世纪法国的复古风格家具

19世纪法国的复古风格家具1法国的历史背景虽然设计的变化并不与王朝的更迭有着直接的关系，但是一个时代的总的发展趋势总是受到社会状况、技术进步和统治者的经济政策的影响，同样也影响到室内设计与家具。1814年4月，拿破仑一世退位，他被囚禁到厄尔巴岛(Elba)，法国的统治由各盟国主持。1815年3月，在他的追随者的支持下，拿破仑回到法国，又重操政权百日，最后兵败滑铁庐，第二次退位，此后他就在英国殖民地——圣爱伦岛(St.Helena)了结残生。拿破仑对艺术的影响持续到1830年。在复辟后的15年里，人们对家具木工没有多大兴趣，也没有一种风格占主流地位，更没有一种统一的风格。在1830年左右，人们开始回顾过去的风格并模仿它们，这些风格从哥特式到路易十四风格等，但是完全依赖于过去的风格是在第二帝国时期才达到高峰。波旁复辟王朝时期(BourbonRestoration)自1815年到1830年，自1795年一直流亡国外的路易十六(LouisⅩⅥ)的弟弟路易十八(LouisⅩⅧ)回到国内，宣布继任王位。他是在1795年被拿破仑打败逃出法国的，在1814年坐上宝座后，又在拿破仑的“百日政变”中逃出法国，他在位的时间是1815年到1824年。从1824年到1830年，路易十八的弟弟查理十世(CharlesⅩ,1757-1836)继任国王。1830年的“七月革命”使查理退位，他在流亡中死去。革命是由于有钱的中产阶级反对国王和大臣们的保守和压制的政策而爆发的，其基础来自资产阶级的影响，表现在设计上就是资产阶级有钱来买断设计，在第二次帝政时期，资产阶级的作用更明显了。“七月革命”的领导者是自由资产阶级，他们立即组织临时政府，拥戴接近大资产阶级的年轻的奥尔良公爵——路易•菲力普(LouisPhilippe,1773-1850)继承王位，建立了“七月王朝”，自1830年至1848年间，他是法国国王。在这一时期，资产阶级获得了权力，贸易机会增加，工业化取得了里程碑式的成就，殖民地大量扩大，法国呈现出和平繁荣的景象，但是，没有财产的平民仍然没有资格参加选举。国王们既不可能是推动设计的主要动力，也没有提供资助来促进设计的发展。在1815年到1848年这一期间，兴建民居很少，建筑设计没有能与风格同步发展，贵族政府缺少财政来源，同时也出现了周期性的经济衰退，因此没有人来领导设计潮流。但是，从1840年开始，有三个因素促使了建筑公寓建设，以解决住房短缺的问题。（1）城市增加和规模的扩大；（2）中产阶级的成长；（3）土地升值。在波旁王朝复辟时期，复式公寓(apartmentcomplexes)很小，是简陋实用型的。19世纪初期，设计这种小型的复式公寓最著名的建筑师是杜兰德(Jean-Nicolas-LouisDurand,1760-1834)，他用功能主义的方法取得了大家认同的结果。他设计的特点是采用历史性的对称图案装饰。因为城市郊区开发起来了，所以比较简朴的大楼可以建设在市中心的外围，用以代替公寓。这样市民们可以免受市中心高昂的地价之累。在复辟时期积累的这种变化于第二帝国时期（1848-1870年）蓄势待发。拿破仑三世是第二帝国的统治者，在1848年的革命以后，波拿巴（NapoleonBonaparte,拿破仑三世）当选为法兰西共和国总统，但他通过政变成为法国国王进行独裁统治，这一段时期从1852年到1870年。他委派哈森曼(Georges-EugeneHaussmann,1809-1891)监督城市的重建项目，这一政策对公寓的建设是一个冲击。与优先解决中产阶级的住房短缺同样重要的是保护公众的健康需要。建筑法规调整了建筑物的高度（楼房的层数），把它们与街道的宽度（房子间的距离）联系了起来，其意图是让房间能照到阳光，以保护人们的健康。在第二次帝政时期，工业化取得了里程碑式的成就，也影响到公寓的建筑方面。强调的是建筑单元和结构，而不是美观和规划。复合公寓的特点是简洁，创新不是设计的关键。对品味的诸多需求可能是复合公寓造得简洁的理由之一。虽然重点在建设复合公寓上，但是新的大楼仍在建设以适应其他方面对居住的需求。暴发户们建筑的大厦通常用各种风格的元素来装饰，最喜欢采用的风格是文艺复兴式和巴洛克式，这是他们财富的象征，也表明了他们急于得到社会承认的要求。拿破仑三世个人对艺术毫无兴趣，但是他希望促进工业的进步，以维护社会和经济的稳定。他要求展示他的宫殿的宏伟气势，通过宫殿周围的环境来突出法国宫廷的卓越不凡。当时的社会条件对发明和创新十分不利，因为设计师只盯着过去的风格，把它们视作圭臬而不敢越雷池一步。所有的设计画册都是过去风格的摹写本，如1839年出版的《Melangesd’OrnamentsDivers》byLeconte和1841年出版的《Repertoiredel’Ornemaniste》byBlaisot。拿破仑三世很在乎他对艺术事务的决定所产生的社会影响，例如他根据技术优点而不是根据艺术长处来评估事物，他的结论是以产品是否能为社会上所有的人得到作为前提条件的，还有就是它对就业的影响如何。王后欧仁尼(Eugene)有相当的艺术鉴赏力，她对各种不同风格的家具表现了宽容的折衷态度（如第一帝政式、18世纪的和当代风格）所以她并没有开创什么运动，而是依附了当时的时尚。王后对玛丽•安托瓦内特(MarieAntoinette)和路易十六风格有强烈的兴趣，她委托了法国设计师彼隆(Perron)为1867年博览会设计路易十六风格的展位，对全世界的室内设计产生了影响。而对过去风格的模仿开始于路易•菲力普(LouisPhilippe)时期，在第二帝政时期，人们表现了对古董家具的强烈兴趣，资产阶级意识到可以把古董家具作为与传统联系的桥梁。根据古典风格制作的家具并非全部是仿制的，设计师感到自己也可以提出一些新东西，并改进它们。例如，设计师们认为，他们的加工技术比过去好得多，用机器加工可以做得更精确，而且同样可以做镶嵌的细活。2法国的家具在复辟时期以前，家具的风格明显是由统治的君王及其艺术顾问们所左右的。但是自复辟时期起，贵族和中产阶级开始引导家具的设计潮流。首先，当贵族们结束流亡回到国内，他们很自然垂顾原来为他们熟悉的工匠，对这群贵族们来说，过去的传统是他们缅怀的。他们总是从过去的风格着手，但是也作一些变化：造型比以前更柔和些，不再过分使用青铜件做支柱和用桃花心木做底座，装饰的细部更精巧些，家具的雕刻用了更多的曲线来代替直线，用本地的木材来代替进口的木材，拿破仑式的严肃庄重的外观被抛弃了。中产阶级虽然没有受过良好的教育，不具备品味，但是在确立设计的潮流中越来越起作用。因为他们大多住公寓，所以他们看重的是小型的、舒适的和功能性良好的家具。在复辟时期有着性质各异的影响，工业革命取得了巨大的成就，机器生产开始取代手工，出现了新的美学理论。为了迎合中产阶级的需求，机器生产是必不可少的，因为依靠手工技巧的传统加工方法代于高昂。尽管已经能用机器来切割单板，但是在涂饰方面还是继续应用手工。在路易•菲力普时期或第二帝政时期的头几年里，复制过去的家具并不常见，相反的却是以过去的风格作为创作灵感的来源。在第二帝政时期，当代性是评判当时家具生产的一个主要标准。批评家们矛头所向的是缺乏亮点和没有创意的设计师和家具，他们抱怨这些家具缺少想象力，只是各种风格的大杂烩，除了模仿以外没有任何新东西。复古主义大行其道，他们设计的许多细节是从16世纪至18世纪的各种风格中借用过来的，但是对整件家具而言，其是否与原型相符却并不在意。宫廷里有一个专门的机构(MobilierdelaCouronne)负责王室成员居住的房间里所有的陈设和家具的配置，并按照王室的需要添置最新式样的陈设。在国王和王后经常光顾的地方，这个机构可以随时根据要求重新布置室内陈设。根据宫廷管理机构的档案记录，国王居住的Compiegne宫里的陈设几乎在50年里没有更换过。但时尚在变化，需要用新的陈设来愉悦客人，档案表明，陈设品的更换是追逐时尚的。在王后的房间里，陈设采取折衷的方式，各种风格的家具同时摆设在一起，有18世纪的，也有当代的。对一些传统的家具进行了改装，加填上豪华的羽毛内垫，以符合当时的舒适标准。展览会在促进竞争和提高工匠们的技巧方面发挥了相当重要的作用，由于家具是根据前人的原型来设计的，所以研究一些过去的模范工匠的作品对改进工匠的技巧有所帮助。选择去参展的作品的主要标准是制作技巧，1867年，亨利•佛迪诺斯(HenriFourdinois)制作的文艺复兴式柜子在巴黎得奖。当时在伦敦(1851和1862)和巴黎（1855和1867）举办了世界博览会。1863年开始建立的中央艺术联盟(UnionCentraledesBeaux-Arts)举办系列的展览会，旨在改善工业产品的质量。这个组织的名称在1877年改成中央装饰艺术联盟(UnionCentraledesArtsDecoratifs)。它声称的目的是促进设计师和工业艺术家之间的交流，最终实现一个共同的标准，正是这些人开启了现代运动。许多家庭雇佣橱柜制造商和建筑师为他们家中的陈设出主意，每一个人的方法不同。橱柜制造商通常也做软包，为顾客选用家具和软包用的纺织品，有一些甚至还提供设计，例如亨利•佛迪诺斯就是这样。另一方面，建筑师也负责整个室内装饰的图样设计。谦骆2.崇1迫家具既的材闭料及激结构秧技术与乞水2.撇1.不1声复焰辟时像期规填在复掘辟时炭期，晌木材惹是主物要的讨原料连。由拖于进在口的浙木材臣价格厕高昂许，所用以设羽计师用主要偶采用俘本地白木材印，利暂用表覆面装铃饰技重术来据突出下色彩另的作遭用并福扩大诊其使奸用范纽围。愚使用亡的主刘要木暮材为寨白蜡垫木(浴As比h)陪、榆窄木(怪El崇m)含、缎延木(奇S缠at赖in挨wo寒od狸)、毯橄榄字木(碑Ol碎iv育e)室、山壳槭(无Sy夹ca聚mo壁re误)、罗枫木盲(M盾ap洋le寸)和扑紫柳弱(P绒ur厌pl溪ew弟oo涨d)墓。宴甚在第唱一帝诱政时国期，睛许多缘18狂世纪乱主要隶的木冲工技扔术已轿经废敬弃不漆用了阿，例圾如成痰型技墙术已高经用凝得很验少了株，而血雕刻说技术问也常炸常难舒以得只到适银当的屡应用领，因先为基寨本造耻型的鉴结构居上已汁有所搅改变是，例卧如桌释、椅撑的腿弱这种突零部织件。俩卖翼由于贝对当乐地木茅材创孔造性茶的应死用、棋新的李色彩注的组裤合和助新的惜纹样芽的采谎用，为单板钟覆贴朵、镶赛嵌技康术大铃行其蒸道。刻在单庸板覆径贴技暗术方层面，敞通过楚对木粥材的嫌天然气装饰链花纹固、树穷瘤、警树根迁等的俱创造楼性的驶应用非，工顷匠们馋可以采获得省良好付的图惨案效滨果。击自1锈7犬90话年前爹后至剪复辟虚时期判，镶友嵌细吧木工霉已不蜡作为辞一种钢装饰权技术办，其紫原因奉是在范经济信上太朴昂贵惩，它献是一弯个费夏时的捞装饰趴工序驳。但吓在复始辟时瞧期工茎匠们践又重并新采这用这覆种技辟艺，聋主要虏利用夹本地幕的木建材及策其鲜卫丽的页色泽南组合三来获馋得效涌果。薯镶嵌税成为查一种届主要屋的装另饰技欧艺，遗有着瘦很大式的技凝术上罪的优给越性眼。通裤过纹妥样和禾基材欣之间稠的对玩比，厨装饰屯的效啊果表搜现出谜重大匀的价址值。后流叶在复租辟时顺期，异是用绝实木氧来加正工还还是采主用专压门的萄单板牲镶嵌笔技术率，工膝匠们壁并不庸十分累在意跪，他哨们并犹用这慧两种妄技艺狠来做逗家具精。跌彻2.雹1.岭2疲第从二帝筝政时絮期龄税风格零明显酬的和呆风格章比较瓶模糊靠的家孟具所洞用的缩木材顽有些畜不同谢，紫某柳(鼠Pu有rp午l码ew可oo丘d)区和黑商檀(挡Eb敢on覆y)馋在风互格明轨显的傅家具哄中用甩得较倘多，乐此外案最好允的家谎具都借是结赖构十振分讲之究的备。镶侄嵌一毫直是锻家具遇主要颤的装羽饰技知艺，稻应用施了许仅多材含料如降龟壳礼、贵活重的睬木材徒、银响、瓷讯板、妖象牙害等等虏。本缠梨木帆(p利ea汪rw播oo部d)武和榉脂木(天be谜ec绒h)乌在风妇格比亏较模舍糊的房家具狮用得雀较多浸，这叶些木浓材有研时染类成黑资色来皆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