方寸之间的教案

方寸之间的教案第1页/共34页第三课方寸之间走进中华篆刻艺术的殿堂

第2页/共34页走进中华篆刻艺术的殿堂

第三课方寸之间第3页/共34页篆刻的概念所谓篆刻艺术，乃于金属、象牙、犀角、玉、石等质材之上雕刻以篆体文字之艺术。第4页/共34页篆刻的起源当前所发现的实物，最早者可确定为东周遗物，学界亦普遍接受“我国篆印源于春秋而盛于战国”的论断。商周时期普遍应用的甲骨文，就是以刀为笔，刻在龟甲兽骨之上而成，广义而言亦可归入篆刻艺术之内。第5页/共34页河南安阳殷墟曾出土过颇似当今印章之铜玺，字迹清晰，斑斑可考，或可视为印章艺术之先河。第6页/共34页篆刻的历史先秦时期，古风犹存，等级观念尚不严格，无论官印、私章，皆可称“玺”，且样式五花八门，美不胜收。第7页/共34页到秦汉时，专制制度正式确立，社会等级日益森严，“玺”成为皇帝王侯印章之专用名称，其他人的印信只能以“印”、“章”、“记”等名之，且尺寸、样式亦有严格规定。秦印汉印第8页/共34页隋唐时期的官印和私印，一般都称“印”，只有皇帝才称“玺”。武则天称帝后，认为“玺”字与“息”字读音相同，而息又和息灭、死亡有关，因此在改制后的延载元年(694)将“玺”改为“宝”，而官租印章中特有的"记"字也出现了。第9页/共34页宋代的印章使用广泛，常将印章盖在图书或图画上，故又把印称为“图章”。第10页/共34页元朝是由蒙古人入主建立的王朝，在这个时期印章又出现另一面目：常在汉字旁边加上蒙古文；民间则流行画押--签字，即把“押”铸成印，上面是姓氏，下面是自已的一个花押，我们称为“元押”。第11页/共34页明代官方颁发的官印称之为“关防”或“条记”。第12页/共34页到了清朝，篆刻风气大盛，治印成为文人的一种嗜好，有人把印叫做“戮子”、“戳记”、“手戳”。

第13页/共34页至于民国以后，依民国四十六年所公布的“印信条例”，印信分为：“国玺”、“印”、“关防”、“职章”、“图记”等五种。第14页/共34页印章的文字早期的印章大都采用篆书，先写后刻，故称为篆刻。篆书是大篆、小篆的统称。第15页/共34页印章文字，有凹凸两种，凹者称阴文，凸者称阳文，亦有阴阳合璧者。因印泥多取朱色，故钤盖印蜕(印样)后，阴即白，阳即朱，遂又有“白文”、“朱文”之目。第16页/共34页印章的类型一曰官印，乃表权力身份之信物二曰私章，可作为个人交易凭证三曰成语印，多镌儆语吉言四曰肖形印，以刻人物、动物形象为主，图形画影以托物抒怀第17页/共34页篆刻的用途其融万千气象于方寸之间，向来为历代文人墨客所钟爱，或自篆自用，或馈赠文友，钤记落款，观赏把玩，可从中获得无尽的审美愉悦和艺术享受。第18页/共34页印章的工具印床印泥刻刀印石第19页/共34页印章的材料就印材而论，自王冕后，花乳石(又称花药石)已成主流。主要有四种：一曰青田石二曰寿山石三曰昌化石四曰巴林石第20页/共34页青田石青田石，产自浙江青田，质细润，为印石中最易受刀者，颇受初学者钟爱。以“封门青”冻石最为名贵，另有灯光冻、白果冻等上品。第21页/共34页寿山石寿山石，产自福建寿山，质坚而腻。中以“田黄”最为名贵，呈黄色而玲珑半透明状。皇帝玉玺多以田黄为料，故而备受青睐，价比黄金甚至有过之。另有田白、百芙蓉、鱼脑冻等上品，亦身价不菲。第22页/共34页昌化石昌化石，产自浙江昌化，质腻而粘。最为名贵者称“鸡血石”，因石质红斑鲜艳如鸡血而得名，上等者多为文人墨客所喜爱。

第23页/共34页巴林石巴林石，产自内蒙古巴林右旗，或腻或脆，材质种类颇多，且价格较低，依地利之优势，多流行于北方。第24页/共34页字法字法乃用字写字之法。包括选取字体、反书于印面等环节，不同时代之字体，切不可出现于同一印章之内;而字之书写，乃印家书法功力的集中体现。第25页/共34页章法所谓章法，指将所有印文排列于印面之艺术，要力求疏密有致，彼此呼应，是篆刻艺术最重要的一环。即使印家刀法熟练，而若章法幼稚，亦绝无佳作可言。第26页/共34页第27页/共34页执刀法执刀方式大抵有三种:拳式法，适用于尺寸大、质地硬的印章制作;三指横执法，适用于制作精细印章;三指直执法，适用于刻长线之时。第28页/共34页运刀法运刀可分为冲刀、切刀两途，而又有单刀、双刀两种刻法。治印者可各由所好。第29页/共34页印章与书画印章不仅是独立的艺术，而且与绘画、书法等其他艺术关系密切。第30页/共34页印章在书画作品中的作用(1)书画的所有权。(2)能补充章法构图，完善构图的作用。(3)点缀画面的作用。(4)在书画作品补充作品内容。第31页/共34页

印章与北京奥运