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毛笔字行书书法观赏

毛笔字行书书法1

毛笔字行书书法2

毛笔字行书书法3

毛笔字行书书法4

毛笔字行书书法5

行书的3大体系和9大逻辑

行书是介于楷书与草书之间的一种书体。行书脱胎于隶书,萌生于东汉而成形于魏晋,至东晋趋于成熟。苏东坡说:楷如立,行如行,草如走。张怀也说:行书非草非真,离方遁圆,在乎季孟之间,兼真者谓之真行,兼草者谓之行草。行书较楷书简约、流畅,较草书易识、易学、有用。王羲之行书是行书的极至,他被称为书圣,作品《兰亭序》被称为天下第一行书。历代行书名家百出,行书风格多样、共性丰盛。

行书分类大致可归纳为三大系:

1、二王行书。由王羲之、王献之所创,后世文人书家无不直接或间接受到王派行书体系的影响,后继者如米芾、赵孟頫、王铎等

2、颜体行书。由颜真卿所创,在传统笔法中掺入篆籀笔意,结体变背势为向势,易方为圆,代表作有《祭侄稿》、《争座位帖》等。它的浮现转变了王书一统天下的局面,为后世的行书创作提供了更多的模式,从而推进行书体系风貌的变化和进展。后世书坛宗王宗颜此起彼伏,时隐时现,或相互掺杂融合。

3、魏碑行书。清代书家将魏碑的体势和用笔化入行书中形成的一种行书。代表书家有赵之谦、何绍基等。

行书风格多样,就结字来说,各种风格的行书有其共性,又有个性,即他们的行书结字都有基本的逻辑可寻。其中和睦、变化是统领行书结字逻辑的最内在规章,以下所列的如平正欹侧、疏密匀豁等都无不源于和睦、变化的需要。学习把握好行书基本逻辑,可以指导我们的观赏、临摹、创作活动。下面以米芾行书为例加以说明。

一、大小长短

首先我们要整体掌握字形的大小长短。古人说写字最怕字如算子,在结字方面就是避开字字大小划一,如是则毫无艺术性可言了。把握好这一逻辑,能使我们在临摹、创作时对单个字的字形有整体的掌握。这点是初学者临摹过程中最简单犯错的。

二、平正欹侧

为了章法的需要,行书可以是平正的,也可以是欹侧的,但字的重心还是要保持安然。不同风格的行书的欹侧程度不同,如米芾的行书较赵子昂的行书的欹侧程度大点。

三、减省连结

行书与楷书另一大区分就是行书下笔收笔的连丝呼应,使得点画方向性加强,气的表现更剧烈,表现在结字上,便是省简了笔画,这些连结一起的笔画组成了不同趣味性的组合,形成对照。

四、收放伸缩

为了对照变化的需要,字的某一笔画(部分)左右收缩,突出另一笔画(部分);为了对照变化的需要,字的某一笔画(部分)上下舒展,另一笔画(部分)收缩。

五、疏密匀豁

楷书普通是均匀布白,行书的布白较楷书的布白丰盛得多,行书布白有匀有豁,有疏有密。这点也是初

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