西方景观设计中的生态主义设计原则

生态主义与景观设计西方景观设计的生态主义思想可以追溯到18世纪的英国风景园，其主要原则是“自然是最好的园林设计师”。

19世纪奥姆斯特德的生态思想使城市中心的大片绿地、林荫大道、充满人情味的大学校园和郊区，以及国家公园体系应运而生。

1930—1940年代“斯德哥尔摩学派”的公园思想，也是美学原则、生态原则和社会思想的统一。这些设计思想，多是基于一种经验主义的生态学观点之上。1

20世纪60年代末至70年代美国“宾西法尼亚学派”（PennSchool）的兴起，为20世纪景观规划设计提供了科学量化的生态学工作方法。

1970年，第一个世界“地球日”确定，人们开始考虑将自己的生活建立在对环境的尊重之上。21969年，宾西法尼亚大学景观规划设计和区域规划的教授麦克哈格（IanMcharg1920—2001）出版了《设计结合自然〉（DesignWithNature）一书，在西方学术界引起了很大轰动。这本书运用生态学原理，研究大自然的特征，提出创造人类生存环境的新的思想基础和工作方法，成为1970年代以来西方推崇的景观规划设计学科的里程碑著作。3主要内容有：

1）以生态学的观点，从宏观和微观研究自然环境与人的关系，提出适应自然的特征来创造人的生存环境的可能性与必要性；

2）阐明了自然演进过程，证明了人对大自然的依存关系，批判以人为中心的思想；

3）对东西方哲学、宗教和美学等文化进行了比较，揭示了差别的根源；

4）提出土地利用的准则，阐明了综合社会、经济和物质环境诸要素的方法；

5）提出城市和建筑等人造物的评价与创造，应以“适应”为原则。410.2生态主义原则指导下的景观设计

现代景观设计具有科学、艺术和社会三个方面，三者密不可分，相辅相成。生态主义作为景观设计中科学原则的重要部分，应当贯穿设计过程的始终。生态主义设计意味着人为的过程与生态过程相协调，对环境的破坏达到最小。5

“生态设计”的表现形式

1）反映生物的区域性；

2）顺应基址的自然条件，合理利用土壤、植被和其他自然资源；

3）依靠可再生能源，充分利用日光、自然通风和降水；

4）选用当地的材料，特别是注重乡土植物的运用；

5）注重材料的循环使用并利用废弃的材料以减少对能源的消耗，减少维护的成本；

6）注重生态系统的保护、生物多样性的保护与建立；

7）发挥自然自身的能动性，建立和发展良性循环的生态系统；

8）体现自然元素和自然过程，减少人工的痕迹。6西雅图煤气厂原状7

尊重基地现有的东西，从已有的出发来设计公园，而不是把它从记忆中抹去。8西雅图煤气厂公园

工业设备经过有选择的删减，剩下的成为巨大的雕塑和工业考古的遗迹而存在。9西雅图煤气厂公园土丘上的日咎

一些机器被刷上了红、黄、蓝、紫等鲜艳的颜色，有的覆盖在简单的坡屋顶之下，成为游戏室内的器械。10西雅图煤气厂公园园中在高塔下日光光浴的人群这些工业设施和厂厂房被改建成餐饮饮、休息、儿童游游戏等公园设施，，原先被大多数人人认为是丑陋的工工厂保持了历史、、美学和实用的价价值。工业废弃物作为公公园的一部分被利利用能有效地减少少建造成本，实现现了资源的再利用用。11西雅图煤气厂公园园东部的景观煤气厂公园不是一一个凝固的景观，，它的功能是为未未来的多种可能性性提供一个框架，，首先是让人们以以自己的方式来使使用公园。12华盛顿州RENTON的水园平面图是一项集生态和艺艺术为一体的工程程。水园面积3hm2，原有一块湿地，，位于一个废水处处理厂旁边，暴雨雨的时候，从周围围20hm2范围的道路和停车车场汇集而来的泥泥泞雨水，最高会会达到每分钟7600升的流量，如果用用排污管道处理，，代价昂贵，且会会破坏原有的湿地地，与生态原则相相违背。水园的建设能够处处理雨水，增加湿湿地，创造花园空空间。雨水被收集集注入11个池塘以沉淀污染物，然然后释放到下面的的湿地，以供给植植物、微生物和野野生植物。一条小径曲折穿过池塘和湿湿地后与园外的步步行路相联系。13华盛顿州Renton的水园中的湿地艺术家的介入使整整个花园有了独特特的美感，花园就就像一棵繁茂的植植物，池塘就像叶叶片和花，小路恰恰似植物的茎秆，，它们表达出自然然系统的自净能力力。14华盛顿州Renton的水园中的岩洞花园中有一个奇妙妙的岩洞，洞窟的的表面镶嵌着彩色色的石块和卵石，，地面的图案就像像巨大的植物，从从地下生长到墙上上，代表着水通过过净化得到的再生生。15生态主义在景观中中还有一些视觉化化的表现，如在西西方城市中一些人人造的非常现代的的建筑环境中，种种植一些美丽未经经驯化的当地野生生植物，与人工构构筑物形成对比；；在城市中心的公园园中设立自然保护护地，展现荒野的的景观，不设任何何游览与服务设施施。这种设计方法不仅仅满足了人们对乡乡土景观的视觉和和精神上的需求，，还具实际的生态态价值，它能够为为当地的野生动植植物提供一个自然然的、不受人干扰扰的栖息地。景观设计是一个综综合的整体，除了了考虑生态原则，，还必须满足社会会的功能，同时也也属于艺术的范畴畴。1611.70年代以来的景观设设计的新思潮11.1“后现代主义”与景景观设计美国建筑师文丘里里（RobertVenturi1925—）《建筑的复杂性与矛矛盾性〉（ComplexityandConstradictioninArchitecture），成为后现代主主义的宣言。文丘里认为，建筑筑设计要综合解决决功能、技术、艺艺术、环境以及社社会问题等等，因因而建筑艺术必然然是充满矛盾的和和复杂的。书中批批判了在美国占主主流地位的所谓国国际式建筑。1972年他又发表了《向拉斯维加斯学习习〉（learningfromLasVegas）。17英国的建筑理论家家詹克斯被认为是后现代建建筑理论的主要发发言人，1977年他出版了《后现代主义建筑语语言〉，总结了后现代主主义的六种类型或或特征：历史主义、直接的的复古主义、新地地方风格、因地制制宜、建筑与城市市背景相和谐、隐隐喻和玄学及后现现代空间。整个70年代，后现代主义义在建筑界占据了了了最显要的位置置，一批贴着后现现代主义标签的建建筑设计、室内设设计和景观设计作作品相继出现。18费城附近的富兰克克林纪念馆将纪念馆主体建筑筑置于地下，地面面上用白色的大理理石在红砖铺砌的的地面上标志出旧旧有故居建筑的平平面，用不锈钢的的架子勾画出故居居的建筑轮廓，几几个雕塑般的展示示窗，保护并展示示着故居的基础，，设计带有符号式式的隐喻，显示出出旧建筑的灵魂，，而且也不使环境境感到拥挤。在这里文丘里造出出的不是一座房子子，而是用不锈钢钢架、展示窗、铺铺装、绿地、树池池共同组成一个纪纪念性花园，唤起起参观者的崇敬、、仰慕和纪念之情情。19华盛顿西广场平面面图用铺装的图案来隐隐喻城市的历史格格局。20华盛顿西广场21罗马风格的科林斯斯柱式、爱奥尼柱柱式使用了不锈钢钢的柱头，五颜六六色的霓虹灯勾勒勒了墙上的线脚，，不锈钢的陶立克克柱式、喷泉形成成的塔斯干柱式，，以及墙面上的一一对摩尔本人的喷喷水的头像，充满满了讽刺、诙谐、、玩世不恭的意味味。建筑师查尔斯.摩尔新奥尔良市意意大利广场典型的后现代作品品。广场地面吸收收了附近一幢大楼楼的黑白线条，处处理成同心圆图案案，中心水池将意意大利地图搬了进进来。广场周围建建了一组无任何功功能、漆着耀眼的的赭、黄、橙色的的弧形墙面。22新奥尔良市意大利利广场这是一个典型的后后现代主义的符号号拼贴的大杂烩。。摩尔不仅从事设计计，同时也有很高高的理论水平。他他对园林抱有极大大的兴趣，也有很很深的造诣。1987年摩尔与他人合作作出版了著作《花园的诗意〉，后来翻译成多种种文字出版。在后现代时期，讽讽刺、隐喻、诙谐谐、折衷主义、历历史主义、非联系系有序系统层都是是允许的。231992年建成的巴黎雪铁铁龙公园原址是雪铁龙汽车车厂的厂房，70年代工厂迁至巴黎黎市郊后，市政府府决定在此建造公公园，并于1985年组织了国际设计计竞赛。公园是根根据竞赛的两个一一等奖的综合方案案来建造的。24设计体现了严谨与与变化、几何与自自然的结合。公园园以三组建筑来组组织空间，这三组组建筑相互间有严严谨的几何对应关关系，它们共同限限定了公园中心部部分的空间。25巴黎雪铁龙公园中中对角线方向的轴轴线公园中主要游览路路是对角线方向的的轴线，他把园子子分为两个部分，，又把园中各个主主要景点联系起来来。这条游览路虽虽然是笔直的，但但是在高差和空间间上却变化多端，，所以并不感觉单单调。26巴黎雪铁龙公园中中的草地与大温室室两个大温室，作为为公园中的主体建建筑，如同法国巴巴洛克园林中的宫宫殿，温室前下倾倾的大草坪又似巴巴洛克园林中宫殿殿前下沉式大花坛坛的简化；27巴黎雪铁龙公园中中大温室前的草地地大草坪与塞纳河之之间的关系让人联联想起巴黎塞纳河河边很多传统园林林的处理方法；28与这些岩洞相对应应的是在公园北部部，中心草坪的另另一侧的7个轻盈的、方形玻玻璃小温室，它们们是公园中的第二二组建筑，在雨天天也可以成为有人人避雨的场所。岩岩洞与温室一实一一虚，相互对应。。位于中心南部的7个混凝土立方体，，设计者称之为““岩洞”，它们等等距地沿水渠布置置。29巴黎雪铁龙公园中中的小花园30巴黎雪铁龙公园中中的小花园6个系列花园面积一一致，均为长方形形。每个小园都通通过一定的设计手手法及植物材料的的选择来体现一种种金属和它的象征征性的对应物：一一颗行星、一星期期中的某一天、一一种色彩、一种特特定的水的状态和和一种感觉器官。。31雪铁龙公园没有有保留历史上原原有汽车厂的任任何痕迹，但另另一方面，雪铁铁龙公园却是一一个不同的园林林文化传统的组组合体，它把传传统园林中的一一些要素用现代代的设计手法重重新组合展现，，体现了典型的的后现代主义设设计思想。3211.2“解构主义”与景观设计1967年前后，法国哲学家德里里达（JacquesDerrida1930—）最早提出解构构主义（Deconstruction）。进入80年代，“解构主主义”成为西方方建筑界的热门门话题。1988年6月，美国建筑师菲利利浦.约翰逊在纽约现代艺术术馆组织了解构构主义建筑艺术术作品展，为这这一思潮推波助助澜。33解构主义大胆向向古典主义、现现代主义和后现现代主义提出质质疑，认为应当当将一切既定的的设计规律加以以颠倒，如反对对建筑设计中的的统一与和谐，，反对形式、功功能、结构、经经济彼此之间的的有机联系，认认为建筑设计可可以不考虑周围围的环境或文脉脉等，提倡分解解、片段、不完完整、无中心、、持续地变化……解构主义的裂解解、悬浮、消失失、分裂、拆散散、移位、斜轴轴、拼接等手法法，也确实产生生一种特殊的不不安感。34拉.维莱特公园模型型照片纪念法国大革命命200周年建设，建成成一个属于21世纪的、充满魅魅力的、独特并并且具有深刻思思想含义的公园园。它既要满足足人们身体上和和精神上的需要要，同时又是体体育运动、娱乐乐、自然生态、、工程技术、科科学文化与艺术术等诸多方面相相结合的开放性性的绿地，公园园还要成为世界界各地游人的交交流场所。是解构主义的景景观设计的典型型实例。举办国国家竞赛，建筑筑师屈米的方案案中奖。35拉.维莱特公园占地约55hm2,公园环境十分复复杂，东西向的的乌尔克运河把把公园分成南北北两部分。南部部有19世纪60年代建造的中央央市场大厅，长长241m、宽86m的金属框架建筑筑改成了展览馆馆及音乐厅。大大厅南部是著名名建筑师包赞巴巴克设计的音乐乐城，公园北部部是国家科技与与工业展览馆。。公园主要在三个个方向与城市相相连：西边是斯斯大林格勒广场场，以运河风光光与闲情逸致为为特色；南边以以艺术气氛为主主题；北面展示示科技和未来的的景象。36拉.维莱特公园中的的点、线、面三三层要素屈米首先把基址址按120*120m画了一个严谨的的方格网，在方方格网内约40个交汇点各设置置了一个耀眼的的红色建筑，屈屈米把它们称““Folie”(风景园中用于点点景的小建筑）），它们构成园园中“点”的要素。每一Folie的形状都是在长长宽高各为10m的立方体中变化化。公园中“线”的要素有这两条长廊、、几条笔直的林林荫道和一条贯贯通全园主要部部分的流线形的的游览路。这条条精心设计的游游览路打破了由由Folie构成的严谨的方方格网所建立起起来的秩序，同同时也联系着公公园中10个主题公园。公园中“面”的要素就是这10个主题园和其他他场地、草坪及及树丛。37拉.维莱特公园中红红色的FOLIEFolie的设置不受已有有的或规划中的的建筑位置的限限制，所以有的的Folie设在一栋建筑的的室内，有的由由于其他建筑所所占去的面积而而只能设置半个个，有的又正好好成为一栋建筑筑的入口。可以以说方格网和Folie体现了传统的法法国巴洛克园林林的逻辑与秩序序。38有些Folie仅仅作为“点””的要素出现，，它们没有使用用功能。而有些些Folie作为问询、展览览室、小卖饮食食、咖啡馆、音音像厅、钟塔、、图书室、手工工艺室、医务室室之用，这些使使用功能也可随随游人需求的变变化而改变。39拉.维莱特公园中在在草地上踢球的的市民40拉.维莱特公园中红红色的FOLIE、长廊和乌尔克克运河4142拉.维莱特公园中流流线形的游览路路和波形长廊43拉.维莱特公园中最最著名的谢梅道道夫设计的竹园园44454647在拉.维莱特公园的设设计中，屈米对对传统意义上的的秩序提出了质质疑，他用分离离与解构的方法法同样有效地处处理了一块复杂杂的地段。他把公园的要素素通过“点”、、“线”、“面面”来分解，各各自组成完整的的系统，然后又又以新的方式叠叠加起来。三层层体系各自都以以不同的几何秩秩序来布局，相相互之间没有明明显的关系，这这样三者之间便便形成了强烈的的交叉与冲突，，构成了矛盾。。解构主义与其说说是一种流派，，不如说是一种种设计中的哲学学思想，他对西西方传统文化中中的确定性、真真理、意义、理理性、明晰性和和现实等概念提提出质疑，故意意反常理而为之之，因而一般人人很难理解。48虽然屈米的设计计思想自有他的的一套解构主义义理论为依据，，但是公园的设设计仍然流露出出法国巴洛克园园林的一些特征征，如笔直的林林荫路和水渠、、轴线以及大的的尺度等。即使是那些耀眼眼的Folie，尽管以严格的的方格网来布置置，但由于彼此此间相距较远，