设计基础色构试题库

.z.-1.中国古代先民以宇宙的大象确立色彩象征，五行的顺序为水、火、木、金、土。p方向主南，守护神为朱雀；秋为素白秋，方向主西，守护神为白虎；冬为玄冬，方向主把红、黄、青、白、黑的混合色称为下五色。(p01)7.中国色彩文化认为紫是红的极色，在汉代常被作为珍稀的极色，在唐代成为五品以上的9.正当印象主义绘画方兴未艾之际，在这个团体中逐渐滋生出一种新的倾向，他们与印象派不同，但又保持着千丝万缕的联系，所以人们称之为“新印象主义〞。又由于这些画16.在光的三原色中蓝、绿色光可合成青色光；红光、蓝光可合成玫红光；红、绿色光可合20.补色：一种原色同另两种原色调配的间色互称为“补色〞。补色的特点是把他们放在一21.加色混合：由于色光混合时增加光量，所以色光混合〔加色混合〕又称正混合、加光混22.减色混合是色料的混合。有色物体之所以能显色，是因为物体对光谱中色光的选择性吸收和反射作用，吸收也是减去的意思。理论上品红、柠檬黄和青能混合出各种颜色，但27.纯度指色彩的鲜、浊程度。纯度也称为艳度、彩度、鲜度或饱和度。.z.-29.奥斯特瓦尔德色立体是以赫林的生理四原色黄、蓝、红、绿为根底，将四色分别放在圆周的四个等分点上，成为两组补色对。然后再在两色中间依次增加橙、蓝绿、紫、黄绿30.孟塞尔色立体是以色彩的三要素为根底，色相称为Hue，简写为H，明度叫做Value，VChromaC、黄、绿、蓝、紫五原色为根底，再加上它们的中间色相：橙、黄绿、蓝绿、蓝紫、红紫、成为10色相，排列顺序为顺时31.孟塞尔色立体中心轴为黑、白、灰，共分为11个等级，最高明度为10，表示白，最低32.如果将孟塞尔色立体做水平断面，其各色彩〔不管色相与纯度〕明度均一样。纯度垂直于中心轴，黑、白、灰的中轴纯度为0，离中心轴越远纯度越高，最远为各色相得纯色。由于色立体是严格地按照明度、纯度、色相的科学关系组织起来的，所以它提示着科学色调，并能保存原作的*些关系，取得理想的效果。总之，色立体能使我们更好地掌握色彩的科学性、多样性，使复杂的色彩关系在头脑中形成立体的概念，为更全面地应用34.色彩链，即在同一组静物中可以将色彩进展分类，每一类色彩又可以按明度、纯度、冷彩构成p29〕35.装饰色彩以〔固有色〕为根底，研究色彩的平面性与装饰性。36.颜色产生不同明度变化，称为同一色〔色p39〕37.两种以上的颜色，其主要的色素倾向比拟接近，称为同类色。如朱红、玫瑰红、大红为39.在色环上任一颜色同其毗邻之色称为“邻近色〞。邻近色也是类似色关系，只是所知围40.从同类色、类似色、邻近色的含义看，都含有共同色素。采用此类色彩配合给人以统一p45〕重感主要与色彩的明度有关。明度高的色彩使人联想到、白云、彩霞及许多花卉还有羊毛、棉花等，产生轻柔、漂浮、上升、敏捷、灵活等感觉。明度低的色彩使.z.-和平等感觉。紫色、蓝紫等色使人联想到花卉、水晶等稀贵物品，故易产生高贵、神秘46.色彩的软、硬感主要来自色彩的明度，但与纯度也有一定的关系。明度越高感觉越软，明度越低则感觉越硬。明度高、纯度低的色彩有软感，中纯度的色也呈柔感。高纯度和p45、46〕47.色彩的前、后感实际上是一种视错觉现象。各种不同波长的色彩在人眼视网膜上的成像有前后，红、橙等光波唱的色在后面成像，感觉比拟迫近，蓝、紫等光波比拟短的色则在外侧成像，在同样距离感觉就比拟后退。一般暖色、纯色、高明度色、强烈比照色、大面积色、集中色等有前进感觉，相反浊色、冷色、低明度色、弱比照色、小面积色、48.由于色彩有前后的感觉，因而暖色、高明度色彩有扩大、膨胀感，冷色、低明度色有收49.色彩的华美感与质朴感：色彩的三要素对华美及质朴感都有影响，其中纯度关系的影响最大。明度高、纯度高的色彩，丰富、强比照的色彩感觉华美、辉煌。明度低、纯度低的色彩，单纯、弱比照的色彩感觉质朴、古雅。但无论哪种色彩，如果带上光泽，都能50.无彩色在心理上与有彩色具有同样的价值。黑和白是对色彩的最后抽象，代表色彩的阴极和阳极。在色彩体系中灰色是最被动的色彩，它是彻底的中性色，依靠邻近的色彩获得生命，灰色靠近鲜艳的暖色，就会显出冷静的品格，假设靠近冷色，则变为温和的暖51.根据色彩明度色标划分，色彩可分为低调色〔0度至3度〕，中调色〔4度至6度〕，高照又称短调比照。3度至5度差的比照称为中比照，又称中调比照，1至9度以外的比52.因色相的差异形成的色彩比照称为〔色相比照〕，色相比照的强弱取决于色相在色环上的距离。色相比照在色环上可分为4种程度的比照：用类色相比照、邻近色相比照、比艳的颜色相比时，54.由于色彩感觉的冷暖差异而形成的色彩比照，称为〔冷暖比照〕。红、橙、黄使人感觉温暖；蓝、蓝绿、蓝紫使人感觉寒冷；绿与紫居于其间，绿色与紫色称为中性色。白色55.色环上冷暖色的中轴是橙色与蓝色，它们是冷暖比照的两个极端色。56.色彩的同时比照：当两种颜色同时并置在一起是，双方都会把对方推向自己的补色，红和绿并置，红的更红，绿的更绿；黑、白并置，黑的更黑，白显得更白。这种现象属于57.色彩的连续比照：指在不同的时间条件下，或者说在时间运动的过程中，不同颜色刺激58.色彩调和：色彩调和有两层含义：一则是色彩调和是配色美的一种形态，能使人产生愉.z.-悦，舒适好看的配色是调和的；二是色彩调和是配色美的一种手段。色彩的调和是就色彩的比照而言的，没有比照就无所谓调和，两者既互相排斥又相互依存，相辅相成，相得益彰。不过色彩的比照是绝对的，因为两种以上色彩在配置中，总会在色相、纯度、明度面积等方面或多或少都有所差异，这种差异必然会导致不同程度的比照。过分比照的配色需要加强共性来进展调和，过分暧昧的配色需要加强比照来进展调和。色彩的调和就是在各色的统一与变化中表现出来的，也就是说，当两个或两个以上的色彩搭配组合时，为了达成一项共同的表现目的，使色彩关系组合调整成一种和谐、统一的画面效将一种颜料混入各色中去增加各色的同一因素，改变色彩的明度、色相、纯度，使强烈刺激的各色逐渐缓和，增加同一的一致性因素越多，调和感越强；同一调和包括：(1)混入同一白色调和(2)混入同一黑色调和(3)混入同一灰色调和(4)混入同一原色调和(5)混入同一间色、复色调和(6)互相调和(7)点缀色同一调和(8)(9)(10)(11)〔色彩构成p61〕2、近似调和：选择性质与程度很接近的色彩组合，或增加比照色各方的同一性，使色彩间的差异很小，防止与削弱比照感觉，取得或增强色彩调和的根本方法，称为近形成渐变的、有条理的或等差的、有韵律的画面效果，使原本强烈比照、刺激的色彩关系因此而变得调和，使本来杂乱无章的、自由散漫的色彩由此变得条理、有秩序从而到彩的三属性无关，它不包含色彩本身要素的变化，而是通过面积的增大或减少，来到达实际上是在增加一个色素的同时减少了另一个色素的分量，从而起到了对色彩的调和作61.色彩采集重构是对收集的素材进展理解、提炼和再创作的过程。通过对图片的采集和筛选过程了解不同民族的风俗人情、传统文化的精神涵、现代艺术的意识观念、自然环境的微妙变化，以及科学技术的开展等。采集的目的一方面是积累素材，更重要的是通过采集的过程，提高艺术修养和审美意识，为以后的设计打下良好的根底。62.重构组合包括归纳重构和创意重构两个方面。63.归纳重构是在遵照原始图片的整体色彩构造的根底上，将复杂的画面概括成几何图形，同时对其色彩进展整合取舍，是最为直接的重构组合形式。64.创意重构组合是以原始图片为依据，通过想象和发挥，找出图片与设计作品之间的在联构成p66〕65.通常所称的标准VGA显示模式是8位显示模式，即在该模式下能显示256种颜色，而高彩色显示是16位显示模式，能显示65536种颜色，真彩色显示模式是24位显示模式，能显示1677万种颜色，也称16M色，这是现在一般PC机所能到达的最高颜色显示模式，在成一种紧或*种程度的恐慌以及一些不利于安康的联想〔色彩构成p75〕.z.-天顶、墙体颜色，它对空间主色调的影响最大，b、比照与调和，这是空间色彩设计组合的彩构成p83〕橘黄、乳黄最能增加食欲，其次是柠檬黄；5、卫生间的色调素雅整洁，白色、浅绿、浅蓝三色以及这三色的邻近色，红、黄、橙色在人们心目中象征着热烈、欢快等，多用于一些庆色系的色彩主要指青、蓝及其邻近的色彩；在环境设计中，对一些空间较小的环境边缘，可p77〕3、比照色在环境设计中的应用，这里讲的比照色主要是指补色比照，因为补色比照从色相等方面差异很大，比照效果强烈、醒目，比照色在环境设计中，适宜于广场、园林、主出强烈的视觉效果，给人以欢快、热烈的气氛，在补色比照中，还有不同明度和纯度的比照、设计中的应用，同类色指的是色相差距不大比拟接近的色彩，这种色彩组合在色相、