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文档简介

第七章

戏剧（一）

一、文明新戏：中国现代话剧的萌芽与诞生二十世纪初，在日本新剧的影响下，中国部分留日学生曾孝谷、李叔同等人组织了我国第一个话剧团体“春柳社”。二、“五四”时期“建设西洋式新剧”的倡导

三、爱美剧”阶段（初创阶段）“爱美剧”意为业余的、非职业的戏剧，“以非营业的性质，提倡艺术的新剧为宗旨”

。1921年5月，五四文学革命后最早的话剧社团“民众戏剧社”成立于上海，由郑振铎、欧阳予倩、沈雁冰等十三人发起，并发表宣言，明确了戏剧的“为人生”而创作的任务。“民众戏剧社”的主要工作（1）抨击传统旧戏和堕落的文明戏；（2）提出戏剧理论建设的问题，主要是针对戏剧商业化、庸俗化的弊病，大力倡导“非营业性质的，提倡艺术的新剧”。返回田汉1930年于上海田汉于1929年创办的《南国》月刊处女作南国戏剧运动的主要领导者。1920年发表处女作《梵峨嶙与蔷薇》，主要作品有：《梵峨嶙与蔷薇》、《苏州夜话》、《咖啡店的一夜》、《苏州夜话》、《获虎之夜》、《名优之死》、《湖上的悲剧》、《古潭的声音》、《南归》、《顾正红之死》等。新浪漫主义戏剧受西方新浪漫主义文学的影响，重情绪、直觉、幻想和想象，表现灵肉的激斗与心灵的渴求，重抒情，表现出一定的颓废感伤和悲观情绪，具有唯美主义倾向。反写实主义传统，注重灵魂的表现。思想内容田汉的戏剧感应五四时代精神，表现个性主义思想。一方面表现社会问题，揭露社会和传统势力中对人性压抑的种种罪行；一方面表现人们在黑暗现实中所产生的苦闷和颓废心理，以及不甘与沉寂的对光明的追求后期创作30年代田汉的戏剧题材一方面是表现工人生活和斗争的剧本，代表作是《梅雨》；二是表现爱国抗日主题。如《回春之曲》、《卢沟桥》等。40年代的代表作是《秋声赋》与《丽人行》。《丽人行》全景式的展现了40年代的社会生活，三线并置，内涵丰富，对生活和现实的表现具有一定的深度和广度。解放后，田汉创造了《关汉卿》等具有较高艺术价值的历史剧。1、浪漫抒情剧1920年田汉发表了四幕剧《梵峨嶙与蔷薇》，“重象征，重哲理，重（主观）抒情”。一是艺术，一是爱情，二者成了其早期浪漫剧的中心主题。3、田汉早期剧作的特色（1）“艺术家”形象系列。性格共性：具有浓重的“精神至上”、“艺术神圣”色彩，多具“精神流浪汉”气质。（2）唯美主义的语言风格。4、田汉的《获虎之夜》（1）结构完整紧凑，通过莲姑、黄大傻的爱情悲剧，鞭挞了封建的门弟观念和家长专制。（2）以捕虎作为全剧线索，富有传奇性，充满了强烈的抒情色彩，体现了初创时期戏剧创作的浪漫倾向。二）洪深（1894—1955）的《赵阎王》

主人公赵大（二）历史题材的剧作欧阳予倩：我国现代话剧的奠基人之一《潘金莲》：一出翻案历史题材剧作（三）追求戏剧趣味的剧作（三）丁西林与早期的独幕剧丁西林（1893—1974）原名丁燮林,江苏泰兴人。独幕剧成名作《一只马蜂》、《压迫》1、丁西林是带着机智、幽默和微笑登上剧坛的，被誉为“独幕喜剧的圣手”。2、丁西林剧作的显著特色（

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