中国古代彩陶艺术

世界陶瓷艺术的发展史可以分为两大源头和三大体系。两大源头：一是中国，二是西亚。世界各地大多数新石器遗址都有陶器出土。他们都经历了从土陶、彩陶、黑陶或红陶向釉陶发展的过程，这是一个人类物质和精神同步发展的“陶器时代”第一页，共39页。土陶红陶彩陶釉陶第二页，共39页。兵马俑第三页，共39页。“China”汉语意思——中国、瓷器、陶器、陶瓷中国是陶瓷的故乡第四页，共39页。陶器与瓷器的区别

材料

温度

釉

声音

硬度

光泽

陶器

黏土700度-900度上低温釉

雄浑

质地软

吸收光线

或不上釉

吸水

瓷器高岭土1200度以上

上高温釉

清脆

质地硬

反光强

不吸水

半透明

第五页，共39页。陶器的产生

陶器的出现和火的发明与使用有着密切关系，大约8000多年前的新石器时代，人类在实践过程中就利用泥土和水混合捏制各种造型，然后晒干，烧烤后就成了陶器，陶器的出现，是原始人阶段结束，新石器时代到来的重要标志。原始陶器主要是生活用品，人类在长期实践中对陶器进行了装饰，以便形成后来的陶器，是实用和审美的有机结合。第六页，共39页。

陶器的发明，是人类历史上最早通过火的作用，改变一种物质的物理性质的创造性劳动。它的发明和制陶业的兴起，不仅加速了生产力的发展，而且使人类烹煮熟食、改善生活更加方便，提高了人类生活质量，是我国古代文明的重要组成部分。总之，陶器的出现是人类发明史上最重要的成果之一。

第七页，共39页。彩陶

在古代陶器中，彩陶是原始文化的重要标志，是指新石器时代彩绘陶器的总称，在烧制前用红黑矿物质作色料，在陶胎上绘各种装饰纹样，烧后洗刷不脱落。第八页，共39页。陶器的造型陶器的造型可以分为以下几大类：1、汲水器：如《漩涡纹尖底瓶》；2、炊器：罐、鼎、鬲等；3、饮器：杯、角、觚（gu）、鬶(gui)等；4、食器：碗、钵盘等；5、盛贮器：壶、罐、瓮、瓶、樽、缸等。第九页，共39页。各种造型的彩陶

彩陶鬲双大耳罐彩陶筒形瓶

彩陶瓮彩陶罐彩陶碗第十页，共39页。中国彩陶图案的两大特点一、彩陶图案从具象到抽象的过程与中国文化观念的演进同步。二、彩陶图案的结构特点与中国美学的基本法则相合。第十一页，共39页。各种纹样的彩陶

花瓣纹漩涡纹人面鱼纹

几何纹蛙纹舞蹈纹第十二页，共39页。

仰韶文化是黄河中游地区重要的新石器时代文化，于1921年在河南省三门峡市渑池县仰韶村被发现。年代距今约7000年-5000年，持续时间2000年左右，分布在整个黄河中游从今天的甘肃省到河南省之间。

仰韶文化第十三页，共39页。仰韶文化主要有两种类型“半坡型”以西安半坡村和临潼姜寨遗址为代表；“庙底沟型”以河南陕县庙底沟和和陕西华县泉护村遗址为代表。第十四页，共39页。《人面鱼纹彩陶盆》1955年中国陕西省西安市半坡遗址出土。泥质红陶烧成，盆内壁画人面纹和鱼纹各两个，相间排列，题材新颖，形象生动，反映了半坡类型彩陶常以鱼纹装饰陶器的特点。第十五页，共39页。《彩陶船型壶》陕西省宝鸡市北首岭出土，现藏于中国历史博物馆设计以船为形，腹两面以褐黑色彩绘出网纹，似反映当时人们驾船撒网捕鱼的生活，是半坡类型彩陶中的艺术珍品。第十六页，共39页。鹳鸟和鱼分别是原始社会两个部落的图腾崇拜，它们代表两个氏族部落的兼并;石斧象征的是权利。鹳鸟和鱼面对石斧，寓意先民对劳动生活的特殊审美气质。彩陶鹳鸟石斧瓮新石器时代庙底沟型第十七页，共39页。现藏甘肃省博物馆。腹部两侧有耳。在瓶肩部以上至近底处用黑彩绘一条鲵鱼，生动可爱。，反映了远古人类对生活观察的细致和艺术再现水平的高超。彩陶鲵鱼纹瓶新石器时代庙底沟型第十八页，共39页。马家窑文化

马家窑文化是黄河上游新石器时代晚期文化。因最早发现于马家窑遗址而得名，年代约为距今5000年-4000年。马家窑遗址位于甘肃省临洮县洮河西岸的马家窑村麻峪沟口。第十九页，共39页。马家窑文化可分三种类型“马家窑型”以甘肃临洮县马家窑遗址为代表；“半山型”以甘肃广通半山遗址为代表；“马厂型”以青海乐都县马厂沿遗址为代表。第二十页，共39页。

《彩陶舞蹈纹盆》舞蹈画面简洁，线条明快，笔法酣畅。透过静止的画面，仍能让今人感受到远古的舞蹈艺术家击节踏歌、肢体扭动时强烈的节奏感的特点。马家窑型第二十一页，共39页。

藏于甘肃省博物馆。

实用功能：装水的容器。瓶口小，携带时，水不容易溢出来，尖底可以直接插入松软的土中，以防倾斜使水外溢，两侧穿绳的耳，注满水可以用绳子提出水面。审美功能：采用漩涡纹图案，以漩涡为中心，用点、线、面结合，具有奔放的美感。

彩陶《漩涡纹尖底瓶》新石器时代马家窑类型第二十二页，共39页。双耳高颈侈口带流罐马家窑文化第二十三页，共39页。网纹彩陶束腰罐马家窑文化第二十四页，共39页。

现藏甘肃省博物馆，是储谷的器具，造型圆浑，饱满，口内侧有弧线纹，外侧为锯齿形装饰，肩部为菱形连续纹样，犹如一个华丽的大披肩，正面俯视是以瓶口为中心向四周放射的适合纹样。

彩陶瓮新石器时代半山类型

第二十五页，共39页。彩陶壶新石器时代半山类型第二十六页，共39页。双耳高颈侈口带流罐半山类型第二十七页，共39页。彩陶蛙纹瓮新石器时代马厂类型变形蛙纹作为马家窑文化马厂类型彩陶上常见的装饰纹样之一，体现了远古人们对于繁衍生殖的渴望。青蛙产下许多卵，孵出许多蝌蚪，正是繁衍旺盛的象征。第二十八页，共39页。单耳带流罐新石器时代马厂类型第二十九页，共39页。龙山文化龙山文化，亦称黑陶文化，于1928年在山东历城县龙山镇城子崖发现。距今约4350─3950年，尽管其包括有黑、灰、白、红等多种陶器，但最为突出的是黑陶，尤以薄而光亮的黑色“蛋壳陶”为代表。第三十页，共39页。《黑陶蛋壳杯》

制酒器，出土于山东日照，藏于山东博物馆，属于新石器晚期的陶器，特点：胎体较薄，胎质细腻，漆黑光亮，从造型上看显的高贵、典雅。

第三十一页，共39页。白陶

白陶器的烧造在商代为鼎盛时期，基本上都是手制，到了西周，由于印纹硬陶器较多烧制与使用，白陶器即不再烧造了。

第三十二页，共39页。

《白陶鬶》这是煮食的饮具，犹如昂首摇尾的动物，采用三条腿具有稳定性，口部便于倒物，尾巴易拿，整个陶器有挺拔的气势。

第三十三页，共39页。

中国彩陶器型丰富、形制各异，且每一文化时期的器型，即使属于同一类型，也有着繁多的变通和细微的差异，可以说千变万化、千差万别。但如果忽略其细部特征，从总的发展趋向上看，整个器型是由简单到复杂、由单一向多元、由随意向和谐发展的。第三十四页，共39页。陶器的制作与装饰制胎（手工、模型注浆）——晒干——装饰（刻、绘、上釉）——烧

第三十五页，共39页。宜兴陶器

宜兴是中国陶的故乡，有陶