《摊破浣溪沙》诗词赏析

《摊破浣溪沙》诗词赏析《摊破浣溪沙》诗词赏析

《摊破浣溪沙》是清代闻名词人纳兰性德所写的一首词。此写离恨。上下片结构相像，皆作前景后情之语，又交织浑成。语言浅淡，明白如话。以下就是为大家共享的《摊破浣溪沙》诗词赏析，欢迎大家阅读和借鉴!

《摊破浣溪沙》诗词赏析1

摊破浣溪沙一霎灯前醉不醒

纳兰性德

一霎灯前醉不醒，恨如春梦畏分明。月淡云窗外雨，一声声。

人道情多情转薄，而今真个不多情。又听鹧鸪啼遍了，短长亭。

《摊破浣溪沙》诗词赏析(一)

这首词写离恨：孤灯之前，一下子沉醉不醒，又怕醉中梦境与现实分割开来。窗外有舒云淡月，细雨声声。人说若太多情，情意就会变得淡薄，而现在我已经真的不再多情了。可是，窗外又传来鹧鸪啼鸣之声，不知那送别的短亭长亭之处是否有人驻足倾听?

作为伤感之词，这首词写得非常哀伤，自怜自伤太甚。纳兰自己也说"人到情多情转薄，而今真个不多情。'这首词抒写是离情，但纳兰声声感慨真是多情不似无情，只有品尝过情爱之苦的人，才能做出如此深的体会。

在这首词上，纳兰做了一些词语上的技术处理，开那句"一霎灯前醉不醒'仿佛是一组动静交替的画面，做到了情景交融，相互衬托。这句起，令整首词有了似醒似醉、似睡非睡的模糊意境。

写道离愁的诗词有很多，但这首离愁的词由于是纳兰写的，便与其他的词有了很大的不同。纳兰是一个天生内心纤细的人，他看待任何事物都要比别人更加敏感，更加透彻。离愁在纳兰的眼中比别人的更加沉重，仿佛天地万物同悲的味道。

在纳兰的离别词中，"淡月淡云窗外雨'，云和月在雨夜淡淡的，看上去朦朦胧胧好像要落泪的样子。这真是将离愁写到了极致，而前一句"恨如春梦畏分明'也分明说道，这份悲愁，无可替代。

唐人张泌《寄人》诗有："倚柱寻思倍惆怅，一场春梦不分明。'纳兰在这首词中，将一个"畏'字与前人的诗句中相替换，更使得词意显得冲突哀愁。在这首词中，纳兰采纳了很多表现手法，丰富的表现手法令这首词读起来不乏趣味，虽然写道离愁，但也有着明快的颜色。

不愿面对现实，便要入梦躲避，但又无法安稳地睡去，似梦非梦之中，离愁之意如同窗外细雨，淅淅沥沥，连绵不断。而最终整首词的结语"一声声'，"又听鹧鸪啼遍了，短长亭'，使得词的整体风格更显得冷清生动，孤寂非常分明。

词中的每个字眼，都好像敲打在心坎上，难怪王国维赞扬纳兰，纳兰既突出"离情'之"苦'，又写出夜里相思之恨。这首离别之词，写得非常精妙贴切。句句都写出了离人之恨。虽然纳兰总是化用前人诗句，但在词中所描述的心情和心境已经有了很大的转变。

纳兰仿佛是一位能工巧匠，将词意拿捏得恰到好处、巧夺天工，丝毫让人看不出有着前人的影子。从作词上来看，纳兰尽力完善地呈现了他的情感，让其展露在世人面前，虽然凌乱，但却始终哀伤顽艳。

在一首《摊破浣溪沙》中，纳兰同样写到了"人到情多情转薄，而今真个不多情'。极为平淡的一句话，却被用在了两首词中。想来纳兰是对这句话感悟极深的。无情不似多情苦，纳兰体会到了内心深处。

多情的纳兰自然无法忍受离别，所以他才更情愿长醉不醒，在梦中惦念远去的人。但是，人世间，哪能不遇离别，唯有祈求时间，尽力地冲淡别离之后的伤感。

《摊破浣溪沙》诗词赏析(二)

此写离恨。上下片结构相像，皆作前景后情之语，又交织浑成。语言浅淡，明白如话。其景语又自然平实，余味无尽。"摊破浣溪沙'实际上就是由"浣溪沙'摊破而来。所谓"摊破'，是把"浣溪沙'前后阕的结尾，七字一句摊破为十字，成为七字一句、三字一句，原来七字句的平脚改为仄韵，把平韵移到三字句末，平仄也相应有所变动。

李璟那首词在《词律》中词牌就直接标为"摊破浣溪沙'。此后的词人觉得好就始终沿用。这首词可与"风絮飘残已化萍'比对来看，都是自怜自伤太甚的哀词。无论是"悔'或是"不'，总归还是免不了多情所扰所不同的是，这首词抒写是离情，在技巧上借用了外界的景物作为内心的衬托。"风絮飘残已化萍'像一副静态的画，旁边题着的的心语。而"一霎灯前醉不醒'则似一组动静交替的画面。虽然在感情的表达上有所减弱，但情景交融相互衬托，在表现手法上又相对丰富许多。全词以"一霎灯前醉不醒'起句，又以"又听鹧鸪啼遍了，短长亭'做结，上下片结构相像，皆做前景后情之语，交织浑成。如同人从梦中惊起，尚带着三分迷惘。全词似醒似醉，意境飘摇。容若这样神经纤细的人，他的离愁注定就比别人沉重，甚至有普天万物同悲的味道。在他为离别所伤的时候，云和月在雨夜淡淡的，也是看上去蒙蒙若湿将要落泪的样子。

当真是愁情难遣难梦也悲，不梦也悲，唐人张泌《寄人》诗有："倚柱寻思倍惆怅，一场春梦不分明。'容若在此翻做"畏'字则化原诗的惆怅之情为冲突哀沉。由于离愁，醉得格外快，仿佛一刹那就在灯前沉醉了，又不愿从梦中糊涂过来面对伤人的离别，可怕醉中梦境和现实分明起来，偏偏在这似梦非梦，愁恨盈怀的时候，窗外的雨声淅沥不断。离人苦夜长，雨夜更是使得孤寂非常分明，以三更雨衬写离愁，清冷生动。这种"间色法'出自花间派的鼻祖温庭筠《更漏子》玉炉香，红烛泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。打在梧桐叶上的雨声，好像在敲打心坎。这既突出"离情"之"苦，亦反映出离人长夜难眠长"思'，正合王国维"一切景语皆情语'之说，"物'皆着"我'之情也!三更雨映离愁，由于太精妙贴切，就像刘希夷的《代悲白头翁》中"年年岁岁花相像，岁岁年年人不同"的妙句引发后世文坛巨大震撼一样，温庭筠创造制造了妙喻之后，古人多有化用，沿成词中一成俗。容若此词中所述的心情和心境，与飞卿词大同。这种"盗意'不"盗境'的高杆学习法，比宋之问杀外甥夺句(见《唐才子传》，真假待定。)的搞法可高超多了。这两阕《山花子》，都有"人到情多情转薄'之语，或许容若本人对此句是特殊感慨良深吧!情感是共通的，却也是渐入的。"真个'这看似极平常极淡的两字，却是光亮，值得一再玩味，少了这两个字品不出容若心比秋莲苦。

前番是情深转薄，现在是情深到无。还要加上"真个'两字强调，越读越有"愁多翻自笑，欢极却含啼'反语意味。人什么时候才说反语，是身不由己时，还是言不由衷却不愿被人看破时?反语一旦读穿了，比直语更让人心酸。"而今真个不多情'看似比"而今真个悔多情"果决，其实心愿更凄绝。不多情的人像自绝了天日的树木，即使生长，也在幽暗冷腻的沼泽里。

古人认为鹧鸪的叫声像在说"行不得也哥哥'。长亭作别，连鸟都懂得愁苦，愿你不要远行。套用恒温的那句感概就是"木如同此，人何以堪。'如非必要，不要离别。由于时间会冲淡感情，人生却又是冲突的，有时候唯有离别才能更深的体会到被人牵挂的暖和和欢乐。

《摊破浣溪沙》诗词赏析2

揉破黄金万点轻，剪成碧玉叶层层。风度精神如彦辅，太鲜亮。

梅蕊重重何俗甚，丁香千结苦粗生。熏透愁人千里梦，却无情。

这是一首咏花词。咏花而志不在花，只是借花形、花态、花性以挥发开去，抒引出词人胸中的万千感慨。

上片伊始"揉破黄金万点轻，剪成碧玉叶层层'两句，便如抖开了一幅令人心醉神迷的画卷，那黄金揉破后化成的米粒状的万点刺眼金花，那碧玉剪出重重叠叠的千层翠叶，若非芳香流溢追魂十里的月中丹桂，更无别花可堪比拟。桂花的花朵娇小无比，自不以妖艳丰满取胜，紧紧抓住的是它的金玉之质。笔触显得深刻、自然、贴切、生动。"轻'与"重'是相对的，作为黄金无疑是重的，但能揉而破之化为飞入翠叶丛中的万点黄花，不论在事实上还是感觉上都是轻柔的。

接下来笔锋倏然跳出，来了句"风度精神如彦辅，太鲜亮'，从花到人、由此及彼，这既把金玉其质的桂花点活了，也把彦辅其人的风度精神点活了。彦辅，是西晋末年被后人称为"中朝名士'的乐广的表字；因其官至尚书令，故又史称"乐令'。据史传记载：乐广为人"神姿朗彻'、"性冲约'、"寡嗜慾'，被时人誉为"此人之水镜也，见之莹然，若披云雾而矍嗵煲'。于此可见乐彦辅之倜傥特别。然而词人对历史名人乐广之所以崇敬有加，唯恐是离不开时代的缘由：当时正值北宋、南宋交替的乱世，恰像乐广之处于西晋末年一样，乐广能在"世道多虞，朝章紊乱'之际，做到"清己中立，任诚保素'，无疑地这便是身处季世的词人所遵奉的做人标则。若此，则清照将桂比人、将人拟桂，便在情理之中了。"太鲜亮'三字是褒扬之词，不论是花中仙品──桂子，还是"人之水镜'──乐彦辅，都有着非常鲜亮的共性。

下片起始也和上片一样，是一副对句"梅蕊重重何俗甚，丁香千结苦粗生'。寒梅、丁香均为芳香科植物，为世人所深爱。尤其是傲霜凌雪的梅花更是花中之佼佼者，清照笔下原亦不乏咏梅佳句，如"雪里已知春信至'、"香脸半开娇旖旎'、"莫辞醉，此花不与群花比'（《渔家傲》）、"良宵淡月，疏影更风流'（《满庭芳》）等，但在这里为什么黯然失色？为什么竟以"俗'、"粗'加之呢？此时此地应是缘于有所"感'而产生的一种情。即如欢快的人观察四周的一切都闪着使人愉悦的光环，而被愁苦覆盖的人即使看到平素宠爱之物，也会撩起如云涌起理而还乱的愁绪，这正是"感时花溅泪，恨别鸟惊心'的境界！更何况词人在这里又采纳了抑彼而扬此的手法，明贬梅与丁香的"粗'、"俗'，暗誉丹桂之清、雅，以达到更加鲜亮主题的目的。

结尾句"熏透愁人千里梦，却无情'，最终点出个"愁'字来。这个"愁'字点得好！离人在千里之外，相思而不得相见，只能梦里相寻找，以***一梦解愁；然而却被郁郁花香熏透惊扰，这花香何其如此严酷绝情！这两句语意自然非常明白，其未点透处却是词人含嗔带斥地指责的对象，究竟是梅与丁香？还是桂花？两者虽皆可诠释得通，如以的明贬暗誉的手法来看，这里指的该是金花玉叶的桂花。这个结尾，似是词人谓桂子：我是如此执着地倾心于你质地高雅、不媚不俗，而你却竟以沁人的馥香惊扰了我的千里梦，却也太无情了。

该词写作特点上片侧重正面描写桂花质地之美，从形到神、由表及里，表现出贵而不俗、月朗风清的神韵，重在精神气质；下片则运用对比手法，进一步衬托桂花的高雅，重在随感，带有较为浓郁的主观感受。上下合璧，借花抒情，便成了一回味无穷的小调。

《摊破浣溪沙》诗词赏析3

摊破浣溪沙

纳兰性德

风絮飘残已化萍，泥莲刚倩藕丝萦。珍重别拈香一瓣，记前生。

人到情多情转薄，而今真个悔多情。又到断肠回首处，泪偷零。

摊破浣溪沙

一霎灯前醉不醒，恨如春一梦畏天明。淡月淡云窗外雨，一声声。

人到情多情转薄，而今真个不多情。又听鹧鸪啼遍了，短长亭。

摊破浣溪沙

林下荒台道韞家，生怜玉骨委尘沙。愁向风前无处说，数归鸦。

半世浮萍随逝水，一宵冷雨葬名花。魂似柳绵吹欲碎，绕天际。

风中的柳絮残飞刀水面化作浮萍,

河泥中的莲花虽然刚劲坚决,但是它的茎却依旧会丝丝萦绕不断;

别离时拈一花一瓣赠与对方,记念以前的事情.

人们常说人多情了他的感情就不会很深,

现