树木盆景制作课件

盆景制作第一节树木盆景制作第二节山水盆景制作第三节特类山水盆景制作第一节树木盆景制作

雀梅盆景荆条盆景榆树盆景三角枫盆景小叶女贞（二）树木盆景的繁殖1.小苗嫁接

①砧木的选择②嫁接时间：以2月中旬到3月上旬芽将萌发而未萌发之前为最佳时期③接穗选择：芽体和枝体要健壮④接穗多少的确定⑤嫁接方法⑥嫁接后的养护管理2.壮龄树多头嫁接①砧木选择：选用经多年培育、选形体优美，生长健壮树龄十年至百年均可。②接穗选择：在健壮、无病虫害的长势良好两年生枝作接穗，向阳处最佳。③疏枝：将砧木在保持原形态基础上修剪疏枝。④接穗切口要与砧木切口长度相等，切口长约1cm，切面一边长，另一边短。⑤在主要枝条和部位，用利刀削一切口，切入木质部三分之一，将接穗插入切口，彼此的形成层一定要相互吻合。⑥用塑料带绑扎妥帖，松紧相宜可作单株或多株合栽竹类盆景

但造型都要有一定的变化而不拘一格，布局要疏密相间，高低错落，有虚有实，左右平衡，使其布局自然，才能构成立体的画面。再配上几块大小不等的石块及小草，即成具有“旷野丛林”之感了。（二）树木种类的选择六月雪南天竹枸杞以及榆树、竹类适宜扎景法的材料有：五针松、罗汉松、伽罗木、金雀、黑松等。

罗汉松五针松②剪景法：按植株生长的特性，通过修剪截干、控制其枝芽的生长方向及枝条长短，使它成为独特的形态的称剪景法。适宜剪景法的材料有：雀梅、南天竹、火棘、槭树、梅、桃等。南天竹火棘三、树木盆景的养护与管理

（一）、浇水与施肥

浇水是树桩盆景管理的最重要、最频繁的措施之一。要及时观察，根据其土壤干湿情况浇水，保持土壤水分。浇水也不可过量，盆土长期过湿，则易引起根部缺氧和腐烂。浇水的多少还要视具体树种不同、季节变化、天气冷暖而定。砂质土壤可多浇水，粘性土壤要少浇水。施肥树桩盆景的盆钵内土壤有限，因而养分也有限，应注意肥料的补充。要掌握施肥含量、种类，把握施肥季节。植物生长养分的三要素为氮、磷、钾肥，氮肥可促进树桩枝叶生长；磷肥可促进其花、果实形成；钾肥可促进茎干和根部的生长，所以选用肥料应根据树桩种类和其生长态势而确定。施肥方式一般又分迟效性施肥和速效性施肥。迟效性施肥一般是将有机肥粉碎、腐熟后按一定比例混入土壤中，在换土时，掺入盆中，让其慢慢提供养分。速效性施肥则是将有机肥或化肥稀释后，根据树桩的季节性生长需要进行施肥，但要注意，不可过浓，新栽树桩不宜进行此类施肥，雨天施肥，肥效流失，效果不好。（二）病虫害的防治

1.枝干病害表现在枝干韧皮部、形成层腐烂、枝干上出现茎腐和溃疡，出现枝干表面腐烂，干心腐朽，枝条上发生斑点等现象，通常应喷洒波尔多液，徐之以石硫合剂，并刮去腐烂局部等。

4.介壳虫治理介壳虫为害后易引起煤烟病，出现生长不良，枝叶枯黄，提早落叶等现象。防治方法是除用人工刷除杀死外，可用40％的乐果乳油1000-150O倍液，或用80％敌敌畏1000-1500倍液喷杀。

5.红蜘蛛治理红蜘蛛危害后，叶片呈灰斑色，并引起枯黄脱落。防治方法是用4O％乐果乳剂1500-200O倍液或50％亚胶硫磷可湿性粉剂1000倍液喷杀，

6.蚜虫治理蚜虫种类繁多，危害普遍，被害树桩一般叶片卷曲下垂，严重时叶表污黑、干枯而脱落。防治方法：一般用4O％乐果2000-300O倍水溶液喷杀，每周一次。或用鱼藤2.5％800-1200借水溶液喷杀。（三）修剪

盆景树木仍在不断生长，如任其自然生长，不加抑制，势必影响树姿造型而失去其艺术价值。所以要及时修剪，长技短剪，密技疏剪，以保持优美的树姿和适当的比例。

4.修枝修技方式应根据树形来决定，如为云片状造型，则将枝条修剪成平整状。有碍美观的枯枝、平行枝、交叉技等，均应及时剪去。5.修根翻盆时结合修根，根系太密太长的应予修剪。树木新根发育不良，根系未密布土块底面，则翻盆可仍用原盆，不需修剪根系。根系发达的树种，须根密布土块底面，则应换稍大的盆，疏剪密集的根系，去掉老根，保留少数新根进行翻盆。一些老桩盆景，在翻盆时，可适当提根以增加其观赏价值。并修剪去老根和根端部分，培以疏松肥土，以促发新根。

（四）翻盆换土

盆景树木在盆中生长多年后，须根密布盆底，浇水难以渗透和排出，肥料也不易吸收，影响树木的正常生长，应翻盆换上。翻盆可用原盆或换稍大一号的盆，根据树木大小来决定。换土可改善土壤的通气透水性，增加土壤养分，有利盆景树木健壮生长，提高其观赏效果。

（五）放置与保护树桩盆景的放置，也应据树种的特性确定位置。一般应放置在通风透光处，要有一定的空间湿度处。但有的树种喜荫，有的树桩需要阳光多一点，这样就要采取如遮荫或遮光措施。如常绿的一些阔叶或非阔叶树种黄杨、杜鹃、山茶花等大都喜荫，而紫薇、银杏、海棠等喜阳，因此要根据具体情况来定。有的树桩盆景还有耐寒或非耐寒性，对非耐寒性的树桩一般冬天还要进入温室维护管理，如榕树、福建茶等。梅盆景六月雪盆景罗汉松盆景第二节山水盆景制作山石材料与制作工具

一、常用山石材料（一）软石类1、砂积石

别名水秀石、吸水石、透水石。是泥沙和碳酸钙凝聚沉积而成。多呈土黄、红褐色。质地不均匀，含碳酸钙多的部位较坚硬，含泥沙多的部位较疏松。砂积石易于加工，吸水性强，适于雕刻大中型盆景，可造出山、崖、坡、嵴、峰等多种景观，加之青苔和小植物的生长，很富有生气。其缺点是石感不强，易破损。主产山东、安徽、浙江、广西等地。

2、芦管石别名麦秆石。乳黄、乳白至红褐色，系石灰岩内流出含重碳酸钙的地下水，在草秆、树枝表面沉积、凝结而成。常与砂积石同生一处。芦管石有粗细两种：粗者如竹秆，细者如麦秆。石形不规则，常见有芦管状、草秆状、杂骨状等，因其石高低错落，只要稍作加工，可产生奇峰异洞效果。

3、浮石

别名浮水石、浮岩。是火山喷发的熔岩泡沫冷凝而成，因质轻能浮于水面而得名。有白色、浅灰、灰黄、灰黑等色，内多气孔，极易加工，能雕凿塑造各种山形。因其吸水性好，便于青苔和种植各种小植物，极富生气。缺点是日久易风化，且很少有大料。主要产地吉林长白山、黑龙江嫩江，以及各地火山口附近。浮石一般作小型山水盆景，最适宜制作平远的山水盆景，来表现清雅秀丽的江南风光，也是制作悬崖式盆景的常用石料之一。4、海母石

又称珊瑚石、海浮石。是海洋中珊瑚虫类海洋生物的遗体层积而成。质轻，疏松多孔，吸水性强，易雕凿。通常用于制作中、小型山水盆景。此外，由于海母石含盐分较多，制作前需用清水冲洗、浸泡一段时间，才能附生植物。主产我国南方沿海的浅海区域，以福建、广东为多。（二）硬石类

1、英德石

因其产地在广东英德一带，故而得名。它是石灰岩经自然风化和长期侵蚀而形成的，多为灰黑色或浅灰色，常间有白色或灰白色脉纹。质地坚硬，不吸水，大多具有很好的天然形状，石形有巢状、皱状，以多孔表面皱纹富有变化为上品。英德石坚固耐久，不易损坏，也不宜雕凿。在山水盆景中，适宜于表现奇峰怪石、孤峰、海礁等。

2、斧劈石

由于石料多呈修长的形状，故江浙一带又称剑石。为页岩的一种，主要含有石灰质及炭质，是经过长期沉积而形成。由于沉积年代、风化程度以及所含成分的差别，颜色有灰黑、灰白、青黑、浅棕色变化，以浅灰不含杂质者最佳。斧劈石质地较坚硬，脆性强，吸水性能较差，难于生长青苔，但纹理刚直，适于制作大中型盆景，表现雄伟挺拔、高耸峻峭的险峰峭壁，雄姿焕发，别有韵味。因其多呈条状石笋而得名，别名虎皮石、松皮石、白果石、鱼鳞石。颜色有青灰、淡褐等，石内夹有大小不等的白色砾石，似白果，称为“龙岩”。若砾石经风化脱落，形成大小不同的洞穴者，称为“凤岩”。该石质地坚硬，重而脆，不吸水，瘦长似笋，表面斑驳如鱼鳞。主产于浙江长兴地区，由砾岩风化而来，适于制作峭崖、险峰、石林类盆景，有峻险嶙峋之神态。3、石笋石

4、千层石

属水成岩，黑灰色，其中夹有层层浅灰色。质重而硬，吸水差，可略加敲打整形。可加工组合为远山、断崖、江岸等景观。主产江苏太湖一带。5、木化石

别名树化石、松化石。是地史上树木深埋地下，经硅化或钙化后形成。质地坚硬而脆，吸水性差，石形如木块状，内部层理与木材相同。木化石是山石中的珍品，可用于表现高峻雄伟的山峰、石岩、峭崖，具有磅礴的气势。全国各地都有零星出产。

6、砂片石

是河床下面的砂岩经过长期流水冲刷、侵蚀而形成，一种青色，属钙质砂岩，俗称青砂片。另一种锈黄色，属铁质砂片，俗称黄砂片。由于河床砂岩沉积年代有早晚，所形成的砂片岩的胶结程度也不同，胶结程度高的质硬，胶结程度低的质地相对疏松。砂片石具有深浅不同的沟、槽、凹、凸，或石内呈长方形洞道，表面纹理以直线为多。砂片石峰芒挺秀，表现力丰富，可用于峰、崖、峦、峡、涧、岛屿等自然景观的造型。砂片石虽属硬质石料，但能够吸水，可生长青苔，还可进行一定程度的雕凿加工。主产四川西部古河道和河床中。7、宣石

又称宣城石、马牙宣。色白如玉，稍带光泽，石质极坚硬，多呈结晶状，石表面棱角非常明显，皱纹细致多变，线条硬直。主要产安徽宣城、宁国一带。适宜于表现盆中雪景，别有情趣。8、太湖石

别名湖石，是石灰岩在淡水中长期受湖水冲刷、溶蚀而成。有灰白、浅灰、灰黑等色，以纯白色为最佳。石料质地坚硬，稍有脆性，一般利用天然形态，不作雕凿。石头线条柔曲圆浑，石面皱纹起伏回转，还有许多奇态异形的洞穴，洞窝层层相套，玲珑剔透。太湖石多为大型石头，能作盆景的都是小块，产出较少。太湖石主产江苏太湖、安徽巢湖及其其它石灰岩地区，以洞庭西山所产最佳。

9、钟乳石

生成于石灰岩溶洞中，石形变化丰富，常见的形状有钟乳状、帘状、笋状等，颜色有淡黄、灰白、白色等变化。质地较硬，稍有吸水性，性脆，不宜作雕凿加工，难于长青苔。在山水盆景中，适于作成险峰峭壁，塑造桂林山水，用白色钟乳石也可表现雪景，别有韵味。主产安徽、浙江、贵州、广东、广西石灰岩山地的溶洞中。10、龟纹石

别名风化石，是石灰岩的一种。成因是石灰岩的裸岩长期受光、温、水等自然因素的影响，久而久之，表层风化形成交叉的裂纹。颜色有灰黄、灰白、褐黄、淡红等色。石质较硬，雕凿加工困难。在盆景制作中，用于表现江上奇峰、江中石渚，以及海岛、海岸，形象逼真。主产四川、安徽、山东等地。

11、灵壁石

又名磐石。属大理石类，有黑、浅灰、赭绿等，或五彩杂色。石料质地坚硬，叩击时音色清脆悦耳。灵壁石不吸水，不易加工，也不可雕凿。因其产于安徽灵壁县而得名。

12、菊花石产于湖南浏阳和广东花都一带，白色，破开后于断面出现黄、白、紫、红、黑等菊花形象，质地坚脆，多用作清供，也可做成山水盆景。二、制作山水盆景常用工具

1、工作台

要求平稳并能旋转，以便从各个角度观察、加工台面平整、坚实，其高度在100-110cm之间，宽度为80-100cm，并应配置相应的工作凳，高度约为65cm左右。工作台应置于侧面散射光之下，不能逆光。2、切石机

切割硬质石料，软石可用钳工手锯。

3、小山子一头尖，一头刀斧口，可用45号钢、弹簧钢、定子钢等材料制成，用于雕琢山水纹理或挖洞开穴，没有小山子可用大螺丝刀代替。

4、锉石料过于生硬锋菱角或块面，可用锉磨平。5、钢丝刷雕琢后用钢丝刷适度擦刷，使之自然。6、锤子、凿子敲击石料。7、毛笔用来洗刷石隙缝间水泥残渣。8、油漆刀、小刮刀粘接山石时使用。山水盆景设计与制作技艺

一、山水盆景设计

（一）山水盆景常见构图形式

1、平面布局形式

山水盆景常见的平面布局形式有以下几种：

（1）独峰式：

又称孤峰式。一般盆内只放一块体态高大的山石形成孤峰，孤峰必须形成一个完整的山峰形象，并且要有高耸、突兀之貌，不宜矮小平庸，一般峰高是盆长的80%左右，也可峰高大于盆长。山石不要置于盆中央，宜偏左或偏右。但也不能紧贴盆边。

（2）偏重式

偏重式由两组山石组成，分别位于盆左、右两侧，一组较高大为主体，另一组较矮小为客体。切忌两组山石高低、大小相似。两组山石在结构上是断开的，但又形断意连，相互呼应，构成统一整体。

（3）开合式

开合式由三组山石组成，盆前方左右两侧各置一组，有主有次，两组山石中间的后方再置一组更加低矮的远山。三组山石在平面位置上应形成不等边三角形。（4）重叠式

山石可分为两组或三组，每组山石均形成连绵不断的低矮山脉，从盆的一侧向另一侧蜿蜒伸展，山脉与山脉穿插、重叠，表现一派远山景象。要避免山脉在平面上排成直线，每组山脉宽窄、长短也要有变化。

（5）散置式

散置式是由三组以上山峰组成，并且山峰多呈分立状。散置式特别强调峰群的有机统一，山峰布置应有疏有密，有主有次，使宾主分明，否则将是一盘散沙。

2、立面构图形式

山水盆景常见的立面构图形式有以下几种

（1）直立式

山石纵轴及其皴纹线基本上与盆面垂直，山体形象呈直立状态。应用这种形式宜将峰嵴线处理成大起大落的起伏变化，以获得生动效果。直立式是最常见的山体构图形式，适合于偏重式、开合式、散置式、独峰式及重叠式等多种平面布局形式结合应用。

（2）倾斜式

山石纵轴及其皴纹线与盆面呈55度左右的夹角，山体有一定的倾斜角度。倾斜式常与偏重式布局结合应用，一般分为两种形式，一种是盆内所有山峰都朝同一方向倾斜，具有较强的动势。另一种是盆内主体山峰倾斜，隔江的客体山峰直立。后一种形式应注意客体山峰不应过高，使其仅为主峰的1/4左右为宜，若客峰过高会失去景物的统一性。

（3）悬崖式

主山高耸，其上部向一侧伸出做悬垂状，下部虚空，山形常表现为上大下小，重心高而偏向一侧。给人以挺拔险峻之感。应用悬崖式应注意险中求稳，其方法之一是加长与悬垂部分同方向的山脚，使总体上形成不规则的“C”字形；其方法之二是加强悬垂主峰背后次峰的重量以取得平衡。悬崖式常与偏重式、开合式、散置式结合使用，以悬崖式作主峰，客体山峰一般应低于主峰高度的1/3，以衬托主峰的险峻雄奇。（4）山峦式

山峰不高，但山与山相互连结构成山脉，如波状起伏。主峰高一般是盆长的1/5左右。山峦式最适合与重叠式布局结合应用，也可与开合式结合应用，表现一派远山景象。

（5）象形式

山石的体形、轮廓大致象某种物象。或是象人物，或是象动物。象形式可以增加山水盆景的趣味性。采用象形式时，应注意对物象的摹仿，不能过于逼真，太逼真则无想象余地，会显得庸俗。对物象的摹仿应在“似与不似之间”。（二）山水盆景构图中常见错误（1）宾主不分

主峰与客峰等高，主次不明，破坏了盆景景物的统一性。（2）宾主分离

主峰与客峰缺乏顾盼趋向的呼应关系，也破坏了盆景景物的统一性。

（3）重心不稳

主峰过于悬倾，而山脚又无支撑，不能险稳相依，失去均衡与稳定。（4）主体偏中

主峰位置居中，呆板而无生气。（5）布局过满

盆内山石摆放过多，显得拥挤不堪。

（6）布局太空

盆内布石过少、过小，内容贫乏。

（7）布局过散

山峰虽有宾主之分，但两者距离过远，呼应关系减弱，破坏了景物的统一。

（8）有实无虚