黄简书法讲座第32课笔记：永字八法1﹝点的写法﹞

黄简书法讲座第32课笔记：永字八法1张旭所演绎的王羲之书法系统内容大纲，我们知道，是由崔邈老师告诉韩方明，韩方明记录下来的。我在第五课中讲到，崔邈透露，张旭有公开内容和不公开内容。公开内容是五执笔和永字八法，不公开内容就是五执笔和九用。“永”字八法名气很大，很多人都听到过。但详细内容就不大清楚。历来书法著作中有不少解释，最早、最权威的纪录，就是《玉堂禁经》。韩方明所记录的崔邈老师的重要讲话，是“永”字八法，加上五势和九用，三样东西加起来，就可以写出所有的字，是书法的根本。所以，“永”字八法，是学书法不可缺少的一环。我们学过了“九用”，理解“永”字八法就容易了。.什么是“永”字八法什么是“永”字八法呢？它是一个范例，八个基本点画的写法。会用笔就会写出好的线条，用于文字，就可以写出各种笔画，其中有八种是基本的写字：五笔但这里有个问题，我们查字典，这个“永”字只有五笔，一、二、三、四，最后一捺五。

那为什么说这个“永”字有八法呢？原来书法中的计算方法，和写字不同。中间的“横竖钩”要分开来，算三笔，左边的“挑撇”也要分开，算两笔。这样一拆开，数一数，就是八笔了。这八笔有一个特点，就是全不相同，没有重复。而且每一笔有特定的写法要求，所以叫“八法”。正因为是讲“法”，所以每一个法都用了特定的名称。用现在的话来说，就是专业术语。一低I一低I、勒集，］I掠，*简言之这种方法，包含着一个非常重要的原则：书法以单一笔画为计算单位。复杂笔画在书写时都要分割为单一笔画。这个原则，叫“笔笔断而后起”。断就是分开的意思，也是收笔的意思。前一笔收了笔，就表示写完了，然后再起笔写下一笔。想想也是，一件复杂的事情，如果把它变为几件简单的事情，就容易成功。反过来，如果把简单的事情搅和在一起，那就变得复杂，容易失败。至少是提高了难度，不是聪明的方法。清代安徽人包世臣，当年四处拜师，寻求笔法，他在《艺舟双辑》中写道：丙子秋（就是嘉庆二十一年，1816年，包世臣四十二岁了），晤武进朱昂之青立（这个人姓朱名昂之，字青立，比包世臣大十一岁），其言曰（看了包世臣的作品对他说）：“作书须笔笔断而后起，吾子书环转处颇无断势。就是书法要笔笔断，然后重新起笔。你的书法，毛病在环转地方没有做收笔动作，断不开。这么一讲我们知道了，包世臣四十岁还不懂“永”字八法。前人非常重视这一点，清代另一位书法家朱和羹说：作书须笔笔断而后起，言笔笔有起讫耳。然行书笔断而后起者易会，草书笔断而后起者难悟。（行书大家都知道每一笔收笔以后再写下一笔，这个容易知道，但是写草书是不是应该连绵不断地写下去呢？不是，草书也是要收笔的，所以他说）倘从草书会其用笔，则探骊得珠矣。探骊得珠，就是抓住关键，得到书法的要领。“笔笔断而后起”，是书法的普遍规则，对草书也是适用的。将来讲到草书的时候，会详细讲解，现在如果你有兴趣，可以先去读一读孙过庭的《书谱》，就是讲这个道理。简言之：初学书法的人，最容易犯的毛病就是：下笔不用力，不能力透纸背，这是“飘”。不收笔就写下一笔，连绵不断，这是“滑”。“飘”和“滑”都是书法大病。现在的人性急，下笔要龙飞凤舞，快如闪电。写起来呼吸停顿，血压升高，这观念是错的。正确的方法，是有起必有收。笔笔交代清楚，不慌不忙。.点的来源我从八法第一法说起。先讲讲点的来源。拿永字来说，在古文字如金文、小篆中，并没有点。当时是使用比较长的弧线，后来，到了汉代的隶书，弧线变成了直线，到汉代末年，上面的一横开始缩短，出现了一点。又如“然”字，小篆下面原来是个“火”，到隶书弧线开始缩短，来到真书就变成了四点。「然」字的演燮在书法中，所谓点，往往是横竖撇捺的缩短。换句话说，「然」字的演燮在书法中，所谓点，往往是横竖撇捺的缩短。换句话说，写点和写横竖撇捺没有什么不同。只缩短，缩小而已。你看王羲之《兰亭序》中的“俯”字。右旁上面的点其实就是一个横。王羲之《兰亭序》中的“俯”字。右旁上面的点其实就是一个横。笔，最后挫笔收。这个“领”字，左边下面“令”的一点，完全照足一竖来写，两面锋起智永《真草千字文》中的这个“为”字，起手一笔，也就是短短的一竖。《杜甫诗》这个点很多人觉得疑惑，其实是两圈起笔的一个短竖。笔，最后挫笔收。这个“领”字，左边下面“令”的一点，完全照足一竖来写，两面锋起智永《真草千字文》中的这个“为”字，起手一笔，也就是短短的一竖。《杜甫诗》这个点很多人觉得疑惑，其实是两圈起笔的一个短竖。智永这个“官”字和“字”字，宝盖头起手一点，其实就是一撇。智永这个“官”字和“字”字，宝盖头起手一点，其实就是一撇。智永这个“雕”字，右旁三撇，缩小了就是三点。每一点都是两圈起笔的。王羲之《兰亭序》这两个字的豺点，写法就是一捺，一波三折很完整。这个“膜”字最后一笔，9号位，有时我们称为反捺，用揭笔收尾。这个“之”字的一点也是9号位的捺笔缩短。用顿笔收，也是反捺的一种。这个点比较复杂了，是竖钩，组合笔画。这个“室”字的上面的一点，是横竖一折。智永这个“雕”字，右旁三撇，缩小了就是三点。每一点都是两圈起笔的。王羲之《兰亭序》这两个字的豺点，写法就是一捺，一波三折很完整。这个“膜”字最后一笔，9号位，有时我们称为反捺，用揭笔收尾。这个“之”字的一点也是9号位的捺笔缩短。用顿笔收，也是反捺的一种。这个点比较复杂了，是竖钩，组合笔画。这个“室”字的上面的一点，是横竖一折。简言之点是横竖撇捺的缩短，有时是复合笔画。把点的行笔加长，就可以看出对应的笔划。王羲之、智永等写很小的点，也非常仔细。马马虎虎，随随便便，做什么事情都不行。书法，尤其是真书，就是培养一种宁静的心情，仔细的习惯。.点为侧好，现在来讲讲“永”字八法中的点。在“永”字八法中，它有一个特定的名称，叫做“侧”。这是一个具体的点，就是用在“永”字头顶上的。刚才讲过许多点，“侧”这一点的写法，并不能包括所有的点。《玉堂禁经》说：侧不得平其笔。我以前讲过，“平”就是中线两边平均、平衡。这里说，写侧点，笔锋不能平衡使用。那怎么写呢？要右重左轻。不平均、不平衡就对了。平均和不平均我们先来看看什么是中线两边平均的点。你看这一点。我画一条中线，是不是两边对称？这就是两边平均，书法中称之为平势。现在斜过来，九号位，再画出中线，可以看到，中线两边还是平均的。要怎样才是不平均呢？你看第三点，它整个点都在九号线的右方。如果你画出它的中线，左右是不对称的。反过来，我们也可以写出一个偏重于左面的点。宋代有一篇“永”字八法详说》，不知道作者是谁。这篇文章有一些地方可以参考，他说：“侧不得平其笔，当侧笔就右为之。”前一句话是《玉堂禁经》的原文，后一句是他的解释。把毛笔侧向右面来写这个点。再深一层说，毛笔怎么会侧呢？其实就是手腕侧向右面。“永”字八法详说》中也有学生和老师的对话，学生问曰：侧不言点而言侧，何也？老师回答说：止言点，则不明顾右。顾，就是照顾、照看。老师说，写这一点要着重右旁，各种各样的点很多，但“永”字头上这一点，手腕侧右。.侧的写法第四，侧的具体写法：起笔后加衄锋。我们知道，一个笔画，都有起笔、行笔和收笔三个部分。刚才讲的这一点要侧，究竟是哪一个部分要侧呢？侧是指起笔，下纸时手腕就要侧。但是要注意，如果你手腕侧在右方，一行笔很容易偏锋。所以起笔之后，就要有一个衄锋。把笔心一点点扭正。注意，如果你扭得太快的话，中间就会变成直线了。我这里放大一点给大

心一点点扭正。注意，如果你扭得太快的话，中间就会变成直线了。我这里放大一点给大家看，它的要求是右重左轻。好在写点的时候，几乎不用行笔。点很短小，往往一起笔马上收笔。所以中间这一段问题不大。《玉堂禁经》没有说点怎样收尾，通常就是三种：断尾用挫笔，尖锋不到尾。注意，你要挫的时候，笔心先要扭到平衡的中线位置，然后一推就可以了。尖尾用揭笔，先倾侧笔管，然后把尖锋拉到最后，圆尾用顿笔，先把落后的尖锋拉到前面，然后扭回。锋动作。就是一个例子。挫笔收尾的点，经常出现在王羲之作品中，譬如这个“之”字的一点，这三种收尾法都可以用在“永”字上，王羲之《兰亭序》中的永字第一点，就是挫笔收尾。他做了很明显的衄锋动作。就是一个例子。挫笔收尾的点，经常出现在王羲之作品中，譬如这个“之”字的一点，有时候王羲之还会用左侧的挫点。你看“视”字起手的点，手

腕是在左面下纸的。大家想想，这一点用在“永”字头上好看不好看？所以孙过庭《书谱》说：一点之内，殊衄挫于毫芒。“毫芒”就是笔锋，“殊”就是不同。他说，写一点里面有衄有挫，对于王羲之的用笔，观察非常细致。字文》水就是顿笔收。顿笔，王羲之也经常用，这个点这是智永的永字，他是用了顿笔收尾。所以，尾巴是圆的。字文》水就是顿笔收。顿笔，王羲之也经常用，这个点今天的练习，是侧点的三种收尾方法。你下笔的时候，毛笔不要放在中间，应该手腕向右，那先写以挫笔收尾的，我写中线。下笔以后，扭过来一挫。这就是挫笔收尾。现在加粗点，下笔以后，扭过来一挫，然后抢。这就是挫笔收尾。第二种是揭笔收尾，尖尾巴。它跟挫笔不同，就是尖锋是要到尾的，尖锋到尾。我加粗点。扭过来，就是毛笔侧。然后把尖锋送到尾，送到尾。这是尖尾巴。第三种，是顿笔，顿笔圆尾巴，它的特点呢，就是尖锋到尾以后要回过去。那么也是加粗点，尖锋下笔以后，尖锋