天仙子《水调》数声持酒听(张先)原文

天仙子·《水调》数声持酒听(张先)(2)原文上片写作者的思想活动，是静态；下片写词人即景生情，是动向。静态得平庸之趣，而动向有空灵之美。作者未参加府会，便在暮色中将暂时到小园中漫步，借以排解从午前向来滞留在心头的烦闷。天很快就暗下来了，水禽已并眠在池边沙滩上，夜幕渐渐笼盖着大地。这个夜晚原应有月的，作者的初衷何尝不想趁月色以赏夜景，才步入园中的。不料云满夜空，并没有月色，既然天已昏黑那就回去吧。恰在这时，不测的风景变化在眼前出现了。风起了，霎那间吹开了云层，月光流露出来了，而花被风所吹动，也竟自在月莅临照下婆娑弄影。这就给作者孤寂的情怀注入了暂时的宽慰。此句之因此传诵千古，不单在于修辞炼句的功夫，主要还在于词人把经过成天的悲伤愁闷以后，竟然在一天将尽品味到马上流逝的盎然春意这一波折复杂的心情，通过生动娇媚的形象给曲曲传绘出来，让读者进而也分享到一点欣悦和无穷美感。这才是张先的很多名句之中惟独这一句一直为读者所喜好、赏识的主要原由。古人对此句议论极高，如沈际飞《草堂诗余正集》评云：心与景会，落笔即是，着意即非，故当脍炙。杨慎《词品》云：光景如画，画亦不可以至此，绝倒绝倒！王国维《人间词话》则就遣辞议论说：红杏枝头春意闹，着一闹字而境地全出；云破月来花弄影着一弄字而境地全出矣。这已经是威望性的考语。沈祖棻说：其利处在于破、弄二字，下1得极其生动仔细。天上，云在流，地下，花影在动：都示意有风，为以下遮灯、满径埋下伏线。拈出破、弄两字而不仅谈一弄字，确有过人之处，然还要注意到一句诗或词中的某一个字与整个意境的联系。即如王国维所举宋祁的红杏枝头春意闹，假如没有红、春二词规定了当时当地情形，单凭一个闹字是不足以见其境地全出的。张先的这句词，没有上边的云破月来（特别是破与来这两个动词），这个弄字就一定不这么突出了。弄之主语为花，宾语为影，特别是那个影字，也是不容随意改正的。其重点所在，除沈祖棻谈到的起了风这一层意思外，还有好几方面需要增补说明的。第一，当时因此无月，乃云层厚暗所致。而风之初起，自不行能顿扫沉霾而突然出现晴空万里，只好把厚暗的云层吹破了一部分，在这罅隙处露出了碧天。但云pochu未必正巧是月光所在，而是在过了一会儿以后月光才移到了云开之处。这样，破与来这两个字就不宜用其他字来取代了。在有月而多云到暮春之夜的特定情境下，因为白日作者并未出而赏花，以后虽到园中，又因为阴云笼盖，暮色迷惑，花的风韵神彩也未必能尽兴地表现出来。及至天气已暝，群动渐息，作者也意兴阑珊，准备回到室内去了，突然出人意料，云开天际，大地上立时体现洁白的月光，再加上风的助力，使花在月下一扫不久前的黯淡而使其娇明丽质一下子摇晃生姿，这自然给作者带来了不测的宽慰。接下去词人写他进入室中，外面的风也更为紧了，大了。作者先写重重帘幕密遮灯尔后写风不定，倒不是将就词谱的规定，而2是说明作者体验事物十分仔细，外面有风而帘幕不施，灯自然就会被吹灭，因此作者进了房屋就赶忙拉上帘幕，严实地遮住灯焰。但下文紧接着说风不定，是表示风更大了，纵使帘幕密遮而灯焰仍在摇晃，这个不定是包含灯焰不定的情形在内的。人初静一句，也有三层意思。一是说因为更深夜静，更加显得春夜的风势迅猛；二则联系到题目的不赴府会，这里的人静很可能是指府中的歌舞场面这时也已经散场了吧；三则联合末句，见出作者惜花（亦即惜春；忆往，甚且包含了怀人）的一片深情。好景无常，方才还在月下弄影的姹紫嫣红，经过这场无情的春风，唯恐要片片飞落在园中的小径上了。作者这末一句所蕴涵的心情是复杂的：第一是林花谢了春红，太，毕竟过去了；复次，自嗟迟暮的愁绪也更为浓郁了；但是，幸亏今日没有去赴府会，竟然在园中还赏识了片晌春色