工艺美术史整理

《工艺美术史》考试题型：单选、填空、判断、简答、名词解释、论述。共100分。以下请按照问答题或名词解释准备。（答案请不要仅仅限于书上、建议自己多方寻找答案，归纳整理）考试重点如下：名词：1、 彩陶：彩陶是指一种绘有黑色、红色的装饰花纹的红棕色或棕黄色的陶器。彩陶分为半坡型、庙底沟型、马家窑型、半山型和马厂型等。2、 黑陶：黑色陶器，黑陶的烧成温度达1000度左右，黑陶有细泥、泥质和夹砂三种，其中以细泥薄壁黑陶制作水平最高，有“黑如漆、薄如纸”的美称。这种黑陶的陶土经过淘洗，轮制，胎壁厚仅0.5-1毫米，再经打磨，烧成漆黑光亮，有“蛋壳陶”之称，表现出惊人的技巧，饮誉中外。这时期的黑陶以素面磨光的最多，带纹饰的较少，有弦纹、划纹、镂孔等几种。黑陶采用轮制，器形浑圆工整，造型优美，装饰精巧，具有"黑，薄，光，纽"的艺术特点。3、 十二章纹饰：奴隶主阶级专用的服饰纹样，即所谓冕服，在冕服上绘绣有十二种图案，称为“十二章”4、 仰韶文化：彩陶文化，因最早发现于河南渑池仰韶村，故称仰韶文化。5、 饕餐纹：青铜器上常见的花纹之一，盛行于商代至西周早期。此兽是古人融合了自然界各种猛兽的特征，同时加以自己的想象而形成的，其中兽的面部巨大而夸张，装饰性很强，研究者称为兽面纹，常作为器物的主要纹饰。兽面纹有的有躯干、兽足，有的仅作兽面。6、 画像石、画像砖：画像石：所谓画像石，实际上是汉代地下墓室、墓地祠堂、墓阙和庙阙等建筑上雕刻画像的建筑构石。所属建筑，绝大多数为丧葬礼制性建筑，因此，本质上汉画像石是一种祭祀性丧葬艺术。画像石不仅是汉代以前中国古典美术艺术发展的颠峰，而且对汉代以后的美术艺术也产生了深远的影响，在中国美术史上占有承前启后的重要地位。画像砖：所谓画像砖，就是用拍印和模印方法制成的图像砖。作为中国古代民间美术艺术的一枝奇葩，画像砖艺术在战国晚期至宋元时期的我国古代美术艺术园林中持续开放了十四五个世纪之久。其间，朝代更迭，人世沧桑，社会面貌和意识形态都发生了巨大变化。迄今发现的数千块画像砖不仅真实形象地记录和反映了这一变化，而且将这一民间美术艺术的发展历程生动地展现在我们面前。7、 鸡缸杯：明成化斗彩杯之一。饮酒用具。造型为敞口，浅腹，卧足。因杯身以斗彩描绘线鸡啄早哺雏，姿态栩栩如生，辅以牡丹、兰花、柱石纹，故名。8、 “堆朱杨成”（元代漆器部分）：元代漆艺在雕漆和螺钿漆器方面取得了辉煌成果，并出现了永垂青史的雕漆名家。浙江嘉兴的张成和杨茂便是最突出的代表。此时，雕漆技术也东传日本。日本称涮红”（红色雕漆）为雌朱”，并取杨茂之“杨”、张成之“成”合为“杨成”，将开始制作堆朱者称为“堆朱杨成”。9、 螺钿：它是中国特有的艺术瑰宝。所谓“螺钿”，是指用螺壳与海贝磨制成人物、花鸟、几何图形或文字等薄片，根据画面需要而镶嵌在器物表面的装饰工艺的总称。10、 景泰蓝：景泰蓝，北京著名的传统手工艺品。又称“铜胎掐丝珐琅”，俗名“珐蓝”，又称“嵌珐琅”，是一种在铜质的胎型上，用柔软的扁铜丝，掐成各种花纹焊上，然后把珐琅质的色釉填充在花纹内烧制而成的器物。因其在明朝景泰年间盛行，制作技艺比较成熟，使用的珐琅釉多以蓝色为主，故而得名“景泰蓝”。11、 汉代长信宫灯：西汉长信宫灯，中国汉代青铜器，宫灯灯体为一通体鎏金、双手执灯跽坐的宫女，神态恬静优雅。灯体通高48厘米，重15.85公斤。长信宫灯设计十分巧妙，宫女一手执灯，另一手袖似在挡风，实为虹管，用以吸收油烟，既防止了空气污染，又有审美价值。12、 三星堆文化：考古学界把三星堆遗址第一至第四期文化通称为三星堆文化，根据三星堆遗址古文化在四川地区分布较广，又具有一群区别于其他任何考古学文化的特殊器型，发掘者将这一考古学文化命名为“三星堆文化”。13、 唐三彩：唐三彩是唐代低温彩釉陶器的总称，在同一器物上，黄、绿、白或黄、绿、蓝、赭、黑等基本釉色同时交错使用，形成绚丽多彩的艺术效果。“三彩”是多彩的意思，并不专指三种颜色。唐三彩是一种多色彩的低温釉陶器，它是以细腻的白色黏土作胎料，用含铅、铝的氧化物作熔剂，用含铜、铁、钻等元素的矿物质作着色剂，其釉色呈黄、绿、蓝、白、紫、褐等多种色彩，但许多器物多以黄、绿、白为主，甚至有的器物只具有上述色彩中的一种或两种，人们统称为“唐三彩。14、 海兽葡萄镜：海兽葡萄镜是唐镜中最具时代特色的纹样之一，由海兽和葡萄蔓枝构成主体纹样，一般是在繁密的葡萄纹之间点缀以各种姿势的海兽，柔长的枝条、舒展的花叶、硕果累累的葡萄和生动活泼的瑞兽构成一幅精巧和谐而饱满的画面。铜镜镜体厚重，制作精巧。反映了唐代工艺美术文化兼收并蓄的时代特征。15、 雕漆：雕漆是把天然漆料在胎上涂抹出一定厚度，再用刀在堆起的平面漆胎上雕刻花纹的技法。由于色彩的不同，亦有“剔红”“剔黑”、“剔彩”及“剔犀”名目。北京雕漆造型古朴庄重，纹饰精美考究，色泽光润，形态典雅，并有防潮、抗热、耐酸碱、不变形、不变质的特点。雕漆工艺是中国漆工艺的一个重要门类，也是北京传统工艺美术的精华之一。它体现了我国工艺美术家的高超技艺和聪明才智，是中华民族传统工艺的瑰宝。雕漆与景泰蓝、象牙雕刻、玉雕齐名，被誉为京城工艺“四大名旦”之一。16、 魂瓶(六朝时期)：魂瓶又称"谷仓罐"、"堆塑罐"。它由汉代的五联罐演变而来，是中国长江中下游地区三国两晋时期墓葬中特有的随葬品。17、 化妆石板(埃及)：化妆石板，古埃及女子调制脂粉所用石板，板上装饰有精美花纹按分类，化妆石板可以分为(1).实用性化装石板:埃及工人在石板上制作眼影膏，这也是化装石板最早来源和用途.石板上有精美花纹(2).奉献用化装石板:由实用性化装石板演变而来它是主要用来祭拜神灵.(3).纪念性化装石板:记录当时发生重大历史事件.18正身侧面律：正身侧面律也称作侧面正身律，是埃及绘画与雕塑中典型造型艺术方式19、 圣遗物箱：安放基督教圣者遗物或骸骨的容器。中世纪时期工艺美术的典型作品。20、 汉代信期绣和长寿绣：信期绣：绣地为罗，在罗地上用几种丝线绣成花纹，针法为锁绣法，图案纹样单元较小，线条细密，做工精巧，为当时最讲究的一种绣品，是刺绣中的上佳珍品。长寿绣：绣地为绢，在绢地上用四种丝线绣制而成，针法为锁绣法、线条流畅、绣工细密、针脚整齐为当时一种流行的高级绣品。21、 “登高明望四海”锦(汉代)：P3922、 楔形文字：楔形文字是源于底格里斯河和幼发拉底河流域的古老文字，这种文字是由约公元前3200年左右苏美尔人所发明，是世界上最早的文字之一。在其约3000年的历史中，楔形文字由最初的象形文字系统，字形结构逐渐简化和抽象化，文字数目由青铜时代早期的约1000个，减至青铜时代后期约400个。已被发现的楔形文字多写于泥板上，少数写于石头、金属或蜡板上。23、 印度犍陀罗艺术：犍陀罗的匠师们吸取古希腊、古罗马的艺术精华，创造出释迦牟尼的各种形象，从而形成了一种带有古希腊罗马风格的佛教艺术——犍陀罗艺术，这种崭新的艺术形式以石工艺为主导。24、 日本天明釜和芦屋釜：P18825、 《廷臣赫西拉像》（埃及）：古埃及留存下来的一块作为建筑装饰用的木板，是迄今最早的而且是比较完整的木工艺作品。26、 江千里（明代）：螺钿巨匠江千里，号秋水，可与当时的画家查士标称雄，有“杯盘处处江秋水，卷轴家家查二瞻”之誉，其所制的螺钿，风格独特，称“江千里式”。27、 铜胎画珐琅：以红铜制胎，后在胎土敷一层白釉，烧结后用釉色彩绘，经二三次填彩、修正后再烧结、镀金、磨光而成。造型典雅，纹饰细腻，色彩清秀。从工艺上可分为两大类；一是胎体錾花配饰；一为不錾花配饰。28、 百圾碎：瓷器开片冰裂纹的一种。指裂纹中纹路繁密，开片较为细碎者。这个名称起于宋代之哥窑，景德镇窑仿哥窑之后，即一直沿用。宋哥窑瓷器的别称。29、 “高贵的单纯”和“伟大的静谧”是用来指欧洲古典主义艺术30、 纳石失（元代）：元代丝织的丝织品中以织金最有名，称之为“纳金石”，也叫“织金锦”。一般指以片金线或圆金线为纹纬的织金锦或织金缎，是一种用金线显示花纹从而形成具有金碧辉煌效果的织锦。31、 《双翼神牛》（古代两河流域）：32、 湿婆：湿婆（Shiva），印度教三大神之一，毁灭之神，前身是印度河文明时代的生殖之神“兽主”和吠陀风暴之神鲁陀罗，兼具生殖与毁灭、创造与破坏双重性格，呈现各种奇谲怪诞的不同相貌，主要有林伽相、恐怖相、温柔相、超人相、三面相、舞王相、璃伽之主相、半女之主相等变相，林伽（男根）是湿婆的最基本象征。33、 拜占廷风格：主要有四个方面：第一个方面是屋顶造型，普遍使用“穹窿顶”。第二个特征是整体造型中心突出。那体量既高又大的圆穹顶，往往成为整座建筑的构图中心。第三个特点是它创造了把穹顶支承在独立方柱上的结构方法和与之相应的集中式建筑体制。其典型作法是在方形平面的四边发券，在四个券之间砌筑以对角线为直径的穹顶，仿佛一个完整的穹顶在四边被发券切割而成，它的重量完全由四个券承担，从而使内部空间获得了极大的自由。第四个特点在色彩的使用上，既注意变化，又注意统一，使建筑内部空间与外部立面显得灿烂夺目。34、 颈枕（非洲扎伊尔）：宗教上的崇拜物及日常用具上都有小雕像，雕像人物大多与地神有关。35、 影青瓷：影青瓷也叫映青瓷，其前身是青白瓷，被称作“色白花青”的影青瓷是北宋中期景德镇所独创，其釉色青白淡雅，釉面明澈丽洁，胎质坚致腻白，色泽温润如玉，所以历史上有“假玉器”之称。36、 “渎山大玉海”：由大都皇家玉作完成。其制作意图是为了反映元代国势的强盛。它是中国现存的最早的特大型玉雕。其雕琢装饰继承和发展了宋金以来的起凸手法，随形施艺；俏色处，也颇具匠心。37、 大禹治水图玉山：“大禹治水”玉山，是中国玉器宝库中用料最宏，运路最长，花时最久，费用最昂，雕琢最精，器形最巨，气魄最大的玉雕工艺品，也是世界上最大的玉雕之一。38、 宣德炉：宣德炉，是明代宣德年间设计制造的铜香炉，简称，宣炉”。它是中国历史上第一次运用黄铜铸成的铜器。39、 “杨倭漆”（明代）：杨埙继承父业专工金漆，曾去日本学习漆艺，仿制倭漆并自创新样，所制漆器一愈用愈鲜亮为特色，人称“杨倭漆”。40、 山字纹镜、规矩镜：山字纹镜：山字纹镜是战国铜镜数量最多的品种，也是楚式镜中的主要种类，主题纹饰为山形，有三山、四山、五山、六山之分。以细密的云雷纹、羽翅纹等作地纹，以变形花叶、柿蒂、竹叶等纹饰作为中间纹。规矩镜：古代铜镜，也称TLV镜，一般都用青龙、白虎、朱雀、玄武四神图案作装饰，所以称为规矩四神镜。41、 青花、釉里红：青花：青花是青花瓷的简称，是一种白地蓝花的釉下彩绘瓷器。釉里红：釉里红是以铜为着色剂烧制而成的白地红花的釉下彩瓷。42、 明朝“韩媛绣”：韩希孟，善画花卉，工刺绣，深通六法，远绍唐宋发绣之真传，摹绣古今名人书画，别有会心。所绘绣宋元画家真迹，最为传神，多用朱绣名款，传世作品较多，为世所珍，亦称“韩媛绣”。43、 《汉谟拉比法典碑》：汉谟拉比法典，是迄今发现最完整的成文法典，竭力维护不平等的社会等级制度和奴隶主贵族的利益，比较全面地反映了古巴比伦社会的情况。法典分为序言、正文和结语三部分。正文共有282条，内容包括诉讼程序、保护私产、租佃、债务、高利贷和婚姻家庭等。它刻在一根高2.25米，上周长1.65米，底部周长1.90米的黑色玄武岩柱上，共3500行，是汉谟拉比为了向神明显示自己的功绩并巩固贵族地位而纂集的。为后人研究古巴比伦社会经济关系和西亚法律史提供了珍贵材料。44、 埴轮（日本）：埴轮是日本古坟顶部和坟丘四周排列的素陶器的总称。分为圆筒形埴轮和形象埴轮。45、 陵阳公样：用对称形式结构的纹样，也是唐代织锦中经常采用并有特色的图案形式。46、 开片：开片又称冰裂纹，开片本为瓷器釉面的一种自然开裂现象。开裂的原因有两种：一是成型时坯泥沿一定方向延伸，影响了分子的排列；二是坯、釉膨胀系数不同，焙烧后冷却时釉层收缩率大。47、 土师器和须惠器（日本工艺部分）：土皆币器（^^^）^^＞弥生式土器〃流^在汲孙、古填畤代〜奈良•平安畤代京^生S^^＞中世•近世^^^^^（土器）•焙烙（«^6＜）^取^^代^6^6t^生座^^左素烧芝刀土器^勤石。硝惠器上同^畤代记业行^^作以^左力'夷用品ib^^^^合、土皆币器^^^力＜品^的记下^勤^左。埴输七一木重〃土皆币器^勤石。顶惠器iin顼同畤期记生g$nr^^€O^^6^.±®器刀技法[3]^弥生式土器刀延＜W上^^^＞^挪形式力F土皆币器力'在土器自体力F决定寸石二i（M雉bs。当初^古境记伴^ik、^畤代的特徵^手力FFi^n左力'现在^、^、全国的若一性力^重视芝ms石。名雷文土器、弥生土器^地域色力勺鱼力'^左^^文寸b、土皆币器^、^、蕨密记言元^地方色55、同1；^^^意匠■技法^^6土器^本州力F九州^^^S模^分布寸6。二打^、前代i一^在画寸^^^文化交流刀增大在意味b.^O#^政治的^一O®展在见6说^有力^/6。问答题（包括简答论述）1秦砖的工艺特点：颜色青灰、质地坚硬、制作规整、浑厚朴实、形制多样而著称于世，有人给予“敲之有声，断之无孔”的评价，也有人称之为铅砖，都是形容其质量之高。质地坚硬，素有“铅砖”之称。2中世纪的彩绘玻璃艺术的产生背景：找不到。。。3、 伊斯兰教清真寺的室内外装饰特点：清真寺建筑装饰纹样不准用动物纹样，装饰纹样几乎都采用植物、几何纹与阿拉伯文字的图形，在建筑物上的布局多采用重点使用而不采用满堂装饰的形式。而且装饰花纹形态多样，千变万化。除藻井外，清真寺各部位装饰的色彩多比较清丽，反映了伊斯兰教所追求的清净与纯洁。4、 宋代五大名窑：定、汝、官、哥、均窑各自生产的瓷器特点：汝窑：汝窑以青瓷为主，釉色有粉青、豆青、卵青、虾青等，汝窑瓷胎体较薄，釉层较厚，有玉石般的质感，釉面有很细的开片。官窑：官窑主要烧制青瓷，大观年间，釉色以月色、粉青、大绿三种颜色最为流行。官瓷胎体较厚，天青色釉略带粉红颜色，釉面开大纹片。这是因胎、釉受热后膨胀系数不同产生的效果。瓷器足部无釉，烧成后是铁黑色，口部釉薄，微显胎骨，即通常所说的"紫口铁足"。定窑：定窑以烧白瓷为主，瓷质细腻，质薄有光，釉色润泽如玉。黑釉、酱釉称为"黑定"、"紫定"，也别具特色，制作精湛，造型典雅。花纹千姿百态，有用刀刻成的划花，用针剔成的绣花，特技制成的"竹丝刷纹”，"泪痕纹”等等。钧窑：钧窑胎色较深，呈浅灰色或褐紫色，胎质坚硬；釉为乳浊，釉色有天蓝、月白、玫瑰紫和海棠红等品种；器物上单烛的紫斑几乎不见，绝大部分是青蓝釉和红釉互相熔合的玫瑰紫色；器内底釉中有“蚯蚓走泥纹”的曲线，这是宋钧瓷特征之一。哥窑：哥窑的主要特征是釉面有大大小小不规则的开裂纹片，俗称"开片"或"文武片"。细小如鱼子的叫"鱼子纹"，开片呈弧形的叫"蟹爪纹"，开片大小相同的叫"百圾碎"。小纹片的纹理呈金黄色，大纹片的纹理呈铁黑色，故有"金丝铁线"之说。5、“古月轩”：是指一种清代的工艺美术品。又称“瓷胎画珐琅”，"古月轩"始于清代康熙年间，它以珐琅彩在瓷器胎上施以彩绘，经高温烧制而成。过去因其工艺难度极高，所以只在皇家御窑中制做极小的器具，如鼻烟壶、烟碟等。8、 为什么说唐朝是我国工艺美术史上的一个重要转折时期：从唐代开始，装饰题材由以前的以动物纹为主进入了以花草等植物纹为主的阶段；创作思想由以前的神秘肃穆而封闭转向亲和和轻松而开放；艺术风格由以前的古朴古拙转向富丽华美，使得工艺美术开始具有近代装饰风貌。9、 分析紫砂壶的工艺之美：多是胎体厚重，造型丰满，釉质肥厚，滋润。纹饰多以龙为题材，姿态各异。构图疏简雅致，笔势豪放潇洒，有敦厚、浑朴、精致的艺术特色。10、 古希腊陶器部分（阶段、种类、特点）：东方风格。是公元前7世纪全公元前6世纪流行的一种陶艺。主要表现在以动植物装饰纹样为主，有时直接采用东方纹样；其次是增强了装饰趣味，将动植物加以图案化。黑绘风格。指在红色或黄褐色的泥胎上，用一种特殊的黑漆描绘人物和装饰纹样的陶器。红绘风格。流行于公元前6世纪末到公元前4世纪末。即陶器上所画的人物、动物和各种纹样皆用红色，而底子则用黑。故又称红彩风格。这种风格优越处在于灵活自如地运用各种线条刻划人物的动态表情，充分发挥线条的表现力。11、 比较分析唐代和宋代工艺美术的艺术风格（注意角度，参考书上每一章的课后内容）：唐代：艺术风格具有博大清新、华丽丰满、自由舒展、富有情趣的特点，自信而大气。宋代：清秀、典雅、含蓄，有一种淡淡的凄清的美，是理性美的代表。和唐代相比，宋代工艺美术有迥然不同的艺术特点：唐代重情，开阔恢宏而华丽丰满；宋代重理，严谨含蓄而优雅清瘦。12、 举例说明传统工艺美术与现代设计的关系是怎样的：两者是相结合的，范冰冰戛纳走红毯穿的陶瓷运装用了清朝青花瓷纹样；中国联通商标是传统的吉祥图案，中国旅游logo是山西出土的马踏飞燕；中国邮政logo是由传统的汉代壁画上找到的灵感。13、 元明两代工艺美术风格比较：元代工艺美术风格粗犷、豪放、刚劲。明代工艺美术具有大方、明快、端庄、敦厚的艺术风格，充实而不浮艳，概括而不累赘。14、 明式家具与清式家具比较：明式家具：1、造型简练、以线为主2、结构严谨、做工精细3、装饰适度、繁简相宜4、木材坚硬、纹理优美。清式家具。1、造型上浑厚、庄重2、装饰上求多、求满、富贵华丽3、主要使用材料有紫檀、酸枝木、花梨、楠木、乌木和榉木。总的来说，明清两式家具都各具其风韵。明式家具追求简练美、功能合理化，而清式家具则追求品种丰富、式样多变、奇巧。15、 在南非土著部落，凳子的艺术特色和文化含义：不知道，没找到〜16、 玉壶春瓶是元代新创的瓷器造型，梅瓶早于元代出现：梅瓶是一种小口、短颈、丰肩、瘦底、圈足的瓶式，以口小只能插梅枝而得名。因瓶体修长，宋时称为“经瓶”，作盛酒用器，造型挺秀、俏丽，明朝以后被称为梅瓶。梅瓶最早出现于唐代，宋辽时期较为流行，并且出现了许多新品种。宋元时期各地瓷窑均有烧制，以元代景德镇青花梅瓶最为精湛。17在非洲的贝宁，豹被视为国王权力的象征：在谒见宫门口，装饰大的青铜豹，作为王权的象征。贝宁国王还特制一些小青铜豹作为王国使节身份的标志。18、 中国古代各朝代工艺美术的时代特色（见课本每一章课后部分）：自己找。。。19、 简述罗可可艺术的特点：对巴洛克风格的反拨，洛可可美术追求可爱、轻快、纤巧的艺术效果，把愉悦感官当成目的。20、 明式家具获得发展的原因：1、生活方式的改变2、园林建筑的兴起3、木材的丰富4、木工工具的提高。21、 举例分析古埃及、古希腊、非洲工艺美术的特色：古埃及：〜始终充满着静穆、庄重、浑厚和遒劲的风韵，同时伴随着浓郁的神秘主义色彩和宗教气息。古希腊：〜在其发达的美学思想指导下，创造出优美、典雅、和谐的古典美的标准，获得了美的形式和典雅的气质。非洲：非洲工艺美术作品普遍存在一种敬畏灵魂的文化思想。22彩陶和黑陶各自的艺术特色：彩陶：彩陶制作精美，以泥质陶为主，质地细腻，因之既是实用器皿，又具有很高的艺术价值。黑陶：黑陶工艺具有黑、薄、光、纽四个特点；造型多样，富有新意；黑陶工艺以弦纹见长；黑陶喜用镂空的艺术手法。P4—1023彩陶纹样中，象征生殖崇拜的纹样：鱼纹、蛙纹、葫芦纹、蚌形纹、花瓣纹.24原始玉器的造型及其文化含义：璧、玦、璜、管、珠、坠等。含义：最早成为人们的装饰品和不同等级标志的一种信物，春秋玉器更多有了像君子品德的抽象含义，二晋南北朝时成为信道之人食物，全清明成为工艺品。25青铜器的种类和纹样：种类：烹饪器、食器、酒器、水器、杂器、兵器和乐器。纹样：几何纹样（云雷纹、涡纹等）、动物纹样（饕餐纹、夔纹、龙纹、蟠螭纹等）。26青铜器的艺术特色：造型方面：造型种类繁多，千姿百态。纹样方面：不同时期青铜器的代表性纹样不同。工艺方面：制作技法：泥模法、蜡模法、浑铸法、分铸法等，装饰技法：刻花、镶嵌、金银错、鎏金、镂空和模印等。艺术规律方面。P22—2330十二章纹饰：奴隶主阶级专用服饰纹样，即所谓冕服，在冕服上绘绣有十二种图案，称为十二章。十二章实际上是具有宗教意义的十二种纹样，这十二种纹样贯穿着儒家伦理道德的含义，并具有鲜明的社会意义。十二章纹样被认为是治理国家的根本，反映了奴隶主阶级的宗教观念。31战国时期青铜装饰手法：焊接、模印、刻划、镶嵌、鎏金、镂空（一般采用失蜡法，又称蜡模法、拔蜡法、出蜡法等）。P3127不同时期青铜艺术特点比较:时代装饰图案组织表现手法艺术风格商饕餐纹、夔纹、回纹单独纹样对称式，主纹和地纹，多用直线庄重、严谨西周窃曲纹、环带纹、重环纹二方连续带状反复，直线间曲线成S形韵律、秩序春秋战国蟠螭纹、宴饮攻战纹四方连续上下左右连展，模印，金银错繁缛、清新28三星堆出土的青铜器艺术特色：器形高大，造型生动，结构复杂。29中国古代服饰的发展概述：略〜32秦代砖瓦的艺术特色：秦砖制作规正，浑厚朴实，形式多样，表面多饰以细绳纹。秦代瓦当异常精美，形状有圆形和大半圆形，纹饰变化多样，风格秀丽。33汉代织绣的纹样有哪些，各反映了什么样的审美观念：云气纹：对自然的崇尚和对神仙的崇拜。动物纹：装饰的走兽多有翅膀，成为神鸟神兽，有祥禽瑞兽之含义。花卉纹：主要有茱萸纹和柿蒂纹，汉人认为茱萸纹能驱灾辟邪，代表