杜甫曲江对雨译文(9篇)

本文格式为Word版，下载可任意编辑——杜甫曲江对雨译文(9篇)在日常的学习、工作、生活中，确定对各类范文都很熟悉吧。大家想知道怎么样才能写一篇比较优质的范文吗？以下是我为大家收集的优秀范文，欢迎大家共享阅读。

杜甫曲江对雨译文篇一

曲江对雨

(唐)杜甫

城上春云覆苑墙，江亭晚色静年芳。

林花著雨胭脂湿，水荇牵风翠带长。

龙武新军深驻辇，芙蓉别殿谩焚香。

何时诏此金钱会，暂醉佳人锦瑟旁。

翻译：

上朝回来，每日去典当春天穿的衣服，换得的钱每天到江头买酒喝，直到喝醉了才肯回来。四处都欠着酒债，那是寻常的小事，人能活到七十岁，古来也是很少的了，但见蝴蝶在花丛深处穿梭往来，蜻蜓在水面款款而飞，时不时点一下水，传话给春光，让我与春光一起逗留吧，虽是暂时相赏，也不要违背啊!

鉴赏：

曲江是杜甫长安作的一个重要题材。安史之乱前，他以曲江游宴为题，讥讽诸杨的豪奢放浪。陷居时期，他潜行曲江，抒发深重的今昔兴亡之感。而平乱之后，则大多寓凄寂之境于浓丽之句，表达沉重的悲感与愤慨。《曲江对雨》就是这样的一首作品。此诗景丽情深，抚今追昔，低徊蕴藉，其艺术之美主要在于：

一、绘景动静结合。

首联写景，先大处落墨，勾出全景，重在写静态。春云低垂，掩盖宫城，覆压苑墙;斜晖脉脉，江亭寂寂，暮霭沉沉，芳草萋萋：虽是春景，生意盎然，却了无人迹，一派萧瑟落寞。一“覆〞，一“静〞，既凸醒目前之景的冷清郁闷，又透露出时移世易，物是人非的沧桑感。俞陛云说此二句隐“晚来风起花如雪，飞入宫墙不见人〞之慨叹，颇有见地。曾见证过开元盛世的`繁华与奢靡的曲江，安史乱后曾沉寂近八十载，直至唐文宗时，才稍有修整，但亦难挽颓势。此联景中藏情，耐人寻味。“静年芳〞三字尤为痛切，年年芳草，而盛况无存，令人嗟叹。

颔联直承而下，从细部用笔，由面到点，写曲江胜景，重在写动态，将满怀幽思作进一步渲染。杂花生树，落英缤纷，本已迷人眼目，又经如酥春雨的润泽，更觉楚楚可怜，娇媚动人。王彦辅《尘史》言：“此诗题于院壁，‘湿’字为蜗涎所蚀。苏长公、黄山谷、秦少游偕僧佛印，因见缺字，各拈一字补之：苏云‘润’，黄云‘老’，秦云‘嫩’，佛印云‘落’。觅集验之，乃‘湿’字也，出于自然。而四人遂分生老病苦之说。诗言志，信矣。〞(见仇兆鳌《杜少陵集详注》)“湿〞字，也有选本作“落〞，以为用“落〞字更有余韵。春雨缥缈，飞红万点，飘零曲江，随波逐流。枯坐江亭的诗人面对此景，不禁生出万分惆怅与凄苦之情，恰如落红离枝，盛唐气象已渐行渐远，诗人不免潸然掉泪。这是移情于景的妙句。

“水荇牵风翠带长〞，此句脱胎于杜审言的“绾雾清条弱，牵风紫蔓长〞，敷色浓艳，神态飘逸。本是风吹水荇，诗人却反道“水荇牵风〞，赋景以人格化动作，似乎这“水荇〞也难耐乏人问津的寂寞，欲招揽清风一缕与之共话沧桑。以“雨〞“风〞来衬托“林花〞“水荇〞，景更丰富了，意境也更深了一层。

二、抒情含蓄深婉。

诗题是“曲江对雨〞，前两联写曲江春雨图，紧扣题中“雨〞字;后两联是写“对雨〞之思，触景生情，但这情又非直白宣泄，而融于翩翩遐想，更见含蓄深婉。颈联讲当年玄宗皇帝，曾率领龙武禁军，自夹城趋芙蓉园，笳鼓齐鸣，车声雷动，旌麾蔽日。到此时，驰道依存，空余废辇，殿门深锁，无人焚香，戒备森严。杜少陵曾有诗云“青春波浪芙蓉园，白日雷霆夹城仗〞，然而兴衰无常，此刻曲江一派凄清冷寂，空自让人凭悼。

尾联再折一层，写诗人之狂想。“何时诏此金钱会，暂醉佳人锦瑟旁〞。诗人描绘了一个君臣同欢、歌舞升平的宴饮嬉游之景。遥想过去承天门赐宴，列教坊之歌妓，翠袖承花，朱弦按曲，觥筹交织，为乐未央，那才是盛世华章人生尽欢。(《旧唐书》载：“开元元年九月，宴王公百僚于承天门，令左右于楼下撒金钱，许中书以上五品官及诸司三品以上官争拾之。〞)“何时〞说明这种狂想充其量是一场豪梦而已。杜甫曾受用于玄宗，安史劫后，新君(即肃宗)上场，肃宗因当日分镇之命，几撼其储皇之位，衷心隐处，不搛于若翁，故将玄宗移居西内，并将其旧侍翦除殆尽，玄宗暮境悲凉，杜甫不得新君恩宠，也就愈念当日如鱼得水的佳境了。此联抒情极其惨痛。“大厦将倾，独木难支〞，明知逝水难回，却渴盼恩泽重沐，一展怀抱，这不能不令人伤感。“暂醉〞，其实只能是转瞬即逝的精神麻醉罢了。

全诗绘景浓艳，意境静穆清冷;抒情委婉，感慨沉重曲折。在忆旧与憧憬中依稀可见诗人的忠君忧国之心以及颓然自放之念。

杜甫曲江对雨译文篇二

杜甫《曲江二首其一》全诗翻译赏析

曲江二首其一

杜甫

一片花飞减却春，风飘万点正愁人。

且看欲尽花经眼，莫厌伤多酒入唇。

江上小堂巢翡翠，苑边高冢卧麒麟。

细推物理须行乐，何用浮荣绊此身。

词语解释：

却：去，掉。

且：故且。

厌：嫌，这里指以酒消愁。

减却春：减了春色。

万点：形容落花之多。

(1)曲江：河名，在陕西XX市东南郊，唐朝时候是游赏的好地方。

(2)减却春：减掉春色。

(3)万点：形容落花之多。

(4)且：暂且。经眼：从眼前经过。

(5)伤：伤感，忧伤。江上小堂巢翡翠巢翡翠：翡翠鸟筑巢。

(6)苑边高冢卧麒麟苑：指曲江胜境之一芙蓉花。冢：坟墓。

(7)推：推究。

(8)物理：事物的道理。

诗文解释：

一片春花飞落，春随花落而渐去。风吹落花万点，煞是愁人。且看飞花随风飘去，不要因感伤太多而厌酒。江边的明堂上有翡翠筑巢。芙蓉苑边，有石麒麟卧在墓道旁。细细想来，还是应当及时行乐，人生何必为浮名所累。

一片花飞减却春，风飘万点正愁人。

七律《曲江二首》写于唐肃宗乾元元年(公元758年)暮春任“左拾遗〞时。这两句通过描写残春风景，抒发诗人满腹的怨愁——落下一片花瓣都要减掉一层春色，而今，万点飘坠，落花纷纷，更使人烦扰愁闷。一片花飞，春残之始，风飘万点，春残欲尽。面对这个过程，诗人的愁绪亦逐步升级。诗句语奇意远，蕴含沉重。

赏析：

《曲江二首》是唐代诗人杜甫的诗作，写于乾元元年(758)暮春。杜甫时任“左拾遗〞，此时安史之乱还在继续。曲江又名曲江池，位于长安城南朱雀桥之东，是唐代长安城最大的名胜风景区。曲江的盛衰与XX同在。诗人在诗中把曲江与XX融为一体，以曲江的盛衰比XX的盛衰，将全部的哀思寄予曲江这一实物，从一个侧面更形象的写出了世事的变迁。

时值暮春，花谢花飞，眼看着落花流水春去也，诗人不禁把酒伤怀。安史之乱后，曲江一片萧条，门可罗雀，石麒麟倒卧在高冢之前;恰逢诗人官场失意，朝不保夕。诗人面对此时此景，百感交集，想举杯消愁、及时行乐，结果却是愁上加愁。

这首诗含蓄而且富有神韵。诗人只是抒写了最典型而且最有特征的东西，让读者通过已经抒发的情感和已经描写的景物去体会尚未抒发的情感和尚未描写的景物。令人回味无穷，想象无限。全诗布局精细、出神入化。

第一首写他在曲江看花吃酒，布局出神入化，抒情感慨淋漓。

在曲江看花吃酒，正遇“良辰美景〞，可称“赏心乐事〞了，但却别有怀抱，一上来就表现出无可奈何的惜春情绪，产生出惊心动魄的艺术效果。他一没有写已经来到曲江，二没有写来到曲江时的时令，三没有写曲江周边花木繁饶，而只用“风飘万点〞四字，就概括了这一切。“风飘万点〞，不止是客观地写景，缀上“正愁人〞三字，重点就落在见景生情、托物言志上了。“风飘万点〞，这对于春风得意的人来说，会煞是好看，该不会又“正愁人〞。但是面对的是“风飘万点〞，那“愁〞却早已萌生于前此的“一片花飞〞，因而用跌笔开头：“一片花飞减却春!〞历尽漫长的严冬，好简单盼到春天来了，花儿开了。这春天，这花儿，是很值得人们珍惜的。然而“一片花飞〞，又透露了春天消逝的消息。敏感的、特别珍惜春天的诗人就不能不“愁〞。“一片〞，是指一朵花儿上的一个花瓣。因一瓣花儿被风吹落就感到春色已减，暗暗发愁，可如今，面对着的明显是“风飘万点〞的严酷现实啊!因此“正愁人〞三字，非但没有概念化的毛病，简直力透纸背。

“风飘万点〞已成现实，那尚未被风飘走的.花儿就更值得珍惜。然而那风还在吹。剩下的，又一片、一片地飘走，眼看即将飘尽了。第三句就写这番情景：“且看欲尽花经眼。〞“经眼〞之花“欲尽〞，只能“且看〞。“且〞，是暂且、姑且之意。而当眼睁睁地看着枝头残花一片、一片地被风飘走，参与那“万点〞的行列，心中滋味就不怎么样了。于是来了第四句：“莫厌伤多酒入唇。〞吃酒为了消愁。一片花飞已愁;风飘万点更愁;枝上残花继续飘落，即将告尽，愁上添愁。因而“酒〞已“伤多〞，却禁不住继续“入唇〞啊!

蒋弱六云：“只一落花，连写三句，极反复层折之妙。接入第四句，魂消欲绝。〞这是颇有见地的。然而没有说明要如此“反复层折〞地写落花，以致魂消欲绝的原因，毕竟是仅仅叹春光易逝，还是有慨于难于直陈的人事问题。

第三联“江上小堂巢翡翠，苑边高冢卧麒麟。〞这一联并非人们所认为的只是表达凄凉的景象，而是对尾联哲学的阐述。假使想要理解这其中的意思那么就要对古代文人道家归隐思想有所了解了。江上小堂巢翡翠，是指开心自由的豪放之士。苑边高冢卧麒麟，则是指人生易老，都会走向衰亡的，哪怕是高高在上的王公贵族也不可避免。由苑边高冢即足以见得。结合此联总体，就是说人生苦短，而面对这些则需像翡翠一样好好开心一番，即说了前边愁思在徘徊于不徘徊之间的纠结情绪，又为下文做了很好的铺垫，可看出杜甫的手笔已经十分成熟。

“细推物理须行乐，何用浮荣绊此身?〞

这两句意思是：在这个世界上乐是一个人毕生所追求的，那为什么不去痛快的了一次呢。

大家可以去参考“自是不归归便得，五湖烟景有谁争〞去理解诗中行乐的含义，这是一种极为无奈而发出的一句慨叹而已。

联系全篇来看，所谓“行乐〞，绊此身的浮荣指的就是“左拾遗〞那个从八品上的谏官。由于疏救房琯，触怒了肃宗，此后，为肃宗疏远。作为谏官，他的看法却不被采用，还蕴含着招灾惹祸的危机。这首诗就是公元758年(乾元元年)暮春任“左拾遗〞时写的。到了这年六月，果真受四处罚，被贬为华州司功参军。从写此诗到被贬，不过两个多月的时间。明乎此，就会对这首诗有比较确凿的理解。

杜甫曲江对雨译文篇三

曲江对酒

杜甫

苑外江头坐不归，水精宫殿转霏微。

桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞。

纵饮久判人共弃，懒朝真与世相违。

吏情更觉沧洲远，老大徒伤未拂衣。

解释：

坐在曲江边芙蓉苑外，久久不归。水精宫殿变得迷缥缈蒙。桃花随杨花一同零落，黄鸟与白鸟一起纷飞。终日纵酒，早就宁愿被人嫌弃。懒于上朝，确实有违世情。由于微官缚身，更加不能解脱。今已老大，徒然为当时未能拂衣归隐而伤悲。

词语解释：

霏微：朦胧。

沧州：水中绿洲。

老大：年老。

杜甫曲江对雨译文篇四

诗文赏析：

这首诗写于乾元元年春，是杜甫在长安居住的最终阶段的作品。一年前，杜甫只身投奔李亭，得职左拾遗。由于宰相房琯撤职一事而上书鸣不平，激怒肃宗，遭到审讯，以后，他的职位有名无实，未见重用。

诗人微官缚身，空怀报国之心，却无所作为，虚空寥落之际，将失望与忧忿寄托于花鸟清樽。颔联描绘的是暮春风景、形神兼有、色香具备、生动传神，同时也反映出诗人空闲无事，留意花落鸟飞的懒散无聊的心境。

曲江，即曲江池，故址在今XX市东南，因池水曲折而得名，是当时京都的第一胜地。前两联是曲江即景。“苑外江头坐不归〞，苑，指芙蓉苑，在曲江西南，是帝妃游幸的地方。“坐不归〞，说明诗人已在江头多时。这个“不〞字很有讲求，如用“坐未归〞，只反映客观现象，没有回去;“坐不归〞，则突出了诗人的主观意愿，不想回去，可见他心中的情绪。这就为三、四联的述怀作了垫笔。

以下三句，接写坐时所见。“水精宫殿转霏微〞，水精宫殿，即苑中宫殿。霏微，缥缈的样子。在“宫殿〞、“霏微〞间，又着一“转〞字，突出了景物的变化。这表面上是承“坐不归〞而来的：久坐不归，时间已经快到晚上，所以宫殿霏微。但是，下面的描写中，却没有日暮的景象，这就透露了诗人另有笔意。浦起龙《读杜心解》曾将诗人这一时期所写的《曲江二首》、《曲江对酒》、《曲江对雨》，跟作于安史之乱以前的《丽人行》作过比较，指出：“此处曲江诗，所言皆‘花’、‘鸟’、‘蜻’、‘蝶’。一及宫苑，则云‘巢翡翠’，‘转霏微’，‘云覆’，‘晚静’而已。视前此所咏‘云幕’，‘御厨’，觉盛衰在目，彼此一时。〞这种看法是有道理的。“水精宫殿转霏微〞所显示的，即是一种虚空寥落的情景，这个“转〞字，则有时过境迁的意味。

与此刚好成对照的，是如期而至的自然界的春色：“桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞。〞短短一联，形、神、声、色、香俱备。“细逐〞、“时兼〞四字，极写落花轻盈无声，飞鸟欢快和鸣，生动而传神。两句衬托出诗人的此时的心绪：久坐江头，空闲无聊，因而才这样留意于花落鸟飞。“桃花细逐杨花落〞一句，原作“桃花欲共杨花语〞，后杜甫“自以淡笔改三字〞(胡仔《苕溪渔隐丛话》)，由拟人法改为描写法。之所以这样改，是由于“桃花欲共杨花语〞显得过于恬适而富有情趣，跟诗人当时仕途失意，懒散无聊的心情不相吻合。

这一联用“自对格〞，两句不仅上下对仗，而且这一句的某些字词也相对。此处“桃〞对“杨〞，“黄〞对“白〞。鸟分黄白，这是明点，桃杨之色则是暗点：桃花红而杨花白。这般色调又随着花的“细逐〞和鸟的“兼飞〞而浮现出上下飘舞的.动人景象，把一派春色渲染得异常绚丽。

风景虽好，却是暮春落花时节。落英缤纷，纵然赏心悦目，但也很简单勾起伤春之情，于是三、四联对酒述怀，转写心中的牢骚和愁绪。

先写牢骚：“纵饮久判人共弃，懒朝真与世相违。〞判，读“潘〞，“割舍之辞;亦宁愿之辞〞(张相《诗词曲语辞汇释》)。这两句的意思是：“我整日纵酒，早就宁愿被人嫌弃;我懒于朝参，的确有违世情。〞这是诗人的牢骚话，实际是说：“既然人家嫌弃我，不如借酒自遣;既然我不被世用，何苦恭勤朝参?〞正话反说，更显其牢愁之盛，又妙在含蓄委婉。这里所说的“人〞和“世〞，不光指朝廷碌碌无为之辈，牢骚已经发到了唐肃宗李亨的头上。诗人素以“忠君〞为怀，但失望过多的时候，也禁不住口出微辞。以此二句，足见诗人的愤懑不平之气。

最终抒发愁绪：“吏情更觉沧洲远，老大徒伤未拂衣。〞沧洲，水边绿洲，古时常用来指隐士的居处。拂衣，指辞官。这一联是说：只由于微官缚身，不能解脱，故而虽老大伤悲，也无可奈何，终未拂衣而去。这里，以“沧洲远〞、“未拂衣〞，和上联的“纵饮〞、“懒朝〞形成对照，显示一种欲进既不能，欲退又不得的两难境地。杜甫虽然仕途失意，毕生坎坷，但“致君尧舜上，再使风俗淳〞的政治抱负始终如一，直至逝世的前一年(769年)，他还勉励友人“致君尧舜付公等，早据要路思捐躯〞(《暮秋枉裴道州手札率尔遣兴》)，希望以国事为己任。可见诗人之所以纵饮懒朝，是由于抱负难展，理想落空;他把自己的失望和忧愤托于花鸟清樽，正反映出诗人报国无门的苦痛。

杜甫曲江对雨译文篇五

杜甫唐诗《曲江二首》全诗赏析

《曲江二首》是唐代诗人杜甫的诗作，写于乾元元年(758年)暮春。全诗表达了诗人怎样的感情呢?

曲江二首1

其一

一片花飞减却春2，风飘万点正愁人3。

且看欲尽花经眼4，莫厌伤多酒入唇5。

江上小堂巢翡翠，苑边高冢卧麒麟6。

细推物理须行乐7，何用浮荣绊此身8。

其二

朝回日日典春衣9，每日江头尽醉归。

酒债寻常行处有10，人生七十古来稀。

穿花蛱蝶深深见11，点水蜻蜓款款飞12。

传语风光共流转13，暂时相赏莫相违14。

1.曲江：河名，在陕西XX市东南郊，唐朝时候是游赏的好地方。

2.减却春：减掉春色。

3.万点：形容落花之多。

4.且：暂且。经眼：从眼前经过。

5.伤：伤感，忧伤。江上小堂巢翡翠巢翡翠：翡翠鸟筑巢。

6.苑边高冢卧麒麟苑：指曲江胜境之一芙蓉花。冢：坟墓。

7.推：推究。物理：事物的道理。

8.浮：虚名。

9.朝回：上朝回来。典：押当。

10.债：欠人的钱。行处：四处。

11.深深：在花丛深处;又可解释为“浓密的样子〞。见：现。

12.款款：形容徐缓的样子。传语：传话给。

13.风光：春光。共流转：在一起逗留的盘桓。

14.违：违背，错过。

其一

落下一片花瓣让人感到春色已减。如今风把成千上万的花打落在地，怎不令人发愁?且看将尽的落花从眼前飞过，也不再厌烦过多的酒入口。翡翠鸟在曲江上的楼堂上作巢，原来雄踞的石麒麟现今倒卧在地上。细心推究事物盛衰变化的道理，那就是应当及时行乐，何必让虚浮的荣誉束缚自身呢?

其二

上朝回来，每日去典当春天穿的衣服，换得的钱每天到江头买酒喝，直到喝醉了才肯回来。四处都欠着酒债，那是寻常小事，人能够活到七十岁，古来也是很少的了。但见蝴蝶在花丛深处穿梭往来，蜻蜓在水面款款而飞，时不时点一下水。传话给春光，让我与春光一起逗留吧，虽是暂时相赏，也不要违背啊

这首诗写于乾元元年(758年)，其时京城虽然收复，但兵革未息，眼见唐朝因政治腐败而酿成的祸乱，心境十分杂乱。游曲江正值暮春，所以诗就极见伤春之情，诗人借写曲江景物的萧瑟败坏以哀时。

曲江又名曲江池，故址在今XX城南五公里处，原为汉武帝所造。唐玄宗开元年间大加整修，池水澄明，花卉环列。其南有紫云楼、芙蓉苑;西有杏园、慈恩寺。是著名游览胜地。

第一首写他在曲江看花吃酒，布局出神入化，抒情感慨淋漓。

在曲江看花吃酒，正遇“良辰美景〞，可称“赏心乐事〞了，但却别有怀抱，一上来就表现出无可奈何的惜春情绪，产生出惊心动魄的艺术效果。他一没有写已经来到曲江，二没有写来到曲江时的时令，三没有写曲江周边花木繁饶，而只用“风飘万点〞四字，就概括了这一切。“风飘万点〞，不止是客观地写景，缀上“正愁人〞三字，重点就落在见景生情、托物言志上了。“风飘万点〞，这对于春风得意的人来说，会煞是好看，该不会又“正愁人〞。但是面对的是“风飘万点〞，那“愁〞却早已萌生于前此的“一片花飞〞，因而用跌笔开头：“一片花飞减却春!〞历尽漫长的严冬，好简单盼到春天来了，花儿开了。这春天，这花儿，是很值得人们珍惜的。然而“一片花飞〞，又透露了春天消逝的消息。敏感的、特别珍惜春天的诗人就不能不“愁〞。“一片〞，是指一朵花儿上的一个花瓣。因一瓣花儿被风吹落就感到春色已减，暗暗发愁，可如今，面对着的明显是“风飘万点〞的严酷现实啊!因此“正愁人〞三字，非但没有概念化的毛病，简直力透纸背。

“风飘万点〞已成现实，那尚未被风飘走的花儿就更值得珍惜。然而那风还在吹。剩下的，又一片、一片地飘走，眼看即将飘尽了。第三句就写这番情景：“且看欲尽花经眼。〞“经眼〞之花“欲尽〞，只能“且看〞。“且〞，是暂且、姑且之意。而当眼睁睁地看着枝头残花一片、一片地被风飘走，参与那“万点〞的行列，心中滋味就不怎么样了。于是来了第四句：“莫厌伤多酒入唇。〞吃酒为了消愁。一片花飞已愁;风飘万点更愁;枝上残花继续飘落，即将告尽，愁上添愁。因而“酒〞已“伤多〞，却禁不住继续“入唇〞啊!

蒋弱六云：“只一落花，连写三句，极反复层折之妙。接入第四句，魂消欲绝。〞这是颇有见地的。然而没有说明要如此“反复层折〞地写落花，以致魂消欲绝的原因，毕竟是仅仅叹春光易逝，还是有慨于难于直陈的人事问题。

第三联“江上小堂巢翡翠，苑边高冢卧麒麟。〞这一联并非人们所认为的只是表达凄凉的景象，而是对尾联哲学的阐述。假使想要理解这其中的意思那么就要对古代文人道家归隐思想有所了解了。江上小堂巢翡翠，是指开心自由的豪放之士。苑边高冢卧麒麟，则是指人生易老，都会走向衰亡的，哪怕是高高在上的王公贵族也不可避免。由苑边高冢即足以见得。结合此联总体，就是说人生苦短，而面对这些则需像翡翠一样好好开心一番，即说了前边愁思在徘徊于不徘徊之间的纠结情绪，又为下文做了很好的铺垫，可看出杜甫的手笔已经十分成熟。

“细推物理须行乐，何用浮荣绊此身?〞

这两句意思是：在这个世界上乐是一个人毕生所追求的，那为什么不去痛快的了一次呢。

大家可以去参考“自是不归归便得，五湖烟景有谁争〞去理解诗中行乐的含义，这是一种极为无奈而发出的一句慨叹而已。

联系全篇来看，所谓“行乐〞，绊此身的浮荣指的就是“左拾遗〞那个从八品上的谏官。由于疏救房琯，触怒了肃宗，此后，为肃宗疏远。作为谏官，他的看法却不被采用，还蕴含着招灾惹祸的危机。这首诗就是公元758年(乾元元年)暮春任“左拾遗〞时写的。到了这年六月，果真受四处罚，被贬为华州司功参军。从写此诗到被贬，不过两个多月的时间。明乎此，就会对这首诗有比较确凿的理解。

这是“联章诗〞，上、下两首之间有内在的联系。下一首，即紧承“何用浮荣绊此身〞而来。

前四句一气旋转，而又细针密线。仇兆鳌注：“酒债多有，故至典衣;七十者稀，故须尽醉。二句分应。〞就章法而言，大致是不错的。但把“尽醉〞归因于“七十者稀〞，对诗意的理解就表面化了。时当暮春，长安天气，春衣才派用场;即使穷到要典当衣服的程度，也应率先典冬衣。如今竟然典起春衣来，可见冬衣已经典光。这是透过一层的写法。而且不是偶而典，而是日日典。这是更透过一层的写法。“日日典春衣〞，读者准以为不是等米下锅，就是另有燃眉之急;然而读到其次句，才知道那不过是为了“每日江头尽醉归〞，真有点出人意外。出人意外，就不能不引人深思：为什么要日日尽醉呢?

诗人还不愿回复读者的疑问，又逼进一层：“酒债寻常行处有。〞“寻常行处〞，包括了曲江，又不限于曲江。行到曲江，就在曲江尽醉;行到别的地方，就在别的地方尽醉。因而只靠典春衣买酒，无异于杯水车薪，于是乎由买到赊，以至“寻常行处〞，都欠有“酒债〞。付出这样高的代价就是为了换得个醉醺醺。诗人对这这毕竟是为什么终究作了回复：“人生七十古来稀。〞意谓人生能活多久，既然不得行其志，就“莫思身外无穷事，且尽生前有限杯〞吧!这是愤激之言，联系诗的全篇和杜甫的全人，是不难了解言外之意的。

“穿花〞一联写江头景。在杜诗中也是别具一格的名句，叶梦得曾指出：“诗语固忌用巧太过，然缘情体物，自有自然工妙，虽巧而不见刻削之痕。老杜……‘穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞’：‘深深’字若无‘穿’字，‘款款’字若无‘点’字，皆无以见其精微如此。然读之浑然，全似未尝用力，此所以不碍其气格超胜。使晚唐诸子为之，便当如‘鱼跃练波抛玉尺，莺穿丝柳织金梭’体矣。〞(《石林诗话》卷下)这一联“体物〞有自然之妙，但不仅妙在“体物〞，还妙在“缘情〞。“七十古来稀〞，人生如此短促，而“一片花飞减却春，风飘万点正愁人〞，大好春光，又即将消逝，十分值得珍惜。诗人正是满怀惜春之情欣赏江头景物的。“穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞〞，这是无比恬静、无比自由、无比美好的境界。可是这样恬静、这样自由、这样美好的境界，存在不了多久了。于是诗人“且尽芳樽恋物华〞，写出了这样的结句：

“传语风光共流转，暂时相赏莫相违。〞

“传语〞犹言“寄语〞，对象就是“风光〞。这里的“风光〞，就是明媚的春光。“穿光〞一联体物之妙，不仅在于写小景如画，而且在于以小景见大景。读这一联，就能唤起春光明媚的美感。蛱蝶、蜻蜓，正是在明媚的春光里自由逍遥地穿花、点水;深深见(现)、款款飞的。失掉明媚的春光，这样恬静、这样自由、这样美好的境界也就不复存在了。诗人以情观物，物皆有情，因而“传语风光〞说：“可爱的风光呀，你就同穿花的蛱蝶、点水的蜻蜓一起流转，让我欣赏吧，那怕是暂时的;可别连这点心愿也违背了啊!〞

仇注引张綖语云：“二诗以仕不得志，有感于暮春而作。〞言简意赅，深得诗人认真。因“有感于暮春而作〞，故暮春之景与惜春、留春之情融合无间。因“仕不得志〞而有感，故惜春、留春之情饱含深广的社会内容，耐人寻味。

这两首诗总的特点，用我国传统的美学术语说，就是“含蓄〞，就是有“神韵〞。所谓“含蓄〞，所谓“神韵〞，就是留有余地。抒情、写景，力避倾囷倒廪，而要抒写最典型最有特征性的东西，从而使读者通过已抒之情和已写之景去玩味未抒之情，想象未写之景。“一片花飞〞、“风飘万点〞，写景并不工细。然而“一片花飞〞，最足以表现春减;“风飘万点〞，也最足以表现春暮。一切与春减、春暮有关的风景，都可以从“一片花飞〞、“风飘万点〞中去冥观默想。譬如说，从花落可以想到鸟飞，从红瘦可以想到绿肥……“穿花〞一联，写景可谓工细;但工而不见刻削之痕，细也并非详尽无遗。例如只说“穿花〞，不复具体地描写花，只说“点水〞，不复具体地描写水，而花容、水态以及与此相关的一切景物，都宛然可想。

就抒情方面说，“何用浮荣绊此身〞，“朝回日日典春衣，……〞，其“仕不得志〞是依稀可见的。但如何不得志，为何不得志，却秘而不宣，只是通过描写暮春之景抒发惜春、留春之情;而惜春、留春的表现方式，也只是吃酒，只是赏花玩景，只是及时行乐。诗中的抒情主人公“日日江头尽醉归〞，从“一片花飞〞到“风飘万点〞，已经目睹了、感受了春减、春暮的全过程，还“传语风光共流转，暂时相赏莫相违〞，真可谓乐此不疲了!然而细心摸索，就发现言外有意，味外有味，弦外有音，景外有景，情外有情，“测之而益深，究之而益来〞，真正表达了“神余象外〞的艺术特点。

杜甫曲江对雨译文篇六

曲江是杜甫长安诗作的一个重要题材。安史之乱前，他以曲江游宴为题，讥讽诸杨的豪奢放浪。陷居时期，他潜行曲江，抒发深重的今昔兴亡之感。而平乱之后，则大多寓凄寂之境于浓丽之句，表达沉重的悲感与愤慨。《曲江对雨》就是这样的.一首作品。此诗景丽情深，抚今追昔，低徊蕴藉。

前两联写曲江春雨图，紧扣标题中的“雨〞字;后两联写“对雨〞之思，触景生情，但这情又非直白宣泄，而融于翩翩遐想，更见含蓄深婉。委婉表达在忆旧与憧憬中依稀可见的忠君忧国之心和对国家美好前景的期盼之情。

首联写景，先大处落墨，勾出全景，重在写静态。春云低垂，掩盖宫城，覆压苑墙;斜晖脉脉，江亭寂寂，暮霭沉沉，芳草萋萋：虽是春景，生意盎然，却了无人迹，一派萧瑟落寞。一“覆〞，一“静〞，既凸醒目前之景的冷清郁闷，又透露出时移世易，物是人非的沧桑感。

颔联直承而下，从细部用笔，由面到点，写曲江胜景，重在写动态，将满怀幽思作进一步渲染。杂花生树，落英缤纷，本已迷人眼目，又经如酥春雨的润泽，更觉楚楚可怜，娇媚动人。“湿〞字，也有选本作“落〞，以为用“落〞字更有余韵。春雨缥缈，飞红万点，飘零曲江，随波逐流。枯坐江亭的诗人面对此景，不禁生出万分惆怅与凄苦之情，恰如落红离枝，盛唐气象已渐行渐远，诗人不免潸然掉泪。这是移情于景的妙句。

颈联讲当年玄宗皇帝，曾率领龙武禁军，自夹城趋芙蓉园，笳鼓齐鸣，车声雷动，旌麾蔽日。到此时，驰道依存，空余废辇，殿门深锁，无人焚香，戒备森严。杜少陵曾有诗云“青春波浪芙蓉园，白日雷霆夹城仗〞，然而兴衰无常，此刻曲江一派凄清冷寂，空自让人凭悼。

尾联描绘了一个君臣同欢、歌舞升平的宴饮嬉游之景。巧妙地用“何时〞一词表现出自己的期盼。全诗绘景浓艳，意境静穆清冷;抒情委婉，感慨沉重曲折。在忆旧与憧憬中依稀可见诗人的忠君忧国之心以及颓然自放之念。“何时〞说明这种狂想充其量是一场豪梦而已。杜甫曾受用于玄宗，安史劫后，新君(即肃宗)上场，肃宗因当日分镇之命，几撼其储皇之位，衷心隐处，不搛于若翁，故将玄宗移居西内，并将其旧侍翦除殆尽，玄宗暮境悲凉，杜甫不得新君恩宠，也就愈念当日如鱼得水的佳境了。此联抒情极其惨痛。“大厦将倾，独木难支〞，明知逝水难回，却渴盼恩泽重沐，一展怀抱，这不能不令人伤感。“暂醉〞，其实只能是转瞬即逝的精神麻醉罢了。

全诗绘景浓艳，意境静穆清冷;抒情委婉，感慨沉重曲折。在忆旧与憧憬中依稀可见诗人的忠君忧国之心以及颓然自放之念。

《曲江对雨》介绍

杜甫(712-770)，字子美，自号少陵野老，世称“杜工部〞、“杜少陵〞等，汉族，河南府巩县(今河南省巩义市)人，唐代宏伟的现实主义诗人，杜甫被世人尊为“诗圣〞，其诗被称为“诗史〞。杜甫与李白合称“李杜〞，为了跟另外两位诗人李商隐与杜牧即“小李杜〞区别开来，杜甫与李白又合称“大李杜〞。他忧国忧民，人格高尚，他的约1400余首诗被保存了下来，诗艺精湛，在中国古典诗歌中备受推崇，影响深远。759-766年间曾居成都，后世有杜甫草堂纪念

杜甫曲江对雨译文篇七

春天的云彩倦卧在芙蓉苑的墙上，苍茫暮色下江亭挺立，春景寂静。

林中的花朵附着雨珠颜色更浓，水荇挥舞着翠带，牵引着阵阵微风。

龙武禁军蜂拥龙辇盛大出行的景象不再如今已是龙辇深藏，殿门深锁，无人焚香。

什么时候皇帝才能下诏重现金钱会的盛况?即便短暂，也让我重拾沉醉于锦瑟丽音的好时光。

《曲江对雨》解释

年芳：美好的春色。

著(zhuó)：附着，附加。

水荇：多年生水草。

金钱会：唐代宫中撒钱之游戏。

杜甫曲江对雨译文篇八

曲江是杜甫长安诗作的一个重要题材。安史之乱前，他以曲江游宴为题，讥讽诸杨的豪奢放浪。陷居时期，他潜行曲江，抒发深重的今昔兴亡之感。而平乱之后，则大多寓凄寂之境于浓丽之句，表达沉重的悲感与愤慨。《曲江对雨》就是这样的一首作品。此诗景丽情深，抚今追昔，低徊蕴藉，其艺术之美主要在于：

一、绘景动静结合。

首联写景，先大处落墨，勾出全景，重在写静态。春云低垂，掩盖宫城，覆压苑墙;斜晖脉脉，江亭寂寂，暮霭沉沉，芳草萋萋：虽是春景，生意盎然，却了无人迹，一派萧瑟落寞。一“覆〞，一“静〞，既凸醒目前之景的冷清郁闷，又透露出时移世易，物是人非的.沧桑感。俞陛云说此二句隐“晚来风起花如雪，飞入宫墙不见人〞之慨叹，颇有见地。曾见证过开元盛世的繁华与奢靡的曲江，安史乱后曾沉寂近八十载，直至唐文宗时，才稍有修整，但亦难挽颓势。此联景中藏情，耐人寻味。“静年芳〞三字尤为痛切，年年芳草，而盛况无存，令人嗟叹。

颔联直承而下，从细部用笔，由面到点，写曲江胜景，重在写动态，将满怀幽思作进一步渲染。杂花生树，落英缤纷，本已迷人眼目，又经如酥春雨的润泽，更觉楚楚可怜，娇媚动人。王彦辅《尘史》言：“此诗题于院壁，‘湿’字为蜗涎所蚀。苏长公、黄山谷、秦少游偕僧佛印，因见缺字，各拈一字补之：苏云‘润’，黄云‘老’，秦云‘嫩’，佛印云‘落’。觅集验之，乃‘湿’字也，出于自然。而四人遂分生老病苦之说。诗言志，信矣。〞(见仇兆鳌《杜少陵集详注》)“湿〞字，也有选本作“落〞，以为用“落〞字更有余韵。春雨缥缈，飞红万点，飘零曲江，随波逐流。枯坐江亭的诗人面对此景，不禁生出万分惆怅与凄苦之情，恰如落红离枝，盛唐气象已渐行渐远，诗人不免潸然掉泪。这是移情于景的妙句。

“水荇牵风翠带长〞，此句脱胎于杜审言的“绾雾清条弱，牵风紫蔓长〞，敷色浓艳，神态飘逸。本是风吹水荇，诗人却反道“水荇牵风〞，赋景以人格化动作，似乎这“水荇〞也难耐乏人问津的寂寞，欲招揽清风一缕与之共话沧桑。以“雨〞“风〞来衬托“林花〞“水荇〞，景更丰富了，意境也更深了一层。

二、抒情含蓄深婉。

诗题是“曲江对雨〞，前两联写曲江春雨图，紧扣题中“雨〞字;后两联是写“对雨〞之思，触景生情，但这情又非直白宣泄，而融于翩翩遐想，更见含蓄深婉。颈联讲当年玄宗皇帝，曾率领龙武禁军，自夹城趋芙蓉园，笳鼓齐鸣，车声雷动，旌麾蔽日。到此时，驰道依存，空余废辇，殿门深锁，无人