雕刻纹饰分析

明式家具技艺指导老师

李颖s20145122黄星星雕刻纹饰分析2015.10.23谈雕花艺术说到雕花艺术，人人都知道其文化与工艺的一次完美联姻。自古以来，“图必有意，意必吉祥”，人们为了图个年年有余的喜庆，传统文化中的纹饰图案便是一道丰富多彩的风景线。自明清以来，雕花题材在家具里可谓是多有体现，使家具本身的文化内涵、艺术魅力更为饱满丰富。特别是在运用上，尤为巧妙。明清宫廷家具具有使用性、装饰性、陈设性的特点。其创作所表现的造型不同，但创作构思和审美要求是一致的。特别是清代家具，对于雕花题材更是讲究，以纹饰为主，艺术表现也呈多样性，而且每一幅雕花图案都有深厚的吉祥的隐寓意义，以塑造出华丽之感，以及艺术之美，为老百姓喜闻乐见。渐变雕花题材的选用与当时人们的身份地位、日常审美能力、使用习惯有关。所以，在题材的适用性上，比如鸳鸯、并蒂莲这些象征夫妻和美的题材，鱼虫入画，配以花草，生动传神，一般用在卧室类的家具上。客厅类的家具则会采用蝙蝠、仙鹤等纹样，不失法度之美。而书房类家具系列会融入梅兰竹菊等突出文雅气质，使家具更具书卷气和文化寓意；在题材的运用性上，佛家八宝和道家八宝一般是组合运用，将不同派别的饰物区分开来；在题材的工艺性上，尤其是人物面貌，有的大件家具喜欢用百子图，对百位婴童，面部表情处理十分细致，雕出百子的韵味；在题材布局上，不过于呆板，重视纹理自然流畅在构图中的作用，因此优美的纹理尽量用光素手法，其次才以浮雕、深雕等雕花艺术手法去突出质感，布局灵活，雕刻层面有了层次上的变化。类型各种形态的题材，是明清时期最为常见也是最具代表性的，无疑是古代艺匠的凝练之作。由于使用环境及使用者身份的不同，雕刻题材繁多，在家具上常见的具体可以划分为五大类，以神驭形，以意驭象，具有传统的象征手法与丰富的精涵内涵一是人物故事类，多取自历代名人、戏剧人物画稿。比如清竹雕松荫高士图、清明上河图、西厢故事、“竹林七贤”优游情景、百子图、五彩四妃十六子、铁拐李、八仙、四大美人、十二金钗、花木兰、四大名著人物等等，营造出浓郁的文人气息。二是吉祥动物类。比较常运用的是一些象征富足、富余的吉祥物，比如海水云龙、凤凰、鹭鸶、松鹤、蝙蝠、麒麟、鲤鱼、蝴蝶等等，动静有序，惟妙惟肖。三是花草树木类。牡丹、梅兰竹菊、莲花、灵芝、松梅、石榴、水仙花等以浮雕形式呈现，极富立体之美。四是传统抽象图案。大多雕刻云纹、水纹、卷草纹、虬纹、蝉纹、兽面纹、雷纹、八仙纹、博古纹等用以装饰家具。我们从历代家具作品上可以看出，中国古典家具到了清代末朝，常用家具更偏重于具有浓郁写实性的深雕细刻风格，如竹节纹亦是明清家具的最为常见的雕刻纹饰，为苏式家具的典型装饰题材。五是诗赋书法类。通过古诗词、《八骏图》诗文、修身养性之言、福禄寿喜字等表达出人品性格和素养气质，或呈现另一番艺术享受，这种诗赋书法类的装饰多用于屏风类的家具之上。另外，风景类题材亦是型韵俱佳，楼台亭阁、桥梁、门庭等等，更多的是巧用于漆制家具装饰之中。强调

二段式椅背雕饰

三段式椅背雕饰清·紫檀书桌

桌以精良紫檀本制成，整器呈长方形，素面，上层有三抽屉，下以左右两几为撑托，两几上部为圈口浮雕，下部各置一抽屉，屉端饰透雕螭龙纹，纹饰细腻有致明·黄花梨螭龙纹架子床挂檐透雕雕刻大小两条嬉戏螭龙。小螭作团身引逗状，大螭作奔跑擒捉状，形态逼真。雕件呈长条形，大螭龙占构图的四分之三，体势至见舒展奔放。

明式家具的雕刻实物图案明·黄花梨螭龙捧寿纹透雕通体透雕螭龙捧寿纹。图案中心雕宝鼎形寿字纹，上面两螭龙手捧寿鼎作抬升状，下面两螭龙用脊背托起寿鼎底足，作回首状。四螭龙张吻、立鬃、睁目，造型异常生动。明·黄花梨螭虎戏宝鼎纹透雕图案以宝鼎为中心，形态各异。奔跑着的螭虎，围绕着方鼎戏耍。方鼎长足，鼎身环绕回形纹。螭虎大小不一，形象生动。雕刻选材精良，流畅舒展。明·黄花梨虎纹浮雕浮雕行走虎纹，构图完整，体现了奔跃奋动的节奏。虎作回首状，张口、立目、翘尾，威武勇猛。其造像有汉代石雕的雄浑遗风。明·黄花梨螭龙喜字纹曲屏芯板透雕透雕芯板正中刻一喜字，环绕真间有六条螭龙，上面四条作环躯飞舞状，下面两条作卧伏回首状。雕刻两面作，刀工娴熟。透雕的每一透孔间的大小和距离严谨，使图案对称和谐，整体优美，且有不易破损之功效。明·黄花梨春凳凳体宽厚沉稳，素面平整光洁，以淡棕色黄花梨木制成。四腿厚买，足微外撇，牙板宽阔，弓腿部交合处采用大木梁结构，使之要为坚固耐用，经久不松。线脚优美流畅，于厚重中见灵动。

明·黄杨木枕凳凳面呈弧形，长不及尺，造型古朴，用料粗硕，韵味十足。凳面久经把玩，温润似玉，备觉可爱。

明·鸡翅木有束腰香几几形苗条玲珑，束腰处线道明朗舒展，于流传畅达之中衬示出老鸡翅木肌纹禽鸟翅羽的细绒罗叠之美。尤为可观的是，角牙处饰以精巧古纹，更将作品及材质的美感烘托得至善至雅。明·紫檀螭龙喜鹊鹿纹折叠式镜台背板透雕背板以攒框做成，界域分为三层八格，在镜台上支成斜面用于摆放铜镜。下层正中一格安荷叶式托，可上下移动，用于支撑大小不同的铜镜。上层装板雕螭龙纹，中层两侧饰喜鹊登梅纹，下层两侧饰鹿衔灵芝纹，背板搭脑为圆雕龙头。此器采用圆雕、透雕等多种雕刻手法，做工雕饰无处不精，是明代小型家具雕刻的上乘之作，所谓“小件而大气也”。镂雕镂雕。镂雕也叫“透雕”或“镂空雕”，用于镂雕的木材须质细性纯，特别是镂空部分部位，如果有裂纹的话很容易出现断裂现象。镂雕一般用于红木家具的花心、花牙、花堵等需要特别加以装饰的部位。透空双面雕。透空双面雕是指在家具正反两面都雕刻上同一种图案，欣赏者从不同的角度都能欣赏到同一图案。另一种透空双面雕是在同一块花板的正反两面雕出不同的图案，体现不同的题材，这类雕刻对艺匠的技术及才能要求更高。圆雕。圆雕又称“立雕”，也称“六面雕”。用圆雕雕刻的作品极富立体感，生动、逼真、传神，但是圆雕对材料的要求非常严格，一般用于高档、复杂家具的特定部位，例如花头、龙头、风头、柱头等。镶嵌雕。镶嵌雕是将不同的质材，如玉石、象牙、珊瑚等，先制成花卉、人物、楼台、树石等图案，然后依图案在木面上雕刻凹槽，再将这些图案镶嵌其间。镶嵌雕层次清晰分明，具有华贵的装饰效果。通雕。通雕是在浮雕、镂雕的基础上发展起来的一种木雕技法，通雕画面可以多层次地镂通，重重叠叠，因此通雕的内容具有很大的容纳性和高度的表现力。明式家具的雕刻内容丰富，丰富多彩，几乎无所不包。如山水人物、飞禽走兽、花卉虫鱼、博古器物、西洋纹样等等。飞禽走兽纹：如螭龙纹、凤纹、喜鹊纹等等，这些图案大都是人们崇拜和喜见的事物，龙是中华民族的图腾和象征。凤则是百鸟之王，清高雍容。繁荣画面中为一口衔灵芝的仙鹤，纹饰华美，雕刻圆浑，呈现了高雅的风格。吉祥花卉及人物：常见的如牡丹纹、卷草纹、云纹等。明式家具中的花卉吉祥图案充分体现出了一种强烈的雍容华贵、饱满豪放的审美追求。仿古纹饰：仿古玉、仿青铜博古纹等。明末清初，幽雅清净、博古之风大兴，因而博古图案也成为家具的重要装饰。明式家具穿常用用图案

云纹

麒麟纹

莲荷纹

凤纹椅背亮脚雕饰椅背亮脚雕饰

椅背亮脚雕饰

龙纹

结论

中国是世界四大文明古国之一，她独特的历史文化、生存环境和多元化的民族、民俗等造就了具有鲜明中国特色的文化、语言和表达方式。纵观吉祥图案发生、发展和应用的过程，既有所有艺术演进的共同规律，又有其不同于其他艺术的独有特点。通过对本课题的学习研究，笔者进一步了解了有关装饰图案的产生背景及寓意。在研究明式吉祥图案时，我们必须明确主要有以下三点：一、明清吉祥图案的审美寓意和精神内涵，包容了华夏民族对宇宙自然乃至社会各个层面的认知，形成的“吉祥情结”，始终没有因意识形态的趋同和地球村的形成而改变。在科技日新月异的今天，民族文化作为人们精神和民族性的象征，呈现出更为鲜活的生命力。二、明清吉祥图案的形式构成和传达方式有着特定的法则和规律，形成的中国传统象征符号具备了现代符号学简洁、凝练的外部特征。把握这些法则和规律，对现代设计具有借鉴意义。当代设计师应在不断探讨、挖掘传统美学精髓的基础上更好地为大众服务，为中国特色的现