓郁的感伤之情；末二句又用战国时张敏和高惠的典故，更加重了黯然离别的色彩。三、谢脁（一）生平经历

谢朓（464—499）字玄晖。陈郡阳夏（今河南太康县）人。南朝齐诗人。出身世家大族，祖、父辈皆刘宋王朝亲重，祖母是史学家范晔之姐，母亲为宋文帝之女长城公主，与谢灵运同族，经历有些类似，时与谢灵运对举，亦称小谢。初任豫章王太慰行参军，后在随王萧子隆、意陵王萧良幕下任功曹、文学等职，颇得赏识，为“竟陵八友”之一。公元495年出任宣城太守，故有谢宣城之称。后因告发岳父王敬则谋反事受赏，举为尚书吏部郎。后被诬陷死于狱中。现存诗二百多首，其中山水诗的成就很高，观察细微，描写逼真，风格清俊秀丽，一扫玄言余习。写景抒情清新自然，意境新颖，富有情致，且佳句颇多。（二）谢脁的诗歌创作谢脁是永明体的代表诗人，不仅在“竟陵八友”中最为突出，而且也是齐梁时期最为杰出的诗人。由于沉浮于政治旋涡之中，目睹仕途的险恶和现实的黑暗，因此常常在诗中表现仕宦的忧惧和人生的苦闷。

《晚登三山还望京邑》，是谢朓一首著名的写景抒情诗。齐明帝建武二年（495）春，诗人出任宣城太守，离京赋任之际写下了此诗。诗人在春日的傍晚登上三山还望京邑建业，满目的秀色美景，触发了诗人的去国思乡之情。结构谨严，条理清楚。明媚秀丽的景物与诗人思乡的情思自然融合，显得深婉含蓄，具有很强的艺术感染力。（三）谢朓诗歌的艺术成就

谢眺诗歌的艺术成就主要在于山水诗，他是继谢灵运之后又一位对山水诗的发展做出重大贡献的诗人，又是一位以新体写山水对新体诗做出突出贡献的诗人。其艺术成就主要体现在以下几方面：1．清新流丽，情景交融。谢朓的山水诗受到谢灵运的影响，又有了很大的进步。他继承了谢灵运景物描摹细腻、画境清新自然的特点，总体上呈现着清新流丽的风格。他的诗脱去了谢灵运过分地雕琢与追求新奇而产生的生硬晦涩的瑕疵，而无滞重和割裂感，显得流畅自然而又色彩明丽。

2．讲究声律，圆美流转。谢朓以新体写山水，新体诗最突出的特征就是讲究声律和对偶，注重声律和语言的运用。谢朓的创作不仅是技巧趋于圆熟，其优秀的作品已经达到了出神入化的境界。在声律和境界上已开唐代律诗的先河。3．奇章秀句，往往警遒。谢朓也和谢灵运善于炼字琢句、熔铸警句。对仗工整，造语自然精练，音韵和谐流畅，的确惊绝当世。正如钟嵘所评：“奇章秀句，往往警遒。”（《诗品》）（四）比较谢灵运和谢脁的山水诗

他们是同族，都善于模山范水，以山水诗见长，又都存在着“有句无篇”的不足，所以世称“大小谢”，但他们的山水诗还是存在着差异：

1、大谢的山水诗还受到“玄言诗”以景入理的影响，仍然带有一些“玄言”的色彩；小谢的山水诗差不多已消除了玄言的影响，进入了以情入景的境地。

2、谢灵运的诗歌多为山水景物的客观摹写，很少能达到情景交融的境界；而谢朓的诗歌多能把自己的情感意趣，比较自然地融入到景物之中，达到了情景交融的境界，这是谢脁诗歌的重要特色，也是他对于诗歌艺术发展的重要贡献。3、与“大谢”相比，谢脁更讲究平仄协调，其诗音调和谐，语言更清新自然。总的说来，谢脁的山水诗清新流丽，较少繁芜词句和玄言成分，和谢灵运的富艳精工、典丽厚重颇有不同。

第二节齐梁诗人集团一、家族文学集团

东晋至刘宋之际，是由门阀政治向恢复皇权政治过渡的重要时期。东晋时期门阀士族的势力达到了鼎盛，他们不仅享有各种特权，而且还可与皇权共治，甚至于凭陵皇室，专擅朝政。不少名门望族世代习文，以维持其声誉，因而家族内部对于子弟的文化教育十分重视，并由此而形成了诸多以家族为中心的文学集团。如当时最为显赫的王、谢二家。二、士族优势的衰落与皇权中心的形成

刘裕建立新政权之后，门阀政治已向皇权政治回归。昔日豪门士族的优势渐衰，而以皇权为中心和以诸王势力为代表的新贵则逐渐形成。因此以门阀家族为中心的文学集团，也逐步向以宫廷和诸王势力为中心的文学集团转变，从而使文坛的格局产生了新的变化，也使得南朝时期文学现象出现了新的特征。刘宋一代，虽然未能形成像后来齐、梁时代那样大规模的以皇室成员为中心的文学集团，但向后者过渡的痕迹已较为明显。三、诗人集团的三个中心至齐、梁之世，以皇室成员为中心的文学集团对文学尤其是诗歌发展的影响更深刻。

1、南齐竟陵王萧子良文学集团竟陵王萧子良，礼才好士，倾意宾客，故一时天下文士，纷纷归附其鸡笼山西邸，形成彬彬之盛的局面。其中文学成就较为突出、在当时名声最高的无疑是“竟陵八友”。竟陵八友：萧衍、沈约、谢朓、王融、萧琛、范云、任昉、陆倕2、梁代萧衍、萧统文学集团

以梁武帝萧衍和昭明太子萧统为中心的文学集团，对梁代文学的繁荣起过重要的促进作用。从总的情况来看，以萧统为中心的文学集团，在诗歌创作方面的活动不及当时其他文学集团繁荣，成就也不高；而在学术方面的活动较多，且成就突出。尤其是《文选》三十卷的编纂，对文学创作的影响相当深远。萧统等人所提出的“丽而不浮，典而不野，文质彬彬”等文学主张，在当时也有积极的意义。3、萧纲文学集团梁代后期，以萧纲为中心的文学集团的诗歌创作最为繁荣，其影响亦更为深远。萧纲聪明博学，诗才在家族中当推第一，然其诗则伤于轻靡。这个文学集团最突出的特征，就是大力创作宫体诗。由于特殊的身份和地位，萧纲也像萧衍、萧统一样，“引纳文学之士”，因而在他身边也自然形成了一个人数众多的文学集团。三、诗人集团的活动方式及其对创作的影响

齐梁时期文学集团的诗歌创作活动，方式大体一致。从现存诗歌来看，应制、应教、同题共赋、相互唱和的作品居多，而且争胜斗艳的色彩较为浓厚由于生活范围和生活方式的限制，他们的视野大多停留在皇宫苑囿、帝王府第或藩镇使府之内，因而诗歌题材单调狭窄，内容脱离社会生活。为了迎合帝王的口味，文学集团内部的诗歌创作很少有真正的吟咏性情之作。因而这种创作方式所带来的结果，便是审美趣味和艺术风格的大体一致，湮没了诗人的个性色彩。这也是那个时期难以产生大诗人的一个根本原因。第三节从市井到宫廷一、宫体诗产生的原因

1、宫廷距市井是遥远的，但南朝皇室皆行伍出身，来自社会下层，入主皇宫后，在过着奢侈糜烂宫廷生活的同时，仍留恋、学习市井之风习。

2、南朝以来流行的市井歌词及文人歌诗，尤多侧艳之风，其对梁陈宫体诗的形成，影响深刻。

3、南朝设有乐府机构，曾采集大量的民歌配乐演唱，以满足统治者纵情声色的需要；统治者及宫廷文人也有润色或拟作新声歌曲的习惯。而那些发自男女恋情的歌唱，正适合于统治者的生活情调，自然更能得到他们的青睐。

4、宫体诗的产生，又与南朝民间文化相关。南朝商业至齐梁时十分繁盛，都市里大量出现的秦楼楚馆和商贩娼妓，构成了南朝文化特有的商业气氛。本来就素质不高的齐梁统治集团，对此一拍即合。二、宫体诗的概念

“宫体”之名，最早见于《梁书简文帝纪》对萧纲的评语：“然伤于轻艳，当时号曰宫体”。但这种风格的诗歌，自梁武帝及吴均、何逊、刘孝绰已开其端。

宫体诗是指以南朝梁简文帝为太子时的东宫以及陈后主、隋炀帝、唐太宗等几个宫廷为中心的诗歌。“宫体”既指一种描写宫廷生活的诗体，又指在宫廷所形成的一