建筑批评学总论

建筑批评学总论第1页/共100页第一节建筑批评学概论一、什么是建筑批评二、建筑批评学及其相关学科三、文学批评、艺术批评以及批评的时代四、建筑批评学的历史第二节建筑批评的类型一、建筑的理论批评二、建筑的应用批评第三节建筑批评的基本术语第2页/共100页

价值论与符号论是建筑批评的两大支柱。我们将着重讨论建筑批评的主体论、价值论、符号论和方法论。批评理论所必须依据的两大支柱便是价值的记述和交流的记述。

艾·阿·瑞恰兹(IvorArmstrongRichards,1893-1981)

第3页/共100页任何建筑都拥有自身的批判性内核

——曼夫雷多•塔夫里第4页/共100页

建筑批评学是研究建筑批评的学科，就是元批评，是建筑理论的重要组成部分。第5页/共100页建筑批评的七种基本功能：▇

说明与分析功能；▇

解释功能；▇判断功能；▇预测功能；▇选择功能；▇导向功能；▇教育功能。这七种最基本的功能相互之间不断渗透，互为因果。

第6页/共100页第7页/共100页当代建筑理论的研究领域▇

符号学和结构主义▇

后结构主义和解构主义▇

历史主义▇

建筑类型学▇

城市理论和文脉▇

建筑现象学和场所理论▇

批判性地域主义与传统问题▇

建筑的建构表现第8页/共100页现代主义现象学结构主义后现代主义结构主义第9页/共100页

西方现代文艺批评具有代表性的流派有：结构主义批评，现象学批评，存在主义批评，形式批评，新批评派，道德批评，社会批评，精神分析批评，心理批评，原型批评，读者批评，解构批评，女权主义批评，历史主义批评等，其种类之多远远超过当代的文艺流派。第10页/共100页

维特鲁威《建筑十书》《建筑十书》大约成书于公元前3年至前14年间，是历史上关于建筑设计和建筑理论、建筑美学唯一幸存的一部著作。作为一名建筑师，他只留下了一幢建筑，在意大利翁布利亚地区的法诺，为纪念奥古斯都而建造的巴西利卡式的神殿。维特鲁威在《建筑十书》中为建筑的构成以及建筑的坚固、适用、美观的原则奠定了基础，为什么是均衡的比例等提供了标准。维特鲁威定义、宣布和判断建筑的柱式，决定建筑艺术的原则。第11页/共100页建筑的起源第12页/共100页CesareCesariano,DesignSchemeofatheatregroundplanIllustrationsforVitruviusV第13页/共100页LeonardodaVinci(1452～1519)ProportionoftheHumanFigureGalleriadell’Accademia,Venezia莱奥纳多·达·芬奇“维特鲁威人”第14页/共100页SerlioColumnOrders第15页/共100页安德利亚·帕拉弟奥AndreaPalladio1508～1580

第16页/共100页

帕拉弟奥《建筑四书》扉页第17页/共100页AndreaPalladioVillaBadoer,1556～1563

VillaAlmerico《LaRontonda》1565～1569

第18页/共100页克洛德·佩罗ClaudePerrault1613～1688AllegoryofArchitectureParis,1684《按照古典方法的五种柱式的法则》（Ordonnancedescinqespècesdecolonnesselonlamethodedesanciens）第19页/共100页克洛德·佩罗的五种柱式佩罗断言建筑的美以习惯为基础，而不是以理性为基础。第20页/共100页法国建筑理论家、建筑教育家雅克-弗朗索瓦·布隆代尔（Jacques-FrancoisBlondel,1705～1774

）著有建筑史上第一本具有现代意义的建筑史《法国建筑》（L’Architecturefrancaise,1752～1756

）、《建筑学教程》（Coursd’architecture,1771～1777

）等著作。在18世纪，《建筑学教程》是最为综合，最为广博的一部建筑理论著作，书中潜心研究了建筑材料和建筑施工。布隆代尔认为比例的科学对于建筑学而言，是十分必要的，比例源于自然。他强调建筑的特性，特性就是风格，特性是功能的表现，风格是功能的效果。他要求“具有简洁美的卓越的鉴赏力”，主张“真实的建筑”，这一原则成为新古典主义的信条。

第21页/共100页马克-安托万·洛吉耶

Marc-AntoineLaugier1713～1769《建筑论》

Essaisurl’architectureParis,1753Oberservationssurl’architectureParis,1765第22页/共100页勒·柯布西耶LeCorbusier,1887～1965《迈向建筑》1923勒·柯布西耶第23页/共100页第24页/共100页

意大利建筑理论家布鲁诺·赛维(BrunoZevi,1918～2000)在建筑的空间理论方面也作出了卓越的贡献。他的主要论著有《走向有机建筑》(TowardsanOrganicArchitecture,1945,1955)、《建筑空间论》（ArchitectureasSpace,HowtoLookatArchitecture,1948,1980

）、《现代建筑史》(Storiadell'architetturamoderna,1950,1973)、《现代建筑语言》（TheModernLanguageofArchitecture,1973,1978

）等。布鲁诺·赛维的成名著《建筑空间论》的副标题就是“如何品评建筑”。他在书中强调了空间是建筑的主角，提出体验建筑的第四度空间的问题，运用“时间─空间”概念去观察全部建筑历史，他认为建筑历史主要是空间概念的历史。

第25页/共100页汉诺-沃尔特·克鲁夫特Hanno-WalterKruft《建筑理论史：从维特鲁威到当今》第26页/共100页曼弗雷多·塔夫里ManfredoTafuri1935～1994《建筑学的理论和历史》第27页/共100页曼夫雷多·塔夫里《领域与迷津》1980第28页/共100页第29页/共100页建筑（或者广义地说，艺术）就是批评

——曼夫雷多·塔夫里

第30页/共100页肯尼思·弗兰普顿（KennethFrampton,1930～）建筑师，建筑史学家，建筑批评家第31页/共100页阿尔多·罗西AldoRossi1931～1997建筑师，建筑理论家第32页/共100页

阿尔多·罗西《城市建筑》第33页/共100页TeatroCarloFelice,1990,GenovaAldoRossi1931～1997TeatrodelMondo,1979,Venezia第34页/共100页RobertVenturi1925～第35页/共100页VittorioGragotti,1935～第36页/共100页

格里戈蒂《欧洲建筑的识别性及其危机》第37页/共100页VittorioGregottiCentroCuturalediBelém,Lisbon1988～1993CasaaCannaregio,Venezia第38页/共100页外滩金融贸易区，

20030.78km²第39页/共100页第40页/共100页约瑟夫·雷克威尔特JosephRykwert1927～建筑史学家，建筑理论家，建筑批评家第41页/共100页CarloScarpa,1906～1978第42页/共100页第43页/共100页第44页/共100页第45页/共100页理查德·罗杰斯RichardRogers1933～第46页/共100页陆家嘴RichardRogers第47页/共100页第48页/共100页第49页/共100页伦佐·比阿诺

RenzoPiano，1937～第50页/共100页RemKoolhaasContent,2004第51页/共100页建筑批评学的组成∶建筑批评的主体论建筑批评的价值论建筑批评的符号论建筑批评的方法论第52页/共100页第二节建筑批评的类型一、建筑的理论批评1.建筑的意识形态批评第53页/共100页

一方面，中国的建筑和城市规划成为世界的中心，中国经济的发展成为世界关注的焦点。而另一方面，中国的建筑师却处于国际建筑界的边缘地位，这一现象值得我们深思。就创新而言，应当有所探索和研究，学术界的失语和建筑院校实验性和先锋性的落后应当引起我们的重视，社会学研究和建筑理论研究应当超前并预示建筑界的问题。第54页/共100页

在这种情况下，理论研究，甚至实践的探索也都似乎苍白无力。曾几何时，短平快成为普遍的价值取向，多快好省又主宰了社会生活的各个领域。然而，人类社会的发展终究是长期的，城市建设毕竟不是一比一的积木拼装，更需要思想和理论的武装。我们在引入境外建筑师、规划师设计的同时，必须认识他们，必须引入并理解他们的设计思想和设计理论，加以鉴别。在知其然的同时，必须要知其所以然。第55页/共100页

建筑的意识形态批评又可称为建筑的社会政治批评，建筑的思想艺术批评等，用严格的分析代替直观判断。建筑的意识形态批评如同“意识形态”这个词的范畴一样复杂，表现出多元的意义。意识形态批评讨论体验关系和表述体系如何制定、改变以及与具体的政治纲领的联系。任何涉及社会性的批评都必然是一种意识形态批评。意识形态批评涉及批评客体与社会现实的关系，对批评客体的评价是社会现实的真实反映，或是社会现实的假象。

第56页/共100页

建筑的意识形态批评是一种导向性批评，导向性批评用严格的分析代替直观判断，论述制约形态的总体关联域。曼夫雷多·塔夫里是建筑的意识形态批评的倡导者，首先指出了导向性批评的历史意义。塔氏认为导向性批评是对于批判性建筑和艺术的内省，它是一种采取相反过程的批评，从观念出发，再回归到作品，是一种意识形态批评。其目的是从建筑与艺术本身吸取设计要素，建立指导设计的方法论。这种批评体现了历史与设计的结合，它是建筑与艺术的历史识读，是历史与批评、新科学和信息理论的汇合点，因此，它也指导未来。具有深层结构批评意义的类型学批评、城市体系批评、城市结构批评等都属于导向性批评，带有根本性的指导意义。导向性批评通常是指建筑分析，或者就广义而言，指艺术的分析。以美学、语言学和符号学的理论进行的批评就属于导向性的批评。

第57页/共100页第58页/共100页Giottoc.1266～1337CampanileFirenze1334～1359第59页/共100页ErichMendelsohn(1887～1953)EinsteinTower1921第60页/共100页

布鲁诺·赛维关于现代建筑语言的七项原则：▇按照功能进行设计；▇非对称性；▇反古典的三维透视；▇时空一体的四维分解法；▇引进新的工程结构技术；▇时空连续的流动空间；▇建筑、城市和自然景观的组合等。上述七个要点都是直接针对古典主义设计原则的：

“从功能到组合，这七个原则为反对偶像崇拜、教条、常规旧俗、妄自尊大、陈习烂套、含糊不清的人文主义和专政主义，以及有意或无意出现的诸如此类的形式提供了证据。”

第61页/共100页2.建筑的历史批评第62页/共100页英国建筑史学家班尼斯特·弗莱彻(SirBanisterFletcher，1866～1953)爵士的《世界建筑史》(AHistoryofArchitecture,1896年初版,1996年第20版)

第63页/共100页建筑史的使命∶确定史实解释意义诠释演变和发展第64页/共100页在场性过去性第65页/共100页哈利卡纳苏斯陵墓，前335～前350第66页/共100页乔尔吉奥·瓦萨里GiorgioVasari,1511～1574

意大利手法主义画家、建筑师和作家，以研究意大利文艺复兴时期的美术史著称于世。第67页/共100页乔尔吉奥·瓦萨里GiorgioVasari,1511～1574

《意大利杰出建筑师、画家和雕刻家传》（3卷，1550，第二版1568）Levited’piùeccellentiarchitetti,pittori,escultoriitaliani第68页/共100页SpiroKostof(1936～1991)

，建筑史学家第69页/共100页二、建筑的应用批评1.建筑的艺术批评第70页/共100页钟嵘（？～约518）南朝梁代文学理论批评家，字仲伟，河南颖川人。所著《诗品》，是我国第一部诗话。钟嵘主张诗歌要有“滋味”，反对“理过其辞，淡乎寡味”。赞赏“自然英旨”，强调“真美”。钟嵘开辟了以“品”论诗的先例。第71页/共100页

诗之品有九，曰高，曰古，曰深，曰远，曰长，曰雄浑，曰飘逸，曰悲壮，曰凄婉。

──[宋]严羽《沧浪诗话》第72页/共100页

在古典的艺术批评中，建筑划归为造型艺术。几乎在所有的美术史中，建筑都是主要的论述对象之一。在德国古典哲学家黑格尔(GeorgWilhelmFriedrichHegel,1770～1831)建立的的艺术体系中，艺术的历史类型分为象征型艺术、古典型艺术和浪漫型艺术，建筑属于象征型艺术。第73页/共100页

“建筑的任务在于对外在无机自然加工，使它与心灵结成血肉因缘，成为符合艺术的外在世界。

“象征型艺术在建筑里达到它的最适合的现实和最完善的应用，能完全按照它的概念发挥作用，还没有降为其它艺术所处理的无机自然。”──黑格尔第74页/共100页1825年的一幅水彩画显示了考古学对新古典主义的推动。第75页/共100页约翰·约阿希姆·温克尔曼JohannJoachimWinckelmann1717～1768德国考古学家、艺术史家，著有《希腊绘画雕塑沉思录》（1755）和《古代艺术史》（1764）。他的著述推动了古典艺术的普及，为艺术史的研究打下了基础，提供了科学方法。

第76页/共100页

典以朴澹而雄“温克尔曼与哥伦布相同：他未曾发现新世界，但他预示了新时代的来临。读其文章未觉其新颖，而读者适成为有新颖见识之人！”

──歌德第77页/共100页

海因里希·沃尔夫林

1864～1945第78页/共100页欧文·帕诺夫斯基(ErwinPanofsky,1892～1968)。德裔美国艺术史家，20世纪西方艺术史学界最负盛名的学者。西方艺术史之所以成为一个为人文科学赢得声誉的领域，是与帕诺夫斯基的贡献分不开的。当代艺术史的发展主要依赖于成为正统的帕诺夫斯基的方法论体系，他的方法论体系的主要特点是在历史关系中确定研究的地位，以及译解历史上的艺术所体现的个人与文化的思想。他将视觉艺术设想为文化整体的一部分，并包含了不同历史时期西方世界的科学、哲学和宗教思想、文学和学术。帕诺夫斯基代表了西方艺术学发展的水平。第79页/共100页2.建筑的操作性批评第80页/共100页上海大剧院国际设计方案竞赛1994第81页/共100页上海大剧院，1998第82页/共100页上海1996年国际住宅设计竞赛第83页/共100页上海文化广场改建设计方案2004年2月第84页/共100页上海音乐学院澳大利亚PTW方案第85页/共100页建筑批评的基本术语1.结构

“结构是一个由种种转换规律组成的体系。这个转换体系作为体系（相对于其各成分的性质而言）含有一些规律。正是由于有一整套转换规律的作用，转换体系才能保持自己的守恒或使自己本身得到充实。而且，这种转换并不是在这个体系的领域之外完成的，也不求助于外界的因素。总而言之，一个结构包括了三个特性：整体性、转换性和自身调整性。”

——皮亚杰第86页/共100页整体性转换性自身调整性第87页/共100页

2．语言（Language

）和言语（Parole

）

语言是语言集团言语的总模式，言语是在特定情况下个人的说话活动；语言是信码，而言语则是信息；语言是指语言的社会的约定俗成方面，语言在根本上是一种集体的契约，。言语则是个人的说话，言语在根本上是一种选择性的和现实化的个人规则，言语的意义是由语言系统规定的。

第88页/共100页3．话语（Discourse）

构成一个相当完整的单位的语段，能完全独立存在的语言行为单位。在语言学中是比句子更大的音段，通常限于指单个说话者传递信息的连续话语。例如，每一种艺术都有自身的话语，我们可以界定诸如“小说话语”、“诗歌话语”、“建筑话语”等范畴。第89页/共100页4．符号（Symbol）

符号又称语符。符号是一切基于习惯而能够代替某种其他事物，并能够被理解的东西。符号这个术语广泛地应用在从神学到医学的词汇中，从《圣经·福音书》到现代的控制论都运用了符号这一术语。

“符号是这样一种东西，它使我们想到在这个东西加诸感觉的印象之外的某种东西。”—古罗马神学家奥古斯丁第90页/共100页

5．记号（Sign）

又称指号，符号，索绪尔把记号看作是能指与所指之间的一种关系，也是意义关系的整体。

第91页/共100页6．符号学（Semiotics）

符号学这个词本身也是个符号，其中包含了许多不同的研究方向和意见。作为符号理论的符号学是研究任何事物可附带含意的方式的一门学科。

符号学研究事物符号的本质、符号的发展变化规律、符号的各种意义以及符号与人类多种活动之间的关系。索绪尔认为，符号学是一门研究社会中符号生命的科学。

第92页/共100页7．能指（Signifier,Signifiant）与所指（Signified,Signifié）

在索绪尔的语言学理论中，表示成分（能指）和被表示成分（所指）是符号的组成部分。能指又称指符(Signans)、符征或符号表现，是符号的表现层面，是表达的信码。所指，又称符号内容、符旨，是作为符号含义的一种概念或观念。能指与所指之间的关系是一种任意的关系，它取决于文化和历史上的约定俗成。第93页/共100页8．意指（Signification）