写意花鸟画赏析

写意花鸟画赏析演示文稿目前一页\总数二十七页\编于二十三点优选写意花鸟画赏析目前二页\总数二十七页\编于二十三点什么花鸟画？顾名思义，就是在中国画中以花和鸟为表现对象的绘画形式。鱼、虫、禽鸟、兽类、瓜果、蔬菜等都可以成为花鸟画表现的题材。目前三页\总数二十七页\编于二十三点中国最早的花鸟是怎样的？《人物龙凤》战国《彩绘陶缸》石器时代仰韶文化目前四页\总数二十七页\编于二十三点这两张画在技法上有什么不同？勾画，着色工整细腻---工笔用笔豪放，简洁概括---写意目前五页\总数二十七页\编于二十三点中国花鸟画的分类目前六页\总数二十七页\编于二十三点没骨花鸟画目前七页\总数二十七页\编于二十三点小写意花鸟画目前八页\总数二十七页\编于二十三点大写意花鸟画目前九页\总数二十七页\编于二十三点（白描）（淡彩）重彩目前十页\总数二十七页\编于二十三点1、花鸟画的发展进程1中国花鸟画萌芽于工艺美术的纹样上唐代花鸟画发展为独立画科北宋---宋徽宗赵佶对绘画的特殊爱好，工笔花鸟画达到颠峰水平。南宋小品画出现一草一花、一鸟一鱼、数枝秋草、一湾流水、一瓶花卉题材小不见奇。元代，以借物抒情，托物言志为目的明代水墨大写意花鸟画兴起，更多的强调抒情言志清代名家辈出，水墨写意画法十分盛及目前十一页\总数二十七页\编于二十三点2、写意花鸟画的艺术特点笔简意赅，造型追求“不似之似”与“似与不似之间”，强调抒情言志，同时体现画家自己的艺术个性。以形写神，借物抒情诗书画印的结合目前十二页\总数二十七页\编于二十三点<杂花图卷>局部明·徐渭

目前十三页\总数二十七页\编于二十三点<杂花图卷>局部明·徐渭

目前十四页\总数二十七页\编于二十三点徐渭徐文长，名渭，一生怀才但不得志，墨葡萄图，用大块的水墨点积而成，酣畅淋漓。

此图构图奇特，信笔挥洒，似不经意；豪放泼辣的水墨技巧造成动人的气势和葡萄晶莹欲滴的效果。用笔墨发出自己的感慨和愤怒。正是比喻自己像野葡萄一样被抛在野藤里。人们说，这张画的墨点就如同徐渭辛酸的泪珠。目前十五页\总数二十七页\编于二十三点半生落魄已成翁，独立书斋啸晚风。笔底明珠无卖处，闲抛闲掷野藤中！天池托物言志——抓住动植物与人们生活的遭遇，思想情感的某种联系。通过有生命力和象征性的花鸟形象表达画家寄托在花鸟之中的情感和理想。目前十六页\总数二十七页\编于二十三点<墨葡萄图>局部目前十七页\总数二十七页\编于二十三点梅兰竹菊借物抒情，托物言志。目前十八页\总数二十七页\编于二十三点朱耷，清初画坛“四僧”之一。为明太祖朱元璋的第十六子宁献王朱权的后裔，他一生对明忠心耿耿，以明朝遗民自居，不肯与清合作作画主张“省”，有时满幅大纸只画一鸟或一石，寥寥数笔，神情毕具。他所画的他画的风景、山、光秃秃的树，东倒西歪，荒荒凉凉目前十九页\总数二十七页\编于二十三点朱耷作品

目前二十页\总数二十七页\编于二十三点鱼和鸟，或拉长身子，或紧缩一团，倾是而非。石头头重脚轻，他想搁在哪里就在哪里，也不管它是不是稳当，立不立得住。目前二十一页\总数二十七页\编于二十三点鹌鹑图

清代·朱耷目前二十二页\总数二十七页\编于二十三点八大山人的鱼、鸟的眼珠子都能转动，有时还会翻白眼瞪人上大下小，象征这他对清朝的藐视和目前二十三页\总数二十七页\编于二十三点朱耷六十岁时开始用“八大山人”署名题诗作画，他在署款时，常把“八大山人”四字连缀起来，仿佛象“哭之”、“笑之”字样，以寄托他哭笑皆非的痛苦心情。朱耷六十岁时开始用“八大山人”署名题诗作画，他在署款时，常把“八大山人”四字连缀起来，仿佛象“哭之”、“笑之”字样，以寄托他哭笑皆非的痛苦心情。目前二十四页\总数二十七页\编于二十三点借对孔雀的描绘讥讽了当时的江西巡抚宋荦。两块摇摇欲坠的石头，顷刻之间就有倒下的危险，两只孔雀，它们没有寻常画家笔下的美丽典雅与雍容华贵，正瞪着惊恐的眼睛窥视前方，仿佛致命的危险正要袭来，随时准备落荒而逃。画中的一切似乎都颠倒了，一向象征“虚心有节”的竹子，只剩下几片凌乱的叶子变得“没节”了目前二十五页\总数二十七页\编于二十三点其他作品欣赏目前二十六页\总数二十七页\编于二十三点《墨梅图》王冕元代(家