简洁空间背后的支撑结构处理策略

简洁空间背后的支撑结构处理策一以大卫奇普菲尔德事

务所建筑作品为例龚旺;张丽斯【摘要】本文从探讨大卫•奇普菲尔德设计的作品所营造的简洁空间着手，简要概括其设计理念,进而探讨在其简洁空间的呈现背后的支撑结构处理策略.笔者通过对其作品进行分析，将其支撑结构处理策略分为三类:其一为结构的选型、其二为支撑结构构件的处理、其三为支撑结构与围护结构的关系.【期刊名称】《四川建材》【年(卷)，期】2018(044)012【总页数】3页(P70-72)【关键词】大卫•奇普菲尔德;简洁空间;支撑结构;处理策略;结构选型;围护结构【作者】龚旺涨丽斯【作者单位】重庆大学，重庆400045;华南理工大学广东广州510641【正文语种】中文【中图分类】TU-861建筑师背景大卫•奇普菲尔德建筑事务所由大卫•奇普菲尔德(DavidChipperfield)(以下简称大卫)于1984年创立。大卫是英国20世纪90年代至今最知名的建筑大师之一，其建筑实践遍布世界各地，为公共及私人客户提供从总体规划到建筑、室内、家具等不同尺度的设计。他曾多次赢得国际国内的奖项，如英国皇家建筑师协会金奖、密斯凡德罗奖等。大卫事务所最初的项目来自于日本，包括三宅一生的店面、京都的丰田汽车公司总部办公楼，因为这些项目的成功逐渐在国际建筑界积攒起声誉。随后，大卫于1989年设计了河上泛舟博物馆、于1997年赢得德国柏林新博物馆的改扩建设计竞赛、于2008年赢得苏黎世美术馆扩建设计的国际竞赛等。在中国，大卫也有许多作品如杭州良渚文化博物馆设计、上海外滩美术馆改造设计等。此外，著名的建筑杂志《建筑素描》(ELCroquis)已为其出版过四次作品集。2009年伦敦设计博物馆中展出了大卫从业25年以来的作品，大卫俨然是当下国际建筑界炙手可热的建筑师之一。2连续性设计理念2.1对历史的尊重大卫认为现代主义运动的问题在于：它努力变得更激进，切断过去、乃至场所的联系，企图建立一套普适性语言。他觉得在不摒弃创新的同时，应该保持对历史的尊重，建立起建筑与历史的联系。[1]2.2对文脉的尊重大卫认为每个国家与地区的文化背景与城市结构存在着巨大的差异，对于地域文脉的尊重体现于他在具体场地上进行具体分析，使之建筑建成后成为场所的风景，而不是千篇一律的形式。2.3对高工艺的追求大卫将高技派对技艺的追求转为对建筑细部的高工艺表达，通过尺度、材料、技术的完美结合，获得最好的空间体验。3大卫的结构处理策略大卫设计的建筑常以一个简单的盒子或是盒子的组合呈现，立面通过杆件划分成均质的网格，建筑造型简洁，却不难发现在简洁后面对体量推敲、结构处理、立面网格尺寸的划分等方面所花费的心力［1］。在空间营造上，他的每个作品所营造的氛围均不一样，建筑空间中的材质、色彩等的使用也各不相同，但都体现出简洁的特质。笔者通过对大卫建筑作品资料的收集、整理与分析，将大卫的结构处理策略分为三方面：支撑结构选型、支撑结构构件处理、支撑结构与围护结构的关系。3.1支撑结构的选型在结构选型上，框架结构是大卫选择最多的结构形式，但又不同于通常的框架结构，大卫往往根据空间的需求，对框架结构进行一定的处理或选用，这些结构包括密肋梁框架结构，井字梁框架结构、柱板框架结构等。这些结构的选用，既对空间氛围的表达起到了巨大的作用，同时也是在不同文脉环境下实现空间简洁的结构策略。除框架结构外，筒体结构、框筒结构、框支剪力墙结构、钢结构等也是在基于不同历史文脉下对结构的选用。具体的代表项目与支撑结构选型见表1。表1代表项目与结构选型项目名称时间/年地点结构选型代表空间空间目标苏黎世美术馆扩建项目2008-2020英国苏格兰柱板框架结构空间纯粹性与简洁性兰斯美术博物馆2012-法国马恩密肋梁框架结构细小钢柱与密肋梁联结尽可能减少底界面对场地的感觉圣路易斯艺术博物馆2005-2013美国密苏里州井字梁框架结构均质界面、营造出空间的简洁、进而充分体现空间的主角诺华实验室大楼2006-2010瑞士巴塞尔框筒结构、柱板结构空间的简洁、均质与流动感美洲杯大楼2005-2006西班牙瓦伦西亚筒体结构空间的简洁、最大的观景视角弗柯望博物馆2007-2009德国埃森剪力墙结构空间的简洁与均质3.2支撑结构构件的处理通常的支撑结构构件包括：柱、主梁、次梁、楼板、基础等。在建筑空间中能够从视觉中得到体现的结构构件主要为：柱、主梁、次梁、楼板等。对大卫的建筑作品中的结构构件的处理分析后，可以归纳为两方面的结构处理策略：楼板边缘变薄、去次梁。3.2.1楼板边缘变薄该处理策略将楼板边缘变薄，将管线、窗帘盒等置于变薄处空间，在视觉上将其隐藏，简化了顶棚的关系层次，实现空间的简洁。这样的处理策略多用于办公楼的设计上，如表1中提到的诺华实验室大楼。3.2.2去次梁Chipperfield’s德国柏林新博物馆修复与扩建项目是大卫的重要作品之一。柏林新博物馆始建于1841年，设计师为弗里德里希•奥古斯特•施蒂勒。1855年，柏林新博物馆建成开馆。在二战中遭遇炸弹袭击而严重损毁。大卫运用〃柔性修复”策略赢得了该竞赛，并于2009年修复完成对外开放。在博物馆的中庭（见图1~2）修复上，大卫在结构处理策略上采用了去次梁的做法，将框架结构中的次梁去除了，结构上呈现出柱、主梁、玻璃顶（楼板）的层次，同时此外也通过结构的尺度、材料与原有的空间形成了对比，一方面实现了简洁的空间，另一方面，简洁的结构与原有的墙面以及中庭中的展品将历史与现在联系在一起。图11855年中庭空间图22009年（右）中庭空间对比3.3支撑结构与围护结构的关系德国建筑理论家戈特弗里德•森佩尔将建筑分为承重结构和围护结构［4］。支撑结构与围护结构的组合形成界面对空间进行限定，两者之间不同的组合方式而呈现出不同的界面，进一步形成了丰富多彩的空间。大卫为了实现其简洁空间的目标，支撑结构与围护结构的逻辑必然体现出一致性。笔者认为支撑结构与围护结构的关系可以概括两方面：材质的对比与呼应、界面层次的消解。3.3.1材质的对比与呼应在材质上，大卫对材料的运用广泛，从现代的钢筋混凝土、玻璃、金属、石材等到结合项目所处地域环境充分运用本土的材料如在奥地利的维也纳的中央百货商店中采用了深色与浅色的多瑙河石灰石。在每个项目中，它往往只使用少数的几种材料，也是其实现简洁空间的策略。1） 对比。安萨尔多文化博物馆位于意大利米兰市安萨尔多老工厂的一幢废弃工业建筑内部。建筑主体采用了框支剪力墙，建筑为地上2层，地下2层。框支剪力墙结构的转换层位于首层。在首层空间中支撑结构使用了混凝土原色——冷灰色。地面的淡黄色与墙面的木色为暖色。冷色与暖色形成鲜明的对比，实现了简约的空间目标。2） 呼应。在德国柏林博物馆中庭（见图2）能够看到支撑结构于围护结构材质的呼应。支撑结构为新介入的结构，建筑师通过刷涂料的方式，将介入的结构涂抹成黄色，原有被炸弹轰炸的墙面为黄色砖墙面。新介入的结构的黄色与原有的砖黄色墙面形成了呼应，建立起了历史与现在的对话。3.3.2界面层次的消解界面层次的消解分为两个方面：吊顶介入和梁与围护墙体对齐。这两种处理方式也是被建筑师所广泛采用的方式。吊顶的介入将主次梁的关系隐藏，从视觉上看不到它们之间的关系，呈现出均质的顶界面。梁与围护墙体同宽，大卫不想看到梁是突出于围护墙体的，他希望两者是平齐的界面，进而消解界面的层次感，再通过支撑结构材料与围护材料的对比与呼应来获得空间的简洁。4结论本文探讨大卫•奇普菲尔德设计的作品所营造的简洁空间背后的支撑结构处理策略。笔者通过对其作品进行分析，将其支撑结构处理策略分为三方面：其一为结构的选型、其二为支撑结构构件的处理、其三为支撑结构与围护结构的组合关系。在结构选型上，大卫主要选用框架结构，同时又与常规框架结构有差异，如柱板结构、井字梁结构。此外，框筒结构、筒体结构也是其选用的结构形式用来实现空间的简洁。在支撑结构构件上主要为去次梁与楼板边缘变薄处理；在支撑结构与围护结构的组合关系上主要体现在材质与界面层次的消解上。值得注意的是，三方面的处理策略它们是紧密结合的：即在一个建筑作品中，三方面的处理策略都将被应用。此外，空间的尺度与组合关系、节点细部的高工艺表达对于简洁空间的实现作用不可或缺。[ID:007077]参考文献：【相关文献】木子.从极少主义到连续性_阅读大卫•切波菲