各大艺术流派的形成及其发展

仁更多企业学租院：尘睁《中小企业居管理全能版芹》雪183套讲迫座+897旅00钟份章资料老《总经理、询高层管理》涉49套讲座间+1638泰8灵份热资料阅《中层管理坑学院》饥46套讲座都+6020中份竹资料复

姥《国学智慧逐、易经》酿46套讲座纯《人力资源算学院》捏56套讲座澡+2712浙3驶份匆资料耕《各阶段员此工培训学院奉》蚕77套讲座灵+324新份醋资料垂《员工管理牌企业学院》败67套讲座勇+872缓0舞份着资料悉《工厂生产式管理学院》蹈52套讲座淡+139结20堪份深资料耍《财务管理壶学院》枝53套讲座绘+179堡45岁份普资料共

含《销售经理冷学院》屈56套讲座藏+143丈50至份堤资料聋《销售人员偶培训学院》祥72套讲座杰+487魄9态份幸资料淋更多企业学争院：滑锅《中小企业姥管理全能版耀》更183套讲白座+897袍00非份桐资料鹿《总经理、桃高层管理》骂49套讲座渠+1638执8玻份通资料哗《中层管理万学院》险46套讲座蛇+6020伟份省资料四

梢《国学智慧往、易经》万46套讲座持《人力资源公学院》脏56套讲座墙+2712烧3焦份址资料先《各阶段员叹工培训学院樱》膀77套讲座惊+324窑份伴资料绢《员工管理蚊企业学院》冶67套讲座渗+872吩0询份殿资料框《工厂生产热管理学院》凯52套讲座莫+139搞20蜡份楼资料日《财务管理习学院》芬53套讲座张+179耻45奶份多资料拴

宜《销售经理路学院》内56套讲座贱+143介50猾份旗资料扮《销售人员唇培训学院》蚁72套讲座雷+487乓9猫份别资料各大艺术流派的形成与发展一、布莱顿学派

２０世纪初英国布莱顿地区。主张在露天场景中创造真实的生活片段。现实主义的萌芽。多视点时空观念。飘代表：识乔治·阿尔川培特·斯密药士《祖母的枣放大镜》《板望远镜中所添见的景象》狼《玛丽珍妮裳的灾难》，划詹姆咬须绑士·威廉逊沫《中国教会源被袭记》，与埃斯美·柯泻林斯《汽车竖中的婚礼》皇，西赛尔·杠海普华斯《庭义犬救主记阿》。

故二借、欧洲先锋斯派电影运动登（1917假年----裹1928年肚）堵雷砌筑指从俊1917煎－熄1928玻年期间，欧旋洲出现的众抖多的电影流带派和学派，疾这些学派和蛮流派最终汇垂集成一个空煎前的电影运饺动，即先锋耍派电影运动外。该运动主没要出现在当岂时的法国和拼德国。表先锋派电影轿不以盈利为燥目的、不叙践说故事，是肯纯视觉影片抹。这种影片惩一般由创作掌者独立拍摄邻，大多为短胞片柱。其目的是董对电影的美最学形态和表揭现功能进行稀各具风格的钥实验和探索返（1）法国昏先锋派电影凳运动大致可灰分为3个阶俘段。咬第一阶段：宽印象主义电顷影。满麦驳以立体派画傲家F．莱谢彩尔和R．克类莱尔等人的鞠电影实验作隙品为代表，详他们当时也锯把运动视为昌电影的本性洪,但与德国汽“千先锋派迈”遵影片不同之单处是,他们暮并不把手绘餐的图形的变飞化作为表现沾内容，而是肚把日常生活针中的物品或茫景像结合起职来表现。这筋些影片没有蚂一个完整的常故事情节和错鲜明的主题妈。在印象主义流帽派意非印象派电影搞形成于省20盘世纪撑20机年代蛛代表人：路侧易.德吕克爱、旬杜拉克凉、禾阿佩尔唱·勾冈斯豪、返爱普斯坦若敞恳粉作品：覆德吕克觉：喇《流浪女》常；承杜拉克：《炭西班牙的节卸目》重尖冈斯亲：车轮前佳。理论有曾“搬上镜头性似”今纷杠恨段居场娃立体主义流葡派继费尔南秋·炮莱谢尔《机怠器的舞蹈》牺强调图形过形状的匹配错和节奏性剪避辑。箩里晨烘玩概抽象主义流鲜派备抽象电影有喜两大类：嫁一类以摄被影影像为基声础来构成抽匙象图拢形畏，另仇一类是绘制净的抽象影片循，糊亨利.希美角特《纯电影寸的5分钟》晶枣纯电影流派榨讲究画面效蒸果，突出造士型美，通过酱快速组接独捞立的画面，以表现富有节哀奏的运动。民追求纯粹的盈运动、纯粹吴的节奏、纯赚粹的情绪。鲜

赔合第二阶段：外以年轻的女震电影工作者看G．杜拉克最、原籍西班乐牙的L．布航努艾尔、舞掉台剧编剧和戴青年诗人A欠．阿尔托等河人的实验性薯影片为代表旗。他们的影趣片受超现实后主义文学的怖影响，表现鼓人的潜意识母，包括梦境焰、幻觉等。宰达达主义流枣派昨①诉达达主义无腊理性的电影逃试验：曼.溜雷伊《回到膜理性》裳法雷内.克莱看尔《幕间休麻息》步充满幻想和页荒诞。达达生主义的艺术咱主张是反理仰性，从而失价去现实性而川变为了超现根实性的。努超现实主义欧流派自②池超现实主义窑电影的绝对版现实：达达推主义的超现押实性美学追搅求洁最终导致超了超现实主之义电影的产冬生。韵谢尔曼.杜服拉克《贝壳姨与僧侣》盛布努艾尔《鹿一条安达鲁誉狗》舞受精神分析驾学说影响，脂将心理欲望京搬上银幕，申显示梦幻和蔑被压抑的潜矿意识。没有碍完整的故事恳情节，现实革场景与怪诞贷的、象征盐的场面相药交织，表现狡主观世界的延扭曲、混乱拨。捞曼.雷伊昌《海之星》第三阶段：水1929年字后，法国电惊影的最“妇先锋派使”哗运动也转入罪纪录电影。见这种纪录电级影很快就分开为两种倾向两：一种是以鬼嘲讽社会现刑象为主,如滔法国导逝演供J．维果的凶《尼斯景像尘》睬(1929付～1930醉)主要是以做怪诞的画面瓦和奇特的剪朝辑,借实录鸭的尼斯景像陆，嘲讽市内傅上流社会的辨生活丑态；命摄（2）德国哀表现主义（炕1919-师--192做4裁）舌规榜德国表现主逆义电影从冶1919藏年一育1924疑年大致经历枝了务5奋年的时间。眠这一电影美团学流派同样禁受先锋主义草文艺运动的佳影响。德国新表现主义开亲始于钉1910准年的慕尼黑窗，首先在绘冰画中，而后拢在文学、戏飞剧、音乐及抓建筑艺术中境相继出肺等现，形成了陡一场文艺运迟动。补克特点：崇宣尚原始艺术耕的非实在的洁、装饰性的阻美，色彩浓绝重、明暗对刃比强烈。艺瞧术家采用变议形、夸张和骗奇特的艺术著语言，以表捞示对社会现眠实的愤然不盘满，从而构携成一种内心部恐惧、焦虑于。拾游育巨代表作浑

招：罗伯特租·手维内的夕《卡里加利绳博士》幅，补其中表现主践义的以几何盲图形作为造翻型的风格，窜布景和背景天情调的一致于，人物造型市与布景的一著致，光线阴胶影，视觉造闸型都为表现治主义特征候熟。人物都是寇吸血鬼、大肌汉等。黑还有《吸血瓣鬼诺斯费拉搬杜》《三生者记》《泥人扇哥连》。愉万灵德国颤现实主义倾吼向的电影杏：凤言1、室内剧撞电影：皱室内剧电影劈借鉴了室内推剧的术语。热代表作：投卡尔旗·抄梅育《最卑谦贱的人》（论编剧《卡里踩加谣利结博士》编剧楚之一）露驶利用布景，师主题和环境起发生变化，勒但还是无情冶的命运，不络用表现主义榨而用现实主词义的方式表界现荐罚2、街头携电影：宾现实主义创就作态度，移

舌在街头拍电渡影，船

万感兴趣的是缓社会环境而柄不是心理状恭态。影武二、绕纪录电影学络派宿1、维总尔托夫旷纪录电影理蚊论的先驱。厌理论：准电影眼睛挎娘理论：电影踢眼睛。解释翻是：电影愧—魂我看（即通荷过摄影机看胀世界）＋电淡影体—脏我写（用摄步影机拍）＋埋电影组织（的剪辑）。厌爬“直生活即景东”秀，即抓拍瞬摆间的生活真插实状态。手歼法蛋实景拍摄，扫偷拍，抢拍雕。代表哭作：《带摄炎影机的人》线。制2、劣纪录电影先飘驱恰筑弗拉哈淹迪巷代表作：《娘北方的纳努揪克》、创缸作过程奇3、仇约翰锦·夸格里尔逊者英国纪录电趴影学派略受苏联电影颂，尤其是维我尔托夫的垂“稳电影眼睛姻”避理论的影响做，借鉴了法贼国先锋派以酱及荷兰的尤蛾里斯脆·既伊文思的经竞验，尤其是收吸收了美国死导演弗拉哈模迪的经验。数领导形成英促国纪录学派迹。听代表作《飘尝往渔船》猜伊文思害世界槽著名纪录电夺影大师，政劣治立场鲜明孕作品有抒情堡性的，如《信雨》、《桥谎》。有蹲反法西斯斗厘争的战争片珍：《西班热牙的土地》望、《四万洞万人民》启廉、《笛印度尼西亚呈在呼唤裤》肉渗三、赠前苏联蒙太泻奇流派竭库里肖夫粮实验工作室菌理论：库六列肖夫效应锯；电影模特瓶儿符西逼方饼先生在俄罗运斯的奇遇超维尔托夫昆电影眼睛派妥拍摄即编景虹反对剧本，艘演员，摄影颈棚矩带摄影机的战人华柯静采夫和肿塔拉乌别尔啦格纹奇异演员养蠢成所米爱森斯坦卸蒙太奇理论衡、杂耍蒙旷太奇作理性蒙太塞奇麦《战舰波将愚金号》浴普多夫金而蒙太奇叙事戒剧作理论看《母亲》扔杜甫仁科贿《土地》倡他们在实验忌中往往得出彻相同的结论患；祸1慨、蒙太奇可益以制造人为仓景观南奏（库里肖夫周、维尔托夫杏）功2窝、可以创造满人科聋（库列肖夫脱、维尔托夫副）龙3山、可以让时构间倒流，即唉倒放拍摄的限景物定鼓（维尔托夫绑、爱森斯坦架）纸4狭，剪辑镜头池的长度可以连改变时间感经觉（爱森斯路坦、普多夫剂金）忘赶他们对蒙太树奇的实验归志结起来有三墨个主要功能海：厉叙事功能：跨盆比如交代情厨节，插一段妥回忆显2宴，激发理性扒回应：联想棕、比喻亚僻抓3狮，情绪感染饼作用：风和炉日丽，阳光揭灿烂表示心浙情畅快；乌危云密布，暴呢风雨出现表斧示灾难来临韵等。但最大弓的功能在于照通过蒙太奇缎剪辑可以阐搬明作者所要宅表达的思想话立场及含义雨，霜（5）钳法国诗意现倚实主义漏（1930富－1945肥）脚法国诗意现皱实主义的先秃驱：30年牛代初期雷雷内.克莱捎尔：有声电料影的初期《裁巴黎屋檐下象》1930尼《百万法郎久》1932汪《七月十哀四日》19保33《自预由属于我们坑》是这时期览最优秀的作掉品，喜剧风类格影响了卓庄别林《摩登膜时代》骄让.维果：裙（唯美的）类《零分操作牺》1932售《驳船阿歌塔朗特号》挤1934组诗意现实主鉴义的发展：塑1934-岔1939同黑色现实而主义，揭露导社会黑暗泄雅克.费戴筐尔：《大赌屠博》一个演斯员配两个角泉色。《米棚摩沙公寓》艇1935杏《英害勇和狂欢节右》1936杨杰叙利恩.杜础威维尔：《旋大卫高尔德俩》1930谢《西班帮牙殖民地集法团》193窃5阳《同心协力索》1936淹晕马塞尔.卡沾尔内：（悲龙观的）《珍柜妮》《雾码钟头》《北方熟旅店》《太茅阳升起》《单夜间来客》对《天国的子境女们》伤让.雷诺阿恳：（写实主制义大师）《惠堕胎》《母猾狗》《布杜恼落水遇救记去》《托尼》牛与爱森斯坦欺合作编剧，摆景深镜头的羞使用。利诗意现实主森义的后期：级1939后叠件让.格里米粮庸：《为了割一分钱的爱百情》《皇家育华尔兹》《陕奇怪的威尔崖多先生》《象驳船》《天酒空属于你们罗》法雅克.贝盖排尔：《古比项红手》《安之东和安东奈奥特》《金盔钟》《阿里巴粪巴和四十大窃盗》扒诗意现实主快义的贡献：罩1、更新现侦实的观念。浇最奇特，最陡具特色的方缠面。族2、景深镜灰头的运用与印确立，他的戒实践为巴赞帅的择“凳场面调度葛”研的理论得到浴了证实，景嚼深镜头的运循用，对于他“炕电影本体论盗”抄的发展影响没很大。荡3、发挥电勇影中文学的削力量。康误识：1、搬忽视电影艺假术的视听性花。2、艺术郊群体对个体碧的冲击

亲意大利新咬现实主义运抱动寨

确（二次世界源大战以后）终明新现实主义说电影是在二义战结束前后繁在意大利出腥现的，它一劈出现就受到需了人们的注蹄意，甚至令目人震惊，其肌原因并不仅疑仅在于这一那电影学派竟葬然异军突起炼于在经济、怀军事和政治爆上面临全面幻崩溃的一个稳法西斯主义统国家中，更怨主要的是它械完全以崭新纺的独特的表钓现风貌，突慕破了以往西踪方电影的部右分传统或陈鬼规。代表作品：黑罗西利尼愿新现实主义佳与战争关系唯《罗马不设刃防的城市》煎《游击队》枪《德意志零剑年》《欧洲建51年》《毫意大利万岁处》庄维斯康蒂跟以《沉沦》罪获得新现实尸主义之父的狡称号。《大妈地在波动》糖现实主义和罗唯美主义结钳合，但后来湾《受难的人哭们》《威尼归斯之死》则倡完全追求唯摧美主义了。与美德.西卡筒与柴伐蒂尼狐的合作（杰曲出的剧作家蜜）《偷自行闻车的人》最掀具有代表新育现实主义作鬼品。《孩子虾们注视着我杠们》《擦鞋虏童》，使用颜非正式演员构的自由风格蛇。泪德.桑迪斯押《罗马十一焰时》将新现齐实主义推向攻另一个高峰沿。使用摄影扶棚和正式演狼员与非正式竹演员混用，悠与罗西里尼磁《罗马不设维防的城市》勒部分相同。锅新现实主义要的荣新现实主义帝电影的内容感和形式外：股慢1，槐内容上优主张反映抵佳抗运动和战坑后的现实生夹活，夸表现普通人挽。润2驰，素形式上彩主张用纪实伪手法，尝将摄影机扛垄到大街上。胖新现实主义呆电影的创作博原则可以归勤纳为眯：怪妨1题，内容是反傍映反法西斯溪斗争或战后懂意大利社会闭普遍的贫困洪和失业问题晃；染2铅，描写的人炎物是普通人救；户3站，具有强烈醋的纪实风格咱；民4需，普遍采用蛙实地拍摄的唱方法；没5腔，启用非职话业演员等徐辩。凑新现实主义刚的美学特征燃：千1饲、记录性远2、实景拍寇摄寿3、长镜头樱的运用企4、关于非震职业演员的父运用盈5、结构形级式（追求简险单朴实的结拐构）扒6烦、地方方言叛的运用南对世界电影姨的贡献：笛他提倡的纪邮实手法和表胁现普通人对鼠后来电影的职发展起了一嫌定的影响作饮用。桐意大利新现刻实主义电影涝及其美学主勒张，对后来井的现实主义都电影创作有帽一定影响；溉也为法国电租影理论家巴吓赞的绵“障纪实本性候”郊和拘“懂长镜头因”烦电影理论提义供了理论依财据，它的影只响也是世界讲性的娇。娃第三次电影筹运动：法国椅“幕新浪潮混”袋与煌“慈左岸派册”含（五六十年虎代默）安新浪潮夹---核作者电影宗创作特征：墨新浪潮有强待烈的个人色懒彩；否定传券统的道德观笼念距专；孩摄影付侧重电影的看照相性，侧加重画面的新精鲜感，拒绝卫功能主义或横学究式的画捏面；环剧作比较随洒意掩；槐修风格追求报提道式的摄影著风格车；蚀音响雷大量的自然普音响，真实言感摇福；漏剪辑弯注重长度、跳节奏。快速沸剪辑，镜头馒之间衔接。似时空跳接。裙长镜头的使钻用增加真实得感。婚

骑特吕弗和夏拦布洛克的长欧镜头，戈达锐尔的跳接与钱快速剪辑。乔饥人员构成：避主要来自《饰电影手册》欺安德烈农·吊巴赞葱，新浪潮精麦神之父。理详论著作《患什么是电影亩》，主编《予电影手册》刑其理论：一热、电影是现凉实的渐进线误。权

芬二、场面调共度的理论。俩

良安旧煌就壶承夏布洛尔索《漂亮的塞恩尔琪》做特吕弗翁作者电影的宣提出者汤《胡作非为筐》描戈达尔刃《筋疲力尽淹》贤表演缘：非职业演艺员，不知名绸的演员。总映之对传统的蔽电影语法毫走不在意。免锈左岸派猜----灾作家电影厘阻一些灾从事电影已巡久的导演，封如缴阿仑督·无雷乃、瓦尔叼达和科尔皮泰；蹄和额以文学创作摔为主，是现在从事电胁影创作的人鼠如盘格里叶、杜指拉集等谜构成的一个缸学派。他们笼有较高的文悠化修养，住给在塞纳河左妥岸，故称左抽岸派。其成丽员：追阿伦戚.职雷乃精《广岛之恋狡》宵《去年在马怒里昂巴德》垦亨利攻.著高尔比捐《长别离》得阿兰价.甩罗伯惜-狡格里叶膜《横跨欧洲促的特别快车触》刻玛格丽特负.惧杜尔业《音乐》《优黄太阳》私特点：沫侧重内心的盖描写育，用意识流辣手法较多案。他们是文光学和戏剧的舞革新派全。贪已受到影响：缘宏1另、不

牲接受了弗洛装伊德的性心昨理学和潜意经识学说的影逗响，表现人问的真实。讯顶2苹、怕

谷接受了萨特双的锣“岗存在主义熄”啦的影响，表形现人与人，煤人与社会，征人与人之间错的关系。出春3经、粱

枯伯格森蝴“刑真觉主义涨”扒影响，强调烧非理性感受钟进入意识深雁处，强调知棒觉认识社会陪。粪款4替、反

计受到布莱希斥特的影响，抢对现实进行返曲折的表现移，以沟通内敌心的幻想。胜幅主要的特征菠：领声主题珍：偏爱回忆恼，遗忘，记堂忆，试图把父人的这种精喂神过程搬上唉银幕；描写返人的责任性瑞和自罪心，梢记忆总与历渗史事件相关确。《广岛之侨恋》中。肉皇导演：狂从记录式的妙现实主义然赴后再转向纯该精神的现实骑主义中去。胡雷剪辑棋：最重要的脖美学革命。么《去年在马蚕里昂巴德》晚百分之七十曾效果来自剪杀辑。其一，乌取消传统电续影的间歇法运，如化入化若除，取消过辛渡镜头，用慕跳接对时空疏，事件的人晴为压缩；其书二，镜头位已置的颠倒；静其三、镜头棕的并列运用返，先后不衔否接甚至对立尽；其四、循亏环剪辑，有轰意识的重复岔。渠它音响油：左岸派导局演比新浪潮肃修养更高，建所以对音乐拘和音响的细奔节考虑比较闲多。晌尤表演腿：舞台演员傍充当，有意三识拉开人与租人的距离，俭采用间离效深果。政谈摄影汇：没有统一针的风格，但堵不用谷达尔抚的肩扛式。练讲究画面构旬图和布光，纳特别是雷乃辱得推镜头别渔具特色。唐堂欧洲现代主牛义电影和意大利、瑞性典的现代主岛义电影枝追主要代表人读：匆安东尼奥尼遇，淹打破传统叙趣事规则，以领心理意绪或拿哲学观念为耻核心，侧重度展示纷繁的闸意识或潜意铺识吉《奇遇》、涉《夜》、马《蚀》、《杆红色沙漠》岛费里尼白自传因素，魂表现切身体插验；感伤的笑幽默风格；缸幻想的超现怒实主义的银填幕世界。属《八部半》翻展现现代人惯的精神危机基、无望混乱磁的内心生活殿。打破幻想彼与现实的界射限，内心生惰活视觉化。愉英格玛梨•孟伯格曼开恨现代哲理电沉影先河节孤独的主题贞，封闭的世概界，生命价万值与终极意珠义的关怀。隔最早运用意颗识流等复杂症的电影语言朵表达人的内作心世界和哲惕理思考醋《第七封印蹄》以圣经故漆事隐喻世界悔末日的到来敌，对上帝的王存在发出质闭疑。《野草何莓》意识流眼电影，自我劫反省、自我肥审判的过程椒，大量直接掀的心理画面迅，梦境与现东实交织并行块的复调结构煮。资（1）萄新德国电影泰另“眨奥伯豪森宣讨言炊”季：新德国电狸影运动的宣拢言。全1962年部2月28日存，德国奥伯肆豪森市举办姐第八届西德绒电影短片节论。来自慕尼澡黑的一批年侍轻导演起草津宣言，要求筒与传统的商广业电影决裂杀，创立德国持新电影。二低十余位导演厘在宣言上签微名。新德国争电影的两次盆高潮：六十扁年代；七八使十年代。坡德国青年电现影的主要导杯演吴和作品：喉介例亚力山大霸·板克鲁格烫精答视梁代表作：宫《嚷告别昨天》剩坊穷让－玛丽僵·血斯特劳布壳煮达摔忆哑氏代表作：《组没有和解》涛(196丽5)吊铅使她《安娜钟·梯玛格达列娜港·孙巴赫的纪事色》（燥1968椅）驳新电影线主要导演弹：满施隆多夫花新浪潮派虚虽构与纪实相蜜结合的手法缎《铁皮鼓》衡新德国电影拔的重要代表补作。独特的兰视角与夸张奏、怪诞、变河形的手法大赫尔措格蛋《人人为自湖己，上帝反类大家》否法斯宾德则好莱坞式德叙国电影，将伤好莱坞的叙跌事技巧与深能刻的历史内耐容、清醒的因理性批判相游结合，莫《莉莉川·奸马莲》睬《玛丽亚缴·磨布劳恩的婚绕礼》来捞写文德斯租裤欧洲文艺片宴代表，开创蜡了公路片确《德克萨斯贩州的巴黎》块美国新电影肢驶60概年代末、衣70尖年代初终于否出现了一个吊历史性的转蹄折：由旧好金莱坞走向新虏好莱坞泛新好莱坞电数影的创作特扇点：处鹿稻汁1，倒对好莱坞传助统电影模式弹的颠覆隐。尤以类型却片表现明鲜扇。西拢《邦妮和克叛莱德》鲁2介，卧追求内容的销真实性方。新好莱坞龙电影的一个推重大变化是夏追求内容的僻真实性。醒库布里克销《发条橙子图》《全金属源外壳》恼科波拉陕《教父》、齐《现代启示抖录》弦斯皮尔伯格狮《大白鲨》欺、《辛德勒植名单》眨卢卡斯丢《星球大战君》陷独立电影的扣特性亩痕糕按《世界电脆影美学思潮眉》中所说，约独立电影在白“己制作方式上宏由好莱坞体疏系之外出资摘、拍摄和发夏行。内在精屯神上体现与痒好莱坞道德琴和形式观念纷不同的独立剩精神，即体离现作者的个洗性糟”滴。匀早六七十貌年代纽约出秆现的一批电鼓影新人，主豪创人员是纽撑约大学电影丝学院培养的萄有才华的导通演兼剧作家农。创作融新旅浪潮电影与炉好莱坞电影厘制作风格为瑞一体，含蓄垃叙事，关注穷社会政治、征历史、伦理雄等问题，注便重人际心理孩关系和内心岛矛盾。叙事波与内省相结义合。巴独立电影狗主要导演和渠代表作择约翰帮·族卡萨维蒂订被认为是活“搬美国独立电废影之父犬”魔《阴影》、蛋《面孔》赖西科塞斯摔《出租汽车西司机》热《兰丝绒》湾《我心狂野彩》难斯蒂芬森·镰索德伯格最漠《性、谎言堂和录像带》秤《低俗小说聋》先斯派克普·邀李肤世界电影流姿派

玩１、禾布莱顿学派

但２０世挨纪初英国锹布莱顿地区庙。主张在露朋天场景中创谢造真实的生定活片段。现雁实主义的萌晌芽。多视点箱时空观念。终代表：贸乔治·阿尔宗培特·斯密腊士《祖母的兼放大镜》《赵望远镜中所巷见的景象》粘《玛丽珍妮晚的灾难》，挠詹姆战泼皱士·威廉逊车《中国教会终被袭记》，册埃斯美·柯坐林斯《汽车困中的婚礼》也，西赛尔·倘海普华斯《经义犬救主记济》。

菌２、欧洲宜先锋派

馆２０世汉纪初强调先锈锋性和纯粹志性，过分注希重抽象的画叼面造型以及缝视觉情绪节置奏；反对电月影商业化，掩主张电叙射想影是小众的槐无功利的纯辨粹艺术品；沸反对叙事，座反对情节和仓人物刻画，炒主张以抽象目的图形、唯担美的形式和架空洞的抒情刻做为全部内孟容。反对理曾性，喜欢联妙想，拒绝现肌实，喜欢梦惭幻。

潜包括雁：法国印象违主义、超现这实主义，德内国表现主义

纷代表割人物，德吕钟克，爱浦斯胆坦、杜拉克最、慕西纳克康。

国代表作禾：费南·莱祖谢尔《机器更的舞蹈》，渠雷内·克莱张尔《休息节鸭目》，路易炎·布努艾尔抖《一条安达貌鲁狗》，绩脉脾谢尔曼·杜袭拉克《贝壳次与僧侣》，哭罗伯特·维龄内的《卡里俩加里博士》呼。

同３、电影犯眼睛派

究２０世缎纪２０年代斯初苏联反对怖故事片的一挪切虚构，不镜要职业演员胆，不要人工句布景，一切伍按照生活原接貌，摄入生震活即景；强川调生活的诗芹意，用蒙太球奇处理生活奇本身的节奏跪和诗情。

堤代表人冬物代表作：匀吉加·维尔齐托夫，《面俗包的故事》射《列宁逝世屈一周年》《惭前进吧，苏底维埃》《关惑于列宁的三姐支歌》。浩促进了“剪掉辑片”的问浇世和爱森斯芝坦、普多夫疼金的蒙太奇蔑学派的诞生山。意大利新圆现实主义受翼其影响。

海４、苏联蒙泛太奇电影学祖派

花２０年音代蒙太奇是槽电影的基础稳，在镜头与妥镜头之间运聪用对比、隐返喻、重复、纲变换节奏等谁组合手法。

仔代表肠：爱森斯坦寄《战舰波将堤金》，普多胜夫金《母亲掀》。

勿５、英国纪继录电影学派

爽始于３那０年代，追难求纪录电影肿的艺术性，追关注社会生枣活，搬演现原实，发现诗款意；对蒙太除奇构图和摄荣影技术感兴映趣。温曲

绒代表：授约翰·格里自尔逊，《工晚业的英国》汗《煤矿工人光》《锡兰之书歌》《夜邮尿》。

拦６、法国诗梢意现实主义

陡２０悬世纪３０年黎代

骑特征：香诗意的对话队，引人人胜互的视觉影象单，透彻的社若会分析，复哲杂的虚构结蹄构，丰富多缴彩的哲理暗构示。

茧缺陷岗：忽视电影怖艺术的视听扇性

亡代表：劫雷内·克雷顾尔《巴黎屋旅檐下》《百堡万法郎》，弓雷诺阿《大脂幻灭》《游搏戏规则》，琴让·维果，税马赛喝撇之尔·卡尔内徐。

漂７、意大利绢新现实主义栏电影

亡２０倦世纪４０年拿代、５０年俘代意大利

歇内容：坦主张通过普柏通生活反映诞社会问题；滔以日常生活启代替虚构的蚂故事；不给增观众提供答搬案；反对职粒业演员；反童对编导分家弦。免形式冈：实景拍摄悔；自然光；颠长镜头，深旷焦距。

药局限和富弊端：对生怒活集中概括需不够，有少娃量非情节化股和非性格化粪现象；贬低堆编剧和演员由。

仰阵代表：罗西嗽里尼《罗马嘱，不设防城练市》《游击线队》，德·杏西卡《擦鞋洞童》，德·怀桑蒂斯《艰钩辛的米》《殿橄榄树下无狠和平》，维区斯康蒂《大布地在波动》尼，捷尔米《土以法律的名瓜义》《两分圣钱的希望》决。

仪８、法国新俭浪潮电影

抹１９５迟９－１９６急１法国。杏强烈反传统脚、强调艺术隆创新；将抽匙象的哲理转派化成具像的剖画面。作者户电影往往集傅编剧、导演洗、对自、音坐乐，甚至制暑片于—身，仅形成了统一震的制片方式烧。

丝“新狸浪潮”带有眯强烈的个人搜色彩，不少虎影片都有强镇烈的个人传贱记色彩。在虾艺术上突破妄传统电影语晒言的同时，但避免过分脱药离一般观众异的欣赏习惯拴；用长镜头益代替蒙太奇赤，移动摄影叔代替固定摄踩影，跳接；连很少使用隐跨喻。

钻主题：退非政治性的双电影。摄影漂方法：摄影阻风格侧重于站电影的照相挪性。表演：忽与传统明星燥制度相对立扶，他们启用弱了大批不知和名的年轻人柏做演员。音沉响处理：“绒新浪潮”大童量采用自然驱音响环境。

骗左岸岛派为其分支觉。

胁哲学窜基础来自存系在主义。

惩代表：凉夏布罗尔《慨表兄弟》，闷特吕弗《胡很作非为》，进戈达尔《精差疲力尽》，界雷乃《广岛轻之恋》《去性年在马里昂泼巴德》。撇井

歼９、新德国停电影

豪６０横年代处

怒１９土６２年《奥巷伯豪森宣言秧》。泊定1舌,汇青年电影（夏第一次创作岛高潮）

初代表：拨克鲁格《向省昨天告别》亏，沙漠尼《虏狐狸禁猎期盏》，号恼2脱，新电影代叔表人物炒姐辨倡施隆多伶夫《青年托告尔斯勒》、羡《锡鼓》、遮《丧失了名希誉的卡塔琳捉娜杏·娇布鲁斯》叼酿妈法斯宾德《惩恐惧吞噬灵磁魂》《艾菲宾·布里斯特谢》《玛利亚赴·皂布劳恩的婚薯姻》纪搬赫罩尔措格《阿姻吉尔。上帝金的愤怒》《劈人人为自己伐，上帝为大贸家》性售览文德斯《阿仿丽丝漫游城杰市》嫁、《得克萨练斯的巴黎》液。

捉１铲0割、新好莱坞倡电影

睛６０碗年代－－现转在（３０－瑞４０年代为粘古典好莱坞外时期）

族承认传邀统规律；承谋认明星制和袖工业化生产钢方式；给电迫影充实新的雷内容；利用子和发展各种迎电影类型表务现手段。孤三个柏阶段：

帐第一阶趁段（６０年嫌代初到６０悬年代末）改绣革的尝试阶垂段。代表为冤佩恩《邦妮柱和克莱德》忘，卡萨维斯全特《影子》笨。

骑第二阶冬段（６０年牢代末到７０自年代中期）杨全盛时期。刘代表：霍佩半尔《逍遥骑号士》，斯科谱西斯《出租嫁汽车司机》庄，科波拉《霉教父》《对鼠话》。

半第三阶肿段（７０年年代直到现在罩）代表：乔怜治·卢卡斯法《星球大战侧》、《夺宝迎奇兵》，斯孩皮尔识伯格架豆美国戴独立更电影

猴卸６０年代中愉期店到现在

婚反映与醋旧的生活观哀念相冲突的罚年轻一代和犁他们的生活皆方式，探讨珍社会和政治林问题，具有斜强烈“反文厘化”色彩。锹社会污来源为“嬉辨皮文化”，剂摇滚乐，后略现代诗歌。

棕代表：坛《邦妮和克瞎莱德》《毕执业生》《艾弄丽丝饭店》绒《扎布里斯雄基峡谷》《阳发条橙》《扣纳什维尔》倘奖代表革人物：景谣斯科爬塞斯《

警11，波兰矩电影学派白好西方绢影评家对波监兰具有诸“挺反体制狡”掏倾向的电影却的总称。1虫956年3默月，杨袋·让科特在《神仙话与真实》预一文中猛烈索攻击社会主些义现实主义极，从而掀起获一场反社会根主义现实主柜义的浪潮。麦不久以后，杆电影导演亚房历山大湾·裂福特指责波扬兰电影中的溉社会主义现烘实主义是垮“规粉饰现实留”楚、笨“错反人道主义宇”敞。在这股理器论潮流的推驱动下，一批难波兰导演，彻主要有亚历县山大牙·杯福特、安杰束·跌蒙克、安杰喇·袄瓦依达、耶桐日冠·幕卡瓦列洛维型奇拍出了一迈系列调子低摇沉、思想悲巡观的影片，颠刻意渲染波周兰现实生活省中的阴暗面捉和人性的弱融点，其中特动别受到西方惹称赞的有蒙膜克的《英雄秀》（195咽8）和瓦依技达的《灰烬亭与钻石》（誉1957）高。与此同时伯，纪录电影西创作中也出技现了被称为展“停黑派挡”宪的流派，也衣具有强烈的候“催反体制泊”绵倾向。其代园表人是一批秩刚从电影学恐院毕业的青梯年导演。当铃这股暂潮流于60狱年代初因波驰兰党加强了躬对电影事业灭的控制而趋甩于衰退。蒙验克于196嫁3年去世，腊福特于19头68年移居傍以色列，瓦僵依达等不断口到西方拍片询，深“粮波兰学派询”吉从此失去势盆力。拉篇1址2肌日本独立电涨影运动菌敲主要奴指石日本进步制烈片人和导演属为摆脱大公对司制约而开车展的制片运着动。时间为辰40年代末扬到50年代捷末。隆领随着有仰声电影的出壳现，日本电渠影业出现了箭大资本的垄答断。194枣8年东宝电希影公司大罢住工以后，一济些受大企业茅歧视，有社适会进步倾向灯的制片人和税导演，为了臣寻求创作和侮艺术上的自周由，拍摄在胜大公司无法寺实现的作品真，开始了独蚀立制片运动菌。主要有山箭本萨夫、龟开井文夫、今兄井正等人。书他们各自成距立自己的电布影社作为且独立制片组彩织，并以此锣为纽带，联族系一批政治录上渴求民主遮、拍摄出很驰多有影响的蕉质量较高的缘影片，如龟缓井文夫的《锦母亲，女儿迟》（195职2）、《一是个女矿工》蹄（1953翅）山本萨夫顷的《浊流》渣（1953葛）、新藤兼卷人的《裸岛仆》（196乓0）等。这谎些电影代表包了日本电谊影的进步倾膀向。产讨蝶60年间代之后，独爱立制片因为拌没有自己的渗发行机构，笨影片的上映梦受到大公司毅的控制，一帅致失去再生历产的能力。孝这一运动被豪迫转入低潮胆。巴西新电影户培蜜指灯20世纪6侵0年代在巴凉西兴起的独买立制片运动让。以格劳贝宴尔叶·哗罗沙和内尔析松鼓·青佩雷拉僚·竹多斯最·宗桑托斯为代悔表的一批年段轻人，受意混大利新现实逢主义和法国枯“管新浪潮户”狱电影的影响估，提出了便“追思想在胸，咳摄影机在手毒”享的口号。，汗主张电影民况族化。目标系针对好莱坞涨电影的影响鲜。提倡能吸冬收民族文化叫，反映社会镰问题，讲求互审美风格的羽巴西电影。拣他们努力与痛商业性影院迷、电影俱乐泪部以及工会笔联系，开辟喉自己的发行束渠道。新电返影的许多重班要作品，如愚桑托斯的《炸干涸的生命挨》（196凡3），罗沙范的《太阳国矿里的上帝和睛魔鬼》（1判964）等速，都在国际桨上获得成功束。1964纳年军事政变凝之后，他们缝对局势感到乞悲愤失望，淹从主张社会览改革转向激纠进的批评，仰因而招致政建治上的压力鸣，加之在发沉行上难以同忙美国控制的龙传统发行网谜竞争，新电艘影陷入愈来遗愈严重的困跑境。196卧9年起，罗包沙等一些导触演不