从新时期文学声浪中看湖北文学的三次创作潮

从新时期文学声浪中看湖北文学的三次创作潮

【内容提要】

新时期文学是20世纪中国文学中一个异常活跃、成绩显着的时期，而在此背景下产生的湖北文学是其重要的构成。从全国文学形势来看，新时期湖北文学总体上与全国文学同步，但也呈现出不同的发展态势和文学特色，具体表现为三次文学创作潮：20世纪七八十年代之交，湖北文学是众声和鸣，花团锦簇，领全国文学之先；而在中国文学最为活跃的80年代前期和中期，湖北文学明显“失语”，远远落后于全国，直到80年代末，挟新写实和“现实主义冲击波”等文学浪潮，后来居上；当90年代全国汹涌着长篇小说创作大潮时，湖北创作界反响寥落，直到新世纪，由于多方面的因素湖北才出现蔚为壮观的长篇小说创作潮。

【关键词】新时期文学；湖北文学；三次创作潮

新时期是中国文学史上一个思想活跃、收获颇丰的时期，新时期文学作为一个特定的术语已被广泛认可。它伴随着中国社会改革开放的进程不断延伸，历史地记载了中国社会现代化进程和中国人文化心理的嬗变，是20世纪中国文学史上能与“五四”时期相媲美的时期。

同全国文学形势一样，改革开放以来，湖北文学也迎来了一个良好的发展时期。新时期湖北文学的总体进程是与全国文学一致的，但由于湖北特定的地理环境和文化积淀，使得湖北文学形成自己的特点和流变轨迹。回顾近30年文学发展历程，我们清楚地看到湖北文学大致出现了三次创作潮。

一、20世纪七八十年代之交：众声和鸣中的星光灿烂

随着中国社会历史性的巨变，湖北文学终于走出阴霾，迎来光明，走进文学的春天。湖北作家以各自坚实的努力和敢为天下先的探索精神，使得湖北文学在新时期初期勇立潮头，领全国文学之先。可以说，在20世纪七八十年代之交，湖北文学可谓佳作迭出，捷报频传，湖北文学的星空称得上群星闪烁、星光灿烂。

这时期湖北文学的繁盛主要表现在以下两个方面。

一是领潮头之先，充当新时期文学“报春的燕子”。在新时期文学中，刘心武的短篇小说《班主任》、白桦的话剧《曙光》和徐迟的报告文学《哥德巴赫猜想》这三部作品，以其主题的深刻和题材的新颖，突破由战争规范文化传统形成的文学创作模式，对此后的中国文学发展产生了深远的影响，被誉为“三只报春的燕子”①，成为新时期文学复兴的标志。而在这“三只报春的燕子”中，湖北就有两只。

二是各种文体齐头并进，反响热烈。这时期的湖北文学，伴随着改革的和煦春风，湖北作家以自己卓尔不群的思考和言说，引起全国观众的侧目；湖北文学以自己独立的文化品格，成为新时期文学初期一道靓丽的风景。

这时期是湖北文学发展的黄金时期，呈多元立体发展态势，不仅品种齐全，而且发展态势均衡，在同期全国文学整体格局中，湖北文学在许多品种上不逊色于任何一个地区。

小说方面，湖北中短篇小说虽然出现了一些在全国有影响的作品，如歌颂青年工程师爱岗敬业的《[镜》，表现青年工人新的人生观价值观的《南湖月》，但由于远离新时期文学主潮，因而未能成为人们广泛关注的焦点，因此也就远远落后于全国。

十一届三中全会以后，湖北戏剧也迎来了当代戏剧史上最为繁盛的时期，湖北戏剧园地满园春色、春光明媚。

白桦《曙光》作为新时期文学中“报春的燕子”之一。首开全国话剧风气之先。与以往革命历史题材文学作品不同，它不是简单地抒写惊天动地的革命壮举，而是严正地反思光辉革命历程的曲折。《曙光》第一次将反思意识引入新时期话剧创作之中，警示人们要重视我党历史上存在的历来为人忽视的另一面，即极左路线同样也具有极端的危险性，开同类题材创作之先河。

植根于中华大地现实的沃土，秉承屈原铸就的楚风楚魂，这时期湖北文学以对历史和现实的深刻反思和变革创新意识，引起全国性的震动，湖北文学以自己强烈的忧患意识和现实主义品格独步于新时期中国文坛。

在新时期文学发展中，湖北文学之所以能在全国文学格局中保持整体领先优势，很大程度上得力于湖北特殊的地理位置，尤其是“九省通衢”的华中重镇武汉，聚集了大批在中国现代文坛上早已崭露头角的作家，尽管他们大多在20世纪50至70年代文学风暴中受挫，因被放逐而“失语”。但正是这“失语”成就了他们，使他们得以保持自己的个性，坚守业已习惯的文学传统，远离当时文坛盛行的，以假、大、空为特点的“瞒和骗”的文学模式。所以，当寒潮退去、坚冰溶化之后，他们自然浮出水面，以自己嘹亮的歌喉唱出动听的歌声，从而成就了湖北文学的光荣。

二、20世纪80年代末至90年代中期：沉寂多时后的异军突起

湖北文学在新时期初期尽管以其个性化的言说和开创性的精神，成为新时期文学华章中的一个重要部分，成为全国读者瞩目的焦点，但在文学大爆炸、大裂变的80年代前期和中期，湖北文学却失去了往日的光荣，尽管也出现了一些产生全国影响小说，如表现特定时期女大学生心灵创伤和追求的《女大学生宿舍》，反映改革之初农民心灵变化的《赔你一只金凤凰》，反映都市个体经营者自强不息的人生追求的《第九个售货亭》，还有王振武《最后一篓春茶》、楚良《抢劫即将发生》等，这些作品先后获得第四届至第六届全国优秀短篇小说奖，但大多呈散点分布，且远离全国文学主潮；当全国掀起一轮又一轮大潮时，湖北文学始终徘徊在浪潮之外；当文学成为一个时代人们的中心话语、频频激起社会的强烈反响时，湖北文学却始终按照自己的节奏，在边缘彳亍着。所以，在作为80年代文学标志的伤痕文学——反思文学——改革文学——寻根文学——先锋文学的]变中，我们很难看到湖北文学的身影，也鲜有湖北作家的声音。

当然，我们可以自豪地说，湖北作家在浪潮迭起的时代，没有人云亦云，追潮逐浪，依然保持了自己的品格，走自我言说的个性化之路，但回顾这一阶段的湖北文学，我们说，这时期没有形成全国性的冲击波，没有出现作为湖北文学代表的重量级作家，也没有产生全国性轰动的标志性作品，也就是说，在全国文学最为活跃的时期，湖北文学明显被边缘化，湖北作家多少显得有些“失语”，这不能不说是湖北文学的遗憾！

这种黯然失色的局面直到80年代后期才得以改变。

湖北文学在沉落多时后的重新崛起，有赖于两位女作家的联袂登场。对新时期湖北文学而言，1987年是值得书写和记忆的。这一年，方方《风景》和池莉《烦恼人生》两部中篇小说同时问世，两位作家像两颗耀[的星星，在略显暗淡的湖北文学天空划过一道闪光，沉寂多时的湖北文坛，又迎来了一个生机勃勃的文学春天！

《风景》借一个亡魂——小八子之口，叙说了汉口河南棚子一个市民家庭几近原始的生存状态；《烦恼人生》描写了一个青年工人印家厚一天的生活流程，展示了当代中国人无穷无尽的烦恼。这两部中篇小说所展现的是一种迥异于前人的小说观念和美学追求：反对生活的提炼和净化，着力表现原汁原味的生活；杜绝主观情感的渗透，采取冷静客观的叙事方式，追求“零度情感”；淡化经典现实主义对典型的塑造，注目于平凡普通的小人物；中止追问本质的努力，放逐虚幻的理想，着力再现“生存状态”和“生存本相”；放弃对小说结构的精心设计和惨淡经营，采用与生活同步的“记流水账式”结构，串起“一地鸡毛”。

方方、池莉以其贫民化立场、平视生活的态度、世俗化的追求，创作出大量的脍炙人口的中篇小说，引起全国读者的强烈反响和评论界的广泛关注，与刘震云、刘恒等作家一起，汇成一股汹涌澎湃的文学创作潮，在全国范围内刮起“新写实”旋风，引起一阵阵“世俗化震惊”④，并一直延续到90年代，成为众声喧哗的90年代前期中国文学创作中具有主导性的创作潮流。

方方、池莉的走红，使得新写实成为一种引领全国的文学创作潮，湖北小说终于改变了“慢半拍”的局面⑤，充当了80年代末到90年前期全国小说创作的排头兵。

与此同时，刘醒龙携《村支书》、《凤凰琴》、《黄昏放牛》、《分享艰难》、《生命是劳动和仁慈》等一系列小说现身90年代文坛，以悲天悯人的道德情怀和深深的现实忧愤，形成轰动一时的“现实主义冲击波”，直接带动了90年代后期的“反腐小说”潮，“不仅使沉寂多年的‘改革文学’重放异彩，而且让20世纪中国的乡土文学焕发出新的生机”⑥，以至于被评论界誉为“新乡村小说”。

邓一光在文坛边缘游走多年，却在文学日益世俗化、快餐化、患“软骨症”的90年代中后期横空出世，他以血性、英雄、浪漫为基本元素，接连推出《远离稼穑》、《父亲是个兵》、《战将》、《大妈》、《我是太阳》等一系列作品，以一种迥异于传统的视角和话语方式，使得背影模糊的“红色经典”小说重新呈现出勃勃生机，直接带动了后来《激情燃烧的岁月》、《历史的天空》、《亮剑》等为代表的“新革命历史题材小说”的大量涌现，使新时期文学得以“补钙”，增添了几分刚性和硬朗。

这时期的湖北文学不仅领全国文学之风骚，而且进行了创造性的开掘，文坛“鄂军”以昂扬的斗志和整体的实力，赢得读者的关注和好评，湖北一改80年代前期、中期“失语”的状况，一跃而为全国瞩目的中篇小说强省，在各种全国性的中篇小说评奖中，湖北文学占尽先机，风光无限，湖北文学也一跃为文学大省。

惟一遗憾的是，湖北文学失去了往日多元发展、各种文体齐头并进的良好态势，呈现出“风景这边独好”的文学景观！

三、新世纪之初：奋起直追中的长篇小说大潮涌动

随着新世纪的来临，沐浴着新世纪阳光的湖北文学也迎来又一个新的时期，湖北文学界依然保持中篇小说强劲的创作态势，方方以《奔跑的火光》、《树树皆秋色》等中篇引起评论界的热情关注，池莉也以《生活秀》、《有了快感你就喊》延续了90年代的光荣，依然走红于新世纪的中国文坛。与此同时，陈应松深入神秘的神农架，挂职锻炼，体验生活，寻求创作上的突破和超越，连续推出《松鸦为什么鸣叫》、《狂犬事件》、《豹子最后的舞蹈》、《太平狗》等一系列“神农架系列”小说，这些小说以对生命的思考、对生存环境的忧虑和浓厚的楚文化氛围，引起了评论界的震动。

尤其令人可喜的是，湖北长篇小说创作也一改往日较为沉寂的局面，呈现出一派繁荣的景象，不仅数量可观，且广有影响，得到广大读者的喜爱和诸多评论家的关注，一些作品已在全国产生了深远的影响。《水与火的缠绵》凭借90年代以来持续不断的“池莉热”在全国掀起新一轮的“池莉冲击波”；方方《乌泥湖年谱》也以其题材的特异引起评论界的广泛注意；蒋杏《走进夏天》、王建琳《风骚的唐白河》以其强烈的人道主义情怀和对现实的深邃思考，在“后改革文学”中独树一帜；李修文《滴泪痣》、《捆绑上天堂》以其对青春、爱情、死亡的书写，吸引大众的[球，一举获得2002年“春天文学奖”。更值得一提的是，熊召政的《张居正》以其详实的史料和严谨的创作态度，赢得了全国读者的欢迎，先获得首届姚雪垠长篇历史小说奖，后荣登第六届茅盾文学奖榜首，又一次成为新时期湖北文学的标高；刘醒龙沉寂六年精心打造的《圣天门口》也荣获中国小说协会设置的长篇小说大奖，这些无疑扩大了湖北文学的影响，成就了湖北文学的光荣。

湖北长篇小说的繁荣首先得力于党和政府的倡导和鼓励。长篇小说是一个时代文学的精神标高，它巨大的精神容量和厚重的品格，是其它文体无可比拟的，因此中央十分重视长篇小说的创作。长篇小说创作由一种文学创作行为一变而为一种政府行为，各级政府对此十分重视，这必然会推动长篇小说的发展。

其次，湖北长篇小说潮的出现是90年代以来全国长篇小说潮刺激的结果。90年代中期以来，全国每年都有几百部长篇小说问世。这股澎湃汹涌的长篇小说创作大潮直接刺激了湖北长篇小说的创作。如果说80年代湖北小说由于种种原因远远落后于全国小说创作的实际，使得湖北小说界失去了追求与全国同步的勇气，那么，90年代随着湖北小说拳头产品的形成和创作实绩的显现，湖北一跃而为令人瞩目的文学大省乃至文学强省。而湖北长篇小说创作力不强的缺陷就日益显示出来，成为湖北小说发展的一根软肋。湖北长篇小说创作的现状、成绩与湖北文学大省乃至文学强省的地位明显不符，改变长篇小说创作的现状，就成为小说界共同的心声，而形成在长篇小说方面能与“陕军”、“湘军”、“鲁军”等相提并论的“鄂军”，就成为湖北文学界共同的期盼！

最后，湖北长篇小说潮的涌现与湖北小说家的创作心理也有直接关系。新世纪湖北文坛的主力军如方方、池莉、刘醒龙等尽管在90年代佳作迭出，风光无限，但他们在尽情享受着成功的同时，也不无隐忧。他们都是以中短篇小说着称于世而与长篇小说无缘。长篇小说以其丰厚的意蕴和史诗品格成为一个时代、一个民族巍峨璀璨的巨大纪念碑。古往今来，代表一个国家、一个时代文学成就的往往是长篇小说。因此，对于已经处于创作高峰状态的湖北着名作家而言，没有被誉为时代精神大宫阙的长篇小说这一事实，是他们一个巨大的遗憾，于是一种急于弥补缺憾的内在心理就驱动着湖北作家们投身于长篇小说创作。而且，对于他们来说，还有一种难以言说的心灵隐痛：如何在高峰状态中保持自己的创作水平？如何突破自己业已形成的创作模式，而重新焕发创作热情？而转向长篇小说的创作，则是解决这一心理疾患的一种上佳选择。

当然，世纪之初的湖北长篇小说尽管数量多、影响大，也有一定的特色，但与陕西、山东等长篇小说强省相比，还有一些差距，如何克服浮躁、形成特色、锻造精品，就成为湖北作家必须面对的一个严峻的挑战！

注释：

①陈思和：《中国当代文学史教程》，复旦大学出版社1999年版，第89页。

②姚雪垠：《谈〈李自成〉的若干创作思想》，《文艺理论研究》1984年第1期。

③陈美兰：《试谈〈李自成〉一、二卷李自成形象的塑造》，《湖北文艺》1977年第5期。

④王一川：《中国形象诗学》，三联书店1998年版，第452页。

⑤曾军、李骞：《文学生态中的湖北作家创作——王先霈访谈录》，《长江文艺》1998年第7期。

⑥王文初、江胜清等《新时期湖北文学流变》，华中师范大学出版社2002年版，第147页。

?觹基金项目：湖北省人文社会科学研究“十五”规划项目“新世纪湖北长篇小说研究”。

湖北小说的成就主要表现在长篇小说方面，其标志是姚雪垠长篇历史小说《李自成》的问世。小说的价值首先表现在它以史诗般的气度和品格艺术地再现了明末清初中国社会错综复杂的立体画卷，视野开阔，场面恢宏，气派宏大，从而成为“中国封建社会后期的‘百科全书’”②。小说的另一个重要价值在于成功地塑造了一大批个性突出、形象鲜明的历史人物形象，尤其是精心塑造了古代农民英雄的杰出代表李自成，“让三百年前倒下的英雄再站起”③。一时间，《李自成》风靡全国，洛阳纸贵，并顺利地荣获首届茅盾文学奖。《李自成》的问世，无疑是新时期中国文学界的一件大事