艺术品鉴赏-砚

砚，集书法、绘画、雕刻诸艺术为一体，特有的色调和造型，加之浑然天工的巧琢，以其庄重与风雅，成为"四宝"之首。文人学子在案头陈放一砚，在书写作画时一边慢慢地研磨，细品墨行于砚上的乐趣，一面细细地舔笔，玩味笔贴于砚面的细润，似乎可以得到无限的创作灵感。亦有并非为追求笔墨运行之甘苦，而只追求砚石发墨的滋味者，执墨悬腕于砚上，其乐陶陶。而或邀集挚友，取来清水一盆，将砚沉没其中，品评赏析砚石天然成趣的纹理，其乐何然。又有成癖者，将砚辗转于掌手间，感受其温润细腻的肌理。斯人斯乐，唯己可知。历朝砚台，以其不同的形式，不同的质地，不同的种类和丰富的文化内涵，构成一部丰富多彩的中国砚史。

第一页，共65页。砚的历史

据说我们的祖先用墨的历史很早，刚开始时以笔直接蘸石墨写字，后来因为不方便，无法写大字，人类便想到了可先在坚硬东西上研磨成汁，如石玉、砖、铜、铁等。殷商时青铜器已十分发达，且陶石随手可得，砚乃随着墨的使用而遂渐成形。在周宣王时期，就曾使用黑土及煤烟混合之后用来写字，不过当初并无「砚」只有「研」，凡是可以研墨的工具，都如此称呼。砚台的发明据说是春秋时鲁人仲田凿石而成，根据现代考古专家发掘的砚，发现「砚」早在汉朝已普遍使用，在唐朝时不但是研墨的工具，更加以装饰雕刻成艺术欣赏品，同时也在中国工艺美术上，占有重要地位。一般作画用砚，也不一定那么讲究，一般选择那种石质好，砚池深、稍大有盖的，研磨时发墨快、水份不易挥发的就可以了。

第二页，共65页。古时以石砚最普遍，砚也有石砚、陶砚，砖砚、玉砚等种类之分，直到现在经历多代考验仍以石质为最佳。砚的种类是依照制作地区来命名，质量也因此有差异，质量较佳的石砚，必须石材坚硬且细腻滋润，又不易吸水，容易发墨，并且墨汁细匀无渣为佳。较著名的广东肇庆端溪的「端砚」，另有安徽婺源的歙砚，是古代文人常推崇的砚台，在台湾浊水溪所产的石头也适合制砚使用，称为螺溪砚，其实砚也不仅只用石头制作而已，在古代也采取陶土，制作陶砚，但现代较少制作与使用。相传"黄帝得玉一钮，制为墨海"，是制砚的开始。原始社会时砚称为研磨器。砚的形制只是一个经过简单加工的厚厚石饼，由不规则的鹅卵石简单加工而成。第三页，共65页。汉砚质地以石为主，尚未出现专用砚材，惟坚硬耐磨即可；造型上已初步显示了美化的趋势，纹饰、造型多受同期其他艺术形式的影响。砚体多分为砚身和砚盖两部分，砚盖与砚身相吻合，将砚面保护起来。砚的盖顶和足部多以鸟兽圆雕作装饰，厚朴古拙而不失主动。文具历经战国、秦、汉几代，已逐渐配套形成，砚也由多种研磨功能逐渐变成专为书写所用，完成了它由研磨器到书写用砚的过渡。

魏晋南北朝，瓷业渐兴发展，出现了瓷砚，多为青瓷砚。以瓷土为胎，施青釉，砚堂无釉，造型仍多为圆形带足。对这一时期出土的瓷砚进行比较发现，砚面的四周出现了高起的"护堤",即子母口。砚心也从平坦向中心慢坡隆起发展。这也是后来辟雍砚的形式。

第四页，共65页。

隋唐时期，制砚的工艺有相应的发展。砚的造型由圆形单纯的三足式，出现了圈足、多足、辟雍砚等。最享美名的突出形制是两足箕形砚。初唐，箕形砚四边微弓，较为圆浑敦美。晚唐，渐趋秀挺，四边微凹。箕形砚有圆首、方圆首、花瓣首等形式，又有石质或陶、瓷之分。唐代石质砚材有突出的发展，各地出现了不少独具特色的砚材，如：山东青州的红丝砚、广东肇庆的端砚、安徽歙州的歙砚、甘肃洮州的洮砚等。这些优质砚材自唐代问世起，雄居砚林，奠定了中国名砚的物质基础，历经千年而不衰，至今仍有巨大的生命力。第五页，共65页。宋元时期的砚形基本为唐代砚形的延续和演变，总的趋势以实用为主。经唐、五代至宋，砚的形制出现了一种体轻且稳的造型，称为抄手砚。从砚的外观造型到墨堂的处理，以至砚背抄手的掏挖，制作讲究，线条处理流畅，造型大方稳重，体现了这一时期的工艺水平及艺术风格。这时砚的形制，砚池与砚台已明显分开。第六页，共65页。

明清时代是砚成为一种工艺美术品的重要历史阶段。这个时期，砚台从制砚工艺上讲，品种增多，有些不适于研磨的材料，如翡翠、象牙、料器也选作砚材，这纯属工艺美术上的需要。所表现的内容亦渐广泛，世间万物无所不包，砚台的形制也一改前代的单纯实用,而按纹饰的要求而定，雕刻手法纤细工巧，古朴趋豪华，简单趋繁缛，越到后期越甚，极尽雕镂之能事。砚的实用性，完全被艺术性、欣赏性、陈设性所取代，达到材美工巧的追求境界。

第七页，共65页。汉砚

汉砚质地以石为主，尚未出现专用砚材，惟坚硬耐磨即可；造型上已初步显示了美化的趋势，纹饰、造型多受同期其他艺术形式的影响。砚体多分为砚身和砚盖两部分，砚盖与砚身相吻合，将砚面保护起来。砚的盖顶和足部多以鸟兽圆雕作装饰，厚朴古拙而不失主动。文具历经战国、秦、汉几代，已逐渐配套形成，砚也由多种研磨功能逐渐变成专为书写所用，完成了它由研磨器到书写用砚的过渡。第八页，共65页。中国四大名砚中国四大名砚.从唐代起，端砚、歙砚、洮河砚和澄泥砚被并称为“四大名砚”，其中尤以端砚和歙砚为佳。

澄泥砚产于豫西黄河岸边诸地，以制作工艺独特称著于世，为中国历史四大名砚之一。与端、歙、洮砚齐名，史称“三石一陶”。

澄泥砚以沉淀千年黄河渍泥为原料，经特殊炉火烧炼而成，质坚耐磨，观若碧玉，抚若童肌，储墨不涸，积墨不腐，厉寒不冰，呵气可研，不伤笔，不损毫，倍受历代帝王、文人雅士所推崇，唐宋皆为贡品。武则天、苏东坡、米芾、朱元璋均有所钟，并著文记之;乾隆皇帝赞誉：抚如石，呵生津。其功效可与石砚媲美，此砚中一绝。

第九页，共65页。澄泥砚以“朱砂红、鳝鱼黄、蟹壳青、豆绿砂、檀香紫、为上乘颜色，尤以朱砂红、鳝鱼黄最为名贵。华夏澄泥砚不施彩釉，采用科学周密的原料配方，精心的药物熏蒸，特殊的炉火烧炼，使之自然窑变，同窑之中的澄泥砚幻变神奇、色彩各异、无不巧夺天工、不但保持了史书记载的名贵颜色，而且烧制出古砚从未有过的花石纹，其纹理天成，美妙多姿，令人叹为观止。经专家评鉴确认，完全具备古砚“泽若美玉、击若钟磬、易发墨、不伤笔、冬不冻、夏不枯、写字做画虫不蛀等特点。第十页，共65页。端石随形砚

明20.5X14·5厘米

砚材选自端溪大西洞坑，石质柔润，抚之似婴孩肌肤。砚面上部两眼，其一为"鹦鹉眼"，套五圈颜色，炯炯有神；另一端眼，似流星赶月。端石雕云龙纹砚

清中期2OX17·5厘米

端石材料厚重，石质细腻。上端刻云龙纹，背刻山水楼台，古柏苍松。构图疏密有致，雕工道劲有力。配木盒。第十一页，共65页。端石雕云龙随形砚

明19X12·5厘米

此砚选用端溪上等子石制成，敲击时发出木音，质地坚实、细腻、温润，故而“贮水不耗，呵之即泽”。美砚的纹理尽显其上，锦上添花的是其右上角有一圆而有睛的石眼，更是美轮美奂端石雕松纹砚

清中期23X20·5

该砚石质地细腻温润，火捺极为明显，砚池随形雕刻而成，典雅古朴。砚背雕苍松纹，纹饰流畅细腻。此砚从石质到雕工，均为端砚之上品，十分少见。配木盒。第十二页，共65页。歙砚

宋长22·3厘米

此砚整体造型虽不加繁复的雕饰，却古朴韵味十足，从造型、年代、用材诸方面都是绝好的收藏品。仿汉未央砖海天初月砚

清乾隆长14.3厘米

歙石质地，椭圆形。砚堂光素滑润，墨池为弦月形，如海月初升之状。砚首壁刻楷书：“仿汉未央砖海天初月砚。”砚背题乾隆御题铭。第十三页，共65页。

仿汉石渠阁澄泥瓦砚

清乾隆16.5X9.9厘米

砚为澄泥制成，澄泥色泽深沉。仿汉石渠阁瓦砚，形制俊巧，制作规整。砚上题刻"仿汉石渠阁瓦砚"。上刻乾隆御题诗，所刻文宇篆法婉转流畅，雕刻规范。乾隆时期宫廷御用品第十四页，共65页。澄泥仿汉瓦延年益寿纹砚

清中期10·5厘米

澄泥质地坚硬细腻，所制砚仿汉瓦形，形制规整，背雕“延年益寿”四宇。配红木盒，绘古松山水图。蛙形澄泥砚

清中期11x4.7厘米

此砚分为盒身与盒盖两部分，二者相扣，形如瞻除。质地坚细耐磨，与石无异。底部有楷书阳识“陕州澄泥”四字。第十五页，共65页。

识砚六法

一,看，看砚的质、工、品，铭，饰与新旧，是否经过修补等。如果砚已经修补过，其补过的地方颜色与砚的原色总会有些差别。

二、摸，拿到一方砚，可用手摸一模。如果摸起来感觉像小孩皮肤一样光滑细嫩，说明石质较好，如果摸上去有粗糙的感觉，则说明其石质较差。

三，敲，将砚面用五指托空，轻轻击打，鼓用手指弹砚，闻其声。若为端砚，以木声为佳。瓦声次之，金声为下，这三种不同的声音，分别体现出端砚质地的嫩与老。而歙砚敲击则以清脆的“铛、铛”金属声为最好，如果发出“噗、噗”的声音，就说明该歙砚多泥质，或石质有暗伤痕，为下品。第十六页，共65页。

四，洗，砚最好要经过清洗再辨认。尤其是古砚因砚面上墨痕斑斑，遮掩了砚的自然美纹，也分辨不清砚的坑口年代，因此需要洗掉砚的墨痕，看砚石是否有伤痕和修补过的痕迹。

五、掂，用手掂砚的分量。同样大小的石砚，一般来设砚石重的校结实，颗粒细，轻的说明胶结松。掂的方法尤其对歙砚比较适用。

六、刻，一方砚的好与差，首先寿虑的是石质的好坏。对砚石熟悉者只要在砚石上轻轻地刻上儿道，马上就会辨别出砚石的好略。第十七页，共65页。砚的收藏

一、砚放在窗前案头，应注意回避阳光，否则砚匣日晒过久，匣盖容易干裂。

二、砚不宜于放在干燥的地方，免得砚失去滋润，研磨出来的墨汁也会失去原有的优点。

三、赏玩古砚的时候，桌上宜铺毛毡，不可使砚体接触玻璃、金属器物，也不要两砚重叠。

第十八页，共65页。四、木质砚匣，盖内应涂漆数层，防止墨汁蒸发，久而久之使砚匣胀开。砚匣应该定期涂蜡，保持光泽，防止湿气侵入。

五、古砚不宜多用，用后立即洗净，洗古砚应注意不要损伤砚的四侧以及砚背的包浆(古物经过长久摩挲抚玩，产生的一种光泽)，以免古砚失去古雅的特征，平时可涂点桃油，效果很好。第十九页，共65页。中国十大名砚1.端砚其料取于广东肇庆高要市东南端溪之烂河山，因其“体重而轻，质刚而柔，摸之寂寞无纤响”，自唐代问世以来，便颇受文人学士青睐。加上纹理绮丽，各具名目，加工技艺亦愈纷繁，地位越来越高，故而升到我国石砚之首。

2.歙砚其料取于江西婺源县龙尾山一带溪涧中，故又称之为龙尾砚。其石坚润，抚之如肌，磨之有锋，涩水留笔，滑不拒墨，墨小易干，涤之立净。自唐以来，一直保持其名砚地位。

3.山西澄泥砚为陶砚，唐宋时已是贡品。其精于雕琢，泽若美玉，储墨不耗，积墨不腐，冬不冻，夏不枯，写字作画虫不蛀。

第二十页，共65页。4.洮砚亦称洮河砚。其料取于甘肃卓尼一带洮河深水处。因而石质细腻，肤理缜密，发墨而不损毫，磨面不光，呵气即湿。北方最为贵重。

5.山东红丝石砚为鲁砚代表，历史上以其质地嫩润，护毫发墨，色泽华缛，瑰丽多姿而被称为中国四大名砚之一。

6.四川苴却砚，石质温润如玉、嫩而不滑。叩之有铮铮金石声，抚之如婴孩肌肤般细腻温润者为上品石，颜色以紫黑澄凝为最佳。

第二十一页，共65页。7.宁夏贺兰砚采用贺兰石，它天然形成深紫、绿两色，相互辉映，色彩鲜明，紫底绿彩，雕刻艺人因石制宜，精心用料，雕出千姿百态的贺兰砚。

8.贵州思州石砚已有四千多年的历史，有独特的民族风格和地方特色。

9.长期以来，吉林省松花御砚一直为宫廷专用，随着清朝覆灭，这一名贵砚石失传。直到1979年生产才得以恢复。10.易水古砚石质细腻，易于发墨，雕刻古朴，为各代书法家和收藏家所珍爱。现在易水古砚出现了前所未有的收藏热潮。第二十二页，共65页。魏晋南北朝魏晋南北朝，瓷业渐兴发展，出现了瓷砚，多为青瓷砚。以瓷土为胎，施青釉，砚堂无釉，造型仍多为圆形带足。对这一时期出土的瓷砚进行比较发现，砚面的四周出现了高起的“护堤”,即子母口。砚心也从平坦向中心慢坡隆起发展。这也是后来辟雍砚的形式。第二十三页，共65页。熊足青釉瓷砚三国

直径17.2厘米，高3.8厘米。1958年江苏省南京市中华门坎魏正始二年墓出土，南京博物馆藏。

砚呈平盤状，砚面无釉，上有九枚不规则圆形支烧痕，子口，下有蹲式三熊足，鼎立砚盤下，此为魏晋时期流行的瓷砚.第二十四页，共65页。晋

直径16.5厘米，高8厘米。1955年1月广州市先烈路十九路军坟场出土，广州市博物馆藏。

砚为灰白胎硬陶，圆形，由盖、身两部分组成。砚面为辟雍环水形，底有三蹄足，盖顶隆起，顶部一穿孔，弦纹一周，盖面施黄褐色釉。做工严整，为晋陶质三足砚之精工之作。黄釉陶砚

第二十五页，共65页。南北朝

长、宽21.6厘米，高9.1厘米。1970年大同城南北魏永宁寺遗址出土，大同市博物馆藏。

砚方形，四足。面有方形砚堂，两旁各有一耳杯形水池和方形闭舔，莲座笔插及连珠纹圆形笔舔，并雕骑兽、角觝、舞蹈、沐猴等图案。四侧雕力士、云龙、朱雀、水禽衔鱼等图形，砚底正中雕莲花。山西大同原为北魏王朝迁都前的都城，与西亚交往从密，该砚图案风格既有汉代画像及生活习俗，亦有西亚地区特色，反映了当时当地的特定历史环境。石雕方砚

第二十六页，共65页。南北朝

直径12.5厘米，高5.5厘米。1955年江苏省南京市汉中门外蛇山岭出土，南京博物院藏。

圆形砚盤，砚面弧圆，子口边墙较高，砚底上凸，有六体足。灰色胎，茶绿釉，玻璃质感强，开小细片纹。观此砚可知魏晋时期三足砚（南北朝时期）的足的数量变化。

蹄足青釉瓷砚

第二十七页，共65页。隋唐时期

隋唐时期，制砚的工艺有相应的发展。砚的造型由圆形单纯的三足式，出现了圈足、多足、辟雍砚等。最享美名的突出形制是两足箕形砚。初唐，箕形砚四边微弓，较为圆浑敦美。晚唐，渐趋秀挺，四边微凹。箕形砚有圆首、方圆首、花瓣首等形式，又有石质或陶、瓷之分。唐代石质砚材有突出的发展，各地出现了不少独具特色的砚材，如：山东青州的红丝砚、广东肇庆的端砚、安徽歙州的歙砚、甘肃洮州的洮砚等。这些优质砚材自唐代问世起，雄居砚林，奠定了中国名砚的物质基础，历经千年而不衰，至今仍有巨大的生命力。第二十八页，共65页。隋

直径9厘米，高33厘米。三十年代湖南长沙出土，南京博物馆藏。

砚辟雍形，砚面弧圆，边墙稍外侈，束腰，凸一棱，圈足外撇，镂七双圆孔，砚底平，造型小巧玲珑。灰色胎，釉色晶莹，有玻璃质感，淡处为茶黄色，具釉处为茶绿色，砚面砚底均无釉，为隋瓷砚典型制品。此砚经原中华民国教育部南京博物院收藏。

圆形青釉瓷砚

第二十九页，共65页。箕形端砚

唐

长18.9厘米，宽12.6厘米，高3.3厘米。1965年12月25日广州市广州动物园出土，现藏广州市文物管理委员会。

此砚箕形，石质细腻，色呈紫红。砚首弧形，砚面随砚形刻折痕，砚底两梯足、为唐代典型砚型。是广州市唯一出土的唐代端砚精品，也是端溪石砚在唐代开采之初的珍贵实物标本。第三十页，共65页。箕形歙砚

唐

长20厘米，高3.5厘米。1976年合肥机务段唐开成五年墓出土，合肥市文物管理处藏。

箕形，底两足，砚首呈圆状，内无折痕，石色暗绿。歙石在唐代才开始开采，故此砚为开采初期制品，弥足珍贵。第三十一页，共65页。龟形陶砚

唐

长22.3厘米，宽16.3厘米，通高9.6厘米，故宫博物院藏。

砚作龟形，龟背为盖，上刻精致的龟甲纹，腹部为一斜坡砚面，底有一“寅”字，四足撑地，后高前低，龟首伸头微昂，作爬行状，形象刻画清晰，栩栩如生。泥质细腻，呈灰色，为唐代龟形砚之精品。第三十二页，共65页。兽形褐釉箕形瓷砚

唐

长15.9厘米，宽11厘米，高4.9厘米。湖南省博物馆藏。

砚通体为兽形，昂起的兽首位于砚的前端，高眉隆鼻，双目圆睁，嘴的下方雕髯鬚。兽身伸展变化成箕形砚，底部有前低后高的四兽足。兽首及砚的上下边缘施褐釉，砚心及底部露胎。胎为灰白色，较致密。此砚造型罕见，生动别致，制作精巧，既有实用性，又具有艺术性，为唐代长沙窑产品。第三十三页，共65页。鱼纹陶冠

唐

长13.3厘米，宽12厘米，高3.5厘米。1964年陕西省博物馆征集，现藏西安碑林博物馆。

砚长方形，四方足，砚面刻画圆形砚堂。其上方雕斜坡状水池，池中浅刻鱼一条，鱼首向上，尾朝下，给人以向上浮动之感，砚过及表面饰以横竖纹饰。此造型新颖，粗犷朴拙，又具生活情趣。第三十四页，共65页。宋元时期

宋元时期的砚形基本为唐代砚形的延续和演变，总的趋势以实用为主。经唐、五代至宋，砚的形制出现了一种体轻且稳的造型，称为抄手砚。从砚的外观造型到墨堂的处理，以至砚背抄手的掏挖，制作讲究，线条处理流畅，造型大方稳重，体现了这一时期的工艺水平及艺术风格。这时砚的形制，砚池与砚台已明显分开。第三十五页，共65页。长方形歙砚

宋

长22.1厘米，宽13厘米，高3.5厘米。1988年合肥郊区诚南乡五里冲村宋马绍庭出土。现藏合肥市文物管理处。

长方形，边线凸起，椭圆砚堂，平底，四面内敛，形成上大下小，为典型的宋砚风格。石色清莹，纹理缜密。出土砚的墓志所载年代为“政和戊戌三月甲申”，即北宋政和八年，此砚应为900年前遗物。

第三十六页，共65页。百一眼端砚

宋

长18厘米，宽10.5厘米，高5厘米，中国历史博物馆藏。

砚为长方抄手形，石色青紫，内含一百零一个“石眼”，多为圆晕相量，黄黑相间，黑睛在内的活眼，晶莹可爱。砚面光润细腻，一端有斜形水池。砚面石眼的雕琢均成高低齐平的“眼柱”，故又名百一柱眼砚。此砚传为宋代内府所藏，清乾隆钦定《西清砚谱》著录，晚清被盗出宫，几经辗转后，为苏宗仁先生所藏。1986年苏氏后人，将此珍宝献给国家。

第三十七页，共65页。宋

长31.4厘米，宽23.5厘米，高8.7厘米，故宫博物院藏。

椭圆形,砚面斜通水池,中央辟作方形砚堂,上部浅刻“兰亭图”,下部周围刻海水江牙,鱼龙呼啸,砚周侧环刻神态各异的十八罗汉渡海,砚底内凹,浮雕二巨龙于云海惊涛中翻腾,边环刻楷书乾隆御题及篆书“比德”方印,附嵌玉紫檀木盒,盒盖图案及御题与砚周同,盖面嵌玉,上刻填金篆书“应真渡海”。此砚石色浅绿泛黄,砚体端庄凝重,线刻精细流畅,是为洮河石砚之佳作。"应真渡海"洮河石砚第三十八页，共65页。仿古琴式端砚宋

长18.4厘米，宽6.4厘米，高2.6厘米。1964年广东省佛山市澜石谷颡岗古墓出土。

砚作仿古琴形，砚面中部开椭圆形砚堂及水池，砚底四足，简朴古拙。宋坑石，色仓灰微带紫。第三十九页，共65页。鳄鱼形歙砚

宋

长19.7厘米，宽11.5厘米，高6.3厘米。歙县博物馆藏。

砚作鳄鱼形，尾部捲曲成水池，腹部平坦为砚堂，石中含有眉纹、金星，底有两足。造型生动，别具一格。第四十页，共65页。十足元歙砚

宋

直径19.5厘米，高2.2厘米，黄山市博物馆藏。

圆形，砚面周边凹下为水池，呈辟雍形，底有十个灵芝形足，砚背刻小篆“绍兴”二字，石质细腻光滑，造型独特，为宋砚又一形式。第四十一页，共65页。十二罗汉绿端砚

宋

长20厘米，宽15.7厘米，高5厘米。天津杨柳青画社藏。

椭圆形。砚面回纹边，水池内刻楼阁，砚堂边刻云龙海水，砚周线刻姿态各异的十八罗汉。砚底内凹，浮雕双龙戏水。砚体敦厚，雕刻苍润，风格古朴，为宋代佳作。

第四十二页，共65页。元

长32.5厘米，宽26.5厘米，高15厘米。1972年北京市元大都遗址出土，现藏首都博物馆。

砚以一块上宽下窄的斗形整石雕成两个并排的砚池，砚池打磨光滑细腻，内有朱墨及黑磨痕迹。水池一端雕弧型出檐，双砚底凿空，成暖砚式。石质坚硬，暖砚古即有之，所见多为明清遗物，此砚为研究暖砚的发展历史及砚之品种的实物资料。

石暖砚

第四十三页，共65页。蝉形抄手歙砚

元

长18.5厘米，宽13.5厘米，高3厘米。歙县博物馆藏。

长方形，砚面开蝉形砚堂、水池，石内略有银星，砚背微凹，成小抄手。该砚为古徽州地区流行的蝉形歙砚之又一形式。

第四十四页，共65页。鹅形眉纹歙砚

元

长25厘米，宽14厘米，高3.5厘米。歙县博物馆藏。

椭圆形，砚面为一盤卧睡鹅，颈部卷曲成水池，腹部平坦作砚堂；背有两鹅足。制作者巧用石中所含眉纹纹理作鹅的羽毛，披垂鹅背，造型浑厚古朴，雕刻自然天成，为宋、元砚的风格。

第四十五页，共65页。明清时代

明清时代是砚成为一种工艺美术品的重要历史阶段。这个时期，砚台从制砚工艺上讲，品种增多，有些不适于研磨的材料，如翡翠、象牙、料器也选作砚材，这纯属工艺美术上的需要。所表现的内容亦渐广泛，世间万物无所不包，砚台的形制也一改前代的单纯实用,而按纹饰的要求而定，雕刻手法纤细工巧，古朴趋豪华，简单趋繁缛，越到后期越甚，极尽雕镂之能事。砚的实用性，完全被艺术性、欣赏性、陈设性所取代，达到材美工巧的追求境界。第四十六页，共65页。蝉形三足歙砚

明

长31厘米，宽21厘米，高6.7厘米。黄山市博物馆藏。

蝉形，砚身巨大平稳，水池深，砚堂宽平，砚底三足，前单后双，造型古朴大方，为徽州地区常见歙砚形制。石质乌黑发亮，呵气即湿，细润无比，砚堂眉纹清晰。

第四十七页，共65页。兰亭端砚

明

长23.7厘米，宽14.8厘米，高8.3厘米。广东民间工艺馆藏。

长方形，砚侧、砚面、砚堂外围刻兰亭雅集图。砚底深凹，楷书铭《兰亭序》全文。宋坑石，猪肝色，砚体敦厚，雕刻浑朴，为典型的兰亭砚。第四十八页，共65页。紫云心端砚明

长23厘米，宽18.5厘米，高6.5厘米。现藏故宫博物院。

砚随形，质地细腻、温润，石色呈紫蓝色，石内隐含脂肪量、火捺等石品。大小石眼遍布上方，作者因材施艺，在其间雕成行云，众多石眼皆似繁星，一伦明月悬在其中。砚面下方犹如一弯清澈的湖水，给人以紫云流畅，群星闪耀，清新恬静之感。唐代诗人李贺的诗中曾把端石称作“紫云”，宋《端溪砚谱》云：“石色贵青紫”，说明次种端石的名贵。故而制作者于右侧上方篆书取名“紫云心”。第四十九页，共65页。雪云洮河石砚

明

长15.8厘米，宽9.1厘米，高5.3厘米。首都博物馆藏。

砚长方形，下微窄，上稍宽，似抄手式。砚底线刻云中绛龙，石色微泛绿，砚面上部有纪昀隶铭“端溪绿石上品”，将此砚定为宋绿端砚。1970年为康生所藏，砚面墨书六行，否定了纪昀的定论。后经专家鉴定为明代洮河石砚。第五十页，共65页。砚为牛形，四肢蜷曲作侧卧状，牛身辟作圆形下凹的砚堂，为赭红色，有褐色斑点，一憨态可拘的幼童，攀于牛头，老牛似被惊醒，抬头凝视，形态生动。此砚制作精妙，为明代澄泥砚之珍品。牧牛澄泥砚

明

长16厘米，宽10厘米，高6厘米。故宫博物院藏。

第五十一页，共65页。铜爵瓦砚

明

长24厘米，宽18厘米，高5厘米。首都博物馆藏。

此砚为仿魏铜雀臺瓦形砚。质地细腻温润，色清中泛绿，砚池作椭圆形。砚面刻隶书“铜爵瓦砚”，左行书铭“康熙壬午二月四日朱彝尊观于西坡主人斋中”，右有“小元先生博雅好古，所藏研瓦属题，因缀数语以饱眼福，蘭坡肇巌并书。古歙陈镧镌”等。

第五十二页，共65页。青花瓷暖砚

明

长4厘米，宽8.8厘米，高4.4厘米。旅顺博物馆藏。

砚为长方形，四侧均为青花鱼藻纹饰，左右相同，前后略有区别，前边的鱼向上，后边的鱼向下，砚面四周镶有蓝边，砚堂无釉，有使用痕迹。腹空，冬季天寒时注温水，使墨汁不致凝滞，故称暖砚。第五十三页，共65页。

明

长15厘米，宽7.8厘米，高2厘米。

砚是以秋天的一片桐叶为主体，利用叶脉的伸张凹凸起伏，形成砚池，取法自然。一只秋蝉伏在树叶上，形象生动。整体雕琢精巧，工艺性高，既可实用，亦可作案头珍玩。叶式白玉砚第五十四页，共65页。

清

长17厘米,宽6.4厘米,高1.2厘米.故宫博物院藏。

两方体积相同的宋式长方砚,并排放于铜屉内,一方研墨,一方研硃。砚盒为铜胎掐丝珐琅。砚屉下为冬季盛以温水暖砚。盒四面及盖为江牙海浪云龙戏珠图案,色彩丰富,釉色透明。底足四周为铜镀金棵刻缠枝纹饰,盒底隐起双龙环抱,直排三行“大清乾隆年制”六字款。此砚制作精妙,金碧辉煌,为暖砚中之精品,清宫外极少流传。

长方端石珐琅盒暖砚第五十五页，共65页。清

长17.8厘米,宽12.7厘米,高4.5厘米。首都博物馆藏。

砚为一展翅蝴蝶落于瓜地之中。砚以蝶之触角及瓜蔓琢作随形水池,蝶之双翅作砚堂;砚背琢作瓜形,上部叶蔓,下部瓜体。砚之雕琢粗细得当,层次分明,瓜体肥硕,蝴蝶栩栩如生,极富情趣。砚背有铭:“砚为吴门顾女史所制,经三月始成,感其功之精而心之苦也,因书以识。李云龙”。另有印章为“曾在李鹿山处”、“梅溪家藏”、“曾在吟香初馆”等。瓜蝶端砚

第五十六页，共65页。清

长14.8厘米,宽10.5厘米,高1.5厘米。故宫博物馆藏。

随形,砚面平浅,上有金星密布,熠熠生辉,一根虬的主干从左边攀缘而上,过水池,延伸