第八讲爵士乐教堂音乐和布鲁斯音乐演示文稿

第八讲爵士乐教堂音乐和布鲁斯音乐演示文稿目前一页\总数十九页\编于七点（优选）第八讲爵士乐教堂音乐和布鲁斯音乐目前二页\总数十九页\编于七点为什么爵士音乐会出现在世纪之交？

A\新奥尔良音乐活动异常活跃。(肥沃的土壤对孕育新品种提供环境基础)B\路易斯安娜州的社会和法制环境的不断变化，导致了克里奥尔人的社会地位逐渐向黑人靠拢。（当）爵士乐却成了最大的受益者，因为这种社会地位的调整使得欧洲音乐传统（克里奥尔人所代表的）和非洲音乐传统（黑人所代表的）更为便利地融合。

目前三页\总数十九页\编于七点来源于哪些音乐元素？

A\二十世纪初期新奥尔良一带民间音乐、流行音乐、古典音乐、教堂音乐的融合。

B\两股潮流：Ragtime和Blues

a\强调色彩化地变换音高

b\强调音色的粗犷与变化

欣赏：《爵士巴西》

目前四页\总数十九页\编于七点爵士乐的要素及特点

音色

蓝音Bluenotes比标准音高偏低一点，拥有一种伤感的特色。源于西非音乐家对音高变化的一种与生俱来的倾向性。

听《经典爵士歌曲》目前五页\总数十九页\编于七点即兴演奏（Improvisation）——爵士音乐的灵魂

A\采用主体和变奏的结构形式

1、即兴部分通过装饰、改变音高和节奏等手法，对主体旋律做各种变奏。

2、集体即兴：用闪电般的速度做出演奏决定，通过一致的和声得到融合。

3、单独即兴（Solo）：合奏中的各个成员提供即兴独奏。目前六页\总数十九页\编于七点B\即兴演奏源于非洲音乐元素与欧洲音乐。C\即兴因素不断深化的原因

A\对固定的演奏模式的厌倦

B\一种对炫技独奏的强烈兴趣

C\欧洲和非洲音乐传统中自发求变的一种延续

D\乐手们自身约束不住的创造力

目前七页\总数十九页\编于七点摇摆节奏

1、切分节奏：主拍（重拍）出现在非主拍上（弱拍），或落在节拍之间。

2、在总体节奏框架不变的情况下，故意抢拍或拖拍。

音符与音符以一种“含糊不清”的方式来连接，产生摇摆的感觉。目前八页\总数十九页\编于七点声部

旋律声部

由管乐承担

节奏声部

钢琴、低音提琴、打击乐组成。为音乐提供一个稳定的节奏基础同时也起到激发情绪的作用。

目前九页\总数十九页\编于七点乐器组合

乐队：大--10至15人小--3至8人

乐器：欧洲铜管乐队的模式，包括小号、长号、单簧管、萨克斯、大号。

还有钢琴、小提琴、吉他、贝司等。

目前十页\总数十九页\编于七点相互应答形式

演奏中乐手们的相互应答

表现为乐队中的某一部分或某一个人类似于提出问题般演奏出一个段落，然后由另一部分或个人紧跟形成一个类似于回答的新段落。

欣赏：《西海岸全明星爵士现场音乐会》目前十一页\总数十九页\编于七点

爵士公主

诺拉·琼斯

NorahJones目前十二页\总数十九页\编于七点黑人宗教音乐(Gospel)欧洲的教堂音乐与非洲唱腔的一种结合。

内容：爱、救赎与自我激励等等。把这种情绪对力量的渴望和激发通过音乐表现出来看一下力量的激发和凝聚是如何通过音乐升华的

欣赏影片《TheGospel》片断

目前十三页\总数十九页\编于七点布鲁斯一种由美国的非洲后裔创造的音乐流派，既可以指一种声乐器乐的曲式，也可以指一种音乐表演的风格。目前十四页\总数十九页\编于七点起源

布鲁斯起源于Mississippi北部地区的黑人劳动歌曲，这个地区居住着最贫困的黑人，这种生活环境造就了一种需要，那就是表达悲伤的情感。曲调是祖辈一代代流传下来的。

歌词饱含对世事的嘲讽和朴实的幻想。

目前十五页\总数十九页\编于七点音乐成分

做工歌（用来舒缓劳动的艰辛）街头小贩的叫卖声（这种演唱在音色和音高上的诸多变化非常有感染力）黑人宗教音乐（欧洲教堂音乐和非洲唱腔的一种中和）白人乡村歌曲与流行音乐目前十六页\总数十九页\编于七点

结构一般是12小节的结构，分为3行，每行4小节，三个基本和声构架，音乐按4/4拍写成。歌词是两句对句，第一句重复，每一句2-5小节。最后的4小节内容一般由表演者即兴发挥，有时由伴奏的吉他或钢琴加入一些音乐语言。三段式歌曲形式为人声和器乐即兴演奏提供了广阔的空间。目前十七页\总数十九页\编于七点

布鲁斯与爵士乐相较共同点：a产生时间

b音色变化——蓝音

c织体不同点：爵士乐从欧洲音乐借鉴的成分比较多一些，而布鲁斯音乐则较少成规。目前十八页\总数十九页\编于七点节奏布鲁斯（R&B）产生年代——20世纪40