面料再造中朋克元素的应用 朋克绒面料

面料再造中朋克元素的应用朋克绒面料面料再造中朋克元素的应用朋克绒面料摘要：随着市场的快速发展，国内女装的市场空间将越来越大，新品牌发展得也较迅速。但是国内女装品牌最大的特点就是“同质化”，缺少个性化，现代的服装产品无论在风格、款式、面料、装饰工艺上都相差无几，使人很难从中区别开来。如何将自己的创意融入到整体的产品，从而形成独特的风格。毫无疑问成为了服装设计师们关注和思虑的重要课题。所以要想在众多产品中脱颖而出，设计师们运用各种技术手段改变面料的外观，在服装的局部进行设计，以提升服装设计的内涵。从而形成了服装面料艺术再造。而这篇文章主要研究的是面料再造中其中一类风格的应用，运用朋克元素在面料再造中的应用展现出独具一格的魅力。关键词：面料;服装;再造;风格

[中图分类号]：J523.5[文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139(2013)-5--01

一、面料再造的定义与价值

1.1面料再造的定义

面料再造主要是指服装面料的纹理设计，也就是在原有面料和部分辅料的基础上，使用多种手段进行表面的重新塑造，丰富其原本的样貌，并且以新的、十分自由的方式诠释着时尚，扩宽材质的应用范围和创造空间。1.2面料再造的价值

在当今这个服装发展极为迅速的年代，令我们失望的是国内服装的发展却不能尽人所愿。不少服装的款式都是模仿国外的时装造型，部分服装的创新已经山穷水尽，所以在现代时装设计领域，一件优秀的服装包括款式、服装的色彩及面料的运用和处理。这样的设计才可展示它的独特的特点。当下服装面料呈现出多样化的趋势，弥补和丰富了普通面料不易表达的服装样貌。服装面料经过二次设计改变了服装面料本身的形态，它不仅是设计师设计理念在面料上的具体体现，而且使面料形态表现出强烈的视觉冲击力。二、朋克的起源与发展

朋克诞生于七十年代中期，一种源于六十年代车库摇滚和前朋克摇滚的简单摇滚乐。朋克乐队的音乐不太注重音乐技巧，它们更加倾向于思想解放和反主流的尖锐立场。这种初衷在当时特定的社会背景下在英美两国都得到了较强烈效仿，最终形成了朋克运动。1975年组建了“性手枪”乐队，此乐队是英国朋克革命的先锋。而维维安·韦斯特伍德正是马尔科姆当时的女友。她在伦敦开设了第一家专门出售朋克装束的小店。1977年夏季，朋克的服装和徽章已经可以通过邮购的方式弄到手，同年9月，《时尚》杂志刊登了一篇评论文章，关于桑德拉·罗德斯的系列女装，这种怪诞的女装完全是朋克主题的变体。80年代，日本设计师川久保玲就在巴黎推出令世人唐目“破烂式”。随着“朋克”走向人们的视野，1983年春，维维安首次到巴黎举办时装表演。她推出的“女巫”系列是一组暴露下腹部的朋克服装，使用拼起的色布，粗糙的缝线，邋遢的碎布和各色补丁体现了朋克的怪异。80年代以后，人们对朋克也已见怪不怪，但朋克式的元素还常有所见，朋克式的服装素材处理和表现也深刻影响到众多设计师，在90年代又出现了新朋克的设计主题和作品。90年代初，新朋克风格开始流行。三、服装面料再造中朋克元素的体现方法

3.1面料形态的立体设计

所采用的方法是使面料表面形成抽缩、褶皱、重叠等，大多是采用一些手段在服装局部进行设计处理，在一整块面料上也有所表现，非常具有装饰性。如设计师三宅一生的“一生褶”，就是个典型的例子，他利用褶皱纹理的色彩变化，使明暗梯度在面料中产生规则的变化，并在衣片结构线上进行设计，伸缩并张合，使其光彩产生微妙的变化。3.2面料设计的增型处理

使用黏合、热压、车缝、补、挂等工艺手段在原本的面料上进行处理形成的立体多样的效果，如亮片、珠饰、烫钻、花边、丝带的附加手法，以及刺绣、绒绣、嵌花、补花、造花、透叠等装饰方法。设计师川久保玲、山本耀司也在作品中采用悬挂和层叠技术，目的是追求多维视觉形象，使面料具有新的活力。3.3面料设计的减型处理

即面料的破坏性设计法。采用一些方法如：镂空、烂花、剪切、烧花、磨沙、抽纱、撕裂等根据一定得设计理念在原本面料上进行处理，使最终的效果变得虚幻、残缺却有条不紊。3.4面料设计的钩编处理

以不同质感的线、皮条、麻绳、装饰花边和丝带为基本元素按照一定组织和规律使用编织手法去完成。形成各式极富创意的设计作品，形成凸凹、交错、对比的视觉、连续造型效果。3.5面料设计的综合处理

使用如：剪切、叠加、镂空和绣花等多种加工手法在面料形态上进行设计，最为突出的现在为而手工印染设计法，而扎染、蜡染、绘染、丝网染、型染等影响最为深刻。灵活地使用综合设计的表现方法使别有洞天的纹理和表现效果更丰富地展现出来。四、面料再造中朋克元素的应用体现20世纪70年代出现了在伦敦街头的朋克派，说到朋克就不能不想到“朋克之母”维维安·韦斯特伍德，没有她朋克服饰就不可能步入高级时装的舞台。她让各种令人匪夷所思的朋克元素以不同形式在时尚殿堂演绎得淋漓尽致。她就是运用面料再造手段如镶嵌、别针、缝条、破坏面料和皮面料的敲钉来体现叛逆、颓废、前卫的构想把朋克风格表现得淋漓尽致。也因朋克服饰一举成名，致使她被称为前卫派的极致代表。与之并驾齐驱的还有川久保铃和山本耀司。二者虽然不是传统意义上的朋克代表，但设计理念却与朋克息息相关。川久保铃的“破烂式”和“乞丐装”将朋克的“简陋”提升到了美学层次;而山本耀司的“黑色冲击”则将朋克精神色彩化。他的美外延被扩展开来，质材肌理之美战胜了统治时装界多年的装饰之美。其中，他将麻织物与粘胶面料运用得出神入化，形成了独具一格的稳重与褶裥的效果。擅长面料再造正是众多设计师趋于表现设计的新手法。五、结论