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PAGEErinnerungundErzählprozessinTheodorStormsfrührenNovellen(1848-1859)Autor:No-EunLeeErichSchmidtVerlageGmbH&Co.,Berlin2005S10EinleitungDasThemaderErinnerunginStormsWerkistschonvonvielenForschernuntersuchtworden,mitunterschiedlichenSchwerpunkten.DieErkenntnis,dassdieErinnerunginStormsNovelleninhaltlichundformaleinewesentlicheRollespielt,stelltfürsichgenommenschonlängsteinenGemeinplatzinderForschungdar.KarlErnstLaagesUntersuchung„DasErinnerungsmotiveinTheodorStormsNovellistik“ausdemJahr1958hataufdieweitereForschungnachhaltigeingewirkt,indemsiefrühereForschungsergebnissebündelteundperspektivierteunddieverschiedenenliterarischenGestaltungsmöglichkeitenderErinnerungsthematikgründlichunddifferenziertuntersuchte.Mit„formgeschichtlicher“AkzentuierungbeschäftigetesichimselbenJahrderamerikanischeGermanistCliffordA.BerndkonsequentmitderErinnerungsthematik.BeideForscherkönnenalsPionierefürdiesenThemenbereichinden50erund60erJahrengelten;siehattensichalserstemitdemherkömmlichenUrteilauseinanderzusetzen,dassStormmitseiner„Erinnerungspoesie“,wiedieältereDeutungstraditionmeinte,„diequälendenProblemedesLebensmitdemSchleierderErinnerungzudecke,märchenhafteIdyllenzeichne,dieWirklichkeitverharmlose“.BeideForscherschließeninihrenTextinterpretationenimübrigenbiographischeElementenichtaus.Ⅲ„Immensee“(1850):SammelndeunddichtendeErinnerungandieverlorenenJugendträumeCDiekollektiveErinnerungReginaFasoldregistriertinihrerDissertation„DieRezeptionderDichtungTheodorStormsinZeitungen,ZeitschriftenundbuchmonographischenVeröffentlichungenzwischen1850und1890“zweiunterschiedlicheHaltungenderzeitgenössischenKritikgegenüberStormsfrühenDichtungen:einerseitsdieAblehnungdes„krankhaften“ZugesunddieKlassifizierungStormsalseines‚Goldschnittpoeten’,andererseitsdieRechtfertigungseinesdichterischenVermögens,eineZeitstimmungangenessenzuverarbeiten,undseineErhebungzum‚wahrenPoeten’.LudwigPietschundRobertPrutzgehörenzurzweitenGruppe,die„diespezifischresignativeGrundstimmungderfrühenStormschenArbeitenausderRevolutionsereignissebzw.dienachfolgendeRestaurationszeit“beziehtunddadurchdie„ResignationsstimmunginderZeitnach1848objektivneubegründet“findet.WasmanabertrotzderMeinungsverschiedenheitnichtleugnenkonnte,wardieTatsache,dassdieNovelle„Immensee“eineLieblingsnovellezeitgenössischerbürgerlicherLiteraturkonsumentendarstellteundschonzuStormsLebzeitenindreißigAuflagenerschien.DiebreitePopularitätundBeliebtheitwirdvondenForscherninderRegelaufdieangemesseneVerarbeitungdesZeitgeistes,nämlichderpostrevolutionären„Katerstimmung“zurückgeführt.DadurchbeziehtsichdieseNovelle,diekeinpolitischesThemadirekterwähnt,indirektaufdiepolitischenEreignisseinDeutschlandum1850,unteranderemaufdenvondenDänenniedergeschlagenenAufstandinSchleswig-Holstein.ÜberdenGrundihrerBeliebtheitscheintdieNovellebereitsselbstzureflektieren:DieLiebeReinhardtszumKulturgut‚desVolkes’undseinespätromantischeArgumentationzurEntstehungundVerbreitungderVolksliederzeigennichtnurseineNeigung,sichansÜberlieferteundErinnetezuhalten,sondernweisenaufdiegrundlegendeIdeedieserNovellehinunddarüberhinausaufdenGrund,warumdieseNovellevonzeitgenössischenLesernsogeliebtwurde:Reinhardtsagte:„Sie[dieLieder]werdengarnichtgemacht;siewachsen,siefallenausderLuft,siefliegenüberLandwieMariengarn,hierhinunddorthin,undwerdenantausendStellenzugleichgesungen.UnsereigenstesTunundLeidenfindenwirindiesenLiedern;esist,alsobwiralleanihnenmitgeholfenhätten.“DieschönenLiedersindeinkollektivesProdukt,dasbeiseinerHerstellungjederausseinemGefühlundseinerErfahrungherausmitgestaltenkann,dasvonMundzuMundgehtundbeidessenSingenundHörenjederaufseineeigeneWeiseeineeigeneErfahrungimSinnhabenkann.DastrifftinderTataufElisabethundReinhardtzu.MeineMutterhat’sgewollt,DenAndernichnehmensollt;Wasichzuvorbesessen,MeinHerzsollt’esvergessen;Dashatesnichtgewollt.[…]Fürall’meinStolzundFreud’Gewonnenhab’ichLeid.Ach,wär’dasnichtgeschehen,Ach,könnt’ichbettelngehenÜberdiebrauneHeid!EinaltesLied,dasinallerMundeseinkann,hatfürElisabeth,dieinzwischenauseinemfröhlichenKindzueinerstillenFraugewordenistundihreGefühlenichtzeigt,VergangenheitundGegenwartwiederbeleuchtetundsiebeunruhigt:„WährenddesLesenshatteReinhardteinunmerklichesZitterndesPapiersempfunden“.NachderLektüretrittsiealleinzurück.IndiesemAugenblickwirdihrSchweigenzueinemlautlosenSchmerzensschreiundeinVolksliedzu‚ElisabethsLied’.DasLeidendergescheitertenLiebe,dasjedermannjederzeitanjedemOrtwiederholterfahrenkann,hatauchseinenAnteilanElisabethsLeben.DasGlaubeReinhardts,dassdieVolksliedernichtaufeinenindividuellenAutorzurückzuführensind,sondern„wachsen“und„vonMundzuMund“weitergegebenwerden,dassalsoalledaranmithelfen,giltingewisserHinsichtauchfürdieseNovelle.DiesesLiedunddiesesentimentaleNovelletrafendasHerzderZeitgenosseninderMittedes19.Jahrhunderts.IneinerZeit,indermandenGlaubenaneine„EinheitderWelt“nichtmehrbehaltendurfte,inderdiebürgerlichenIntellektuellennachdemZerfallderidealistischenDenkmodellemühsamnacheinemneuenmoralischenOrientierungspunktsuchten,inderdiefriedlicheIdyllenichtmehrdiegleichebleibenkonnte,auchnichteinmalinderLiteratur,indermanzwischendemGeistderTraditionunddemeineserbarmungslosenFortschrittsnochkeinenKompromisszufindenschien,daschieneinErinnernderimHerzendesVolkeszuerwachsen:Reinhardt,derruhigbeobachtetundnachdenkt,sammeltunderzählt,dertrotzodergeradewegenseinerScheächeeinenMittelwegalsDichtergeht,dersichmitAbstandandieverlorenenJugendträumeerinnernkann.DasshierkeinauktorialerErzählerauftaucht,sondernsogardasErzählenseinereigenenGeschichten‚symptomatisch’undmangelhaftist,entsprichtauchderUnsicherheitundUnüberschaubarkeit,dieStormsZeitgenossenindergesellschaftlichenWirklichkeiterlebenmussten.Indersichtemporeich,aggressivundkompliziertverwandelndenWeltwolltemangemeinsammitReinhardtanhalten,umeinmalaufdieVergangenheitzurückzublickenundsichaufdieZukunftvorzubereiten.Autor:No-EunLeeNo-EunLeeanalysiertsiealsnarrativeExperimentemitErinnernundErinnerung.DabeiwerdenüberraschendeZusammenhängesichtbarzwischenerzählterErinnerung,IdentitätsbildungundderProblematisierungbürgerlicherGeschlechterrollen.特奥尔多· 施笃姆早期小说中回忆与叙事进程（1848-1859年）作者：No-EunLee

埃里希施密特出版社公司，2005年柏林第10页引言施笃姆小说中的回忆主题已经被很多学者按不同的重点研究过了。研究结果都无一例外表明了，回忆在施笃姆小说的内容和形式上都起着十分重要的作用。卡尔恩斯特拉格通过收集和分析早期的研究成果，并对回忆主题的不同文学设计方案进行全面的、多样化的研究，最后于1958发表了关于“施笃姆小说中的回忆动机”的调查报道。该项研究持续影响着施笃姆小说的进一步研究。同年，美国日耳曼文学研究专家克利福德贝恩德在符合回忆主题的前提下进行了强调“历史形式”的研究。这两位研究人员可以被视为是五、六十年代在该研究领域的先锋人物；早期的传统解释认为，施笃姆的“回忆诗歌”，其实质就是“用回忆的面纱去掩盖生活中的痛苦问题，描绘一幅美妙的田园风光图，却淡化了现实”。而两位研究人员首先要做的就是对这种传统的偏见进行深入的分析。此外，他们并不排除在自己的文本诠释中以传记的形式出现。Ⅲ茵梦湖（1850年）：对失去的青春梦想的收集和诗歌的纪念C共同的回忆瑞加娜法索尔德在她发表的博士论文《1850年至1890年在报章杂志及专题书刊对施笃姆的文学创作的接受问题》中提到同一时期的评论家对施笃姆早期的创作持有两种不同的态度：其一是对一种“病态”特征的否定，并将施笃姆归类为‘金边诗人’，其二是对施笃姆创作能力的辩护。他在气氛烘托和意境创造方面的能力，堪称是一名‘真正的诗人’。路德维希皮茨奇和罗伯特普鲁茨属于第二类，他们接受“在革命时期，也可以说是后来的复辟时期，在施笃姆早期作品中显示的听天由命的基本情绪”，并且由此找到一种方式“客观地重新说明1848年以后迷惘失意的情绪”。尽管意见上有分歧，但事实是不可否认的，小说《茵梦湖》的确是当时资产阶级文学消费者最喜欢的一部作品，仅在作者生前该书就已再版了三十余次。一般情况下，研究人员都会把小说的广泛普及和受欢迎的原因归结于是对时代精神的合理加工，即革命后的“内疚情绪”。并由此来规范其他小说，这些小说虽然没有直接提到政治问题，但却间接地涉及到德国1850年的政治事件，包括石勒苏益格－荷尔斯泰因州丹麦军队对暴动的镇压。小说本身似乎早已反映了其受欢迎的原因：莱茵哈德对“大众”文化财产的感情以及他对于民间歌谣的产生和传播的后期浪漫主义论证，不仅显示他个人坚持传统和回忆的倾向，更加指明了小说的基本思路，此外，也指出了小说在当时受到那么多的读者喜欢的原因：莱茵哈德说：“它们（那些民谣）压根儿不是作的；它们自行生长，从空中掉下来，像游丝一般飞过大地，飞到这儿，飞到那儿，成千上万个地方的人都在同时唱着它们。在这些歌谣中我们能够找到我们自己的经历和痛苦，仿佛我们大家都参加了它们的编写似的。”

这些美丽的歌曲是一个集体的产物，每一首歌谣都是根据个人的感受和经历来创作的，试图以独特的方式将自己的经历传播，经由歌唱和聆听的方式一传十，十传百。依着妈妈的心愿，我另选了位夫婿；从前所爱的一切，如今得统统忘记；我真不愿意。[...]用我的骄傲和欢乐，换来了痛苦烦恼；唉，要是没出这事，唉，纵使乞食荒郊，也比今日好！一首耳熟能详的老歌，对于伊丽莎白，这个由当年活泼愉快的小女孩变成现在这么一位沉静的女人来说，虽然没有明确表明她的情感，却也再次鲜明地描绘出她的过去和现在，使她变得不安起来：“念着念着，莱茵哈德感觉那纸微微颤抖起来”。在看过那首歌谣后她独自黯然离去，在这一刻，她的沉默变成一种无声的痛苦呻吟，也成了一首属于‘伊丽莎白的歌曲’。这种爱情毁灭后留下的痛，是每个人无论何时何地都能不断重复体验的，这份痛苦同样出现在伊丽莎白的生命里。莱茵哈德的信念是，民谣不应该归因于个别的作家，它是通过“自行生长”和“一传十，十传百”来传达的，是通过所有人的努力和帮助的，这在一定的角度看来也与小说相符合。这些民谣和感伤小说都深深打动了19世纪中期的读者的心。在一个人们不再把“世界统一”作为信念的时代；在一个理想主义的思维模式倒塌后，资产阶级的知识分子辛苦寻找一个新的道德定位的时代；在一个宁静的田园生活和文学，两者都无法继续保持的时代；在一个传统思想和巨大进步后的思想两者之间无法妥协的时代，人们心中的回忆也就理所当然地被唤醒：莱茵哈德，一个静静观察和思考，收集和表达的人，一个因为自己的懦弱不顾反对而径自作为诗人走上中庸之路的人，一个能够记住逝去的青春梦想的人。小说中作者以一个局外人的视角来叙述这一切，使得对故事的叙述变得“典型”和不完善。这种不确定，不清楚的特点刚好与施笃姆所处时代的社会现实相符合，是当时的人们必然会经历的。在快节奏，积极进取，复杂转变的世界里人们应该和莱茵哈德一起停下脚步，回顾过去，继而展望未来。作者：No-EunLee作者将施笃姆的小说当成一个带着回忆的叙述性的实验进行分析。并由此发现一个意外的联系，即所叙述的回忆，个人教育问题和公民性别角色上的问题之间的联系。PoetischeOrdnungen:ZurErzählprosadesdeutschenRealismusVerlagKönigshausen&NeumannGmbH,Würzburg2007S201StefaniKugler„MeineMutterhat’sgewollt“WeiblichkeitundmännlicheIdentitätinTheodorStormsImmenseeTheodorStormsfrüheNovelleImmensee(1850),die1851ingründlichüberarbeiteterFassunginseinererstenselbständigenSammlungSommergeschichtenundLiedererschien,trugwesentlichzumBekanntwerdendesDichtersundzuseinerkünftigenliterarischenEinschätzungbei.FastfünfzigAuflagenbiszumJahrhundertendezeugenvondemgroßen,nichtzuletztauchkommerziellenErfolg,dendie–soeinzeitgenössischerRezensent–„nette,zartgeschilderteHerzensgeschichte“inderzweitenHälftedes19.Jahrhundertserzielte.EinevergleichbareBewertungnimmtdiegesamtezeitgenössischeKritikvor,wennsiealsdiebezeichnendenMerkmalederNovellevorallem‚Stimmung’,‚unerfüllteLiebe’und‚Resignation’herausstellt–Charakteristika,mitdenenzugleichauchHarmlosigkeitundAnspruchslosigkeitassoziiertwerden.DieneuereStorm-ForschunghatsichvoneinersolchenunangemessenenSichtweise,dieeinedifferenzierteAuseinandersetzungmitdenWerkenStormslangeZeitbehinderte,verabschiedetundaufüberzeugendeundmethodischvielfältigeArtdieModernitätunddashohekünstlerischeNiveaudersichdurchOffenheit,Multi-PerspektivikunddaspsychologischeMotivierungauszeichnendenTextenachgewiesen.HierbeikonzentriertesiesichjedochaufdieNovellendermittlerenundspätenSchaffensperiode,währenddiefrühenProsaarbeitennurgeringeAufmerksamkeitfanden.AuchStormsehemalsberühmtesteNovelleImmenseeistvondieserTendenzbetroffen:ObwohlsieeigentlichlängstvomVorurteilderbloßenStimmungskunstbefreitschien,nähertensichdieInterpretenihremoffensichtlichenHauptthema,derproblematischenLiebesbeziehungzwischenReinhardtundElisabeth,allenfallsüberUmwegeundrücktenstattdessenAspektewieReinhardtsKünstlertumoderdenKonfliktzwischenBildungs-undWirtschaftsbürgertumindenVordergrund.DieseTendenzunddieTatsache,dasszuImmenseeseitnunmehrfastzwanzigJahrenkeineEinzelinterpretationmehrvorgelegtwurde,sprechendafür,dass–zumindestfürdieseStormscheErzählung–der„Trivialitätsverdacht“dochnochnichtvollkommenausgeräumtist.InderfolgendenAnalysesollderSchwerpunktaufderscheiterndenBeziehungderProtagonistenReinhardtundElisabethliegenunddamiteinemProblemhorizontRechnunggetragenwerden,derdasgesamtespätereWerkStorms–vonAquissubmersusbishinzumSchimmelreiter–begleitet:demkompliziertenVerhältnisderGeschlechter.Dabeiwirdsichzeigen,dassdieGründefürdasScheiternderLiebesbeziehungnicht,wiesonstzumeistvorausgesetzwurde,inäußerenZwängenderbürgerlichenGesellschaft,sonderninReinhardtsSelbstentwurfalsMann,derzugleichenBürgerundKünstlerist,zusuchensind.IndiesemKontextkommtReinhardtsBegegnungenmiteinernicht-bürgerlichenFrau,einem„ZithermädchenmitfeinenzigeunerhaftenZügen“,anzentralenStellenderNovelleeinewesentlicheBedeutungzu.Obwohldie‚Zigeunerin’eineNebenfigurist,hatsiedennocheinewichtigeFunktioninnerhalbdesfrührealistischenTextsinne,derumzeitgenössischeProblememännlicherundweiblicherGeschlechtsidentitätkreist.DiebereitsausanderenliterarischenWerkendes19.JahrhundertsbekannteVerbindungzwischenGeschlechter-und‚Zigeunerthematik’spieltauchinStormsErzählungeinebedeutsameRolle:InderKonfrontationmitderfremdenFrau,der‚Zigeunerin’,überlagernsichkulturelleundsexuelleFremdheitserfahrungendesbürgerlichenProtagonisten.ⅠWiezahlreicheNovellenStormswirdImmenseeausderErinnerungsperspektiveerzähltundgliedertsichineineRahmen-undeineBinnengeschichte.ImRahmenträumtsicheinbejahrterMann–dergealterteReinhardt–sehnsüchtiginseineVergangenheitundzuseinerJugendliebeElisabethzurück;seineErinnerungenstrukturierendieHaupthandlung,inderinchronologischerReihungverschiedeneStationenderletztlichscheiterndenBeziehungentwickeltwerden.ZunächstwirdderalteReinhardtjedochalsPersoneingeführt,diezwarfinanziellabgesichertinbürgerlicherBehaglichkeit,abereinsamihrenLebensabendverbringt.DemvoneinemSpaziergangzurückkehrendenaltenMannmit„etwassüdlicheAkzent“,deraufderStraßefastwieein„Fremder“wirkt,folgtdieAußenperspektiveauseinergewissenDistanzinsHaushinein,überdie„engeTreppe“bisinein„mäßiggroßesZimmer“.DurchdieVerengungderPerspektiveunddiefolgendeBeschreibungdesRaumesentstehtderEindruck,dasLebendesBewohnersdiesesOrtesunterliegegewissenEinschränkungen.DennobwohlseinegutbürgerlicheWelt„heimlichundstill“(ebd.)istundsomitSicherheitundRuhebietet,erweistsiesichzugleichauchalsleblos,beengtund„schwerfällig“.Die„verloreneJugend“desMannesdeutetaufinnereVerlustehin,aufinderJugendzeitgehegteGlückshoffnungen,diesichinseinemLebennichterfüllthaben.DadasBildniseinerFrau,Elisabeth,denAnlassfürdieträumerischeFluchtdesaltenMannersausderIsolationunddemErnstderGegenwartindieVergangenheitabgibtundsieauchimFolgendenseineErinnerungbeherrscht,liegteinunmittelbarerZusammenhangzwischenderAbwesenheitderFrauundseinemMangelanLebensglücknahe.VonihremPorträtgehtfürihneinsostarkerReizaus,dasserüberseinemAnblickZeitundRaumvergisst:„Nuntrater{=derMondstrahl}übereinkleinesBildinschlichtemschwarzenRahmen.‚Elisabeth!’sagtderAlteleise;undwieerdasWortgesprochen,wardieZeitverwandelt;erwarinseinerJugend“.ObderaltgewordeneReinhardtderRahmenerzählungsichoderanderendieSchuldfürseinUnglückgibtbzw.überhauptnachErklärungendafürsucht,bleibtaufgrundderBeschränkungaufdieAußenperspektiveoffen,sodasseszurAufgabedesLeserswird,denUrsachenfürdasVergehenseinesGlücksnachzuspüren.KonkurrenzErichsausgeht,sondernunterstütztdurchseinevölligePassivitätindirektdessenWerbung–mussdochElisabethaufgrundseinesSchweigensglauben,erhabedasInteresseanihrverloren.ZugleichistElisabethdurchReinhardtsSchweigenjedesArgumentgegeneineZweckehemitErichgenommen,aufdieihreMuttermehrundmehrdrängt.Das„großeLos“,dasErichmitseinerHeiratimNachhineingezogenhabenwill,hatReinhardtihmletztlichselbstzugespielt.DieKonfliktlagegestaltetsichalsokomplizierter,alsmanaufdenerstenBlickvermutenkönnte,undauchdiedurchdasLied„MeineMutterhat’sgewollt“angeboteneDeutungbleibtunzureichend,dasiezwarElisabethsHandelnbeleuchtet,nichtaberReinhardtsVerhaltenzuerklärenvermag.ImZentrumvonStormsfrüherNovellestehtnichtprimärderKonflikt,derElisabethaufgezwungenwird,sondernderWilderstreitimInnerenReinhardts,derzentralenFigurderRahmen-undBinnenerzählung.DieUnentschlossenheitdesjungenMannesführtdazu,dassseinLebennochimAlterentfremdetundunglücklichist.ReinhardtunterliegteinemunbewusstenZwang,Elisabethaufzugeben,derbereitsinseinerfrühestenJugendangelegtist–zudemZeitpunkt,andemdieErinnerungendesaltenReinhardteinsetzen.Autorin:Dr.StefaniKugler

UniversitätTrier

FBIIGermanistik

NeueredeutscheLiteraturwissenschaftSchwerpunkteLehreundForschung:Literaturdes19.und20.Jahrhunderts,Exilliteratur,InterkulturelleGermanistik,Gender-Studien,Realismus.

Vita:geb.1971;1990-1996:StudiumderFächerGermanistik,GeschichteundPhilosophieanderUniversitätTrier;1996:ErsteStaatsprüfungfürdasLehramtanGymnasienindenFächernDeutschundGeschichte;1997-2000:WissenschaftlicheMitarbeiteriniminterdisziplinärenDFG-ForschungsprojektDasSubjektunddieAnderen;2000-2003:StipendiatindesDFG-GraduiertenkollegsIdentitätundDifferenz.GeschlechterkonstruktionundInterkulturalität(18.-20.Jahrhundert);2003:Promotion;seit2003LehrkraftfürbesondereAufgabenimFachGermanistik/NeueredeutscheLiteraturwissenschaft;seit2005MitarbeiterinimTeilprojektC5FremdeimeigenenLand.ZurSemantisierungder'Zigeuner'vom19.JahrhundertbiszurGegenwartundLeiterindesArbeitskreisesVisuelleundsprachlicheRepräsentationenvonFremdheitundArmutimRahmendesSFB600FremdheitundArmut.诗意主义：德国现实主义的叙事散文出版商金·诺依曼出版社，2007年维尔茨堡S201史蒂芬妮·库格“依着妈妈的心愿”特奥尔多·施笃姆小说《茵梦湖》中女性气质和男性身份特奥尔多·施笃姆早期的中篇小说《茵梦湖》（1850），于1851年以全面修订的版本出现在他第一本个人著作《夏日的故事》中，这为诗人的声名远播以及未来的文学评估做出了重要的贡献。直到该世纪末，共计50余个不同版本的出版证实了施笃姆相当大的成就，尤其是商业上的成功。19世纪下半期，有评论者认为其小说的成功之处在于温婉动情的气氛的营造,含蓄深挚的情感的抒写。与同时期的评论相比较，它们都将“心境”、“不完美的爱情”和“听天由命”作为小说所特有的标志，而这些特征，都使人联想到“天真单纯”和“简朴无所求”。由于这些观点长期阻碍了对施笃姆作品的多方面评论，所以最新一项关于施笃姆的研究已经将其摒弃了。学者们以一种有说服力，有条理等多样化形式，通过公开性，多角度和心理动机等方面的研究来证明小说的现代性和高艺术水平。然而在这里，作者主要侧重于对施笃姆中后期的小说的研究，对早期的散文作品只是略微提及。施笃姆之前的著名中篇小说《茵梦湖》也受到这一趋势的影响：虽然它早已摆脱了纯粹精神艺术的偏见，但翻译者还是会将它与明显的主旋律相结合，一味地关注莱茵哈德和伊丽莎白之间纠结的爱情关系。并且在大多数情况下，他们都试图以迂回或者逃避的方式去淡化某些观点，例如莱茵哈德的艺术家本性，或者公民的教育前景和经济前景的矛盾。这样的趋势和事实，在近二十年对《茵梦湖》的评论中，都没有得到一个单一的解释，也就是说，这种“消遣小说的嫌疑”仍然没