第六章小说的题材和形态

（优选）第六章小说的题材和形态目前一页\总数二十六页\编于九点第六章小说的题材和形态一、“现代”小说家的当代境况二、题材的分类和等级三、当代的小说样式四、类型单一化趋向目前二页\总数二十六页\编于九点一、“现代”小说家的当代境况一、在40年代表现活跃、发表过有影响作品的小说家，因各种原因或停止创作，或移居境外。比如茅盾、沈从文、张爱玲、徐訏、钱钟书、废名。二、开始在取材、艺术方法、作品风格上的改造，以适应新的文学时代的需要。比如巴金、张天翼、艾芜、沙汀目前三页\总数二十六页\编于九点三个阶段三起落（1）50年代初期：平稳与波澜“起”突出表现在小说家队伍的新组合（“现代”作家的“当代”转向；解放区或部队成长起来的作家成为新中国小说创作的基石或中坚；新中国崭露头角的文学新秀。）小说创作的“落”集中表现在严苛的批评和批判上

（萧也牧、路翎）

目前四页\总数二十六页\编于九点（2）50年代中期：百花与风暴“起”：一是揭露社会阴暗面和批判官僚主义的作品；二是突破题材禁区描写婚姻爱情表现人情人性的作品。“落”：一批小说被打成“毒草”，一批小说家被打成“右派”

（3）50年代后期到60年代前期：兴盛与狂潮“起”：长篇小说创作的丰收“落”：文艺大批判对新中国小说创作成果的否定

目前五页\总数二十六页\编于九点二、题材的分类和等级这一时期的小说主要集中在“革命历史题材”和“农村题材”方面。题材在十七年小说创作中具有异乎寻常的重要性，甚至决定小说的性质。两大题材占有绝对重要的位置：革命历史题材小说：不同于一般历史小说。农村题材小说：不同于一般乡土小说。一方面是因它们的“重要性”而受到提倡，另一方面则是与作家的经验和“五四”以来新文学的艺术积累有关目前六页\总数二十六页\编于九点（1）革命历史题材“革命历史”特指在中国共产党领导下的革命斗争历史，三次国内革命战争和抗日战争构成了革命历史小说叙述的主要对象，而有关古代和近代的历史叙述就被归入“历史小说”。

革命历史小说具有为革命作合法性论证、将革命斗争历史化、打造国民关于革命的集体记忆等特殊的意识形态功能。目前七页\总数二十六页\编于九点革命历史小说具有为革命作合法性论证、将革命斗争历史化、打造国民关于革命的集体记忆等特殊的意识形态功能。“首先必须提到的是反映革命斗争历史的小说”。目前八页\总数二十六页\编于九点（2）农村生活题材“乡土”：古旧的、静态的、凝滞的；“乡土文学”：着眼于中国乡村的传统性；以宗法血缘关系和传统礼俗来维系的“自然”村社。“农村”：蛰伏着、酝酿着或者已然存在着变动或者革命的因；“农村生活小说”：着眼于中国乡村的现代变革；为以阶级关系和革命性变动为基础的“政治”组织。目前九页\总数二十六页\编于九点“革命”构造了乡村的新的现实；“革命”促成了观照乡村的新的视野。随着“革命”的扩展和深入，“乡土”逐渐被“农村”所置换，从解放区到新中国的农村生活小说从根本上说，就是围绕着“革命”主题而展开的关于中国乡村的现代性想象。目前十页\总数二十六页\编于九点赵树理《三里湾》、周立波《山乡巨变》、柳青《创业史》、李准《李双双小传》、王汶石《新结识的伙伴》、马蜂《我的第一个上级》、西戎《赖大嫂》等。

目前十一页\总数二十六页\编于九点两大题材创作发达的原因。这主要是由于当时的官方文艺的需要：一方面需要革命历史题材的小说为中国革命提供历史的合法性叙述，另一方面需要农村题材的小说为官方提供现实执政的合法性叙述。其他题材小说的创作情况：工业题材、知识分子题材等。目前十二页\总数二十六页\编于九点三、当代的小说样式五六十年代小说的体裁,有重视“两极”的取向。短篇和长篇的数量、质量都较为突出。长篇，“反映”社会生活的规模和容量，是受到重视的一个重要原因。长篇小说创作需要更多的准备。目前十三页\总数二十六页\编于九点长篇小说：从传奇到史诗传奇体：孔厥、袁静《新儿女英雄传》和马烽、西戎《吕梁英雄传》报道体：刘白羽《火光在前》（1949）和杨朔分《三千里江山》（1952）革命英雄传奇：徐光耀《平原烈火》（1951）、知侠《铁道游击队》（1954）、曲波的《林海雪原》（1957）、刘流的《烈火金刚》（1958）、冯志的《敌后武工队》（1958）传奇体长篇以其通俗性、普及性取胜，但又不免以折损和“曲解”了主流意识形态的严肃性和纯正性为代价。目前十四页\总数二十六页\编于九点据周扬统计，在《中国人民文艺丛书》所选入的177篇作品中，写抗日战争、解放战争与人民军队的就有101篇。由通讯报告而来的报道体，以“纪实性”为特征；由章回小说而来的传奇体，以“传奇性”为特征；二者的共同点都在于以故事或事件的讲述为中心。通讯报告——现代新闻传媒——进入解放区的作家传奇故事——传统审美趣味——解放区成长起来的作家报道体和传奇体就成为革命斗争叙事的两大体式进入了新中国。新中国最初产生的革命历史小说，特别是长篇小说，往往带有这两种体式的痕迹。目前十五页\总数二十六页\编于九点1954年杜鹏程用了四年的时间对“百万余字的报告文学”进行了数十次修改和九次重写，终于完成了《保卫延安》的创作。这部长篇小说，在新中国文学文学史上第一次被戴上了“史诗”的桂冠，冯雪峰说：“真正可以称得上英雄史诗的，这还是第一部。”目前十六页\总数二十六页\编于九点由宏大的规模、丰富的历史内涵、深刻的思想、完整的英雄形象、庄重崇高的风格构成的“史诗风范”在相当长的时期内为作家所向往，形成了“史诗情结”。史诗体以磅礴的气势盖过了报道体、传奇体，成为新中国长篇小说的“正典”。继《保卫延安》之后吴强的《红日》（1957）、梁斌的《红旗谱》（1957）、冯德英的《苦菜花》（1958）、欧阳山的《三家巷》（1959）《红岩》（1961）等联袂而出，打造出新中国的“红色经典”。目前十七页\总数二十六页\编于九点至于短篇，则是认为它能迅速、敏捷地反映生活；对现实生活反应地快捷，对政治配合的及时。50年代初：故事体和纪实体茅盾：“短篇小说取材于生活的片段”。侯金镜：“短篇的特点就是剪裁和描写性格的横断面（而且是从主人公丰富的性格中选取一两点）和与此相应的生活的横断面。

50年代中期到60年代初：“流水账”似的叙述渐让位于“横断面”，故事中心向人物（性格）中心转移

目前十八页\总数二十六页\编于九点A．王愿坚、茹志娟的“截取生活横断面”的模式截取生活横断面是指在生活中，抓取一个片断，通过平凡的人生事，来反映重大事件和时代特点。情节单纯，细节丰富，人物形象主要通过细节塑造出来.目前十九页\总数二十六页\编于九点王愿坚写“英雄人物完成性格的一瞬间”。如《党费》《七根火柴》。目前二十页\总数二十六页\编于九点茹志娟多写日常生活。《如愿》《百合花》看似是平凡人平凡事，实际上观念化倾向极重。目前二十一页\总数二十六页\编于九点B．峻青和路翎的“战争浪漫主义”样式峻青

富有热情，主观色彩重。其小说多写战争题材，以歌颂英雄为目的。为了对英雄进行理想化，他不惜牺牲真实。代表作品：《黎明的河边》《老水牛爷爷》《山鹰》目前二十二页\总数二十六页\编于九点

带有现代文学后浪漫主义特点，喜欢张扬人物个性。战争加爱情是三四十年代革命文学成功的秘决,但在新中国失去了功效。他喜欢表现战争中主人公身上体现出来的美好人格和战争与个人感情的矛盾。代表作《洼地上的“战役”》

目前二十三页\总数二十六页\编于九点C．李准的配合现实斗争模式

《不能走那条路》写土改后农村两极分化的问题，配合合作化运动；《李双双小传》配合大跃进运动，要解放妇女。笔下的“中间人物”形象，非常有生活气息。目前二十四页\总数二十六页\编于九点D．王蒙等人“干预生活”模式“干预生活”是在56年“双百方针”后提出来的。