第六章外国近现代建筑

第六章外国近现代建筑概述近、现代建筑史大体可分为四个阶段：其一：自十八世纪下半叶至十九世纪下半叶。这个时期的特点是工业革命后大城市恶性膨胀，传统建筑出现了新的矛盾，于是新旧建筑思潮的斗争开始了，新的建筑技术与功能不断地促进着建筑形式的变化。其二：十九世纪下半叶到二十世纪初。这是欧美对新建筑的探求时期也是向现代建筑过渡的时期。虽然欧美各国的探新活动是不成熟的，但毕竟为现代建筑的发展摸索了道路。第六章外国近现代建筑其三：在第一次和第二次世界大战之间。这是资本主义国家现代建筑的形成与发展时期，现代建筑思潮已逐渐在世界范围内得到传播。其四：在第二次世界大战之后。这时期的特点是建筑与科学紧密结合建筑技术的进展日新月异，然而西方建筑思潮却极为混乱。在城市现代化的发展过程中，城市规划与环境科学问题日益突出。

第六章外国近现代建筑第一节十九世纪下半叶到二十世纪初对新建筑的探求第二节新建筑运动的高潮,现代建筑派与代表人物第三节第二次世界大战后的建筑活动与建筑思潮第一节十九世纪下半叶—二十世纪初对新建筑的探求一、建筑探新的社会基础二、欧洲探求新建筑的运动三、美国芝加哥学派与赖特的草原住宅四、德意志制造联盟二、欧洲探求新建筑的运动1工艺美术运动:是针对工业革命机械化大生产所带来的千篇一律、呆板无味的特点，决意提倡艺术化手工业新产品。他们在建筑上则主张建造“田园式”住宅来摆脱古典建筑形式的羁绊。

二、欧洲探求新建筑的运动2新艺术运动新艺术运动的装饰主题是模仿自然界生长繁盛的草木形状的曲线，因此装饰中大量应用铁构件。主要表现在室内，外形一般比较简洁。

二、欧洲探求新建筑的运动3、奥地利、荷兰与芬兰的探索以瓦格纳为首的维也纳学派，主张艺术创作只能来自生活，新的结构和新材料必然导致新的形式出现，要和新时代要求取得协调。

奥地利维也纳邮政储蓄银行维也纳分离派展览馆：维也纳学派中的一部分人员成立了“分离派”，主张造型简洁与集中装饰，但和新艺术运动不同的是装饰主题用直线和大片光墙面以及简单的立方体，使建筑走向简洁的道路。

荷兰阿姆斯特丹交易所芬兰的赫尔辛基火车站三、美国芝加哥学派与赖特的草原住宅1高层建筑的发展与芝加哥学派三、美国芝加哥学派与赖特的草原住宅2芝加哥学派的得力支柱—沙利文，最先提出建筑三段法沙利文为建筑师规定了这种建筑类型在功能上的特征：其一：地下室要包括有锅炉间和动力、采暖、照明的各项机械设备。其二：底层主要是用于商店、银行或其他服务设施，内部空间要宽敞，光线要充足，并有方便的出入口。其三：二层楼要有直通的楼梯与底层联系，功能可以是底层的继续，楼上空间分隔自由，在外部有大片的玻璃窗。其四：二层以上都是相同的办公室，柱肉排列相同。其五：最顶上一层空间作为设备层，包括水箱、水管、机械设备等。由上所述：高层建筑外形应分成三段：------

三、美国芝加哥学派与赖特的草原住宅芝加哥学派在十九世纪建筑探新运动中起着一定的进步作用：其一：它突出了功能在建筑设计中的主要地位，明确了功能与形式的主从关系，力求摆脱折衷主义的羁绊，为现代建筑摸索了道路。其二：它探讨了新技术在高层建筑中的应用，并取得了一定的成就，因此使芝加哥成了高层建筑的故乡。其三：是建筑艺术反映了新技术的特点，简洁的立面符合于新时代工业化的精神。三、美国芝加哥学派与赖特的草原住宅2赖特的草原式住宅①特点：在造型上力求新颖，摆脱折衷主义的常套，在布局上与大自然结合，使建筑物与周围环境融为一个整体

②手法：层高较底，出檐又大，高低不同的墙垣、坡度平缓的屋面、深远的挑檐和层层叠叠的水平阳台与花台所组成的水平线条，以垂直的大火炉烟囱统一起来，并且打破单纯水平线条的单调感。四、德意志制造联盟1德意志制造联盟出现的原因2贝伦斯的透平机车间3格罗皮乌斯的展览会办公楼第二节新建筑运动的高潮，现代建筑派与代表人物

一、两次大战之间的社会历史背景与建筑活动概况二、战后初期的建筑流派三、新建筑运动走向高潮四、格罗皮乌斯与“包豪斯”学派五、勒·柯布西耶六、密斯·凡·德·罗七、赖特和他的有机建筑二、战后初期的建筑流派1表现派认为艺术的任务在于表现个人的主观感受和体验.。常常采用奇特、夸张的建筑体型来表现某些思想情绪，象征某种时代精神。表现派建筑主张革新，反对复古，但他们是用一种新的表面的处理手法去替旧的建筑样式，同建筑技术与功能的发展没有直接的关系。爱因斯坦天文台二、战后初期的建筑流派2未来派未来派对资本主义的物质文明大加赞赏，对未来充满希望，指出新时代的美就是高速美。二、战后初期的建筑流派3风格派和构成派

风格派认为最好的艺术就是几何形象的组合和构图。建筑造型基本以纯净几何式、长方、正方、无色、无饰、直角、光面的板料作墙身，持机器美的观点。构成派肯定了机器在时代生活中所起的重要作用，把机器作为建筑的楷模。风格派和构成派在旨趣和做法上没有什么重要区别。实际上两派的有些成员到后来也一起活动了。都热衷于几何形体、空间和色彩的构图效果，不反映客观事物，因而是反现实主义的。三、新建筑运动走向高潮1建筑改革主张的人物代表1.1格罗皮乌斯1.2勒·柯布西耶1.3密斯·凡·德·罗1.4赖特三、新建筑运动走向高潮2建筑师设计思想的共同点其一：以功能作为建筑设计的出发点；其二：注意发挥新型建筑材料和建筑结构的性能特点；

三、新建筑运动走向高潮

其三：把建筑的经济性提到重要的高度；其四：主张创造建筑新风格，坚决反对套用历史上的建筑样式；三、新建筑运动走向高潮其五：对建筑空间的重视；其六：废弃表面的外加的建筑装饰。四、格罗皮乌斯与“包豪斯”学派1早期的活动1911年设计了欧洲的第一座真正采用玻璃幕墙结构的建筑——法古斯工厂其一：非对称的构图其二：简洁整齐的墙面其三：没有挑檐的平屋顶其四：大面积的玻璃墙其五：取消柱子的建筑转角四、格罗皮乌斯与“包豪斯”学派1914年设计了德国科隆的德意志工作同盟总部大楼。四、格罗皮乌斯与“包豪斯”学派2包豪斯:领导的“包豪斯”学校成了西欧最激进的一个设计和建筑的中心该校在设计中的特点为：其一：在设计中强调自由创造，反对模仿因袭、墨守陈规其二：将手工艺同机器生产结合起来其三：强调各门艺术之间的交流融合其四：培养学生既有动手能力又有理论素养其五：把学校教育同社会生产挂钩四、格罗皮乌斯与“包豪斯”学派校舍的建筑设计特点：其一：把建筑的实用功能作为建筑设计的出发点。其二：采用灵活的不规则的构图手法。是一个多方向，多体量，多轴线，多入口的建筑。其三：按照现代建筑材料和结构的特点，运用建筑本身的要素取得建筑艺术效果。其四：装饰性的改变。有人认为校舍着现代建筑的新纪元，是建筑史上的一个重要里程碑。四、格罗皮乌斯与“包豪斯”学派3对新型住宅建筑的研究4格罗皮乌斯的建筑理论认为建筑应该首先考虑服务对象，考虑其经济承受能力。他的这个具有民主思想、社会主义倾向的立场导致他对于耗费资源和预算的装饰细节产生了厌恶和反感。认为建筑和产品的美在于建筑家和设计家自身的训练水平，自身对于比例、均衡、表面加工的细节的掌握水平之中。但他当时的立场仍是反对现代化的基本原则——标准化的五、勒·柯布西耶1《走向新建筑》激烈否定十九世纪以来的因循守旧的建筑观点，复古主义和折衷主义的建筑风格，激烈主张创造表现新时代的新建筑。

具体体现了他的建筑理论：住房是居住的机器五、勒·柯布西耶2、他的建筑理论：住房是居住的机器。他赞美简单的几何形体，同时又强调建筑的艺术性，强调一个建筑师不是一个工程师而是一个艺术家，建筑师用形式的排列组合，实现了一个纯粹的精神创造程式。这些观点表明他既是理性主义者，又是浪漫主义者。

五、勒·柯布西耶3、萨伏伊别墅

位于巴黎近郊，被誉为“现代建筑”经典作品之一，二战后被列为法国文物保护单位。体现了新建筑的五个特点：其一：底层的独立支柱。房屋的主要使用部分放在二层以上，下面全部或部分地腾空，留出独立的支柱其二：屋顶花园其三：自由的平面其四：横向长窗其五：自由的立面。这些都是由于采用框架结构，墙体不再承重所产生的特点。它的各种体形都采用简单的几何形体。外形轮廓是比较简单的，而内部空间则比较复杂，象一架复杂的机器。五、勒·柯布西耶五、勒·柯布西耶4关于现代城市和居住问题的设想：他是一个城市集中主义者，城市中有适合现代交通工具的整齐的道路网，中心区有巨大的摩天楼，外围是高层的楼房。各种交通工具在不同的平面上行驶，交叉口采用立交等。

5第二次大战后的建筑活动及代表作战后，其建筑风格出现了明显的改变。在二十和三十年代，他以理性主义的建筑思想和立体主义的建筑风格著称。大战之后，他不再强调理性转而强调感性在建创作中的作用，从注意解决功能转而偏重建筑形式本身，从基本几何形体转而趋向复杂的自由塑形，从追求光洁平整的效果转向粗糙苍老的趣味。

五、勒·柯布西耶5.1马赛公寓5.2朗香教堂6勒·柯布西耶在现代建筑史中的地位六、密斯·凡·德·罗1关于新建筑的主张必须了解，所有的建筑都和时代紧密联系，只能用活的东西和当代的手段来表现。必须满足我们时代的现实主义和功能主义的需要。我们今天的建造方法必须工业化。

六、密斯·凡·德·罗2代表作2.1伊利诺工学院建筑馆入口2.2西格拉姆大厦六、密斯·凡·德·罗3密斯·凡·德罗的影响在于他长年专注地探索钢框架结构和玻璃这两种现代建筑手段在建筑设计中应用的可能性。其简洁明快的墙面处理，灵活多变的流通空间，把钢和玻璃同传统的砖木和大理石结合的经验，以及直截了当地对待结构的做法已经成为现代建筑师广泛应用的手法。

七、赖特和他的有机建筑1草原式住宅及有机建筑2代表作2.1流水别墅七、赖特和他的有机建筑2.2西塔里埃森2.3古根汉姆博物馆七、赖特和他的有机建筑3、有机建筑论

建筑应当是有机的，从地时里生长出来的，属于自然环境。是一种由内而外的建筑，它的目标是整体性，建筑除所在地点之外，不能设想放在任何别的地方。它是那个环境的一个优美部分，给环境增加光彩，而不是损害它。它与柯布西耶的住宅是居住的机器相反

第三节第二次世界大战后的建筑设计主要思潮一、对“理性主义”进行充实与提高的倾向二、讲求技术精美的倾向三、“粗野主义”倾向四、“典雅主义”倾向五、注重“高度工业技术”的倾向六、讲究“人情化”与地方性倾向七、讲求“个性”与“象征”的倾向一、对“理性主义”进行充实与提高的倾向1

概念指形成于两次世界大战之间的以格罗皮乌斯和他的包豪斯学派和以勒柯布西耶等人为代表的欧洲的现代建筑。一、对“理性主义”进行充实与提高的倾向2、特点：战后对理性主义进行充实与提高的倾向成为一种思潮，坚持理性主义的设计原则与方法，但对其缺点作了充实与提高。特别是在讲究功能与技术合理的同时，注意了结合环境与服务对象的生活兴趣需要。

一、对“理性主义”进行充实与提高的倾向3、代表作①哈佛大学研究生中心②格罗皮乌斯为国际住宅展览会设计的公寓二、讲求技术精美的倾向1概念及特点全部用钢和玻璃来建造，构造与施工非常精确，内部没有或很少柱子，外形纯净与透明、清沏地反映着建筑的材料、结构与它的内部空间。精心施工，来获得精、美的艺术效果。二、讲求技术精美的倾向2代表人物：密斯凡德罗

3代表作3.1西格拉姆大厦3.2湖滨公寓3.3纽约花旗联合中心三“粗野主义”倾向1概念及特点是五十年代下半期到六十年代中喧噪一时的建筑设计倾向。经常采用混凝土，把它最毛糙的方面暴露出来，极其夸大那些沉重的构件，并把它们冷酷地碰撞在一起。。粗野主义的理论根据：不单是一个形式问题，而且是同当时社会的现实要求与条件有关的。他们认为建筑的美应以结构与材料的真实表现作业准则，同密斯凡德罗的讲求技术精美的化身似乎很密合。三“粗野主义”倾向2、代表人物：勒柯布西耶、丹下健三、斯特林、史密森夫妇等。

3代表作3.1印度昌迪加尔法院3.2日本仓敷市厅舍3.3耶鲁大学建筑艺术系馆四“典雅主义”倾向1概念及特点又译形式美主义，是同粗野主义并进但在艺术效果上却与之相反的一种倾向。各流行于欧洲与美国，动用传统的美学法则来使现代的材料与结构产生规整、端庄与典雅的庄严感。典雅主义倾向在某些方面很象讲求技术精美的倾向。一个是讲求钢和玻璃结构在形式上的精美，一个则是讲求钢筋混凝土梁柱在形式上的精美。其风格中有的特别倾向于尖璇。四“典雅主义”倾向2代表人物：约翰逊、雅马萨奇、斯东等

3代表作3.1纽约世界贸易中心3.2西雅图世界博览会中的科学馆五、注重“高度工业技术”的倾向1概念及特点是指那些不仅在建筑中坚持采用新技术，而且在美学上极力鼓吹表现新技术的倾向。是在五十年代末才活跃起来的，把注意力集中在创新地采用与表现预制的装配化标准化构件方面的倾向。主张用最新的材料来制造体量轻、用料少，能够快速与灵活地装配、拆卸与改建的结构与房屋。其中注重高度工业技术的倾向中最引人注意和最流行的是采用玻璃幕墙。五、注重“高度工业技术”的倾向2代表人物C伊姆斯、丹下健三、E埃尔曼等

3代表作3.1蓬皮杜国家艺术与文化中心3.3日本山梨文化会馆六、讲究“人情化”与地方性倾向1概念及特点

与追求“个性”与“象征”的尝试，常被称为“有机”的建筑或“多无论”。现代建筑的最新课题是要使合理的方法突破技术范畴而进入人情与