中国四大园林赏析

中国四大园林赏析第一页，共54页。江南园林北方园林岭南园林川西园林第二页，共54页。中国古典园林的特点本于自然、高于自然建筑美与自然美的融糅诗画的情趣意境的涵蕴第三页，共54页。1.江南园林明、清是我国园林较为发达的时期，此时期除建造了规模宏大的皇家园林之外，封建士大夫们为了满足家居生活的需要，还在城市中大量建造以山水为骨干、饶有山林之趣的宅园，作为日常聚会、游息、宴客、居住等需要。其中江南的私家园林是最为典型的代表。江南私家园林是以开池筑山为主的自然式风景山水园林。江南一带河湖密布，具有得天独厚的自然条件，又有玲陇空透的太湖石等造园材料，这些都为江南造园活动提供了非常有利的条件。江南园林以扬州、无锡、苏州、湖州、上海、常熟、南京等城市为主，其中又以苏州、扬州最为著称，也最具有代表性，而私家园林则又以苏州为最多。这些园林风貌独特，小巧玲珑，能在窄小的空间里以小见大，曲折回旋，变化多端，创造出无限的空间幻境。第四页，共54页。江南园林的美学特征自然化与巧夺天工，水与叠石成为园中亮点。利用空间分割，增加空间层次，创作出无限的意境。小巧的布局，利用曲径通幽，加强空间的变化。选择黑、白、灰为基本色调，造具有素朴、典雅的格调。第五页，共54页。江南园林的色彩江南园林极少使用彩绘，梁和柱子以及门窗栏杆大多漆广漆，那是不刺眼的颜色。墙壁白色。有些室内墙壁白色，有些墙壁下半截铺水泥方砖，淡灰色和白色对称。屋瓦和檐漏一律淡灰色。墙大多白色，屋檐和房瓦等淡灰色门窗、柱和栏杆大多漆广漆。第六页，共54页。第七页，共54页。江南园林的工艺技术

江南园林建筑从外观造型，立面形式到细部装饰处理，远比北方的轻巧，纤细，玲珑剔透，其建筑空间既满足生活居住需求，又作为感情生发和延续场所，布置按“风水风骨，量体裁衣，烘云托日”去提高自然山水的艺术感染。诸如虚心高节的修竹，疏影横斜的梅花，出淤泥而不染的荷花等植物，均为烘托主题和寄托情感而设。

第八页，共54页。园林里的门和窗，图案设计、雕镂琢磨繁琐细致，匠心独运，不但有美感而且有很浓的生活气息。可以称得上工艺精湛、匠心独运。第九页，共54页。江南园林的布局设置

江南园林所拥有的古典艺术及传统历史文化是任何建筑形式不可代替的，作为一个完整的设计体系，采用了诸多的造园手法，例如平面的布局、空间的组织、意境的创造等。第十页，共54页。下面从以下几个方面简要介绍江南园林的布局。空间的含蓄。空间的延伸、渗透、层次。空间的对比。第十一页，共54页。

由于文化传统与审美趣味的差异。中国人多倾向于取含蓄隐晦的方法使艺术作品引而不发，显而不露，江南园林的造园艺术每每采用欲显而隐或欲露而藏的手法把某些精彩的景观或藏于偏僻幽深之处，或隐于山石、树梢之间，避免开门见山，一览无余。空间的含蓄第十二页，共54页。墙壁上镂空的砖砌图案增加了景深效果

空间的延伸对于有限的园林空间获得更为丰富的层次感具有重要的作用，空间的延伸意味着在空间序列的设计上突破场地的物质边界，它有效地丰富了场地与周边环境之间的空间关系，即“流动空间”。江南园林主要通过对空间的分隔与联系的关系处理，古典私家园林的内部空间通常按照功能关系划分区域和院落，其中包含了若干个空间层次和主要景物。主要的构成元素则有山石、水、植物、声音、光线乃至气味。空间的延伸与渗透使得空间分隔用的院墙、影壁、廊桥等与园林的其他部分融为一体。通常借用大量设置完全透空门洞、窗口而使被分隔的空间相互连通、渗透。空间的延伸、渗透、层次。第十三页，共54页。廊子旁边是无所依傍的，隔而不隔界，增加了景致深度。第十四页，共54页。苏州园林战地面积小，采用变换无穷、不拘一格的艺术手法，以中国山水花鸟的情趣，寓唐诗宋词的意境，在有限的空间内点缀假山、树木，安排亭台楼阁、池塘小桥，使苏州园林以景取胜，景因园异，给人以小中见大的艺术效果。空间的对比第十五页，共54页。江南园林有三个显著的特点：第一，叠石理水。第二，花木种类繁多，布局有法。第三，建筑风格淡雅、朴素。

江南园林是中国古典园林的代表。她具有极其丰富的文化内涵，各种各样的建筑赋予了江南园林无穷无尽的美。江南园林是我国传统文化的艺术瑰宝，是我国文化不可或缺的一部分。从这些建筑里面可以学习到一些精湛的工艺，从美学的角度认识江南园林点滴，更加有意义。

第十六页，共54页。2.北方园林

北方园林又称皇家园林。中国最早出现的园林是北方的皇家园林，以帝王宫苑为代表，大多根据自然山水改造而成，规模宏大，气势雄伟平面布局较为严整，建筑壮丽豪华，色彩鲜艳强烈，风格上显得雍容华贵。主要代表有颐和园、圆明园、北海公园、承德避暑山庄等。第十七页，共54页。颐和园第十八页，共54页。北海公园第十九页，共54页。承德避暑山庄第二十页，共54页。北方园林的特点1.布局特点2.自然特点3.构筑物的特点4.植物配置的特点第二十一页，共54页。布局特点主要表现于前朝后寝、轴线对称、一池三山、仿景缩景、障景漏景等方面。从内容的布局特点上看，主要表现为儒道佛三家对园林的渗透。1.前朝后寝

指园林的后园式布局，与日本园林、岭南园林不同。前朝后寝在园林中主要表现为两方面，一是园与宅关系上，园林居于宫殿、住宅的后部或侧位，如故宫的御花园、景山、宁寿宫花园（乾隆花园）、慈宁宫花园都是在后部。第二十二页，共54页。2.轴线对称

是北方园林最明显的特点。园林的轴线与宫殿和住宅的轴线一致，成为宅区轴线的延伸。中轴线上置最重要的大门、厅堂、宫殿、甬道、水池，无论大小园林都是如此，其中以颐和园轴线最为壮观。

既有轴线，就有对称，在大型园林中，颐和园的对称主要表现在万寿山的建筑上。故宫四园、景山都是严格对称，而象恭王府花园、可园、乐家花园、十笏园等则不过是不同程度的景点对称，对称观点与道家的阴阳互补、儒家的文臣武卫等相对概念有直接关系。颐和园万寿山第二十三页，共54页。3.一池三山是中国传统园林，直至现代园林中表现最多的布局形式，而且成为定制。北方园林的一池三山主要表现于皇家园林之中，如金、元、明、清四朝在西苑三海景点创作，一海一山，南北一线，成一池三山之制。颐和园有大小三山，大三山是：南湖岛、藻鉴堂、冶镜阁，小三山是：凤凰墩、知春亭、小西泠。4.仿景缩景常指原比例摹仿，缩景常指变比例摹仿。金、元、明、清定都北京之时，随着康乾二帝南巡盛典的一度掀起，异地仿景和缩景达到了高潮。在皇家园林中有多处缩仿之景：北海三处、静明园一处、静宜园一处、颐和园九处、避暑山庄六处。一座石山的缩景第二十四页，共54页。5.障景和漏景是一对概念。北方园林的障景表现为严密性，从围墙的障景上看，大凡墙隔较少漏窗，即使有漏窗，也是较为厚重的花式或直接玻璃屏蔽。入口前的障景多用龙壁，因为大多现存园林为皇家园林，北海的九龙壁成为中国影壁的代表作。廊壁开有花窗——漏景大门过后正面园林障景第二十五页，共54页。自然特点

相对于南方而言，北方地区雨量较少，湖泊也较少，不像江南既有广袤平原，又有纵横水道。水源和水量的限制是北方园林的制约因素。北京园林除了皇家园林占有湖泊之外，王亲贵族的水面不大，即使园中有水，也是水面很小。相对于全园面积，北方园林的水面比率是很少的。琼华岛第二十六页，共54页。

北方园林的自然优势主要表现为其崇山性。表现在园林的堆山上，园山雄伟，以高、壮为美，山体面积较大。如北海的琼华岛、御花园的堆秀山、景山公园的景山、恭王府花园的假山等等。琼华岛第二十七页，共54页。构筑物特点北方园林的构筑物与自然关系密切，主要反映在温度和风向与建筑的关系上。北方寒冷，防寒是建筑最主要的功能，所有建筑的六个面都显出抗寒耐雪特征。四面围墙都用厚墙，小窗，是为了减少室内热量流失。不论是围墙还是屋墙，窗子极少，窗扇用玻璃，很多用盲窗。建筑屋顶都用了厚檐、吊顶，瓦用厚筒瓦，出檐很浅，主要是为了防寒而不是为了泄水。梁架较粗，其中之一的原因就是为了防止冬天的积雪。第二十八页，共54页。建筑的坐南朝北在北方园林中显得尤为重要，冬天时间长，北方寒流来临之时，正值万物休眠，人们把建筑作为最佳的庇护所。以防寒为主的建筑朝向都把正立面朝南，背面朝北，正面开门开窗，北面极少开窗。第二十九页，共54页。植物造景特点由于北方地区纬度较高，寒冷时间较长，花木落叶时间也较长，因此多爱种常绿乔木。北方园林中柳树、槐树、松树、柏树、杨树、榆树等乔木类是用得较多的树种，其中以松柏和柳树最多，因为耐寒性强，能过冬。第三十页，共54页。3.岭南园林岭南，系我国南方五岭之南的概称，多山少地，河网纵横，受着强烈阳光的照射和海陆季风的影响，岭南山清水秀，植物繁茂，一年四季郁郁葱葱，呈现出一派典型的亚热带和热带自然景观。自古以来，岭南人民创造了丰富多彩、风格各异的古园林，这是中国园林极其重要的组成部分。岭南园林的规模比较小，且多数是宅园，一般为庭院和庭园的组合，建筑的比重较大。第三十一页，共54页。岭南园林的分类按归属类型分岭南园林有皇家、私家、公共园林等。按布局类型分岭南园林有庭院式、自然山水式、综合式等。地域类型分岭南园林有广东园林、广西园林、福建园林、台湾园林、海南园林等。第三十二页，共54页。岭南四大园林岭南四大园林，也可以称为“广东四大园”或“粤中四大园林”，指顺德的清晖园、和佛山的梁园，番禺的余荫山房和东莞的可园四座古典园林。第三十三页，共54页。顺德清晖园清晖园的造园特色主要在于园林的实用性，为适合南方炎热气候，形成前疏后密，前低后高的独特布局，但疏而不空，密而不塞，建筑造型轻巧灵活，开敞通透。第三十四页，共54页。顺德清晖园第三十五页，共54页。梁园是佛山梁氏宅园的总称，主要由“十二石斋”、“群星草堂”、“汾江草庐”、“寒香馆”等不同地点的多个群体的精华部分组成，规模宏大，主体位于松风路先锋古道。梁园由当地诗书画名家梁蔼如、梁九章、梁九华及梁九图叔侄四人，于清嘉庆、道光年间（公元1796-1850年）陆续建成，历时四十余年。第三十六页，共54页。第三十七页，共54页。余荫山房的布局十分巧妙。园中亭台楼阁、堂殿轩榭、桥廊堤栏、山山水水尽纳于方圆三百步之中。园中之砖雕、木雕、灰雕、石雕等四大雕刻作品丰富多彩，尽显名园古雅之风。更有古树参天，奇花夺目，顿使满园生辉。而园中“夹墙竹翠”、“虹桥印月”、“深柳藏珍”、“双翠迎春”等四大奇观，使游人大开眼界，乐而忘返。第三十八页，共54页。第三十九页，共54页。又名“近山林”、“乐园”，位于苏州城南三元坊（人民路48号），与沧浪亭仅一巷之隔。园门朝南，与沧浪亭隔水相望。1963年被列为苏州市文物保护单位。可园现存面积5000平方米，水池居中，建筑疏朗，槛曲廊回，水木明瑟，庭宇清旷。第四十页，共54页。第四十一页，共54页。第四十二页，共54页。4.川西林园又称巴蜀园林，主要以“文、秀、清、幽”为风貌，与皇家园林、私家园林相比更接近民间。主要分布四川：杜埔草堂、望江楼、易园。四川地区夏季炎热，冬季少雪，风力不大，雨水较多。于是平房瓦顶、四合头、大出檐成为民居的主要形式。阁楼亦成了贮藏隔热之处。由于多山，山区民居不十分讲究朝向，因地制宜，且天井纵深较浅，以节省用地面积。四合院住宅的屋顶相连，雨天可免受雨淋之苦，夏日不致使强烈的阳光过多射入室内。而且宅出檐及悬山挑出很大，也可防止夹泥墙或木板墙、桩土墙遭雨水冲刷。第四十三页，共54页。主要以“易园”作为介绍位于成都市城市边缘的易园具有传统空间形态和意境、又能服务于大众的新型园林。易园是中国的首家私立园林艺术博物馆，建成数年来,以它优美的园林,典雅的建筑,深厚的文化底蕴受到了各界朋友和国际友人的青睐。易园是一座现代文化艺术园林,其名源于中国儒家众经之首的《周易》,以易理造园,把“以小喻大,以少总多,由此及彼,由近及远,以藏为露,以隐为显”的中国哲学理念与美学思想作为造园手法,融入景中。第四十四页，共54页。整个易园已建成的部分主要有易隐园和鲤化园两个小园组成。两园各有主题,各具特色,表达着不同的意境。易隐园取意《易经》中“以隐为显,以藏为露”的哲学思想,手法含蓄,意境幽远,深“清、幽、寒、静”之妙。鲤化园鲲鹏之志,易隐园表隐逸之心,可见园主人以园喻人,以景怡情之意趣。溯流而上,至“昆岗”。其上有叠瀑,流水潺潺,似涤昆岗之玉,因号“漱玉”。于红叶毗邻,实为赏心悦目之佳作。站在昆岗之上远眺鲤化园,顿觉立意高远,景致悠然,有“景的视觉无尽,及境之无终”之妙趣。易隐园鲤化园第四十五页，共54页。易园总平图空间序列有人把中国园林比喻为山水画的长卷,是指具有多空间、多视点和连续性变化等特点。园林本身却是实实在在的空间艺术，它不仅可以从某些点上看具有良好的景观效果———景,而且从行进的过程中又能把个别的景连贯成完整的序列,进而获得良好的动观效果,所谓“步移景异”。易园这种规模的园子,往往围绕中心水面布置建筑,所形成的序列通常表现为一个闭合的环形第四十六页，共54页。入口部分封闭、狭长、蜿蜒曲折,视野极度收束,以一条细流为引导。辗转至易隐园进入一内向的开阔空间,在经由一系列廊、亭、台、榭到达漱玉轩。至此,视野再次极度收束,由爬山廊次第而上,观赏奔流而下的叠瀑,到全园制高点丰水塔,登高远眺,感受到整个景致的高潮所在。顺着叠瀑拾级而下,进入鲤化园,环游之后再入易隐园,然后回到入口处———整个游览过程接近尾声。A→E为“引子”，其中A→B极度收缩,B→E稍开朗，E→K为“发展”;K→M为“高潮”;M→T为“续曲”;之后为“尾声”。第四十七页，共54页。造景手法1.空间的渗透使室内外空间相互渗透,特别是把室外空间景物引入室内,也是传统园林所经常采用的一种手法。自室内透过开敞的隔扇而摄取园中、外部空间、景物,从而使内外空间相互渗透。由于是透过隔扇和廊看,并且又是从较暗的室内向亮处看,不仅有丰富的层次变化,而且外部空间的景物还显得分外的绚丽、明快透过窗洞和廊看外景透过厅堂看外景第四十八页，共54页。2.空间的层次园林空间的渗透与层次,主要是通过对空间的分隔与联系处理。如不分隔,不会有层次变化,完全隔绝不会有渗透现象。分隔之后又使之有连通,从而使两个空间互相渗透,显现出空间的层次变化。通过设置窗口,可以使相邻的空间互相渗透。各不相同的窗口组织成为一个完整的序列,沿着一条侧墙一系列形式各样的门洞和窗口,借视点的移动将可以不时地通过各个洞口摄取外部空间图象,并使之构成一系列既连续又富有变化的画面。借这种时断时续的许多片断而形成的整体印象,不仅更含蓄,而且还会使人有步移而景异之感。空间的分隔和连通第四十九页，共54页。3.意境的营造追求意的幽雅和境的深邃是传统园林的另一重要特点,藏与露,蜿蜒曲折等,不外是为了求得含蓄,幽深所采取的某种手段。除此之外,利用空间的渗透也可借丰富的层次变化而极大地加强景的深远感。某一对象,直接地看和隔着一重层次看其距离感是不尽相同的,倘若透过许多重层次去看它,尽管实际距离不变,但给人感觉上的距离似乎要远得多。运用这种手法丰富空间的层次变化,可借以造成一种极其深远和不可穷尽