演唱意大利歌曲应关注的语音问题,音乐论文

演唱意大利歌曲应关注的语音问题,音乐论文中国学生演唱意大利歌曲时，语言是首当其冲又至关重要的问题。首当其冲是讲：要学唱任何一首意大利歌曲，理解歌词是首要的任务，这些歌词是什么含义，发什么声音是第一位要解决的。至关重要是讲：任何一首歌曲都是以表示出歌词的内容为目的，再美的旋律和音响也只是歌曲内容与思想的载体。因而学唱意大利歌曲，语言的发音就是重中之重了。作为以汉语为母语的中国学生，演唱意大利歌曲时，常会出现一些具有共同性的语音问题，这些问题有着相当的普遍性，指出和解决这些问题，是我们教学当中的一个重要课题，也是提高学生意大利歌曲演唱水平的重要途径。研究与讨论歌唱中意大利语音特点的文章并不少见，但是大多数文章都是将意大利语与汉语在发音上的差异作些原则性的分析，缺乏理论与实践的联络。在实际的操作上还不够直接与严密。可能由于一些作者在意大利语与歌唱的关系方面实践不够，所以，有些讲解难免泛泛而不能击中要害。笔者在意大利生活与学习多年，回国后在音乐学院致力教学，故将自个在学习与教学中发现的，演唱意大利歌曲需要关注的若干语音问题在这里提出，抛砖引玉，与同行和前辈共享。一、演唱意大利歌曲必须重视R的发音意大利语言中R的发音是一种特殊的震颤音，具有鲜明的特征。俗称打嘟噜.这种发音方式在汉语中是没有的，它是一种由舌部均匀振动而构成的颤音，需要舌部肌肉连续不断的振动，由于汉语中没有这种肌肉运动的存在，所以在没经过专门训练前，有相当多的学生不能发这个音，必须经过教师耐心细致的讲解与示范，大部分学生经过练习，能够学会R的发音，进而顺利运用在演唱中。但是，仍然会有一小部分学生可能由于先天舌部肌肉的限制，长时间不能解决这种发音，而构成R音的发音障碍，有的学生甚至到了高年级仍然不能克制这种障碍，这是特别令人可惜的。由于这就意味着这位学生，已经几乎无法胜任意大利歌曲的演唱了，而这些是应该在学习前就发现的，由于这种现象在意大利本民族中，以及欧洲很多国家的人群中都不可避免的存在，然而，在意大利和其他很多国家对这些发R音有障碍的人，是不会让其进入专业演唱领域的，意大利的声乐教育家会劝阻他们以歌唱为专业，避免出现半途而废的悲剧，因而，在意大利的声乐界，不会发R音的人，不能进入专业学习是一个约定俗成的事实。怎样来确切判定某一学生能否有R音障碍，如今尚没有准确的测试方式，这应该是一件非常慎重的事情。在没有经过反复教学与练习之前，是不可轻易下结论的。演唱意大利歌曲，歌词中出现R音的频率是相当高的。R音会出如今歌词的不同位置，如词首：ritorna〔回来〕，ripetere〔反复〕；词中：parmi〔跟我讲〕，lagrimi〔眼泪〕；词尾：mangiare〔吃〕，dormire〔睡〕，不管什么位置，演唱时应做到准确自若，仿fo下意识般的自然，要做到如此熟练，需要付出很大的努力，要流利地背诵歌词，每一个有R音的地方必须富有表情，精到准确无误，流畅连贯，任何的迟疑或不清楚明晰，都是不允许的。R音在歌曲中伴随着不同情绪的作品，不同的节拍和旋律，会显得变化多样，华而不实的轻重缓急，全在于平常构成正确的语言习惯，除了清楚明晰的表示出词意外，在音乐表现上也是很有特色的要素。就象点缀在旋律中的一串串珍珠，使意大利语的歌曲增添了光彩。要十分强调意大利语中带有R音，而且非常难读的单词，这些读音假如不加强练习，是很难念准的。如Soffirire〔痛苦〕，azzurro〔蓝色〕，accoglirer〔摘〕，碰到这样的读音，必须细致重复的练习，直到完全把握。至于有的文章提到发R音时，舌部应分别震动几次的讲法，笔者以为不必细分。除了双字音中的发音外，其余发R音的长度，应该根据词组中的自然节拍，不必特意的加长或缩短，只要顺应语言的自然语感，流畅自若就好了。二、双子音是意大利语发音中重要的环节双子音，即两个一样的辅音，在同一个单词中重叠出现，在读音时，构成节拍上的变化，造成一个快速的顿挫，这是意大利语特有的鲜明标志，在英、法、德，俄等语种里，都没有这种发音方式。双子音在意大利的歌曲演唱中极其重要，它的作用与独特性应该高度重视。首先在语义上，发双子音的单词与发单子音的单词，发音极其类似，但词义却完全不同，所以为了正确地表示出词义，你必须清楚明晰准确的发对双子音，不能让它与近似的单子音有一点点混淆，要知道意大利人对双子音有特殊的敏感度，而我们汉语中，并没有这种发音方式，好像打嘟噜一样，发双子音也是歌唱者必须勤学苦练的基本功。不要以为在演唱中这种发音差异不同似乎不大，因而不够重视，任何一点似是而非的不确定，必定会在演唱中暴露无疑，假如造成歌词的岐义，甚至会造成笑话，例如：dona〔赐给〕,donna〔女人〕；peto〔屁〕，petto〔胸脯〕，假如失之毫厘，就会谬之千里。中国学生常犯的错误，是混淆双子音的读音，造成大量的漏读与误读，这种现象非常普遍，没能尽早养成双子音的读音语感，致使这种错误一再发生，所以意大利人会特别困惑于这种中国式的意大利语发音，以致他们无法听懂。经常是一个错读造成一句歌词不知所云，几个错读就可能误导整首作品的正确含义，而演唱者在其它方面的种种努力都将付之东流。双子音在视觉上非常明显，在读法上也没有十分的困难，但它是一种语感的培养，并不是一件容易的事情，它认识则是学习意大利语中极为要紧的环节。要强化双子音的辨识意识，在大量的朗读中养成习惯，培养出一种意大利语特有的感觉，才能收到事半功倍的效果，这就是学习意大利歌曲的密诀之一，也是唯一的捷径。其次，在演唱中正确的发出双子音，还是意大利歌曲富有表现性的组成部分，它在音乐中表现出一个连中带顿，顿后有连的起伏感，例如在(费多拉〕〕里的咏叹调被阻止的爱里，有非常典型的表现，读音和音乐的走向构成动态的平衡，构成意大利歌曲特有的韵味，这种互相的映衬，构成互动，显然增加了歌曲的表现力，每位演唱者需要用心细细的体会。三、唱好浊辅音是学习意大利歌曲的关键演唱意大利歌曲，辅音在发音中有清浊之分，中文读音中也有类似的分别，这种看起来近似的辅音分类，在实际演唱意大利歌曲时，却存在很大的不同。我们稍作一些分析，意大利语的全部语音中，五个元音是最响亮且清楚明晰可辩的，演唱者也会在学习中给予足够的重视，所以被唱错的可能性很小，而在辅音中，轻辅音发音时不震动声带，只是与元音结合而发声，因而，只需要摆对发音的位置，就能够有效降低错误发生的机率，而华而不实的浊辅音，既要注意本身的位置与发声，还要关注与元音前后左右的配合，因而出现错误的概率会大大提高，例如，浊辅音后紧接元音时，由于过份强调元音的响亮，而弱化了前面的浊辅音，举例：复仇的读音：Vindetta,再见的读音：arrivederci,不幸的读音：sventura等等，其实这里的浊辅音，要在演唱时注意强调、注意适度夸大，增加一定的力度，由于与平常讲话相比，演唱时的咬词应该更强化，更有力一些，当一个词语被放置在流动的旋律里时，它的辅音，元音之间的关系会被强调与拉伸，假如发生错误也会被放大，另一个明显的错误，是在乐句尾部需发音的辅音，被莫名其妙的省略掉了，这里举例：高尚的nobil,天空此恶劣，这里末尾的L经常被吃掉，这种错误是不可原谅的。值得注意的是，这种现象在外国学生身上几乎不存在，而在中国学生身上却特别普遍，纠正的方式方法特别简单，把它作为一个完好的音符来看待，单独强调一下就可解决。浊辅音在演唱中，容易发力，具有爆发力，在演唱意大利歌曲中具有很大的可塑性，加强练习，能够加强歌唱的能力，变化声音的色彩，是歌唱中的重点与难点，唱好浊辅