美术色彩基础知识高级灰的应用

美术色彩基础知识高级灰的应用美术色彩基础知识高级灰的应用少许时候“高级灰”就是一种颜色，更多的时候它是一种色彩关系。下面来看看高级灰在美术作品中的应用吧。高级灰是什么对一般人而言，色彩与颜色几乎是同义词，但在绘画领域，色彩是一种颜色间相互作用、相互影响的动向关系。对那种没有联系、比较单一的颜色是不能够称之为色彩的，比方一块单一的绿色，在没有碰到其他颜色的影响也没有影响到其他颜色时，在固有色看法下，我们能够说它的色相是绿色，它可是一块颜色而不是一种色彩关系。颜色是绝对的，而色彩则是相对的，它能够不太计较色相的正确度，但却特别重视详尽对象与周围物象的条件变化关系。比方说一块白衬布的暗部，纯粹用白调黑画上去显得直白僵直，若是加入周围环境和光源等条件的变化调成似白非白(可能有点偏蓝或可能有点偏紫或其他颜色)的颜色画上去，加上周边颜色的相互作用，这个不是白色的颜色却能表现出更为丰富的物象，其实不会让人感觉白衬布变成了蓝衬布或其他颜色的衬布了。这种因条件变换而产生的拥有丰富色彩关系的颜色载体我们称之为“灰色”。由于灰色的产生过程是复杂多变的，有一些现象特别简单令人产生误解，黑白不分，混淆视听，灰色变成一个不讨人喜欢的颜色。就连语言的色彩里都有，一般的有“灰白”、“惨淡”、“灰不溜丢”、“灰蒙蒙”、“灰头灰脑”，此后有“灰孙子”“意气消沉”，过份的有“面无人色”“心灰意冷”，夸张的有“死灰复燃”。长远形成的固有看法，无论是对颜色的认识还是对感情的表达，它可能在必然条件下反响了客观世界的真实，但是在绘画形式上却简单模式化，看法上变得僵化僵直，与动向产生的“灰色”成为不能调停的矛盾关系。初学画画的人最简单犯“灰”的弊端，比方在明度上拉不开距离，也许片面追求色彩丰富而调入颜色种类过多，也许是在调色时像搅拌水泥相同屡次次数过多，使颜色失去了光彩，也许是调色时平均对待没有倾向性。为了与这种颜色污浊脏乱，画面惨淡的现象相差异，有人在色彩关系合适，灰得有美感的第1页共3页灰色前面加上“高级”二字。这是“高级灰”的出处。高级灰颜色少许时候“高级灰”就是一种颜色，更多的时候它是一种色彩关系。在条件色看法下，灰色拥有一个层次最丰富最广阔的领域。一组颜色经过调合，纯度降低，不生不火，柔和，宁静，隆重，有必然的色彩倾向，变化巧妙;形象自但是不突兀，内涵丰富而不单纯，气质高雅而不俗气，放在画面上与周围的物象色彩一致，比较友善却又和而不相同，卓尔不群，几乎就是君子之色，是好多画家一世追求的色彩，也是众多学子念念不忘，为之纠结的“高级灰”。“高级灰”是一种平时的说法，“夫唯大雅，卓尔不群”，我更喜欢称之为“雅灰”。“和而不相同”是“高级灰”审美价值的主要表现。“和”在初级层面的反映是颜色的调停，色块面积比率的友善，比方说：黄：橙：红：紫：蓝：绿=3：4：6：9：8：6，试图追求一种视觉上的平衡，但它只有色相的关系，没有明度和纯度的变化，所以在绘画写生中不合用。“和”的中级层面是在色立体的理论下调整出来的色彩序次，考虑了明度和纯度变化，既有同色彩解又有多色彩解，依照必然的规则都能进行调停，在绘画中就形成了有必然审美价值的灰色。它在色彩设计中有着广泛的应用价值。“和”的高级层面是突出了绘画主体---人的感情因素。人有人格，色有色品。由于各种灰色的动向生成，运用，使得画面关系友善，而又具备各自的个性特色(倾向性)，所有的个性既能相互辉映，又能在巧妙变化中彰显一致而丰富的视觉美感，卓尔不群的美学价值。近来几年又出现了“高级灰”系列，有马利、温莎·牛顿、青竹等牌子，较有代表性的有克洛特国美灰系列，也有四十多种，比方：香苹果、普罗旺斯、拉丁黄、国美黄、国美绿、国美蓝、国美红、象牙黄、里昂、臧氏黄、臧氏蓝、英伦、波斯菊、黄灰、绿灰、蓝灰、红灰、橙棕、红棕、爱琴海、起司、雪青、黄芥、明亮蓝、春日青、景德、蓝莲、月灰、牙黄灰、浅蟹灰、灰豆绿、淡青灰、米驼、豆沙红、闪电紫、粉黄、釉里红、松石、青芥、秋叶、绿