《中国现当代文学（第二版）》第七章 现代小说五大家的创作

第七章

现代小说五大家的创作

第七章现代小说五大家的创作

第一节《子夜》及茅盾对现代长篇小说的贡献第二节《家》及巴金小说创作的艺术风格第三节《骆驼祥子》及老舍小说创作的艺术风格第四节《边城》及沈从文小说创作的艺术风格第五节《死水微澜》及李劼人的“大河小说”

第一节《子夜》及茅盾对现代

长篇小说的贡献

○《蚀》三部曲——现实主义风格的显现○《林家铺子》和“农村三部曲”——现实主义风格的深化○《子夜》——现代长篇小说成熟的标志

一、茅盾小说创作的历程

1939年至1944年，他陆续创作了长篇小说《腐蚀》、《霜叶红似二月花》，中篇小说《走上岗位》、短篇小说集《委屈》，散文集《见闻杂记》等。茅盾又于1945年写了剧本《清明前后》，以揭露国民党的统治危机，反映民主运动的高涨。新中国成立以后，茅盾长期担任文化部部长，并在1979年被选为中国文联名誉主席，中国作家协会主席。

二、标志现代长篇小说成熟的《子夜》

《子夜》的出版，标志着茅盾创作的一个高峰，显示了左翼文学的创作实绩，也标志着现代长篇小说的成熟。《子夜》原名《夕阳》，1933年由上海光明书店出版。这部长篇巨作是作者经过充分准备之后才动笔的。《子夜》结构严谨宏大，全景性大规模多视角地反映时代社会，同时又主线突出，主次分明，纵横交错，有张有弛，有章有法。

第二节《家》及巴金小说创作的艺术风格

○《家》——家庭题材的代表作○《寒夜》——从直接的控诉转向深沉的批判○叛逆者和忍耐者——巴金小说的两组形象

一、从《家》到《寒夜》：巴金小说对家庭题材的情有独钟

巴金描写家庭生活、抨击旧式家庭的腐朽与罪恶的系列创作是以“激流三部曲”的第一部《家》为起点的，它凝聚了作家少年时代在封建家庭中获得的种种生活印象与人生经验。从“激流三部曲”到《寒夜》，巴金的创作在思想和艺术上都显示出新的追求和突破：《寒夜》的思想主题更加深沉，反映生活的视角更加深入。

二、叛逆者和忍耐者：巴金小说最为关注的艺术形象

巴金在作品中充分投入作家自己的人生经历和对人生的领悟，这是巴金创作的一个独特追求。而在他所塑造的人物群像中，有两类人最为光彩夺目，那就是叛逆者和忍耐者。在他的代表作《家》中，其主人公觉慧就是一个典型的叛逆者的形象，是一个“幼稚而大胆的叛徒”，他的叛逆性格主要是在家庭内部同封建势力的斗争中表现出来的。与觉慧的大胆叛逆相反，作为他兄长的觉新却是一个忍耐者的形象，同时也是《家》中性格内涵最丰富的一个。

第三节《骆驼祥子》及老舍小说创作的艺术风格

○致力于描绘市民阶层○《骆驼祥子》——个人奋斗的悲剧典型○鲜明的地方色彩和浓郁的民族风情

一、从《骆驼祥子》到《四世同堂》

：老舍对市民命运的深切关注

从《骆驼祥子》到《四世同堂》，老舍的目光始终聚焦市民社会，从个人奋斗者的形象到市民群像，老北京底层民众在老舍的笔下，呈现出千姿百态、个性鲜明的特点，组成了熠熠生辉、令人眼花缭乱的人物画廊。他对许多关于北平风土人情和街头巷尾生活场景的描绘，都写得鲜明生动、富有光彩，他善于运用地道的北京口语叙事抒情，笔调幽默风趣，意蕴含蓄深刻，人物的对话逼真传神，在展现宏大的社会历史内容的同时，显示出极高的艺术造诣。

二、祥子的性格和命运：个人奋斗的悲剧典型

祥子是一个性格鲜明的普通车夫，尽管不安于卑贱的社会地位，但并不想以剥削的方式改变自己的处境，而是想以自己的劳动求得一种独立的生活。这是一个善良的小私有者合情合理的心理状态。因为这一点，他遭到一次又一次沉重的打击，直至希望彻底破灭。祥子的悲剧不仅仅是时代和社会造成的，也是他自身的性格弱点造成的。祥子性格的最大特点，是他怀有一股强烈的愿望，企图通过个人奋斗改变自己的社会地位和生活命运，这就成为导致他命运悲剧的主观契机。

三、鲜明的地方色彩和浓郁的

民族风情

老舍作品具有浓郁的北京地方色彩，地道的北京方言土语，纯正的北京风俗民情，这使他的创作显示出特有的民族风格，因而在中国文坛乃至世界文坛产生了重要影响。老舍作品具有一种厚道、温情，具有一种人道主义，充满对底层民众的理解和同情；同时他又有一种幽默讽刺的意味，特别是他始终关注着国民性的改造问题，从《骆驼祥子》到《四世同堂》，这种思想发展得尤为充分。

第四节《边城》及沈从文小说

创作的艺术风格

○“边城”世界——现代湘西的牧歌○翠翠——完美人性的化身○独特的审美理想○难以概括的多重风格

一、《边城》：古朴人性的执著追求

《边城》用人性描绘了一个瑰丽而温馨的“边城”世界，一个充满爱与美的天国。集中体现“边城”世界人性美的，是发生在这里的一个爱情悲剧，这个故事也同样建立在人性思想的基础之上。《边城》代表了沈从文小说独特的风格特色：擅长谱写爱和美的人生颂歌，青年男女的情爱，祖孙父子的亲爱，人们之间的友爱，湘西风俗风景的可爱，融合在故事和人物形象之中，给读者以强烈的艺术美感。

二、独特的审美理想与难以概括的多重风格

沈从文把文学创作看成是自我生命意识的一种最重要的自由表现。他在小说中真实地叙写自己，自由地描述自己所感悟的人世之道和所经历的人生磨难，其作品是中国现代文学史上又一种风格独特的“自叙传”。由于沈从文风格多样，他的名字既出现在“新月十八家”之列，同时也是乡土作家、山水田园作家、诗化小说家的代表。人们发现沈从文的创作风格的确是很难概括的，而人们最终又发现风格的难以概括其实正是沈从文的风格。

第五节《死水微澜》及李劼人的“大河小说”

○“大河三部曲”○多重整体的放射性结构○三教九流的人物形象○四川的风俗民情画

一、融合历史与现实的

“大河三部曲”

三部曲为《死水微澜》、《暴风雨前》和《大波》。“大河三部曲”具有其独到的严整的艺术结构：千百年来的一潭“死水”在甲午战争时泛起“微澜”，又经过时代发展的“暴风雨”，直至辛亥革命前夕“大波”骤起，掀起了民主革命的巨大浪潮，“大河三部曲”的这一总体艺术构思本身就形成了一个大连环。

二、具有多重矛盾性格的人物

形象系列

在“大河三部曲”中，李劼人对特定时代境下人们的社会观、历史观、政治观、道德观和爱情观的变化展开综合而又独立的剖析，塑造了众多五花八门的人物形象。“大河三部曲”反映的是一个“新也新不得，旧也旧不得的时代”，作品中的人物都毫无例外地打上了这种历史特点的烙印，半新半旧是这些人物形象的总风貌，多重矛盾是他们性格的总特征。

三、纷繁的民俗风情与个性鲜明的语言

在描写方面，“大河三部曲”亦具有独特的民俗史特色，呈现出一股浓郁的四川风味，补充了茅盾式长篇小说所忽略的民俗视角。李劼人的创作当然不只是“大河三部曲”，但能代表李劼人创作总体风格的却只有这三部曲。只有在这三部曲里，我们才能全面感受到这样一种特有的风格：宏壮、缜密、老辣、遒劲、机智。这种独创的风格不但使“大河三部曲”具有特殊的艺术价值，而且奠定了他在现代文学史上不可动摇的地位。思考题1、《子夜》主人公吴荪