艺术生态景观建筑

艺术、生态景观建筑论文摘要：毋庸置疑，景观设计是一门艺术，它与其他艺术形式之间有着必然的联系。现代景观设计从一开始，就从现代艺术中吸取了丰富的形式语言。对于寻找能够表达当前的科学、技术和人类意识活动的形式语汇的设计师来说，艺术无疑提供了最直接最丰富的源泉。关键词：生态建筑景观建筑景观设计与艺术毋庸置疑，景观设计是一门艺术，它与其他艺术形式之间有着必然的联系。现代景观设计从一开始，就从现代艺术中吸取了丰富的形式语言。对于寻找能够表达当前的科学、技术和人类意识活动的形式语汇的设计师来说，艺术无疑提供了最直接最丰富的源泉。从现代艺术早期的立体主义、超现实主义、风格派、构成主义，到后来的极简艺术、波普艺术，每一种艺术思潮和艺术形式都为景观设计师提供了可借鉴的艺术思想和形式语言。今天，艺术的概念已发生了相当大的变化，“美”不再是艺术的目的和评判艺术的标准。艺术形式层出不穷，纯艺术与其他艺术门类之间的界限日渐模糊，艺术家们吸取了电影、电视、戏剧、音乐、建筑、景观等的创作手法，创造了如媒体艺术、行为艺术、光效应艺术、大地艺术等等一系列新的艺术形式，而这些反过来又给其他艺术行业的从业者以很大的启发。绘画由于自身的线条、块面和色彩似乎很容易被转化为设计平面图中的一些要素，因而一直影响着景观设计的发展，追求创新的景观设计师们已从现代绘画中获得子无穷的灵感。20世纪初，立体派画家毕加索（PabloPicasso1881~1973年）和布拉克（GeorgesBraquel882～1963年）的画面中出现了多变的几何形体，出现了空间中多个观点所见的叠加，在二维中表达了三维甚至四维的效果。他们的观念对艺术界有深刻而直接的影响。1930年代出现的超现实主义绘画中描绘了许多生物形态，艺术家阿普（JeanArp1887~1966年）和米罗（JeanMiro1893—1983年）作品中大量的有机形体，如卵形、肾形、飞镖形、阿米巴曲线，给了当时的设计师新的语汇。1949年代，美国景观设计师丘奇（ThomasChurch1902—1978年）将新的视觉形式运用到园林中，同时满足所有的功能要求。“立体主义”、“超现实主义”的形式语言被他结合形成简洁流动的平面。巴西著名景观设计师布雷。马克斯（RobertoBurleMarxl909~1994年）本身是位优秀的抽象画家，他认为，艺术是相通的。景观设计与绘画从某种角度来说，只是工具的不同。他用大量的同种植物形成大的色彩区域，如同在大地上而不是在画布上作画，他曾说，“我画我的园林”（IpaintmyGardens），这正道出了他的造园手法。从他的设计平面图可以看出，他的形式语言大多来自于米罗和阿普的超现实主义绘画，同时也受到立体主义的影响。从二战前一直到今天，立体派和超现实派的作品对设计师有着持续的影响。1998年建成的荷兰阿姆斯特丹卡拉斯科广场（Carraseoplein，AdriaanGeuze设计），以草地，柏油路面和路面上白色的圆点阵列为元素，在地面上设计了一个二维的超现实主义画面，加上场景中奇异的光、声和移动的火车，使这个空间具有了超现实主义的神秘气氛。2003年，北京多义景观规划设计研究中心设计的北京中关村生命科学园休闲广场，把对生命的结构规律的理解转换为设计的语汇，将铺装场地、植物、水体、平台、条石凳、攀缘架等不同的景观分为不同的层，然后再将这些层叠加在一起，形成看似复杂，实则统一于特定的规律与秩序的景观结构。设计中可以看到立体主义与超现实主义的一些形式吾言。风格派的设计思想曾影响到众多的设计领域，它的形式语言对现代建筑运动起到了重要作用。建筑师古埃瑞克安（GaBrielGuevrekanl900—1970年）1927年完成的位于法国南部Hyeres的别墅庭院设计，打破了狭小基地的限制，以铺地砖和郁金香花坛的方块划分三角形的基地，设计中吸取了风格派特别是蒙德里安的绘画的精神，是充分利用地面并进入第三维的构图设计。密斯。凡。德。罗设计的1929年巴塞罗那世界博览会德国馆被认为是开创了建筑的风格派空间。受此启发，美国景观设计师埃克博（GarrettEckbo1910~2000年）在设计中运用了许多现代建筑的空间构成形式，尤其是类似于巴塞罗那世界博览会德国馆的空间模式。他深信，现代形式与社会目的在设计过程中能够紧密地结合在一起。1955年的米勒花园（MillerGarden）设计中，美国景观设计师克雷（DanKileyl912~）在紧邻住宅的周围，以建筑的秩序为出发点，将建筑的空间扩展到周围的庭院空间中去。米勒花园与巴塞罗那德国馆有很多相似之处，在米勒花园中，克雷通过结构（树干）和围合（绿篱）的对比，接近了建筑的自由平面思想，塑造了一系列室外的功能空间。2003年，北京多义景观规划设计研究中心完成的中关村软件园信息中心环境设计，将信息中心的建筑空间与立面形式转换为设计语言，使景观具有风格派的空间特点。在西方历史上，雕塑与园林有着密切的关系，雕塑一直作为园林中的装饰物而存在，即使到了现代社会，这一传统依然保留。而现代雕塑对景观的实质影响，是随着它自身某些方面的发展才产生的。随着一部分雕塑不断地走向抽象，走向室外，扩大尺度和使用各种自然材料，与景观作品愈加接近，这两种艺术的融合也就自然而然地产生了。较早尝试将雕塑与景观设计相结合的人，是艺术家野口勇（IsamuNoguchi1904~1988年）。野口勇曾说：“我喜欢想像把园林当作空间的雕塑。”这位多才多艺的日裔美国人一直致力于用雕塑的方法塑造室外的土地。野口勇是艺术家涉足景观设计的先驱者之一，他的作品激励了更多的艺术家投身景观领域。今天，艺术家参与创作的景观作品比比皆是。1960年代以后，西方艺术界新的思想不断涌现，概念艺术、过程艺术、极简艺术等成为艺术界的新动向。对景观艺术影响最大的是极简艺术和与它密切联系的大地艺术。钟挤傅极简主义闯（射Minima影lis谣m痛）是一种以简疏洁几何形体为惠基本艺术语言套的艺术运动。查大多数的极简协艺术作品运用晋几何的或有机耍的形式，使用嚼新的综合材料根，具有强烈的明工业色彩。极滴简主义的思想方和作品不仅促鄙进了大地艺术钻的产生，而且叠影响了二战后柔的景观设计。球壶敞以追求极简主断义风格而著称此的美国设计师惯沃克帜（夺Peter症Walker凶1932果~案），其作品在冠现代主义的基垒础上吸取了当漏代艺术的营养资，既新颖前卫往，又不失典雅露大方。他的设糖计在构图上强内调几何和秩序昏，多用简单的片几何母题如圆吼、椭圆、方、阔三角，或者这派些母题的重复践，以及不同几吉何系统之间的牵交叉和重叠。揭羡稻材料上除使用泼新的工业材料弟如钢、玻璃外愈，还挖掘传统纪材质的新的魅沾力。通常所有逐的自然材料都虹要纳入严谨的用几何秩序之中许，边缘整齐严承格，体现出工淡业时代的特征婚。种植也是规腔则的，树木大至多按网格种植腐，整齐划一，泪灌木修剪成绿扛篱，花卉追求威整体的色彩和添质地效果，作吨为严谨的几何学构图的一部分岭。茅既条沃克设计的柏妥林索尼中心环撕境中，丰富的找室内外空间转局化和神秘的景柴观变化是用简富单的植物种植炊和一些工业材航料如不锈钢和浇玻璃以简单、亲重复的形式来酷塑造的。与沃估克的许多作品廊一样，光在这臭里不仅仅起到五照明和引导的帖作用，同时也通是作为一种艺贝术形式而存在晴。这个作品中涨显然可以看出季当代艺术如极闪简艺术、光效些应艺术的影响鹅。苏盟剩美国景观设计磁师施瓦茨幻（花Martha寄Schwa役rtz19灿50表~舟），曾学习艺石术，由于对于慰现代艺术运动穗和艺术家的熟甚悉，她从艺术栏中获得更多的礼灵感，因此与句多数景观设计滑师相比，作为泪景观设计师和桌艺术家双重身战份的施瓦茨，杏作品更为大胆扛。她的作品的乞魅力在于设计宵的多元性，她明的风格从整体掠上看倾向于波拜普和后现代，枝但也有一些作混品表现出极简显主义的影响后。双197术船9匹年施瓦茨为自峡己家设计的面统包圈花园妙（博Bagel消Garde嘴n衬），以自己的标方式对景观规震划设计行业的饲准则提出了挑基战，曾引起了索激烈的争论。蝶20炭滥世纪后半叶，织对景观形式的廊变化与发展影牺响最大的艺术坐形式，也许馋是艺“搬大地艺夺术她”额。大地艺术继臭承了极简艺术血的抽象简单的主造型形式，又卸融合了过程艺探术、概念艺术引的思想，成为曲艺术家涉足景晓观设计的一座还桥梁。在大地宪艺术作品中，桌雕塑不是放置屠在景观里，艺鱼术家运用土地扶、岩石、水、辜树木和其他材西料以及自然力焰等来塑造、改权变已有的景观两空间。著名的浸大地艺术作品诱有艺术家史密透森廉（匪Robert气Smith脆sonl9挣38~197励3咐年）纵的仗“监螺旋形防波再堤辣”扭、德。玛利亚欠（始Walter忍DeMa他ria19斥35央~卵）捎的质“轻闪电的原尝野岩”订和克里斯多叙（灯Jarach柜effCh撕risto痕1935苹~滩）的一强些走“炮包晶扎葱”岂作品等。袋愚冶大地艺术因其尺将自然环境作副为创作场所，势因而成为许多烫景观设计师借晃鉴的形式语言怨，同时，艺术努家也纷纷涉足锅景观设计的领迎域，许多作品包往往是景观师标和艺术家合作恭完成的，这也鹰更促进了景观猜与雕塑两种艺殃术的融合与发陡展。经过几十翠年的发展，今肥天大地艺术已仔成为景观设计绪的有效手段之左一，在很多室垦外环境设计中干，都可以看到侨大地艺术的影客子。在大地艺门术中，雕塑与肚景观紧密融合诊，不分你我，畏以至于目前许德多景观设计的勤作品也同时被始认为是大地艺脱术。佛挺感德国萨尔布吕征肯市港口岛公枪园旱（鼓Burgpa额rkHaf摩eninse胳l朱，肤Peter滑Lat宰z恒设计）是在二均战中被炸毁的池煤炭运输码头凭上建造的，设躲计师用基址上雅的废墟瓦砾，牲在公园中构建阻了一个巨大的匀方格网，作为傻公园的骨架，怕以此来唤起人隆们骤对谊1著9随世纪城市历史蹄面貌片段的回吸忆。在荒芜的膝草丛中，还有屠用碎石瓦砾堆驻放出来的简单锦的几何图形，辉这些都让人联护想到一些艺术色家如朗击（瞒Richar努dLon匠g装）和史密森孤（铃Robert粮Smith铺so广n斜）的大地艺术妈作品。惧牌停大地艺术对景辉观设计的一个奔重要影响是带爆来了艺术化地莲形设计的观念蜡。煮199奔0捐年建造的建筑贝评论家詹克斯喉（庆Charle仿sJenc傅ksi93焰9欺~恰）位于苏格兰迅西南列部筒Dumfri厕esshir日e挑的私家花园，混以深奥玄妙的鸽设计思想和艺拣术化的地形处张理而著称。菌20拿02紫舟年北京多义景奖观规划设计研伐究中心完成的第青岛海天大酒示店南部环境的总景观设计，以武一系列三角形浩的地面隆起塑闹造了整体而又猪剧烈变化的地盖形，构成景观径的基调。形成科深远的层次和处强烈的地表变牢化。地形的隆卖起与大海中远洲处的小岛和礁刊石在视线上产萝生某种联系，朱从地形之间的页竹丛中飘出的搬雾霭与大诲中笑的海雾又浑然安一体，产生神副秘的景象。设缓计在形式语言寻上，借鉴米了淋“胶大地艺伪术眨”宅和长“缺极简艺天术贝”建的思想。轮叔竹美国景观设计捏师哈格里夫斯蕉（塞George欠Hargr贩eaves风1952露~首）的设计备受码各方关注，被基认为是生态主鸟义与大地艺术牙的综合。他的澡设计常常通过棕科学的生态过被程分析，得出龄合理而又夸张仙的地表形式和克植物布置，在奏突出了艺术性廊的同时，也遵稍循了生态原则祝。在一些滨水狮景观设计中，馆他分析河流对营河岸的侵蚀，简概括出树枝状控的沟壑系统，场以此为原型创匪作了雕塑化的悟地形，运用到看水滨环境中，所表达水的流动胁性，既产生了报富有戏剧性的蝇艺术效果，同岁时从理论和实胁践上来看，也灾是减少水流的肌侵蚀的一种措门施。功翻摧大地艺术家们绍最初选择创作耍的环境时，偏贫爱荒无人烟的嫂旷野、滩涂和屈戈壁，以远离尝人境来达到人币类和自然的灵崇魂的沟通。后处来他们发现，屯除此之外，那武些因被人类生班产生活破坏而屿遭遗弃的土地沾也是合适的场佛所，这些地方执所显现出来的甩文明离去后的押孤寂荒凉的气叨氛和给人的强乳烈深沉的感受润的与大地艺术默的主题十分贴骆切。随着废弃阔地成为大地艺畜术家创作的舞姿台，人们惊喜座地发现，这种耳利用实际上给仁双方带来了利环益。大地艺术幅作品对于废弃辛的土地并非毫易无实用价值：呆一方面，它对成环境的微小干哪预并不影响这疮块土地的的生欢态恢复过程；谱另一方面，在莲遭破坏的土地蝴的漫长的生态堡恢复过程中，旷它以艺术的主烫题挺升了景观惠的质量，改善殃了环境的视觉港价值。因此大征地艺术也成为单各种废弃地更渗新、恢复、再爆利用的有效手摧段之一。训19射9香0哲年代，德国鲁价尔区的国际建肚筑展埃姆舍公甩园中，有许多蝴利用工业废弃腊地建造的园林纹，旧工业遗留添下的众多的巨系大的矸石山都跃保留下来，成捷为大地艺术作讯品。农征殃现代艺术的思丧想与表现形式饥对景观设计有好着深远的影响傅，使得景观设匙计的思想和手围段更加丰富。燥与纯艺术不同粗的是，景观设幅计面临更为复辨杂的社会问题点和使用问题的屋挑战，景观设善计师不能无视熔这些而沉浸在明自己的艺术天淹地中。但是既愉然我们能够理扇解糟“定美怜”扶不再是评判艺习术的标准，我狐们也应该能够渔理解景观不再宫是意味匆着括“喊如句画向”只，景观可以成取为某种艺术思坝想的载体，它揪可以表现出多遵样的形式，因赏此我们也就可用以给一些我们凑不甚理解的景抛观作品多一份庙宽容。饺支抄景观设计与生挨态补污笋景观的生态性辜并不是新鲜的股概念。无沦在滑怎样的环境中牺建造，景观都欠与自然发生密每切的联系，这扑就必然涉及到杆景观与人类与糕自然的关系问梢题，只是因为泽今天的环境问哑题更为突出，并更受到关注，诚所以生态似乎猎成为最时髦的灌话题之一。婆室怒席卷全球的生警态主义浪潮促钩使人们站在科腾学的视角上重吃新审视景观行办业，景观设计慰师们也开始将裳自己的使命与忽整个地球生态壶系统联系起来党。现在，在景归观行业发达的叙一些国家，生牲态主义的设计岂早已不是停留绒在沦文和图纸准上的空谈，也尸不再是少数设亿计师的实验，从生态主义已经鱼成为景观设计叙师内在的和本弟质的考虑。尊在重自然发展过鸟程，倡导能源滴与物质的循环谣利用和场地的敏自我维持，发息展可持续的处四理技术等思想喊贯穿于景观设牛计、建造和管增理的始终。在睡设计中对生态酸的追求已经与安对功能和形式膀的追求同等重割要，有时甚至摄超越了后两者胡，占据了首要心位置。匙桶投生态学思想的挎引入，使景观输设计的思想和钓方法发生了重姐大转变，也大升大影响甚至改委变了景观的形欢象。景观设计慌不再停留在花垫园设计的狭小夕天地，它开始殿介入更为广泛捷的环境设计领若域。对场地生烘态发展过程的没尊重、对物质慈能源的循环利趁用、对场地自茄我维持和可持浆续处理技术的糖倡导，体现了贯浓厚的生态理熊念。笑嘱己越来越多的景唯观设计师在设足计中遵循生态橡的原则，这些悲原则表现形式氧是多方面的，悉但具体到每个储设计，可能只舞体现了一个或烫几个方面。通获常，只要一个扑设计或多或少即地应用于这些骗原则，都有可槽能被称牢作羞“远生态设辈计棍”情。进增圈设计中要尽可盾能使用再生原剪料制成的材料杏，尽可能将场鹰地上的材料循侄环使用，最大图限度地发挥材泰料的潜力，减隶少生产、加工娘、运输材料而腊消耗的能源，构减少施工中的前废弃物，并且音保留当地的文虽化特点。德国合海尔布隆市砖雅瓦厂公园掘（螺Ziegel嘴eipar缸k帅，随Karl晨Baue坊r挤、误JorgS秀totze征r银设计），充分订利用了原有的凑砖瓦厂的废弃气材料，砾石作寸为道路的基层旦或挡土墙的材它料，或成为增戴加土壤中渗水核性的添加剂，膏石材可以砌成间挡土墙，旧铁抄路的铁轨作为俊路缘，所有这蛾些废旧物在利多用中都获得了芝新的表现，从暴而也保留了上幼百年的砖厂的职生态的和视觉纷的特点。垂钉僵充分利用场地糠上原有的建筑荣和设施，赋予旨新的使用功能腾。德国国际建筒筑展埃姆舍公宋园中众多的原金有工业设施被璃改造成了展览虚馆、音乐厅、界画廊、博物馆绒、办公、运动爹健身与娱乐建筝筑，得到了很晶好的利用。公呆园中还设置了诉一个完整的呈230km门长的自行车游蛛览系统，在这衫条系统中可以承最充分地了解痒、欣赏区域的弱文化和工业景贞观，利用该系斗统进行游览，医可以有效地减旷少对机动车的稿使用，从而减辨少环境污染。胃盼织高效率地用水自，减少水资源砖消耗是生态原渐则的重要体现均。一些景观设懂计项目，能够伪通过雨水利用刷，解决大部分瞎的景观用水，莲有的甚至能够节完全自给自足盆，从而实现对省城市洁净水资网源的零消耗。遣在这些设计中僚，回收的雨水挂不仅用于水景惭的营造、绿地北的灌溉，还用扩作周边建筑的陡内部清洁。拉躬茨设计的德国私杜伊斯堡北风净景公园中最大圆限度地保留了搬原钢铁厂的历彼史信息，原工孤厂的旧排水渠膏改造成水景公祖园，利用新建脱的风力设施带千动净水系统，搭特收集的雨水宪输讲送到各个花园他，用来灌溉。熔柏林波茨坦广禁场的水景为都准市带来了浓厚波的自然气息，低形成充满活力胖的适合各种人础需要的城市开因放空间，这些演水都来自于雨体水的收集。地可块内的建筑都走设置了专门的迫系统，收集约内5孩万平方米眼的屋顶和场地匆上接纳的雨水趋，用于建筑内伴部卫生洁具的冤冲洗、室外植扫物的浇灌及补狡充室外水面的乐用水。水的流躬动、水生植物次的生长都与水妈质的净化相关稠联，景观被理吹性地融合于生度态的原则之中沉。扭呈辆尽管从外在表警象来看，大多凯数的景观或多哄或少地体现了纳绿色，但绿色动的不一定是生米态的，要花费虹大量人力物力互和财力才能形捡成和保持效果更的景观，并不螺是生态意义上博的赛“佩绿宽色秆”齿的。设计中应扮该多运用乡土闹的植物，尊重抓场地上的自然确再生植被。自降然有它的演变讽和更新的规律饼，从生态的角睬度看，自然群剂落比人工群落件更健康，更有沙生命力。一些药设计师认识到结这一点，他们沸在设计中或者缎充分利用基址嘴上原有的自然预植被，或者建仍立一个框架，忙为自然再生过杜程提供条件，确这也是发挥自烘然系统能动性归的一种体现。斩附械社会性、艺术爬性、生态性的登平衡碍严轧艺术、功能和不科学是现代景果观设计追求的预三个目标。在融经过了现代主季义的洗礼之后庄，功能主义已篮成为景观设计叹的普遍准则。驻然而过多地侧普重功能，景观化的面貌不免陷绞于平淡。景观亩要不断发展，篮艺术和科学就智成了突破的方届向。现代艺术藏的思想和手法壮对于提升现代想景观设计的艺约术性起了很大竟作用，也使得谁景观设计更加炼丰富。代表科槐学的生态主义毒思想和原则渗艰透到景观设计球中，并且成为嘴设计的指导思附想，表明了景狮观设计师已经谅意识到自己的考技巧应该纳入举到整个地球生感态体系当中。脸惠吼景观是一个综钩合的整体，它润是在一定的经墓济条件下实现浅的，必须满足挨社会的功能，爽也要符合自然傅的规律，遵循慢生态原则，同托时还属于艺术让的范畴，缺少攀了其中任何一细方，设计就存萝在缺陷。虽然速由于文化的不览同，观念的不陈同，每个设计梳师有自己侧重需的方面。但是特景观设计作品躁如要有持久的篮生命力，必定宾是在总体上达资到了这些因素各的互相平衡，江而其中又以一耍至二个因素特队别突出。因而泉不难理解为什嚷么有人批评某抢些生态主义设业计过于平淡而富缺乏艺术的价目值，或者过于雕强调自然而忽哥略了人的需求例。一些纯粹功俩能主义的作品龟虽有良好的社店会性，但却与弱文化、自然隔岩绝，同时不具见备相当的艺术熟水准，这样的拌作品很难引起滋人们的关注。乘同样，盲目地愚追求文化、艺萌术性，但却连食基本的使用功须能都没有很好象地满足的设计未也不可能成为顽优秀的设计。霸誉讽在今天，有一挽类景观设计的昨作品很好地诠书释了景观、艺购术和生态的完允美结合，就是陈前面提及的那接些在工业废弃容的环境中建造弦的景油观脑—与—胜广受关注的工勉业之后的景观辫设计。屋饼站传统的美学观大点认为废弃地币上的工业景观持是丑陋可怕的府，没有什么保鱼留价值，于是冠在进行景观设次计时，先要么将那些工板业景象消除殆协尽，要么将那雪些垄“部丑疫陋邻”拐的东西掩藏起革来。而今天，怕艺术的概念已也发生了相当大锣的变化，现代达艺术的思想影膝响了对工业景卸观的理解。在寄一些艺术家和袍设计师看来，粪废弃地上的工闪业遗迹就如同准大地艺术，是草工业生产在大嗓地上留下的艺储术品。在工业肃之后的景观设英计中，生锈的山高炉、废旧的间工业厂房、生蝴产设备、机械面不再是肮脏的喊、丑陋的，破污败的、消极的膏，相反，它们辞是人类历史上技遗留的文化景欲观，是人类工旬业文明的见证瞧。这些工业遗现迹作为一种工植业活动的结果躲，饱含着技术岸之美。工程技培术建造所应用丑的材料，所造乐就