湖北省博物馆-室内展示简析

............................................................................................................湖北省博物馆室内展示设计简析

湖北省博物馆筹建于1953年，是全国八家中央地方共建的国家级博物馆之一，是湖北省唯一的省级综合性博物馆，也是全省最重要的文物收藏、研究和展示机构，属国家旅游局4A级旅游景区(点)。湖北省博物馆前身是建国之初成立的湖北省人民科学馆。1953年3月16日，经省人民政府批准，在原科学馆的基础上，成立湖北省博物馆(筹备处)。筹备处位于武昌水陆街，1956年迁至水果湖，1960年迁至风景秀丽的东湖之滨。1963年1月，湖北省博物馆正式成立，3000平方米的陈列楼建成并对外开放；1999年1月，建筑面积5717平方米的编钟馆建成开放；2005年12月，楚文化馆建成开放；2007年9月，新馆综合陈列馆建成开放。湖北省博物馆全景图馆区内建筑具有浓郁的楚风，高台基，宽屋檐，大坡面屋顶的仿古建筑，成三足鼎立状。构成一个硕大无比的：”品“字。其整体布局高度体现了楚国建筑中轴对称”一台一殿“、”多台成组“、”多组成群“的高台建筑布局格式。一.综合馆二.楚文化馆由进到远的顺序，首先进入楚文化馆。楚文化馆“楚文化”是我国古代重要的地域文化之一，湖北被誉为楚文化的“摇篮”。楚文化馆大厅左侧：服务台卫生间电梯间楼梯间大厅右侧：接待间楼梯间大厅中间：展厅入、出口进入一展区左侧楚文化馆从左侧进入一展区越王勾践剑第一展厅西北角入口楚文化馆进门向左看：铜绿山古铜矿遗址复原图站在门口看厅内楚文化馆楚文化馆进门出口展厅一，结束了从第一展厅出来后，从楚文化馆大厅右侧进入二楼，欣赏二展厅楚文化馆进门看展厅环绕一周出展厅楚文化馆室外环境按景观式、园林式的特点进行布局，通过雕塑小品、休息庭院、园林绿化、配套的综合服务设施等形式，营造出与博物馆主体建筑和谐配套和浓郁的历史文化氛围，给观众提供一个休闲、舒适、幽雅、公园式的室外游览空间。廊厅穿过走廊

可以看见通向三四展厅的指示牌楚文化馆直走进入三展厅楚文化馆三展厅出土与九连墩2500年前的真车真马上二楼楚文化馆出展厅四展厅见门就入楚文化馆楚人居室模型楚人居室模反映的是楚人一室一厅的住宅模型，客厅大，房间小。客厅相当开敞，楼内外空间流通渗透，追求与自然的亲近，箭镞风格上，楚建筑的屋顶、木构件，飞檐等人性化设计，机智而巧妙的组合所显的结构美和装饰美本身也体现了楚人崇尚“天人合一”的思想楚文化馆

综合馆

走出四展厅就意味着我们要通向综合馆，楚文化馆和综合馆之间有一条长长的走廊，廊道很宽，从窗向外看建筑又是一种感觉，可惜的是又长又宽的走廊却连一个椅子也没有。从窗向外看综合馆走廊边设有多媒体室综合馆大厅右侧大厅左侧说是大厅，但在建筑上已算是二楼了。

走上高台，进入综合馆的大厅，高大的围廊式建筑十分敞亮，两边是自动扶梯、寄包处，以及几个展馆，曾侯乙墓靠右，左边边是巴洛克风格绘画展（建筑上已是二楼）。

图1，图2为进入二楼大厅前的左右两旁的两个垃圾筒，大家注意到，一个垃圾筒上面（图1）专开了一个圆形孔，上面写着“废旧电池专用回收孔”，另外一个没有（图2），图3是图2所示垃圾筒的反面，上面有一个圆孔，与图1一样，写着“废旧电池专用回收孔”。我当时就想不知道有多少人会把电池扔进那个小孔，众所周知，废旧电池对环境的污染很大，一般人丢垃圾（包括废旧电池）总想着把尽快垃圾扔进垃圾筒，然后离开，但是上图的圆孔下面用的是“文字”，人们还要去看文字，确定功能，增加了时间，对于视力不好或是时间比较紧迫的人可能根本就不会去看文字，而直接把垃圾（包括废旧电池）扔进大的入口。是否应该设计一个专门的废旧电池回收箱，在造型，色彩，图标指示上与一般的垃圾筒有一定的区别，而不仅仅是一般垃圾筒的附属（如在一般垃圾筒上开一个圆孔）。而且小孩具有好奇心，他们在扔垃圾时，可能无意识故意把“一般垃圾”扔进圆孔，这样给废旧电池的回收又带来了麻烦，所以在专门的“废旧电池回收箱”的高度方面也要作考虑，入口比一般的垃圾箱离地面高一些，让“顽皮”的小孩够不着。综合馆（1）（2）（3）进入大厅左侧的一块专门放置轮椅，婴儿车的地方，考虑的很周到。综合馆禁止开相机闪光灯的图标，我乍一看还以为是禁止拍照，听同学说这是禁止开闪光灯，老式的相机上面都有一个可以拆卸的闪光灯，所以用这样一个图标。但是现在大部分人（尤其是年轻人）都用的是数码相机，已经没有了上面可以拆卸的闪光灯，他们对于老式的相机会不会有一个清晰的认识，从而知道这是禁止开闪光灯而不是禁止拍照？个人觉得表达得不是很鲜明，会不会还有一些人和我一样认为这是禁止拍照了。综合馆男卫生间的标示牌，图形，汉字，英文组合在一起，就是搞不懂英文“MEN”为什么要竖着写，（我想是不是考虑到由于“WOMEN”这个单词太长，横着写不下）而且要分成两块，图标为一块，汉字和英文组合为一块。其实从图中可以看到还有大量的空白区域（第一块的上部，第二块的下部），把这三者结合到一块上，“MEN”横着写是否更符合人们的视觉习惯。站在曾侯乙馆向大厅看综合馆《曾侯乙墓》1978年在湖北随县（今随州市）城郊擂鼓墩发掘的曾侯乙墓是一座2400年前的诸侯国君的墓葬，墓主人为战国早期曾国国君乙。此墓葬出土多种文物万余件，其数量之大，种类之多，价值之高，保存之好，轰动海内外。曾侯乙墓展览陈列了该墓出土的最有代表性的文物，展现了2400年以前人们的精神世界和物质生活。从左侧进入展厅综合馆专门为轮椅，婴儿车设计的通道，并且两边还有把手，很人性化图1综合馆

展厅内部的两处“安全出口”标示牌设计，可以发现，标志牌位于墙体的下部，我看到过的大部分商场，办公楼“安全出口”标示牌都是位于墙体的上部，不知道博物馆为什么要把这个放在下部，图2在一定的角度拍摄的，可以看到，只能看到标示牌的一部分（红色方框），假设展厅里面有很多游人在参观，这时出现紧急情况，需要游人立刻疏散到外面，我想在紧急情况下，展厅里人又多，不会有几个人能看到“安全出口”标示牌。不知道是设计者为了不影响整个展示效果而故意把“安全出口”设置在下部还是没有考虑到“安全出口”真正在使用时的引导作用？？图2综合馆展厅内的消火栓，让我感到奇怪和不可思议的是，里面所有的消火栓都是这样的――没有把手！！不知道从哪打开，以至于我猜想会不会是往里面推的。试想如果博物馆里真的发生火灾（假设，最好不要），展厅内的工作人员和游客会怎样打开这个门？用手指？用手指的指甲？？我同学开玩笑说会不会是由于资金问题而没有安装把手，呵呵！设备虽齐，但没开曾侯乙编钟：时期为战国时期，1978年湖北随县曾侯乙墓出土。钟架长748厘米，高265厘米，重4.5吨左右。全套编钟共六十五件，分三层，八组悬挂在呈曲尺形的铜木结构钟架上。每件钟均能奏出呈三度音阶的双音，全套钟十二个半音齐奏，可以旋宫转调。音阶为现今通用的C大调，能演奏五声、六声或七声音阶乐曲综合馆站在下面会传来微弱的解说的声音，当我站在正下方时，声音很清楚，是对这个装置旁边的文物的解说，并且配有屏幕画面和文字，当我离开这个走出这个装置正下方一米远时，就完全听不到声音了，从而避免了对其他游客的干扰，同时也可以避免相同的其它装置的声音的干扰。不错，充分考虑到了游客在参观过程中可能遇到的问题，通过设计使游客能更好的参观。综合馆出展厅证对着是：重返巴洛克--那不勒斯的黄金时代画展综合馆站在巴洛克画展门口大厅女卫生间

综合馆上楼首先进入c1火与土的艺术展厅综合馆再次从左侧进入观赏

《土与火的艺术》展览分为两个专题，第一专题以出土瓷器为主，介绍元代以前湖北地区的单色釉瓷器的发展脉络；第二专题以馆藏传世瓷器为重点，展示元代以后瓷器的发展面貌。其中多数文物是第一次系统地向公众展示。

三楼的展厅与楼下的展厅布置有些不同，不单单只是用墙体隔开，而是采用透视效果用圆形做装饰，使之更有层次感。

综合馆走出火与土的艺术展厅后进入C2秦汉漆器艺术馆天花

《秦汉漆器艺术》漆器是中国古代最伟大的发明之一。秦汉时期的漆器达到鼎盛期。自1950年代以来，全国各地陆续有大量考古发掘出土的漆木器。《秦汉漆器艺术》摄影:俞焜而湖北出土秦汉漆器最具代表性综合馆绕一圈就可以出展厅了秦汉漆器艺术馆，主要以朱红为主调，再配以褐色的木质材料装饰，我却觉得这样的布置更适合火与土的艺术馆。出展厅后，可以通过走廊通向三楼的露台综合馆在露台上看楼下综合馆四楼综合馆《荆楚百年英杰》近代以来，荆山楚水英杰辈出。其中，有指点江山的国家元首，有救国救民的革命先烈，有领兵杀敌的军旅名将，还有建功立业的科技精英、学术大师、艺术泰斗……《荆楚百年英杰》摄影:俞焜《荆楚百年英杰》展示了董必武等100余位代表人物。以200余件典型的文物、史料、图片，通过祖国腹地湖北这一侧面，展示了中华众多仁人志士，从鸦片战争至新中国建立百余年间所进行的艰苦卓绝的斗争。综合馆天花布置综合馆出展馆跟着指示牌走向屋顶花园屋顶花园里有一个咖啡厅！！！可休息聊天MakePresentationmuchmorefun展览馆简析完毕现代展览设计中的形、色、空(一)

展览是什么？简单地讲，就是人们在特定场所进行传播、交流、沟通信息的活动。从字面上可以理解为：参展者通过“展”进行推介，既要把握展示活动中的视觉、听觉，甚至嗅觉产生的艺术和商业效果，又要考虑用工、用料、用时的核算，在保证一定经济效益或一定的经费限制的基础上达到较好的效果。而参观者通过“览”的观赏活动，了解和掌握参展者传达的信息，从而对心理和行为产生影响，达到参观展示活动的预期愿望。

那么，现代展览设计应该注重什么呢？用三个字可以概括，那就是：形、色、空。形状独特，造型生动

形状即平面展开的尺度。一般来说，分为国际标准展位和特殊装饰展位，前者统一格局，后者则自行设计。平面展开既要注重形状新颖，也要借助交通通道、拐角、出入口等公共部位，合理布局，巧妙借势，以谋求展位面积的最大化。

造型是立体结构的搭建。现代展馆空间通常比较高大，为展览造型提供了向上发展的动力。由于大量新型材料的介入，制作一些超大的空中造型变得游刃有余，同时组合构件的不断产生，也使得巨大造型的组装时间逐步缩短。主题鲜明

优秀的展示主题必须能直接表达展览内容，创造出特殊的氛围，有效的吸引参观者。展示设计构思必须把握组办单位和参展企业的意图、目标和要传达给参观者的资讯，由此决定主题的基本框架。

设计的具体化实施，不仅具有艺术性和功能性，对于商业展览来说，尤其要注意其商业性。从某种意义上说，展示设计是企业商品的扩展和延伸，设计所注入的商业资讯的多少、装饰质量的高低，直接影响着组办单位和参展企业的成功与否。预算充足的参展者往往会建造豪华的展台，给参观者留下很好的印象，但是要注重传达明确的主题和信息，避免单纯注意展位形状和造型的吸引力、震撼力，而忽略表达明确的商业意图和宣传具体的参展展品。现代展览设手册－－形、色、空(二)多维参与

展览是一门多学科交叉的综合性技术和艺术，设计中所传达的文化内涵和商业资讯，最终要落实到模型、影像、图表、样品等多种展示媒体和媒介上。特别是现代科技手段日新月异，展览的表现形式也花样翻新，而所有这些的运用，必须按照展示内容来进行分配，要用丰富的想象力来创造各种新颖的宣传推介形式，达到出奇制胜的效果。时效紧凑

时效体现在两个方面，一个是展位的样式要能用最短的时间吸引参观者的目光，一个是展台的结构应当使参展者易建易拆。前者是设计出手法独到，风格突出的展位，在造型林立的展场中令人过目难忘。后者是短期展览的布展时间往往只有2-5天的时间，要注意在展会规定的时间内能够完成展具的装拆和展品的布置。现代展览设手册－－形、色、空（三）颜色纯净，色调鲜明

展示色彩包括展品色彩和环境色彩，也就是主体色和环境色，两者互为联系，互为依托。在展览设计中应首先考虑观赏者的感受，这种情感的作用对于整个展览的影响是非常重要的，把握是否得当，关系到整个展示活动的成败。

现代设计对色彩的要求走向纯净，这是由于现代人对颜色的感觉变得集中、明确，同时，在五颜六色的展场中，展位内的有效颜色越是纯净，越是集中，在环境中就会越突出。色彩主题

色彩的情感表现，一方面靠人们的主观联想而得到，一方面受企业的形象色彩所限制。比如：红色使人联想起太阳、火焰，并由此产生温暖和激情;蓝色使人畅想到大海、天空，并由此焕发清爽和深邃;白色象征纯洁、淡雅;黑色表现庄严、肃穆;绿色洋溢青春、生命;橙色展现热烈、辉煌等等。同时，有些企业本身还有特定的形象识别色彩，展览的设计往往需要围绕其中进行。

运用色彩表现主题有这样几种形式：一是运用色彩的温度感来表现主题，比如暖色系易产生舒展，冷色系易产生紧缩感;二是运用色彩的对比感来表现主题，像高档奢侈品的外观通常是精美出众，应利用色彩对比产生的华丽感来充分表现展品的品位特征;三是运用色彩的兴奋感来表现主题，明度高、饱和度高、对比强烈的色彩常常能给人以兴奋。现代展览设手册－－形、色、空（四）时空交错

人在展示空间中处于参观移动状态，在运动中体验并最终获得空间的感受。因此，展示空间必须采用最合理的方法安排观众的参观流线，使观众在空间的流动中，在时间的递进中，完整地观赏到展示活动的全部内容，尽可能不走或少走重复路线，尤其要避免在展示重点区域形成交通死点。

在展位预留的空间设计上，要考虑展位工作人员数量和参观者数量，一般来说，拥挤的展位效率不高，还会使一些目标观众失去兴趣和耐心，反过来，过分空荡的展位也会有相同的效果。因为设计人员对展位的总面积没有多少决定权，所以主要靠在设计上下功夫，比如整体的布局，展台展架的使用量，空间搭建的二层展位，以及与邻近展位的空间关系等等。

随着现代科技的发展，在展场中营造出逼真的场景，使参观者置身于虚拟的空间中，仿佛形成了跨越时空的“时光隧道”，已经成为了许多展商追逐的目展示设计的排列方式要均衡

高度均等、水平延伸的造型，采用均衡地排列，可以使展示的展品和展具在平移观赏时具有一定节奏、韵律的变化，从而产生美感。

比例与尺度。造型的比例是指量之间的比率（如长度、面积、体积等），存在着部分与部分、部分与整体之间的关系。尺度是依照展区空间、人体工程学而规划展位的各个部分。尺度大而重要的展品通常置于重要的部位，但与周围的展品要构成协调的比例;尺度大而不重要的展品，要放到边沿或退出主线;尺度小而重要的展品，可以采用辅助手段加以映衬;尺度小而不重要的展品，则可以运用集约化手法，将多件类似的展品集成一个相对大的展示体。总之，比例