2023年清华励志演讲稿视频(篇)

2023年清华励志演讲稿视频(篇)

书目

第1篇施瓦辛格清华高校励志演讲稿范文参阅

第2篇柴静清华高校励志演讲稿

第3篇李健在清华的励志演讲稿全文

第4篇uber创始人清华高校励志演讲稿

第5篇清华学子写给高三学生励志演讲稿

第6篇清华校长陈吉宁2023年本科生毕业典礼的励志演讲稿

第7篇李健清华高校励志演讲稿

第8篇清华校长陈吉宁《平凡与卓越的差别》励志演讲稿

第9篇李开复清华高校励志演讲稿

第10篇清华高校施一公励志演讲

施瓦辛格清华高校励志演讲稿范文参阅

今日酷猫写作为大家整理了施瓦辛格清华高校励志演讲稿范文参阅，供各位借鉴，希望内容对您有参考价值。

为幻想执着

美国加利福尼亚州前州长阿诺德·施瓦辛格在清华高校的演讲

让我告知你们，我年轻的挚友们，坚持你们的幻想。无论如何，坚持你们的幻想。不要放弃，即便遭受打击和挫折。

很兴奋来到这所高校。这真是一个特殊的地方。我刚才到处看了一下，这是一个很棒、很棒的地方。庆贺你们能到这么好的高校学习。

上一次我来中国是五年前，当时是来宣扬我的电影。他们在这里举办了一个电影节，名叫阿诺德·施瓦辛格电影节。我记得他们在一周时间内放映了我全部的电影要知道，这是很难得的他们还通过电视台播放了这些影片。但是我们当时来这里还有另一项任务，就是宣扬特别奥林匹克运动会，它专为帮助智障人士而设立。所以上一次我来是有两个目的。

但是这一次我的身份是加利福尼亚州州长，代表加利福尼亚人民。我们来了一个贸易代表团，看看怎样才能扩大与贵国的商业合作，并且相互帮助，因为加利福尼亚是一个飞速发展的州，中国是一个飞速发展的国家，我们在许多方面都能相互合作。

但是，我不想错过今日来这里与年轻人交谈的机会。其实，你们是中国最优秀的青年。所以能来到清华高校是我的荣幸，我很荣幸能受到邀请。

我阅读了一些关于清华历史的资料，了解到其实这所学校最初是为了培育学生去美国的高校深造而设立。我还知道，自从9·11事务以来，去美国高校留学的难度越来越高，因为现在你们须要填写一大堆资料，要得到签证，这特别困难，你们必需等待比以前长得多的时间才能成行。但是听我说，状况已经有所好转。我听说限制已经有所缓和，得到签证的难度降低了。我年轻的中国挚友，我想告知你们，即便你们未曾受到任何美国人的邀请，现在我就以私人身份邀请你们。我想热忱邀请你们全部人前去美国，特殊是去加利福尼亚，因为那是时尚之都。加利福尼亚是最好的地方。

请前去访问，我们会欢迎你们。我邀请你们全部人去旅游，去见见美国人民，去我们的高校深造，希望有一天你们会去那里做生意，或者可能是定居。不论你是什么目标，我们都恒久欢迎。终归，我们不要遗忘，美国是充溢机遇的国度。不论是对于我这样的奥地利人，还是中国人，都是如此。记住这一点。

据我所知，本世纪以来，中国也在不断孕育着机会，日新月异。你们是这所宏大的学校的学生，也是崛起的中国的公民，我信任你们在中国也会拥有美妙的将来。

今日，我想与你们聊聊幻想，对于你们将来的幻想，对于这个国家幻想。我想与你们聊聊幻想，因为我好像是一个幻想专家，我实现了自己的很多幻想。所以让我向你们讲解并描述我的故事，讲解并描述我如何起先我的职业生涯。我认为这个故事与你们，也与中国有些许关联。

一起先我是个举重运动员。我始终喜爱举重和塑身。当我第一次抓起杠铃，稳稳握住，并高举过头顶，我就始终享受这份愉悦，我知道这就是我要做的事情;我宠爱举重，这将是我要做的事情。我要从事举重和塑身运动。

我记得自己的第一次真正的训练。我老家在奥地利，离我们村庄八英里远的地方有一座体育馆，我骑车过去。在那里训练了半个小时，因为他们说半小时后你要停下来休息，否则身体会酸痛。但是半小时后我看着自己的身体，什么事也没有。我说：我还是再练半小时吧。所以我举了更多。我的力气没有增加，我没有发觉肌肉隆起，或者类似的事情。于是我又练了半小时，之后又是半小时，再之后又是半小时，共计两个半小时。

两个半小时之后，我离开了体育馆，骑车回家。虽然他们告知我不应当练那么久，否则身体会酸痛。骑了一英里之后，我感觉身体发麻，再也握不住自行车把手，摔了下来掉进路边的沟里。爬起来后我试图再骑。骑了几码之后我又摔下了车。我又试了三四次，但就是没法骑车，因为我的身体已经麻木了，我的腿像面条一样打颤。

其次天早晨起床后，我浑身酸痛，甚至没法举起手臂梳头。我不得不让我妈妈帮我梳头，你们知道那有多么尴尬。但你们知道吗?我学到了特别重要的一课，那就是苦痛意味着进步。苦痛就是进步。每一次训练之后我的肌肉都酸痛不已，但我知道那是它们在生长，变得更加强壮。

我认为这是现实生活的珍贵阅历。在坚持两三年艰苦训练之后，我的形体和力气都发生了变更。我从中学到了一些东西，那就是：既然我可以变更我的形体，既然我可以变更我身体的力气，那么我也可以变更其它任何事情。我可以变更我的习惯，我可以变更我的智力，我可以变更我的看法、我的思想、我的将来和我的人生。这正是我已经做过的事情。我觉得这个阅历也适用于其他人，适用于各个国家。你们可以变更，中国可以变更，世界上每一个人都可以变更。

当然，我必需告知你们，我的父母起初完全无法理解我的幻想。他们总是困惑，他们说：你在干什么?你准备什么时候找一份工作，一份真正的工作?你准备什么时候挣钱?我听到的都是这样的问题。他们还说：我希望我们没有养一个乞丐，一个不会挣钱，只想住在体育馆里成天想着自己形体的人。好吧，我忍受了全部这些消极的想法。这些想法和问题越消极，我就变得越主动，我的内心就变得越强大。

之所以说这些是因为我觉得你们中有一部分人的家人可能会有同样的想法。他们可能不信任你们的幻想。但是让我告知你们，我年轻的挚友们，坚持你们的幻想。无论如何，坚持你们的幻想。不要放弃，即便遭受打击和挫折。坚持你们的幻想。

我记得我第一次去美国，去参与世界塑身锦标赛，我输了。我只得了其次名，我崩溃了。我感觉像是个失败者，彻头彻尾的失败者。而且，我还哭了，因为我觉得我辜负了我的挚友们，还有我自己。但是其次天，我就重整旗鼓，对自己说：我要吸取这个教训。我要留在美国。我不回欧洲了。我要留在美国，和那些冠军一起训练，以美国的方式训练。我要吃美国的食物，运用美国的运动器械和原理。一年以后，在美国，我成为了世界塑身冠军。所以，我觉得这是很重要的一课。

从那时起，我一步一个脚印。我的职业生涯起先腾飞，全部我想做的事都得偿所愿。先是成为了世界塑身冠军，后来变成了电影明星，出演的都是宏大的影片，《蛮王柯南》系列和《终结者》系列，还有其他的。之后，我成为了加利福尼亚州的州长。这一切的发生都是因为我的幻想，即使其他人告知我那些幻想不切实际，太过疯狂，我依旧坚持不懈。

不论我做什么，即便是健身，总有人会说我不行能胜利。后来拍电影，在好莱坞他们也说我不会胜利。他们说：你不行能胜利的。你有德国腔调，在好莱坞从来没有带德国腔调的人胜利过。是的，你或许能演一些纳粹之类的角色，但是因为你有腔调，你不行能成为一线巨星。还有你的身体，你的肌肉过于发达了。20年前他们拍过赫拉克勒斯的电影，但是现在过时了。现在是伍迪·艾伦的时代。伍迪·艾伦很红，他的身材很红。都是一些这样的信息。还有阿尔·帕西诺，瘦得皮包骨头，他也很红。但是你不行，太壮硕了。别想了，你不会胜利的。回去健身吧。

好了，其他的就不提了。《终结者3》上映后，我成了好莱坞片酬最高的影星。听我说，故事还没完。即使当我竞选州长时，人们也说：阿诺德，你不会胜利的。你不会成为加利福尼亚州州长的。你对政府了解多少呢?好吧，事实是，我对于政府的了解和其他加州人民一样，那就是政府遥不行及，高高在上，这亟待变更。所以我没有在乎那些人的话。我接着竞选，我坚持自己的幻想，其他的也不提了。我胜利当选。

那些幻想始终是我前行的动力。塑身给了我信念，电影给了我金钱，为人民服务和州长的工作给了我比实现自我更大的目标。以上就是我的幻想，我的早年生活，还有我的幻想如何帮助我取得胜利。

当然，人不应吝啬幻想。所以我不仅有自己的幻想，也有对你们，对中国的幻想。让我渐渐道来。中国的经济已经变成了人类进步的引擎，使数百万人摆脱了贫困。对于中国和全世界而言，这是道德和经济的双重胜利。我常常读到新闻，说在接下来的五十年，中国可能会成为世界最大的经济体。我认为这很好。当然，这并不意味着美国会变得贫困;只是意味着中国会变得富有，美国也会从中国的发展中获益，一如二战后美国从西欧的崛起中获益。

我可以告知你们，在过去的两百年里，美国的能量和力气源泉是什么，或许中国可以从中学到一些东西。美国信奉个人实力，以及个人所能取得的成就，不论其肤色、宗教、种族背景如何。

让我向你们介绍另一个人，肯·贝林，他是一个加州的商人，身价百万。他也找到了自己的热忱所在，向全世界(包括中国)的贫困残疾人赠送轮椅。他说他遇见过一些人，多年来受困于没有窗子的房间，成天躺在床上盯着天花板，从来没有见过外面的世界，除非有人情愿背起他们，带他们出去。他说难怪这么多残疾人都幻想变成一只小鸟。贝林先生说我们许多人认为轮椅是一种禁锢，但是对于数百万残疾人而言，它不是禁锢，而是自由，行动和上学的自由，投票的自由，求职的自由，展望将来的自由。他已经为全世界40万人带去了自由和轮椅。这就是个人的力气。

我的岳母，尤妮斯·肯尼迪·施莱佛我总是喜爱提到她，因为她的和善例如，她创办了特别奥林匹克运动会，专为智障人士设立。当然，设立之初专家们告知她：不行，你不能把智障人士带出精神病院去参与体育活动。他们会在游泳池里溺水，他们会自相残杀，相互损害。不要这样做。但是尤妮斯·肯尼迪·施莱佛有幻想，有激情。今日全世界有几百万人在特别奥林匹克运动会上比拼，包括中国。这就是我五年前来这里的缘由。五年前，一共有50万人参与了特别奥林匹克运动会。50万人得到了一个参与体育竞赛的机会，得到了医疗保健的机会，得到了被同等对待的机会，还有敬重和宽容。这就是个人的力气。尤妮斯·肯尼迪·施莱佛是又一个例子。

我想告知你们的是你们每一个人都具有这种力气。所以，当你们的学识不断丰富，当你们变得更聪慧，更富有，请想一想，有数百万人须要你们的帮助。现在，你们可以问自己一个问题，我能做什么?让我告知你们。即便你们可能没有钱，甚至一无全部，你们依旧可以走出去，教一个孩子学会阅读。你们可以走出去帮助残疾人，抱起他们，走到户外，让他们看看外面的世界。你们可以做太多不同的事情。你们可以带智障人士去看一场足球赛。个人可以通过做各种各样的事，来伸出援手，帮助他人。

设想一下，假如全中国13亿人民都能放飞各自的幻想，将会取得多大的成就。设想一下奇妙的前景。你们每一个人都有变更的力气，都有幻想的力气，这些力气是无穷的。你们朝气蓬勃，你们学识丰富，你们是中国培育的精英。我年轻的挚友们，我信任你们的幻想。我信任你们可以幻想成真，我信任你们可以做出变更，巨大的变更。你们要做的只是为之奉献，你们要做的就是把幻想付诸行动并全心投入，对自己说：让我们放手去做。

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柴静清华高校励志演讲稿

以下内容是应届毕业生演讲稿网站为大家整理举荐的前央视记者柴静在清华高校所作的一场题为采访是一场抵达的演讲稿原文，她和大家共享了她这些年做记者关于人物采访方面的一些心得，她认为，采访是一种客观呈现，不是评判，不应在采访前就对一个人形成了好感或者反感，这样没有方法诚恳和客观地视察他了。

没有夯实的报道，评论只是沙中筑塔

我们对于一件事情知道得越少，就越简单形成推断，而且是越简单形成剧烈的单纯推断。

人们头脑中偏见的根源，往往是来自于无知，我们对于一件事情知道得越少，就越简单形成推断，而且是越简单形成剧烈的单纯推断。

就像我要把一瓶水移动，把它拿到胸前，这是一个很简洁的动作，但是我要把一瓶水特别精确地移动一毫米，这就须要花许多的时间去计算，你肌肉的酸痛度也会增加。

精确是一件须要耗费比较困难的智力活动的一件事情。报道就要求精确，要求对事实和因果梳理，没有这个基础，评论往往就是争论、想象，而不是事实。

我自己在二十三四岁的时候，成为国家电视台的主持人，做一个十六分钟的新闻深度报道。我觉得这样的状况在世界新闻史上也是很少见的，一个年轻人被放到做深度评论的主持人位子上，这是我们刚刚起步的电视新闻确定的一种特别要求，以后也不会更多地出现。事实上媒体有它的规律，就像一个存在的植物，它必需要根据它的规律生长一样，要想变得粗大、强韧，必需到土地里头去接受风吹日晒，再一片一片叶子长出来，假如没有特别夯实的报道作为基础，那么评论只能是沙中筑塔。所以我转行做了记者，到现在十年了。

采访是呈现，不是评判

采访不是用来评判，采访是用来了解;采访不是用来改造世界，采访只是来相识世界。

我觉得对我来说，采访最大的障碍就是一句话，我认为我是对的。这句话看起来不太起眼，但是它造成的障碍会远远大于我们的想象，顾准原来说过一句话，他说什么叫专制，专制就是认为自己肯定不会错的想法，假如一个采访者带着定见，很难了解世界的困难。

前段时间我采访魏德圣，他拍的电影《赛德克·巴莱》，就是当年发生在台湾的雾社事务，原始部落的人跟日本人之间的一场斗争。

魏德圣说，在台湾历史当中关于这个事务只有两句话，某年某月某日多少人抗拒日本军队;再看日本的教科书也是两句话，是某年某月某日台湾某个原始部落的一场暴动。抗拒和暴动，这是对于一件事情的两种说明。都只有两句话，都很简洁，但魏德圣说记者式的社会思维要回答的是：为什么他们在这个事务中做出了那样的选择?

魏德圣说，他进入这个头领内心的时候，受过许多的冲击，一开头他会热血激沸，觉得很牛，三百多人就把三千多日本人都干掉了。但了解越深，他起先发觉自己精神上出现了危急的摇摆，比如说他去接触当年相识这个部落首领莫那鲁道的人，那个人跟他讲，他根本不是一个英雄，他是一个流氓，每一个经过他部落的人他都会打，他限制欲很强。然后魏德圣又会去想，这个人为什么会在斗争之前让自己的孩子跟家人上吊?有时候他胆怯 得简直写不下去了，因为在不断地推翻自己的看法，他突破了概念，想要抵达一个真实的人。

一个人进入另一个人心灵的过程是一个可怕的过程，可怕在哪?可怕就在于思想本身，思想本身的危急就在于思想本身是担心的。它拒绝接受已经形成的定见，他须要从自己的思索和感受动身去相识人，这本身就意味着动荡、担心、危急，还有进步。在这个过程当中你会发觉你没有依靠，你原来思想上可能有一个拐杖，但是你不得不把它抛掉，这个拐杖就是人类已经形成的习俗、观念。就像一个被按在水里的人，你必需把头埋在水里面，学着呛水才能够学会思索。

所以我要讲的下一句话就是，采访不是用来评判，采访是用来了解，采访不是用来改造世界，采访只是来相识世界。我很年轻就做了记者，年轻人最热诚，但是也最简单犯的一个错误，就是我们真的想通过报道把这个世界变得更好。

我最初那两年在公开场合讲话或者领奖的时候总是会说，我希望我做这个节目，曾经让这个世界变得更好。这些话很美丽吧，听上去加点音乐就可以上片尾字幕了吧?但是这样煽情的话并不是职业记者的使命，这个是我渐渐才意识到的。

假如你有这样剧烈改造社会的目的，你就会简单形成你头脑当中的偏见，你认为世界有一个完备的范式，它就应当向那个方面发展，假如它不是那样，你就不接受，你就抵触，你就想变更他，这样就有两个后果，一个是你根本变更不了，对方发觉你想影响他的时候他就不接受你了，会南辕北辙;其次个结果是当你变更不了的时候，就可能因为挫折感或者无望，放弃了你之前的全部努力。

媒体要供应光亮，照向黑暗未知之处

有同学问，那我们的媒体道德是什么，我现在认为记者的道德就两个字，很简洁，就是明白：让人明白，让人明白这个世界原来面目是怎么样的，这个就是我们的职业道德。你把这点做好就可以了，即使我不能够清空自己的一个心情推断，也要有一个戒备，佛经中说念起即觉，觉即不随，这个念头要起来你要能觉察，觉察之后你会不会跟随它，要有这个意识。

媒体的职责不是供应热而是供应光，不须要煽动社会的热忱，媒体是在供应光亮，照向黑暗未知之处。

面对饱受社会争议的对象，他已经带着全部的盔甲来面对采访了，你要感受他，设想假如你是他，这个时候是一个什么样的状态，是一个什么样的感受，会做什么样的打算。而且，他会因为曾经遭受过敌意和攻击，收缩得更为惊慌，他时刻做好要么反击要么躲避。人在受到威逼的时候只有这样的模式。

那么采访要达成的是什么?采访达成的是信息，你必需要问舆论期盼知道的问题，不行以回避。但要供应一个让大家明白这一切造成的因果和背景，那记者就不能够跟他构成对抗的关系。我现在对自己有一个原则，就是对事苛刻，对人宽容。

大家可以视察一下我对李永波的这段采访，很好玩。他说到当年林丹和李宗伟两个人在上海有过一场竞赛，在本土作战，而且是林丹领先，上海的观众就喊了一嗓子李宗伟加油，东道主的客气嘛，林丹一听连失四球，竞赛就输了。

李永波大发雷霆，在赛后新闻发布会说，这个上海观众素养太低了，怎么会这么没有爱国心，以后我们的竞赛都不在上海办了。我当时采访羽毛球运动员消极竞赛，觉得此事有关他的输赢心，或者对于体育竞赛精神和内涵的一个理解，所以我就问他，他一起先是很强硬，他说你怎么可以给外国人加油，观众怎样怎样，结果导致林丹输了什么的，我们这样来往也许有三个回合，他始终很强硬。

后来我把问题略微改变了一下，意思是说站在一个教练的角度，人们可以理解你会有这样一种心情，但是在中国羽毛球队已经发展到这个阶段，人们可能会对你有一个更高的期许，就是希望能够提倡体育文明。他突然就变更过来说，对，我也觉得，喊加油也挺好的，这样对队员的心理素养也是一个熬炼。

这个变更看起来很突兀，是一个急转弯，但其实不是，他在面对大量反对声音的时候，已经在内心去消化和感觉这些声音了，只是他不情愿承认，假如你用敌意的方式去质问，他就会出于防卫把自己的立场踩得像水泥地那样硬实。

但假如你能理解他何以如此，再把他站立的那个地方松一松，空气进去了，水进去了，那个土壤变得潮湿了，变得松滑了，他两个脚站的时候就不会粘固其中，他就会左右摇摆。我刚才说过了，思想的本质是担心，担心就是这种动荡，一个人一旦产生动荡的时候，新的思想就已经产生了，萌芽已经出现了，人们须要的只是给这个萌芽一个剥离掉泥土，让它露出来的机会。

年轻时期采访，有时喜爱把对方逼到墙角，攻击他，反正你手里也没有武器了，反正你会倒在地上，那样更好看。但是人成年了，我觉得还须要某一种宽厚，这个宽厚不是乡愿，是一种相识，就是你相识到人的头脑和心灵是流淌的，你不要动不动就拿一个大坝把他的心拦起来了，就不让他进，也不让他出了，其实人是可以流淌的。

好感和反感是你在视察人的时候最有害的一种心态，你要在采访前就对一个人形成了好感或者反感，你就没有方法诚恳和客观地视察他了。

李健在清华的励志演讲稿全文

时隔多年，再一次来到（清华）西阶，跟过去已经完全不一样，条件好太多了。2023年前，我在这里学过信号与系统（笑声）。当时我无论如何也想不到多年之后我会在这里讲音乐。生活真的是太奇异了！而且我发觉，清华女同学的比例似乎高了一点（笑声），人文环境好了许多。尤其是后面站着的挚友，特别辛苦，特别感谢你们，这么热还能过来看我讲演。其实我一小时之前还在游泳，工作人员问：“健哥，你打算得怎么样了？”我说我还没打算呢！工作人员就很惊异。后来我想，我每天都在从事音乐，也不用太打算，因为我觉得我是一个时刻打算着的人（掌声）。

我还看到许多我歌迷会的挚友。每次他们都是几十公里迢迢赶来（笑声）。（李健向歌迷会打招呼）我突然想，我是不是得重新打算一下我这个稿？因为今日来了许多学琴的人，我还是结合吉他讲起吧。距离我上一次讲演已经26年了，我上一次讲演是在小学的时候（笑声），我记得我的讲演题目是“如何做‘四有’新人”（笑声）。今日我要讲“吉他如何创建音乐传奇”。我就讲一讲自己的感受吧。

我从小就喜爱唱歌。有一天，突然觉得，假如能够自弹自唱该有多好。因为那时候有许多关于吉他的电视剧和电影。后来我就选择了一个最便宜的吉他班，40块钱一个月，就去学了。当时，我就有一个想法，我只要会弹唱两首歌就ok了。一首是《大约在冬季》，另一首是《外面的世界》。后来学了一个月的时候，老师都教一些特殊偏的歌曲。我记得有一首歌是《兰花草》。大家都听过哈，是一首不须要左手就可以弹唱的歌（笑声）。另一首是《四季歌》，是日本的一首歌。但老师特别会做生意，在初级班要结束的时候，有一天突然停电了，我也不知道这是他有意的，还是真的停电了。他就点了一支蜡烛，坐在桌子上，用一把古典吉他弹奏了《爱的罗曼史》[一]，这是许多挚友都听过的一首比较通俗易懂的独奏曲。然后，我一下子就被深深吸引了。我觉得，那个比弹唱更吸引我。然后我就又交了15块钱，学下一个班。学了三个月，老师又弹奏了一个更好听的乐曲，我就接着学，接着交更多的钱。后来，因为我表现得不错，弹得也比较好，能够帮老师做一些力所能及的事情，帮老师打扫教室，然后调琴（笑声）——我是哈尔滨人，我一般话应当很好，我说的是“调琴”（笑声）。在那段时间里，每天都要调60把吉他，所以耳朵变得比较好。然后老师就不收学费了，我就跟老师学得更深。当时已经起先学古典琴了，又带了两个哈尔滨工业高校的学生，来教他们弹最基本的。基本上，这个学费我是拿不到的，都是给老师，顶我向老师学琴的学费。

最起先，我弹那些和声的时候，并不知道我弹的是哪些音，只知道弹的是哪些功能块，比如说这个是a小和弦，d小和弦。直到后来弹古典琴，我才知道为什么这个小结要弹这个音、这个和声，为什么下个小节就要换和弦。这是古典吉他[二]教给我的。当时在我学琴之前，中学也有音乐课。每次上课，老师没什么事做的时候，都会叫我到前面做一道音乐题。我每次都是以特别荒谬的答案结束问题的。因为对乐理一点都不懂。等学完琴之后，再上音乐课，我就成了全班乐理学问最好的人。因为那时很少有人会用假期的时间学音乐。老师也感到很惊奇。后来他问我，我说我在学吉他。所以我觉得，吉他是一个真正的音乐启蒙者，内地、港台的歌手，包括我在内，百分之八十是在吉他的引领下打开音乐之门的。因为吉他是一个特殊好的乐器，它能从最简洁的简谱，到五线谱，到和声学，甚至到最难的巴赫[三]的复调音乐，一步一步引领你。

一《爱的罗曼史》

法国影片《被禁止的嬉戏》配乐。取材于西班牙传统民谣，由西班牙闻名吉他演奏家叶佩斯变更并独奏。乐曲美丽纯朴的旋律与澄澈的分解和弦完全融为一体，充溢了温顺和浪漫的气息，是吉他曲中的一首不朽名作。

二古典吉他

又名西班牙吉他、尼龙吉他及佛朗明哥吉他，是吉他的一个分类。在指板上由弦枕到琴柄与琴箱结合处是12品行，指板较宽，运用尼龙弦，音质纯厚。主要用于演奏古典乐曲。古典吉他从演奏姿态到手指角弦都有严格要求，技巧精深，被认为是吉他艺术的最高形式。

三约翰。赛巴斯蒂安。巴赫（johannsebastianbach，1685—1750）是18世纪上半叶欧洲最宏大、最有影响的作曲家。

他是巴洛克音乐时期的重要代表人物。由于他一生杰出的创作活动和对音乐艺术的发展所作出的巨大贡献。在世界音乐史上，巴赫素有“音乐之父”的美称。

但是，我们现在有一个误区，认为吉他是流行歌手或是摇滚歌手的一个道具，似乎成为了一种装饰品。其实在我看来，吉他真正的价值还是在古典吉他这一部分。世界上有四大乐器：钢琴、小提琴、大提琴和吉他。有的音乐家形容很精确，钢琴是乐器之王嘛！吉他相当于是王子，小提琴是公主。所以吉他有一种独特的魅力在里面。似乎在重大竞赛中，这四样乐器的获奖者奖金也是最丰厚的。不过我们大多数人都会忽视古典吉他。其实我学琴、做音乐，受益最多的还是在古典吉他那里。从整个中学时代，似乎除了学习就是弹琴，所以体育很差。当时体育课也没有什么可以训练的，因为在哈尔滨，冬天的时候基本就以滑冰为主，夏天呢，就是单双杠。所以我们那个时代毕业的同学，除了滑冰很好，另一个就是胸肌比较发达，每天体育课只做这两样。

中学时候，我是个很用功的人。一路过来，要学习、要高考，所以每天都是在中午午休的时候来弹琴。假期的时候，也许每天会弹4到6个小时，也就没有什么其它的业余活动。来到清华后，我发觉许多酷爱音乐的挚友许多想法都特别好，也很有音乐天赋，但是缺少的是技术。假如你上高校再学琴的话，严格来讲是比较晚的;假如你要从事音乐的话，是晚了许多。在我入学的时候，有许多摇滚乐团。清华当时，我不知道现在怎么样，有许多长发披肩、穿着皮衣的人（笑声）。当时，九十年头，似乎是摇滚乐，尤其是重金属乐特别发达的时候。所以当时玩摇滚乐的人都比较有优越感，尤其是弹电琴的人。像我们弹古典的，或是写民谣的，似乎在气概上就不太够。我刚上高校之后也弹了一阵电吉他，后来发觉不太适应。因为电吉他弦特殊软，而且很细。关键是它还很费钱！为什么呢？要买效果器，还要有电。宿舍常常就没电，太晚就不行（笑声）。后来就放弃了。

在清华二年级以后，我真正梳理了我在音乐上的一些杂乱无章的技术和学问。我去了清华的合唱团，合唱团里有四个声部，那个和声是特殊奇妙的。当时有一个高年级的同学被称为“和声器”，就是你唱什么他都能和声。后来我们有一次唱越剧，越剧他也能和声（笑声）。他一下就能找到那种3度的关系。半年以后，我也会了，别人一唱，我就能找到高的大3度和小3度。由于是唱男高音的，下3度找不到。后来又去特意学了一下男低音声部。这个对一个流行歌手来说很重要。以至于我在水木年华起先的时候，唱和声是不用额外开支请当时的“黑鸭子”[一]等特地唱和声的人的，因为自己就可以找到和声。

一“黑鸭子”组合，最早成立于1984年，是中国歌坛的第一个和音组合。最初成员徐秀霞、陆莉莉、尹淑占皆为中心音乐学院小提琴专业毕业生。正规的音乐教化，系统的训练，培育了她们良好的音乐素养。96年陆莉莉移居加拿大，98年郭祁加入。2023年底，原“黑鸭子”演唱组合重新调整成员。在“黑鸭子”创始人徐秀霞重新调整演唱组成员后，“黑鸭子”演唱组合分成了（徐氏）老“黑鸭子”组合，和李氏（李蓉、郭祁、李伟）“黑鸭子”组合。

另外一个在清华很重要的阶段，就是在大二的时候起先了辅修课程。我不知道你们现在有没有。当时就是中国音乐学院和中心音乐学院的老师，就在这里，来教乐理。（我们）学得很系统。有艺术概论，民歌学，一年半的视唱练耳，斯波索宾[一]的和声学，还有基础乐理，曲式分析。学到最难的时候，也许是两年半的时候，我就退出了。因为我是电子系的，电子系的功课实在是太重了，尤其是我刚才提到的在这个房间里学的那个“信号与系统”（笑声），还有一门最重的课叫“随机过程”（笑声）。这里有电子系的吗？（观众回应：“有！”）你看都不敢举手啊（笑声）。真的是学得太累了，我觉得假如不把那个（音乐辅修课）停掉的话，我在电子系就很难毕业了。

一伊。斯波索宾（1900—1954），苏联音乐理论家、教化家。主要论著有《二声部及三声部视唱集》、《音乐基本理论》（有中译本）、《和声学教程》等。

一路学的这些古典音乐，对流行音乐是特别有帮助的。今日我们全部流行音乐的手段，还是在沿用古典音乐的。那有人会问：爵士乐呢？爵士乐受古典音乐家德彪西[一]启发许多，都是由古典音乐过来的。所以我觉得在清华这几年，在技术以及音乐的成长上，清华给我特殊多。当时跟合唱团的老师也是有许多分歧的，因为我当时民歌颂得特殊好，老师们还是希望我能在民歌的路上走得远一些。但当时我跟后来“水木”的卢庚戌他们总在一起，唱一些校内歌曲。学校起先不是很支持，但后来也很理解;然后在流行音乐上从默许到支持。后来我们有了校内歌曲协会，很惋惜只举办过一次，之后就解散了。但当时给我印象很深的是，学校的创作气氛特别深厚。那时已经成名的比我们年长一些的，像高晓松啊、老狼啊，包括郑钧等，也常常来学校;也来过这里。来表演，给我们这些酷爱音乐的人许多激励。我记得九四年吧，就在隔壁的大礼堂，当时《同桌的你》刚刚流行，然后老狼在上面唱歌。记得当时天很热，我还穿着一件很厚的绿衣服，似乎是什么“宜而爽”之类的牌子吧（笑声）。老狼上场的时候，下面掌声如雷，我很艳羡。我想，要是有一天我像老狼这样就好了：站在舞台上能够歌颂（如雷的掌声）。多年以后跟老狼说过这个事儿，老狼笑呵呵地就拍了我一下，说：“你可以呀。”但我不知道是什么意思（笑声）。

一阿希尔。克劳德。德彪西（1862—1918），法国作曲家，音乐评论家。第一次世界大战期间，他写过一些对遭遇苦难的人民寄予怜悯的作品。在三十余年的创作生涯里，形成了一种“印象主义”的音乐风格，对欧美各国的音乐产生了深远的影响。

现在，我坐在这里，渐渐梳理我这些记忆的片段，特殊美妙。但当时在清华的时候，真的是在学习上很累，就想尽快毕业，过一种没有考试的生活（笑声）。后来毕业之后，我和我的一些同学每年到1月份、6月份就有点不太舒适（笑声），也经常做噩梦（笑声）。几个月前我还梦到有人说：李健，你要参与高考了。我说我都从清华毕业了，怎么还要参与高考呢？他说：对不起，那个不算（笑声）。后来发觉，我们班学习最好的那些人也会做这样的梦，我就安心了一些。

毕业的时候，有人说，假如在清华不考试的话，许多人情愿在这儿生活一辈子。我能够理解这种美妙校内的感觉。当歌手之后，也有人采访我，问清华对我音乐创作的影响。我想一想，说：假如不来到这个学校，我可能不会做一个歌手。恰恰是这样一个理工科院校，当它的人文气息出现的时候，就会特殊吸引人。当年我们上学的时候，有太多人文的协会，比方说有诗社，有古典音乐学会，还有吉他协会、国标舞协会等。昨晚在跟美术圈的一些挚友聚会的时候，我又想到，我可能是比其他的同学有一些额外的收获。九六年的时候，我在清华北门的民房里住了一个夏天，正好遇到了一些流浪的诗人和画家，从圆明园搬到了清华北门。他们的说话方式、生活方式和作品，都给了我不太一样的感觉。也是从那个时候起先，我有一些去创作的冲动。我看到了他们的诗歌和油画作品后，发觉原来还有另一种思维方式的存在。这对于我来讲是有吸引力的。我在中学的时候，很不喜爱语文，语文成果也很差。我记得考试第一道题总是要找出字音型全对的一组，没有一次对的时候（笑声）。但九六年时，我突然发觉，我是喜爱语文的，我只不过是不喜爱曾经学的那些文章而已。我喜爱看《梵高传》，看《麦田守望者》，后来看博尔赫斯[一]的作品。那些真的给了我许多人文上的激励。后来我写了一首歌叫《风吹麦浪》，其实是在写这一阶段的记忆。

在清华的这几年，是我真正成长的阶段。在中学，你是不自由的，是完全被动的，因为你要高考;家人会照看你，你的生活是受到约束的。来清华之后，首先你要自己支配你的这些钱。起先前两年我总是限制不好，一半时间钱就花没了（笑声）。又不情愿向家里要钱。所以，后来也去外面酒吧唱歌;做过一些勤工俭学的事情。我记得五（？）年级的时候，我已经有一万块钱了，觉得已经很富有了，就常常请同学喝汽水（笑声）。我喜爱游泳，就买各种高级的游泳镜。当时是很欢乐的。

高校中，你的生活是很独立的，但你也会遇到情感上的挣扎。你不行避开地要考虑到“恋爱”这两个字。在清华恋爱又很特别（笑声）。我不须要赘述太多;有时候是无计可施（笑声和掌声）。隔壁的北大呢，北大的女同学又很傲慢。我们也很傲慢，所以我们就不去（笑声）。所以后来在创作当中就写了许多幻想（笑声）。孤独导致幻想，幻想导致创作，这是这么多年来都没有变的一个道理。当时许多学长都劝我。说你应当多谈恋爱，这样你才能有创作;你不悲伤怎么能有创作？（笑声）当时也不知道为什么有许多校内歌手莫名地目光愁闷（笑声），常常深思。我有一个学长也写歌，常常说一些很有哲理的话。有一天他把我叫到他面前，说：“李健，你不能再这样下去了”。我说我怎么了。他说：“你老唱一些谭咏麟[二]他们的作品，你为什么不去唱更有深度的呢？”我就问，什么是有深度的歌曲。他说：“你应当多唱唱罗大佑，唱唱beatles[三]，就是甲壳虫。”我说：“我听过他们唱，但我觉得他们唱功不行。”当时我对音乐的理解很长一段时间是停留在技巧上。他特别生气。我记得当时他是在喝一瓶啤酒，然后他就“啪”地把酒瓶放到桌上，很生气地说：“你是一棵好苗子，你不能再这样了！”（笑声）当时给我吓了一跳。因为清华有一个传统，即使你唱得再好，弹得再好，面对学长的时候，你都要很听他的话。始终是这样。当年我比许多年级比我高的人唱得好、弹得好，但我依旧对他们毕恭毕敬。他这个话给了我很大振动。后来我就真正起先去听他说的这些人的音乐。的确为我打开了另一扇窗。

一豪尔赫。路易斯。博尔赫斯（1899—1986），阿根廷作家。

作品涵盖多个文学范畴，包括：短文、随笔小品、诗、文学评论、翻译文学。其中以拉丁文隽永的文字和深刻的哲理见长。代表作有诗集《面前的月亮》，散文集《探讨集》，小说集《杜撰集》等。

二谭咏麟，香港乐坛的巨星。

他和许冠杰、张国荣、梅艳芳等人代表了粤语歌曲的最高水准。

三披头士乐队（thebeatles，又译甲壳虫乐队），英国摇滚乐队。

流行音乐带来了**性的改变，影响了自60年头以后的数代摇滚乐队的音乐和思想，干脆导致了摇滚乐的变革和发展。而乐队中四名宏大的音乐家，特殊是约翰。列侬（johnlennon）和保罗。麦卡特尼（paulmccartney），对于世界各个角落的后辈摇滚歌手及音乐创作者们的影响持续至今。

其实我在音乐上的成长经验特殊能够反映当今的乐坛。你能理解为什么网络歌曲能那么流行，你能理解为什么小孩儿爱听港台歌曲，也有许多农夫工拿着声音巨大的手机听音乐。因为我就是这么过来的;我也是从港台歌曲听起。因为港台歌曲最简洁、最干脆，跟人身体上的感觉是最相近的。你喜爱音乐肯定是从港台歌曲起先的。那许多网络歌曲现在做得比港台歌曲更贴近你。比如说，说得专业一点，你可以测试一下，全部的流行歌曲的速度基本是每分钟80到90;跟你的心跳是一样的。包括最流行的周杰伦的《双节棍》，它的律动也是你的心跳速度，只不过他多唱了一些16分音符。这个规律是特别明显的。我第一次听甲壳虫的《yesterday》的时候，是很悲观的，我觉得怎么能唱歌连颤音都没有呢（笑声）？就是唱得太随意、太不讲究。但是，那个师兄跟我说完之后，隔了一段时间，我再听《yesterday》时，是感动得热泪盈眶。从那以后，我基本上就很少听港台歌曲了。听罗大佑和甲壳虫给我打开了特殊好的一扇门，它告知我，音乐最重要的是简洁与真诚。可能只有一个淡淡的弦乐和吉他，它的讲解并描述也可能特别的简洁，即使是一个中学生也能看懂全部的歌词。三年级以后，我就听了许多那样的好的音乐。

在学习辅修课组后，我又起先听古典音乐。我最初对古典音乐都是敬而远之的，认为古典音乐就是理查德。克莱德曼（的作品）那样的东西。当时我们有许多同学情愿听肖邦啊、舒曼啊，包括更深一些的斯特拉文斯基[一]这样的人，我总觉得他们在附庸风雅。但真正有一天，你学音乐，你听得多了的时候，你才能够观赏古典音乐。到今日为止，我每天听的音乐有一半以上都是古典音乐。因为它是全部音乐的一个源泉，是海洋;全部的音乐类型都和它有关。比如说甲壳虫，他们只不过是用吉他来演绎古典音乐。假如你用其他的乐器来代替吉他，比如用小提琴，它基本上就是古典音乐。我当歌手之后，面对许多状况，也起先怀疑：为什么有那么好听的音乐，许多人都不听，而去听其他的音乐？但现在想一想，我也是那样过来的。我现在再听小时候的那些歌曲，除了有一些情结，很难再得到音乐上的感动。

一伊戈尔。费奥多罗维奇。斯特拉文斯基（1882—1971），是美籍俄罗斯作曲家、指挥家，西方音乐的重要人物。原学法律，后跟随里姆斯基。科萨可夫学习音乐作曲，终成现代乐派中名副其实的领袖人物。他1939年定居美国，先后入法国籍和美国籍。其作品众多，风格多变。

音乐就像人一样，肯定会有一个成长期。你指责一个人审美是没有意义的。因为像我这样在音乐上花费这么多精力的人是少数的，没有代表性。作为一个歌手，你既要考虑公司利益，提高唱片销量，又要有一点坚持，就是希望你的音乐能引领大众，有一天他们能观赏你的音乐。就像我8年前写得这首《传奇》一样，是一首特殊不起眼的歌曲，但今日恰恰成为卡拉ok中许多人唱的歌。我觉得这可能就是坚持的一个结果。绝大部分事情都不是立竿见影的，就像我当年在高校里面写了许多歌，我会常常问我的同学：“你听我这个旋律怎么样？”同学心情好的时候，会说：“还行;还挺好。”心情不好的时候，他们有时会问：“李健，你写这些有什么用啊？”当时我也很迷惘：我每天写这些旋律有什么用啊？他们说：你写这些能够出国吗（笑声），能卖钱吗？我困惑了那么一阵，后来也就好了。我是一个简单敏感，但也能很快把不好心情忘掉的人。我当时是因为酷爱。你做的许多事情在当时看来或许是没有用的，它不是立即就能给你换来名和利的，但它肯定在潜在地渐渐培育你。我觉得音乐是充满的，很随机的，但它也是很公正的。比如说我新唱片的一首歌里面，有两段旋律就是十几年前创作的。它就像有生命的精灵一样，潜藏在某个角落，在你须要的时候，它可能出现、成长，然后帮助你。

爱好是最大的一个引导者。说实话，我并不是特殊酷爱也不太适应这个行业，因为歌手许多时候做的事情，与音乐是没有关系的。但是，我总在说，我是少数的很幸运的人之一：靠自己的爱好为生，并且把自己也养活得挺好，也有许多喜爱我音乐的挚友，在做音乐的时候很自由，你的每一个音乐想法都能得到实现。这就已经很幸运了。比如说，我想请两三个弹吉他最好的人来帮我录音，可以做到;想和中国爱乐乐团来合作，公司也会支持。我觉得这就够了，这就已经很自由了。所以，再做一些额外的我也能接受，渐渐地去适应。假如换成几年前，我在这里作讲座，我面对摄像机的时候还是不太行，肯定会中间停掉;有思维卡住的时候。我第一次当歌手，我和小卢上一个节目，似乎是说“大家好，我们是水木年华”，就这一句话我们不知道说了多少遍。后来我再看当时的录像，发觉自己的目光都已经呆了，似乎已经都有点对眼了（笑声）。就是完全不适应。我和其他的歌手不同，比如说沙宝亮、杨坤，他们是在酒吧里、歌厅里经过了长时间的打拼，都有很丰富的舞台阅历，能够很从容地面对生疏人，面对观众。但是我没有。我高校毕业之后，做了三年网络工程师，突然有一天就上场了，就要说“大家好，欢迎大家收看channel[v]”（李健摆出v的手势，听众笑）这样的东西，就要花许多时间去适应。而且我是一个没有表现欲望的人，以前我上场，都会想抓紧唱完抓紧走，甚至有时候都抢拍（笑声）。但是今日就好许多。前天我在南京演出的时候，甚至跃跃欲试，想怎么还没到我呢。你是有转变的，你现在情愿上台，享受舞台的空间，即使音响很不好，你也能够尽量把声音限制得好一些。

所以说，这个行业涉及到许多因素，你光酷爱音乐是不够的。但也有另例：你的歌颂得很一般，但你很会表演，也可以很胜利。而且，乐坛有许多这样的人，老百姓也都相识。（说他们）唱得好呢，不算太好;你说唱得差呢，比一般人还好一点。我记得两年前跟谭咏麟吃饭的时候，因为他是我小时候的一个偶像，他跟我说：“李健我告知你，什么行业都有规律，惟有咱们这个消遣圈是没有规律的。这是我总结出来的一个规律”（笑声）。今日想来，更是这样。我觉得今日包括电影、电视剧在内的整个消遣圈，已经像一辆疯狂的赛车，不知道开向哪里。以前你可能觉得它还有一个方向，但今日它已经没有太多方向了。你以前唱得特别好，有才华，基本上做许多宣扬，这歌就差不多能够传唱、能够火。可是今日，即使有那么多胜利的唱片公司的老板，那么多资深的媒体，也没有一个人能够预料一首歌的命运！

我想，可能是因为计算机的发展，因为cpu的速度，导致了今日全部行业的变更。人们的选择性太大了：你不识谱也可以做音乐人，也可以编曲，因为你在电脑上做的仅仅是粘贴与剪切的工作。你也可以不知道每个乐手拉什么音，在电脑上都可以实现完成。这样有好处，但也有许多弊端，就是出现了太多不够好的歌曲。手机铃声也是一个问题：它以极大的速度创建了财宝，传播了歌曲，但也让一些好的歌曲戛然而止，没有什么出路。所以事情都是有两面性的。

为什么到今日为止，仍存在许多有才能、然后依旧执著着坚持做音乐的人？还是因为酷爱！我身边有许多挚友是跟我一块入行的，或是比我入行还早，可今日还是在为生活而挣扎;在酒吧里面演唱，做巡演，生活上从某种程度来讲是很漂泊很艰苦的。但我总信任其中有一部分人肯定会发展得更好。这个时代不太简单让真正出类拔萃的人湮没掉，反而那些可上可下的人，机遇对他们来讲是最重要的。比方说，像窦唯这样的人，包括张亚东这种编曲者，包括王菲，无论在哪个时代，他们都能够出类拔萃。我觉得亚东假如没有王菲，他也能达到今日这个水平。虽然他的技术在今日看来不是最好的，但他的品位和对音色的理解是独到的。许多人，换到今日，去掉某些条件，他依旧也够好。

所以我觉得，假如你觉得你自己足够好，要想一想这个好其实是一个有好几个参数的好。首先，你唱得好。那什么叫唱得好？流行音乐最大的魅力在于特色，而不是声乐那一套。比如说汪峰唱得很好，许巍唱得也很好，但是他们参与歌手大赛可能复赛都进不去。因为你用那种标准，字正腔圆，共鸣很大来要求他们，他们是不符合那个标准的。但流行音乐最大的魅力在于它的特色，歌手特色足够好，比如像朴树这样的，他就能有足够的魅力去吸引你。假如你是一个酷爱歌颂的人，你歌颂得特殊像周华健，特殊像满文军或者是其他人，那这个不叫好，因为你没有属于你自己的独特的音色。

然后，你唱歌不能有太多的毛病。现在我认为唱歌的最大的毛病就是颤音。大的颤音是特别不好的，小的颤音是允许的，是可取的。你细致听欧美人唱歌，尤其是乡村音乐[一]，是没有颤音的，是直声唱法。我觉得直声唱法是能够存留最久远的。你现在听johndenver[二]也好，那些更老的人也好，是没有颤音的。颤音特殊简单过时。我觉得之所以港台那一带，今日还在听齐秦，就是因为齐秦的唱法是最独特、最先进的。他特别干脆，不像许多歌手，这个颤音，都颤出一个大2度来。有许多家长领着孩子来让我鉴定一下。“李老师你看这孩子怎么样，能不能当歌星？”（笑声）我发觉会有许多问题。我前年去当了一天快男评委。说心里话，那一天没有一个唱得好的。因为都有一些毛病。我前两天碰见一个评委，他在今年的一个选秀节目中当评委，也觉得那天没有一个好的。他们学了一些没有必要学的毛病的东西。

一乡村音乐，是一种当代的流行音乐，起源于美国南部与阿帕拉契山区。曲调一般都很流畅、好听，曲式结构也比较简洁。多为歌谣体、二部曲式或三部曲式。

二约翰。丹佛，美国老牌乡村歌手，在美国乡村音乐史上的地位无人可敌。其唱片曾获24次金唱片奖及4次白金唱片奖。丹佛的音乐反映了作为一个以天下为己任的，一个为了提高全部人的生活质量而努力的人的良心。他于1976年建立windstar基金会，一个非盈利的环境教化和探讨组织，为世界的将来发展做出贡献。

在做音乐上我觉得唱歌是最难的。而现在我们总是强调一个歌手能不能够写，是不是原创。歌手创作是一个锦上添花的东西，你是一个歌手就应当唱得很好。王菲也很少创作，或者说不创作，但到今日为止能唱得那样好，能把嗓音像乐器一样限制的人是特别少数的。唱歌恒久是一个低门槛，但是要求特别高的艺术。这么多年过去了，唱得好的人太少了。真正的唱歌是比修养，比意境，而不是说像奥运会那样，更高、更快、更强（笑声和掌声）。

我有时候碍于挚友面子，不得不去钱柜等地方去看一看、唱一唱。有的时候会感觉很无望：路过一些房间，总会听到里面发出一些特别苦痛的嗓音（笑声）。每个人似乎都被要求这样，因为卡拉ok就是个健身房，它是一个发泄心情，比高音、竞技的地方，恒久都是以《死了都要爱》为结束（笑声）。唱得特别高的人，或者是自我感觉唱得特别好的人，总会唱一些反串的东西。卡拉ok是日本人独创的，从某种程度来讲，它消遣了大众，但也影响了音乐的进步。因为卡拉ok是一个能够让唱得好的人唱得不太好，唱得差的人提升许多的地方。因为它有巨大的混响，它那个麦克风混响之后会掩盖许多细微环节。所以导致许多影视明星唱完卡拉ok之后觉得你们歌坛没什么，你看我唱得也很好。但是每一次进到棚里一录音，又很生气，说你这是什么条件（笑声），怎么音响这么差？这就是一个误会。我记得当时羽泉吧，似乎帮影视演员录音的时候就听他们说“你们这做伴奏带的地方太差”。他们认为这个录音棚是做伴奏带的地方。

其实真正唱好歌是一件特殊难的事情。另外假如你酷爱创作的话，创作是在另一个领域里，是一个给你加分，但并不强求的事情。我以前创作过，我太了解每一个人创作所经验的过程。从最简洁的仿照一些港台歌曲到追求一些惊奇的和声，似乎一首歌里假如没有写降mi升fa会觉得太没意思，就肯定要写一个特殊困难的，然后转了好几个调，还有离调。但后来发觉那样并不行。那就是你的一个阶段：你要追求技巧，然后显得别出心裁。

真正好的作品应当是平实的、朴实的，娓娓道来，每一次听都会有不同的感动。我觉得这样的音乐才是真正好的音乐。今日有那么多的音乐，有r&b，有hip—hop，但在我眼里只有那些简洁的、真诚的、能够感动你的，才算得上是好的音乐。不过这样的音乐往往是最难最难（做出）的。无论你是巨星也好，天后也好，还是一个包括在座各位这样的高校生也好，你拿起一把吉他，或是坐在钢琴前，弹唱一首歌，你全部的水平就一览无余，就像一张白纸一样。

许多真正唱得好的人，或者是对音乐有自信的人，不太情愿把编曲和配器做得特殊困难。你听许多好的欧美的音乐，它们的伴奏特别的少。你听coldplay[一]，还有aliciakeys[二]、norahjones[三]，norahjones是最明显的，就三四样乐器，还是同期录音，同时来演奏。我觉得她是简约之美做得最好的。弹吉它的人知道，许多时候我们要扫弦，这一扫弦下来有好几个跟音出来，比如c和弦，中音和高音的dou都有。但我看norahjones弹琴的时候，当贝斯手弹出dou的时候，钢琴手肯定要避开那个音，在乐理上基本形成了像古典音乐一样严格的四部和声，特别的严谨。而不像一般的音乐人，包括我以前也是，做《为你而来》的那首歌时，光吉他就录了二十多轨;谁来都录了一个，录完之后就一锅粥，一塌糊涂。所以音乐特殊像建筑，到最终就是“lessismore”，做许多减法，越来越简洁。今日我在这里唠唠叨叨，讲了一大堆，都是些想起来的东西。

一coldplay（“酷玩”乐队），英国摇滚乐坛进入新世纪之后崛起的、最受欢迎的摇滚乐队之一，由4个二十岁出头的年轻小伙子组成。他们秉承了英式摇滚乐队一贯的风格，成为英国新一代乐队中的杰出代表。

二艾丽西亚。凯斯，美国r&b音乐界在进入新世纪之后冉冉升起的一位新生代女歌手。她敢于大胆地对自己的音乐做出变更，融合r&b，爵士，hip—hop等风格，对于传统的灵魂乐做出变革，成为新一代r&b女歌星中的最杰出的代表。

三诺拉。琼斯，美国爵士乐女歌手，拥有精彩的琴艺、独特的嗓音和创作才华。首张专辑《远走高飞》（comeawaywithme）为她一举赢得了第45届格莱美8项大奖。她的家庭为音乐世家，父亲是闻名的印度西塔琴演奏家ravishankar。

（西塔琴sitar是最具代表性的印度古典拨弦乐器，其源流一般为从南印度维纳琴改良，但据考据应当是改自波斯的雪踏sehtar琴。西塔琴的构造好玩，弹奏的方式是以手指拨弦。它的结构困难，调音的方法有许多种。学好西塔琴较困难）

我还得补充一句，这次讲座也要协作新唱片的改版。挚友们假如喜爱就去买（笑声）。因为作为歌手来讲，没必要说我求你了，你去买我的唱片吧。我们的全部目的就是呈现给大家。喜不喜爱是你们的事情，你们喜爱才去买。在今日这个时代，假如一张唱片里面你只喜爱一两首歌，你根本没有必要去买它;你去网上down（download）一下就ok了。但是假如你喜爱其中许多歌，你可以去买。我也是这样（做）。我只会买特定的几个人的唱片，哪怕是去国外订购更好的版本。唱片现在已经变成一种荣誉了。以前可不是。假如现在谁说，李健我拿着你的唱片、cd，我觉得这是真正喜爱我和理解我，而不是像以前，每一个人都很简单买一张唱片或磁带。

虽然唱片卖得越来越少，但人们是不会停止对音乐的须要的。所以我们能够做的就是把音乐做得越来越好;尽自己努力做得越来越真诚。埋怨毫无意义。我有时候也有埋怨的心情，去埋怨这个市场。环境越差，你只有越努力，越逆流而上，才会有好的结果。当人们都埋怨的时候，你不埋怨，你去更努力地、更仔细地做音乐，这样才会赢得真正的敬重，你也会赢得你所谓的市场。仅此而已，感谢（掌声）。

uber创始人清华高校励志演讲稿

我从高校一年级起就成为了一个创业者。我当时就读于加州高校洛杉矶分校电子工程和计算机科学专业。我似乎从来没考虑作为创业者意味着什么，但我的确始终就是一个创业者。

所以我想，假如回到一个理工类高校的校内和各位同学谈谈成为一个真正的创业者都须要哪些特质，会非常好玩。而我要讲的，不仅仅是如何成为一个创业者，而是如何成为一个优秀的创业者。我会共享一下这些特质都包含那些方面。

1、目标

首先是目标。目标是一个特别明确的概念，它关乎意义所在，它关乎我们为什么存在、信奉什么，关乎为之保持激情。我就从uber的使命谈起：无论我们身在何方，让出行像流水一样牢靠，特别明确!这就是我们每天在做的事情。当我提起uber时大家都知道是什么，但它真正意味着什么并且由此衍生而来我们的使命是什么?

uber的第一价值观，我们称之为拥抱城市，为城市喝彩，我们做的任何事都是为了让城市变得更美妙。在很多方面，我们觉得自己就是设计师，助力建设将来之城。至于交通，它意味着什么?嗯，它意味着你在将来之城中高效出行，再也不会看到现在这样拥堵的交通，乃至交通堵塞最终消逝。为什么?因为车辆一键而至，该车可以每天还可以服务另外30个人。一辆车服务30个人，而非30个人拥有30辆车，上路的汽车自然少得多。

创建工作机会是uber为城市所带来的另一方面变更。当我们与这些车辆拥有者合作时，他们可以得到以前可能无法获得的收入。现在我们在中国每月创建近10万个新的工作。为什么?因为人们须要在城市出行。由此，在全世界以及中国的城市，我们创建着大量工作机会，这对于许多人的谋生方式、赚取收入的途径、产出并为社会作出贡献的形式会产生很大不同。

2、魔力何在?

宏大创业者的其次大特质，就是要能够发觉魔力所在，而且要能够创建魔力。魔力是什么?不知道大家是否看过一部老电影，叫《低俗小说》(pulpfiction)。假如没看过，建议你看看。

在那部片子里有一个公文包，在整个电影中都不知道里面是什么，但只要任何时候有人看到里面的东西就会为之错愕，瞪大双眼，因为公文包里的东西有种魔力，可以超越和激发观者的想象力。所以当你建立自己的公司时-我信任会有许多公司由今晚在座各位创建-请想想这一点，能怎样创建出超越和激发人们想象力的魔力。

魔力好像是个抽象的概念，那么魔力原委存在何处?在uber，魔力比比皆是。其中一点是节约时间。假如可以帮人们赢回更多时间，甚至比他们原来预期可以节约的时间更多，那么就已经创建了魔力。

假如可以为他们的生活或在各地的出行带来安静或安静，那么就已经创建了魔力。假如可以给用户带来很大的喜悦感，那么就已经创建了魔力。最终，假如用户在一天内获得更多的收入，甚至超出了他们原来的预期，或者让他们节约更多的开销，那么就已经创建了魔力。假如能够同时实现以上全部，你就能个真的给大家带来惊喜，对别人有所激励，而我们在uber正在实现全部。

现在看看我们日常运用产品的奇妙之处吧。这是史蒂夫·乔布斯在2023年得到的专利申请文件的照片，大家应当感觉很熟识。这个在2023年就提出申请的专利，与今日我口袋里的手机界面几乎相同。当他和团队设计出这个方案时，万万没想到这会变成令人激昂的现实。环顾生活中的常用产品很重要，它们有的来自宏大的创意，有的须要精湛的工艺，这些令它们看起来精致，简洁和优雅。史蒂夫·乔布斯和他的iphone正是这样的作品。

再看看其他类型的创新，大家都知道airbnb。现在人们可以上网，找到类似这样不行思议的希腊式别墅入住，假如没有airbnb，你很难找到这样的选择和旅行的体验，这是另一种形式的奇妙体验。有时魔力难以定义，但当你看到时，你会感受到。

这是旧金山金门大桥，全球最闻名的大桥之一。旧金山是uber总部所在地，我最近2023年在此居住。当你站在桥上时，你会有感觉，自己站在很特殊的地方。走在大桥上的人会不由自主地拍照。在旧金山其实有两座大桥，北部有金门大桥，东部有海湾大桥。但当你通过海湾大桥时，毫无奇妙之处。美是创建奇妙的一部分，而且是很大的部分。

3、要足够难

假如你的创新足够奇妙和也令人激昂，但假如人人都可以复制它，那她会失去魔力。作为创业者，你必需选择做最难的事，其他人未必能做到。而是我们的确在做特别难的事情。

这是uber与卡内基梅隆高校(cmu)合作的匹兹堡高新技术研发中心里的汽车。这辆汽车正在创建全球3d地图。这意味着什么?它意味着当你在本地查找街道信息时，你将会看到整条街道的三维外观模型。因为在将来你会想选择无人车出行。这听起来很难，对吧?但有还有一些事情很难从表面看出它有多难做。当我们运用iphone时，那些看不到的后台技术让系统优雅运行，且只消耗1小时的电量而不是2小时。完成大量好玩的科技和算法创新其实很难。

这些点和线显示的是当时的用车需求，为了确保您在全世界任何地方都可在三分钟内叫到车，我们必需提前预料需求，预料人们会在何时打开app。假如你只看到了纽约地图，这些曲线，事实并不是这么简洁。我们必需确保车辆供应，向需求和潜在需求所在地移动，通过动态供应图来配置车辆供应。你问我是怎么做到的?我的答案是，没错，这的确很难。

这是我从网上找到的linkedin个人社交图谱。一个网站如何实现将我须要相识的人介绍给我自己呢?还要选那些对我事业有帮助的人?现在linkedin好像很轻松的让我联系上了他们，但实现这些须要特别困难的后台算法。当然，假如你在这方面做得足够好，那么就没人能够轻松超越你。

小米在做的事情也是这样，他们制造的手机很美丽，运行像iphone一样稳定，但成本仅是苹果的一小部分。

4、感觉vs真实

擅长辨别感觉和真实之间的差异，是创业者必需具备的另一个特质。感觉，是世界上可能绝大多数人认为是真的东西，真实则是真实状况。有时候他们是一样的，比如问50个人二加二是什么，包括在座的绝大多数人会说是四。但也有许多问题，人们给出的答案或许很相像，或许以相像方式回答，但未必是真相。

当感觉和真实并不一样时，优秀的创业者须要能够擅长发觉差异当人们认为是一回事，但事实上是另一回事时我们要找寻的就是那样的时刻、地方和时间。事实上，假如感觉和真实差距越大，对于创业者来说机会越大。不过，创业者必需推断正确。因为也有另一种可能，别人的认知就是真相，但是当你以不同方式看待且你自己推断错误，作为创业者的你就会面临失败。

在创业者人生和日常生活中最常发生的事是，我们须要做一百个决策并且决策必需聚焦，完全聚焦于真相。当我们认为真相完全不同任何其他人的认知时，我们会特殊兴奋。出现这种状况时，它可能令人困惑，但你知道自己是正确时，你必需乐意坚持究竟并且做不同于任何其他人所做的事情。正如阿尔伯特·爱因斯坦的名言，随众逐流之人往往不会超越大众。而独辟蹊径之人却能处于万人莫及之位。

假如你想成为一个创业者，假如你特殊具有天赋洞察真相，那么也必需擅长独辟蹊径。

有时，你跟别人看到一样的风险。你的感觉或许是真相，但假如能够以不同于任何其他人的专家方式管理该风险，那么你或许能够做其他人无法做的事情。面对这座横跨深渊的钢索时，我会说哦，不行能，但这个完全可以做到。能够处理好此类事情的人就可以做一般人无法做到的事情。他们能够以专家的方式规避风险，这让他们具有超过任何其他人的优势。当其他人都在一边踌躇不前时，这个人能够跨过河流。我们可以看到这些状况在日常生活和创业中时常发生。

5、分析力和创建力

第五个特质，我称之分析力与创建力。它是什么意思?这里我们大部分人都是工程师，知道如何把组装机器、拆分并再次组装;知道如何以十种不同语言编写代码;当一堆牙签掉到地上时，我们可能知道有多少根牙签从牙签盒里掉出来。这些说明我们有分析实力，但作为创业者还不够，创业者还必需有创建天性。

知道如何拆分机器和再次组装还不够，创业者必需创建其他人没见过的、能够激励他人的全新机器，这就须要创建力。比如一台叫做'巴贝奇'的机器，尽管在设计后150年才制造出来，但重要的是它是人类设计的第一台计算机。大家知道，我们或许能够想出一些东西，会双击一些东西，但这都还不够。

例如在uber，每天我们按下按钮并叫车，这是我们和用户都在做的事情。但某年某日，你按下按钮，冰淇淋卡车给你送来了冰淇淋。这始于启发灵感的创建冲动，是我们在近350个城市做的事情。比如在杭州，我们通过无人机供应冰淇淋。你按下按钮，然后无人机飞向你并放下冰淇淋。让这一切运行须要涉及一些工程设计，但同时给人们带来了灵感启发，这是创业者胜利之道。在uber，我们努力做的事情是，公司的每个人都具有创业者精神，可以提出这些点子并让其变成现实。

6、推向市场

是的，你有了好的想法，有很好的创意，但还面临商业推广的问题。您须要知道如何把东西推向市场。在硅谷，人们称之为growthhacking。您必需知道如何能创建病毒式传播效果，如何创建一个创意、内容或视频、产品或一个手机软件，并找到方法，让人们不但情愿运用它、宠爱它，还情愿与其他人共享它。这的确是一门学问，但重要的是必需找出其具有创意的一面。因此，与别人合作，与名人合作，在沟通中产生出火花、产生好的创意，也是推向市场的重要一环。

7、享受过程

现在回头看，我从18岁起先就创业，并始终在创业的路上，已经创业20年。在绝大部分时间里，我遭受了许多次失败。在上一家公司，我每天给一百人打电话，然后得到一百次「不」。当你连续六七年都始终这样，这意味着被几十万人拒绝过。

所以必需笃定你的目标，必需有足够的信念，哪怕被人一次又一次的否定，你仍能享受每个时刻。这意味着：既然上场，无论发生什么，始终对你做的事情保有一份酷爱。即使输，也要酷爱这场创业嬉戏。况且绝大多数创业原来就都注定会失败。但只要跌倒后还能不断爬起来，就不算失败。

8、冠军思维

我称为的冠军思维，包括要面对逆境。很多人想到冠军时，会想到姚明，或者想到勒布朗·詹姆斯扣篮，但那都不是冠军思维。成为冠军，要懂得面对逆境。把一切置之度外，无论如何都要取胜。这就是成为冠军的意义。想起冠军，大家或许会想到许多体育明星，以及他们都拥有的胜利。但生活中的真正冠军，创业中的真正冠军，肯定都有这样的素养：在遇到逆境时能够振作起来，全力以赴，冲向终点。这样的思维会始终激励你，不仅仅是为了自我实现，还能为整个团队树立典范。

我创业初期的大部分时间都是六个创业伙伴长时间挤在一个小房间里，被多数次的拒绝，经验过多数次的逆境，但每天依旧酷爱着自己的事业。然后，直到我们创建了uber，在全球大获胜利。现在我们有4,000名员工，我仍旧把这种思维带到我们的日常工作中，也用它激励我的团队，坦诚地说，当我看到团队时，我看到大家也是一样。它让我们变得强大，它让整个事情都有了意义与价值。

清华学子写给高三学生励志演讲稿

敬爱的高三学子们：

今日，我特别荣幸的站在这里给大家做一个关于中学学习方面的报告，下面我将结合自己在中学三年和高校三年的所见所感所想，通过一些事例向大家说明我们将会在中学遇到的一些问题及处理方法。我希望大家从我的报告中吸取阅历教训，少走弯路，并且为自己树立目标，坚决信念，最终走进志向的高校。

我们如何确定目标，树立志向

我们中学每年考上重点高校的人数六七百，所以一年后你们都有可能进入一流的重点高校或者一流的名牌高校。我在高一的时候有这样一种困惑：我的目标是考上好高校，但是我要考好高校为了什么，我们为什么肯定要走求学这条路？江泽民的答案是“为了中华民族的宏大复兴”，好多家长的答案是“为了光宗耀祖”，好多老师的答案是“为了你们将来的前途”，作家郑渊洁说，“我小学毕业一样当作家”，比尔〃盖茨说：“高校退学也能世界首富”。经过了三年清华的磨练，我现在的答案是：“求学这条路是我们通向胜利的捷径。”

这里我举几个例子证明这个观点：我在清华电子系的一个师兄刘自鸿，他通过自己一年的钻研，在去年全国高校生挑战杯科技竞赛上获得特等奖第一名，他的专利“人体生物传感芯片”，被一家企业以300万元买走。看看吧，一名大四的本科生就已经身价百万了，这样的例子在清华许多。

邓小平说：“科学技术是第一生产力。”不错。再给大家举一个个例子：我们都玩过的那种红光激光笔，我前几天在市场上看到最低的一款售价是3元人民币。我们系信息光电子所做的一个项目“绿光半导体激光笔”，现在在美国买一支200美元。事实上成本也就10元人民币，但是我们做来了。别人没有，我们就可以确定一切。

我查阅了一下福布斯《财宝》杂志，中国大陆35岁以下的白手起家的亿万富豪100％都是靠科学技术起家的。说到这里文科生可能有点不兴奋了，都是靠理工科的科技，我们文科生怎么办啊？别急，我这里还有一个例子：这位同学是清华经管学院朱镕基教授的博士生——一文科生，现在是中国招商银行的副行长，今年只有29岁。他因为在一个月时间内解决了河北一个城市建行的十几年的呆帐坏帐，被朱镕基院长破格提拔。他获得重用所依靠的就是自己的精彩的专业学问和专业技能。

这样的例子多的是，他们走了求学这条捷径，他们用几年的时间达到了其他人可能要用几十年才能达到的高度。因为一流高校会给你全面的专业学问，会教会你快速学习新学问的方法，会给你一个广袤视察世界的视角。这就是我所说的“求学这条路是我们通向胜利的捷径”。你在学习上面耗费再多的精力也不过分。

我们现在应当明白自己今日的努力是为了什么了，我们也应当坚决信念来争取考上一流的高校了。现在的问题是我们要考什么样的高校？现在好多同学可能心里没有什么概念，你们的成果的确也可以考上不错的高校，但是不同高校之间的差距我们必需心里有数。名牌高校的学风、师资力气、科研经费是一般的重点高校没有方法相比的。全国排名三十名之后的高校对于你们来说就太差了。所以我希望大家都把自己的目标定的高一点。

在座的各位同学现在的成果有高有低，可能前几名的同学想的目标是清华、北大、中科大，靠后的同学可能在想河北高校也不错。我的观点是，同学们至少要把目标定位在复旦或者是上海交大一级的水平上。不要怀疑自己的实力，举我自己的例子，我在高一入学的时候曾经排在年级140多名，后来有一次还到过200名。但是我从来都认为我将来肯定会走进清华，并且向这个目标不懈的努力。我现在的高校同学好多都有我这样的经验。信念是一种特别奇异的东西，当你从骨子里认定你是清华的水平，在自己的行动上就会到处表现出准清华的素养。

现在我想大家对自己的将来都应当心里有数了，那么我们现在应当做些什么呢？我在中学遇到的几个问题以及解决方法：

这里我总结出我在中学时代遇到的几个很烦的问题，当时怎么也想不清晰，现在我想明白了