视听语言电子讲义ppt课件 11轴线 视听语言课件

视听语言主讲：李664746）QQ：359284726xinxin0518@126.com轴线一、轴线的概念

二、轴线的分类三、轴线规则四、越轴和跳轴五、轴线小结一、轴线的概念

概念：在镜头的转换中制约视角变换范围的界线，它是为了保持电影时空的一贯性、规定摄影机与被摄主体可移动范围的一条假想线。机位必须放置在轴线同一侧，即180°区域以内2轴线a1来自实践，并不是真的存在。轴线的意义和重要性→确定方向、观看位置。为了让观众从一连串剪辑后的零碎空间片段中获得完整的空间概念，为了影视剧剪接起来的空间关系不至于混乱，最为基本的是保持一个清晰的方向感，轴线原则就是为了实现这一点而规定的。12轴线a运动的方向判断是否跳轴的标准：同一人物或运动的方向是否始终处于屏幕的同一侧（左或右）。跳轴与否只对相邻的两个镜头而言。因此不存在靠两次跳轴来弥补的做法。电影的空间关系要处理的好要注意以下三个方面：1、位置：把握画面的平面方位，最重要的就是左中右，这关系到如何安排演员。镜头分切要注意上下镜头的位置关系的匹配。2、动作3、方向对话场面中的轴线处理最为集中的就是关系轴线。处理好运动轴线和关系轴线的问题。二、轴线的分类关系轴线：被摄物的视线和被摄对象之间的关系所形成的轴线。运动轴线：沿被摄物的运动方向所形成的轴线。（一）关系轴线(1)关系轴线就是演员A和B之间的假想轴线。前提是要有两个演员，并且相互之间有联系。通过两个对话或交流的人物头部的假定线。人物关系方向的轴线视线方向的轴线(2)如果只有一个演员，那么轴线就存在于和这个演员发生联系的物体之间，即视线。（二）运动轴线在运动场面当中，由被摄物的运动方向所形成的轴线。运动方向的轴线（三）没有轴线问题如果没有人和人的关系，没有人和物的关系，那就没有轴线。拍天安门广场，人来人往，如果没有建立关系就可以随便拍。如果有母亲带小孩看国旗（视线关系）就有轴线。（如果两个人物靠在一起睡觉，那就没有轴线问题）三、轴线规则（一）关系轴线场面调度中的总角度概念：一场戏中包含一组镜头，摄像师要根据这场戏的演员调度，找到拍摄这场戏的总方向，即总角度。作用：展示场景（角色的环境）的全貌；介绍人物在环境中的位置，人物之间的活动与交流，人物与前后景的关系。场面调度中的总角度片例：《聚光灯》E1《步步惊心01》姐妹对话应用：总角度确定后，其它镜头的拍摄角度要在这一总方向下进行机位的调度，即在人物关系轴线靠近总角度的180度的一侧之内，来安排拍摄角度。总角度可以是一场戏的第一个镜头，也可以出现在中间或结尾。总角度的选择注意事项：（1）场景的气氛图即总角度。（也是场景中最好看的）同时也受光线的制约。总角度一般在逆光和侧逆光的状态。《红楼梦》李少红版《狄仁杰之通天帝国》（2）同时要受调度的制约。要能很好的表现这场戏。片例《西伯利亚的理发师》27：58（3）内景和外景的总角度的选择是不一样的。内景一般是对着窗户的，外景受河流山川房屋的走向限制，特别是太阳光的方向。选好了景，一般来说在轴线的两侧各有一个总角度，有一个好一些。内外反拍角度外反拍角度：摄像机处在平行于关系轴线的位置，向里对着两个被摄主体拍摄的角度。23《步步惊心01》是客观角度，它代表观众或创作者的观察视角。多采用平角度拍摄，与人们日常观察事物习惯相符。采用仰或俯角度拍摄，带有创作者主观性，或剧中第三者的主观视向，或只为丰富镜头画面。总角度属于外反拍角度，多用全景来表现，起客观介绍作用。内反拍角度:摄像机处在平行于关系轴线的两个位置上，面向外各自拍摄一位演员。《步步惊心01》是主观角度，它代表了剧中人物各自观察对方的视向。根据具体情况，确定采用平角度还是俯仰角。内外反拍角度的结合作用：配合演员的身高和位置；调节镜头的外部节奏片例《蓝色1》28：21找公寓《步步惊心07》关系轴线之双人对话

1、三角形原理：在一个总角度之内存在着三角形的机位。据此，双人对话可以有11个机位。1234567891011①顶角机位（总角度）：通常用于开始或结束。1②与③平行机位：用于并列表现不同对象。23④与⑤外反拍机位45⑥与⑦内反拍机位：常用于对话的“三镜头法”。（谈话节目）67⑧与⑨骑轴正反打机位：可用作主观镜头。89⑩与⑾骑轴正反打：远端的人物完全被挡住，很少用。10112、构图重点：要突出背对镜头（观众）与面对镜头（或观众）的不同状态，即前者的关闭状态，后者的开放状态。注意画面空间比例。在3比4的画幅中，主导一方要占三分之二。宽银幕中最好把主导演员位置往中间位置靠，防止对切形成跳跃感，因为银幕大。所以宽银幕最边上的位置经常放置景或道具填充。用照明区分突出。不用增大主导演员的面积，可以更加灵活地构图。可以用焦点调度。3、摄影机位置双人对话场面时：摄影机的高度和演员相同。在实际拍摄中双人镜头不会出现太大的错误，主要出错在单人镜头。因为双人镜头可以相互做参照物，单人没有。4、双人对话场面中的单人镜头的要求：视线。演员的视线方向一致，因为实际拍摄中的借位（光的变化需要）构图的要求。演员的视线方向留空位置关系片例《群鸟》第一场戏9分多钟双人镜头看着很简单，拍多了就容易错。电视剧中的对话场景比较多，大概占95％，电影中占80％。关系轴线之多人场面1、最主要的方法，把众多的人看成两个人。片例《日瓦格医生》57：00片例《日瓦格医生》02：32：36片例《步步惊心02》战争场面等都是这样的拍法2、如何人物多，基本方法只管主要人物，把其他人当道具当景。片例《女人四十》05：40老爷换拖鞋片例《女人四十》06：42大哥与二弟二弟妹讨论如何照顾老爷片例《沉默的羔羊》01：01：10教材的例子1122313、传统的拍法，采用舞台调度（视点不动，调度平面展开）片例《日瓦格医生》开头该固定视点的长镜头只是长镜头处理的一种方法，长镜头还有其他处理方法，可以是镜头内的蒙太奇（例如焦点变化《春逝》分手、景深长镜头《公民凯恩》母亲父亲与代表商量送凯恩走），所以不能把长镜头和这个方法等同起来，且这个方法对演员只有平面调度，缺少能够体现立体效果的纵深调度。总结对话：关键在于弄清人物关系，理解人物。视听语言重在语言，它是关于表达的，不是一个纯粹的形式问题，叙事和形式要并重。如果不能很好的理解内容，那么永远都不能达到高层次。（二）运动方向轴线定义：沿被摄物的运动方向所形成的轴线。运动轴线两侧各存在180º两个总角度实际运动与银幕方向的差异想要达到人或物运动方向的完全相同，摄像机要设置在轴线的一边，用共同视轴的角度和平行的角度来拍。片例《耐克跑鞋》想要拍摄运动的相异方向，摄像机设置在轴线的一侧，用两个互为对应的角度。想要拍摄运动的相反方向，用越轴的方法。亦可产生戏剧效果。1、追赶与分离：追赶：同方向运动分离：反方向运动相聚：反方向运动库里肖夫实验追逐库里肖夫实验相遇2、出画入画：右出左入左出右入打电话也有轴线，左右不能乱，也就是说把电话线理解为一条轴线。面对面。双轴线的摄像角度两人边走边聊天，汽车行驶中司机与副驾谈话等场景中，出现双轴线，即运动方向轴线和人物关系轴线。处置方式：四、越轴和跳轴越轴的意义和目的：电影时空的需要。突破第四面墙的假定性。（一）常规跳轴的方法——有技巧跳轴（合理越轴）1、利用被摄主体：主体运动表现出方向变化。注意保留运动越轴的完整过程。2132、场景中有两条以上轴线，摄像机可以越过一条轴线，改用另一条轴线保持空间的统一。3、摄影机移动过轴摄影机过轴是可以但要找到依据2134、无明确方向性的中性镜头过轴A空镜头；B中性方向镜头（骑轴镜头、脸以外的特写等）片例：骑轴拍摄《关山飞渡》01：10：24轴线上的正面或背面镜头，属于中性镜头，轴线特征不明显，可与任意轴向镜头相接。5、反打不是对话场面的对打，而越轴线的反打，越到轴线的另一侧拍双人镜头，利用与总角度相对应的反打镜头。片例《步步惊心01姐妹对话总角度镜头》对话场面中反打要慎重，反过去就别回来了观众必须对所展示的环境、人物关系，有了一个较详细的全貌后，再安排反打镜头。运动场面。一个被摄物是没法反打的，有两个的可以，但要注意明显的背景标志物，不要产生两个人跑过某地两次的感觉。（二）硬跳轴两个明显跳轴的镜头直接组接在一起有意的硬跳轴组接，一般是为特殊的内容需要，目的就是制造错觉和方向感上的混乱，以及表现人物间的对立、冲突、心情的焦虑、愤怒等等激进状态。场面宏大，角色众多，或远景、大全景为主，轴线不明显且不重要时，也有硬跳轴