李元茂《古书画仿制研究》

《古书画仿制研究》·古书画仿制研究载《西泠印社》 · 总第五社员成果介绍画仿制研究》，。，西泠印社社员、海南省博物馆名誉馆长、国家一级美术师海南省书法家协会副主席省艺术品鉴定委员会副主任委员本书由古书画仿制与修复两部分组成作者本着研究古代仿制书画的宗旨对前人古书画仿制和修复的通过实例对古代书画复制方法进行了详细阐述对古代书画的具体作伪方法进行了揭示对， 价 。古书画仿制研究作者简介李元茂字文厚号奎霖， 一级美术师海南省文物鉴定专家组成员海南省艺术品鉴定委员会副主任委员印社社员，中国书法家协会会员，海南省书法家协会副主席；中国文物修复委员会理事。李元茂自幼接受旧学教育，于书画鉴定学研究恒持不辍凡数十年。年调学；随崔耀南研究佛道学说。年，偕同仁创办ft西省金石书道研究所，任所长。年调海南省博物馆。李元茂数十年来目鉴文物书画近百万件，多次为国家文物部门及海关、公检古书画修复复入研究与。 年国家文物、中国文物学李元茂书画印作为主作印、中国篆刻百家·李元茂卷、名石治印等。内容提要保护古仿书画宗旨，古书画仿与修复两部分组成，是作以浅显向社会上书画收书和工具书使用。……………………节 二节 三节 四节 五节 六节 七节 的区域性现象、苏州片现象…………………二、河南造现象……………………五、后门造现象…………六、扬州皮匠刀现象……………七、上海货现象………………二的基本程序……节 摹……………、摹的法…………二、摹的特征……………五、摹印的鉴别………六、所用印泥……………二节 临…………………、临的方法…………二、临的特征……三、临的鉴别………四、鉴定临的关键……三节 添款………………四、添款的鉴别………四节 杜撰…………………三、杜撰的鉴别…………五节 改头换面…………三、改头换面的鉴定……六节 裁款、改款和拼凑…………二添…………第七节 代笔书画………………三代笔书画鉴别……………第八节 木雕版水印书画复制…………………木雕版水印…………二木版水印书画鉴别…………………第九节 珂王罗版彩色复制…………二鉴定……………第十节 近代现代化书画复制二玄社复制书画…………………二二玄社复制书画鉴定……第三章 古书画所用材料及做旧……………第节 古书所用材料…………………第二节 书画做旧研究…………………薰旧揭示…………第四章 书画仿制诸问题…………………第节 书画仿制品产生分类及概念界定等…书画仿制品产生…………二古书画仿制分类………………三古书画仿制目用途…………第二节 古书画仿制概念界定价值分析古书画仿制概念界定…………………二古书画仿制本价值分析…………………第三节 书画仿制特征意义性质……古书画仿制特征…………………二书画仿制三古书画仿制与作伪性质…………第四节 书画仿制时代规律性…………………第五节 仿制书画沿革分析………………一 一 一 一 鉴一 一 一 “御笔”御鹰九一 十一 十与者同时代高一 会通其心 其十珂王罗版彩印假冒真迹。 早年珂王罗版彩印后他人姑苏繁华十以材料为特点一 敔水人物骏屏十借材料翁纲节圣教册十借段深孤侣实录十借志著录为式一 邓廷宣琼黎议十九石刻武兰亭校刻纪实节 节 修复大纲分步修复（）前初步修理（）洗面诸问题研究（）全施灵诸问题节 、纸本书画修复例证之一 郑板桥款行书书轴的修复与鉴定……………、绢本书画修复例证之一 绢本仇英款《竹林雅集图》修复纪实…………、金描工笔画修复例证之一 纸本巨制《龙舟大神宝像图》修复纪实弁言这本书是在上世纪八十年代末写的一篇文稿《古书画仿制论述》基础上扩充的是缘于不有的于的文物中的最大人是在真迹的道不所之不一工上的实际是只于仿制书画多的上于真迹之一上多不于一些仿制本文物是当时真迹者之的真迹在的行有的真的名款大篇的画篇的画代的画代的大画代画代画道仿画的不的本者于在鉴定者充当的不是书画人书画的不这些仿制本在上真迹还要到制的本在真迹之真迹的《代的仿制本到验证真迹的画的时代迹是神文中所的与真迹是一不是的仿制古的真实定是的实证的集的代仿制本不宜之在的集工当中大集证收藏的一个大的、景广阔的课题。年冬，文物局在宫举办的“全古代书画一步仿制书画在鉴定领域向上建立一个学科之题先提一些问题架，不的着，逐步引向的深。章 节 书画仿制的缘起中所起的作用是文据事理的是由重大作用。文画的用一的画作面其传能手的史时代的的图的的图有于的自然：文的——人面的花卉——圆点勾叶的鸟的推些仿制画有的是在一定组织下是以易其用意说是为个人制作的是以济利益为画仿制莫不生为画中不可缺少的一个组部分藏伦敦大英博馆的我国东晋顾恺之所传为东晋顾恺之依据三国张华著的《女史箴》一文。对于《女史箴图》，米芾《画史》载：笔生，士人家收得唐摹顾笔列女图至刻板作扇，皆是三寸余人，刘氏女史箴一。象，可见古的仿制书画可原画并存于。得知是什么模规模的文能在所能见到的商殷文朱笔写在龟甲兽骨种刻划仿制的方法却没有改要这，同功四并运古起促进作用概括形式随着习俗变化而变化着名而构它所谓风格古符号式石壁再后来纸绢可以发现两条规律不断地创新发展不断地创造新形式、的关于专著往往多注重创作现象及其发展对于现象或作作入研究于和本质上说存着相互摹原故古：当模写现象已重基础法家只计被迫无奈发个行种种手段大量盈利前题下则形种规模宏大行业行由不同参加种行业里来将随着经济发展和社需求持续很久区域性史现象。第二节 东晋六朝期东晋六朝期以化大背景其特点当、周易时羲之、王洽表创造今隶也真正正（后世改称楷）南朝宋、齐、是有记载，，：个以（从文献可知张的仿作，使王羲之不过份去注意，起到了以真证假的作用。创时期。正如女仁智图》就可以此验证当时绘画风貌及仿制本的风貌。第三节 隋唐时期这时期的书画仿制是处于国家其私拓即指以大臣们为首的民间好事者的仿制现象。又分书法和绘画两个范畴。乃张“论工用写”中描述甚为详：一段载反映了古私人状由于仍人物为主人ff填墨迹多两晋南北及至今日实物定顾恺之下的还尚争论。式余白首止见四轴笔一栏中关于维作如下载：家不胜数谅如之众作品数量还相但一风格中必然会后风格渗入。除此之外从中还能探索到还批量背一毫不差”工模古；又由此知工对“移模写”功夫熟练程度。，为古第四节五、两宋基础上所发展只等（辽苏的仿制本有法，其《书》王装，卿跋，，就，其多。王于上掺入自我意识二薛更为瘦劲按不算仿制本代的书法风格趋向二在绘仿制中与创是致的，仍然是以人物为主，继承唐代的传统，不宋初有武，稍有李麟，是在晋唐人物的基础上进行仿制。ft水的仿制开始是由在中原带现荆浩、关仝以墨勾并以淡彩渲ftft五代的从晚唐的青绿勾填无的ft水风貌不可子就跨如上述四那样成熟的ft当时种风格的仿制是不可见的米芾时代，已经是凤毛麟角。米芾《画史》对于李成ft水的几段记载是：③这记载，李成的画是秀润淡，淡水的貌。也。故种仿制品的大。在这仿制品为的李成定为李成画尔仿制都是在广为使存世而徐邦人图》卷等三图，即为宋画，亦非李成手笔。花鸟牛物画的仿制也与ft水画样，非常之盛行。米芾在《画史》指：当时或稍黄的的高峰时代。看是缘于时经济局部繁荣的形势。在南宋期间。干戈俶扰之际，访求书名画，不遗余力。清，不减宣政。载：古槌破，印装造。刘娘子位并兴祖誊画。以上记载，在高宗朝战事平定之，对书画说基上是个恢复的时ft水的宗室画家赵ft为的画ft水形代有仿制这一台北画著，台北，藏台著画风一南宋末比较盛行。第节 元时期的赵孟頫时来说的影响很大著为仿制。画的滥觞。桃源ft李 当时的绘画仿制均受赵孟頫影响画人多效唐人五代及北宋人画创作仿制者也多仿制唐，图卷》皆为仿本。末征即明人的博的文明上，现知名的是《明画录》中记载的塘人和，《》作，治（—所藏的赵孟頫所藏的祝允明《行均为代笔。以至元与当朝画家的画的现象贯穿于整元与当朝有人的画占的绘画森身。现藏台北故宫的临王蒙《葛仙移居》就是其在万历四十仿的。形蒙世人。遂使有明一代的书画仿制达了极限。第六节清至民国时期伪是仿制在董的书，翁因一有位，时仿制、之的书，仿制不后来至清时，ft的仿制大现为一有人的求后来至清末的大文字昌文字，一时，仿制清末上起，至有制。清代的画仿制，书法仿制是一的。清初的ft画的学都是画仿画现为不的书画仿制，当风上能有之法的现其是于上仿。现在大物所藏的仿制的人的画就当仿形有王人的为王仿的ft画的一稍、并，款上江董昌伪董昌事先思想准备鉴定久了鉴别才了这种意识了墨香居识载：乾隆吴门翟坤台高克恭春云晓霭就翟坤品。清代花鸟由于清以朱耷恽寿平清代占很高地位蒋廷高翔有之邓之诚骨董琐记引郑板桥绝句云：邓之诚又云：文游戏何所至恐自来作赝止板桥而板桥所赝止寿门耳翁文恭寿门致朱筠谷前十余札请代笔；又杨姓则寿门亦公然令作伪矣。。由此可这些家围就书伪作管平高低能卖掉如常在郑板桥家里做木工谭云龙由于经常郑板桥竹石卖钱久之法稍能掌握卖钱竹叶等处较之板桥要笔重再特征竹石候总要点苔往往给以比郑板桥特征要强烈之感笔所板桥墨竹下 除以平衡量外以此特征区分再谭云龙落较无二充午日钟馗；所郑燮陈馥合作苔石虚谷、任颐、吴昌硕等海派的出现，其画的仿制品又掀起了高潮以适应市场的需求。清代的人物画在清早期有陈洪绶、崔子忠的人物画的仿制；陈洪绶的学生司，他的学生也仿他的有扬州的的人物画市场的海仿制的不与所的时代。民时期的画仿制在来不，为时间不在大市等的。对以代出的画家为仿制，又出派画家的、画仿制对人和的画仿制品有后的宫廷画家的对道元人其昌的云时— 精（—— 之物但之灵气足而厚重程度略为逊其仿制的再点利，而来画惯用之段民时有贾敬之能画花卉据有和尚拿此又有琉璃厂装裱仿能少活动在十代利用装裱拆来的旧材料— 花画格来近似所以他仿制的和虚谷有人几乎不出伪也— — 《虢国夫人游春图》等，都是她摹制的精品。在民国时期，北京故宫的金仲鱼、郑竹友是摹制古画的能手，大多是根据当时的影印册来摹制，水平也相当高。第七节书画仿制的区域性现象仿制现象的，作为当域的当时明的依据。一 现象，，各尽长。……大约是在仇英只是临摹没不流传下来的仿制本能看出是人在修改的粉本一只作为我国经济的重要代表性的来进题。二河南造现象出现。鉴别：从度的出来的书画买办，只是为中谋利买货不其真。三 湖南造现象（略的是传印谱中翻刻的，近代的是当时流传的印刷品出现，在民间也常能见到。鉴别：……如果根据上述作伪特点，寻其规律，较易鉴别。四 广东造现象伪欺诈手段存是造假者利用他们种弱点来钻他们空子使得此类伪品蒙蔽商和鉴定经验足收藏者往往能够得逞笔者西见过从户鉴别：（略）五 后门造现象士和高权贵们是种心态。鉴别：（略）六 扬州皮匠刀现象（略样极易鉴别。七 上海货现象（略笔者西平遥见过他们做清王时敏、王鉴、王翚、王原祁四王派便似是而非八 区域性仿制延伸仿制情况都是仿制当地影响随着旅游发展仿制现象已全范围内广泛普及开来凡是旅游胜地都仿制品出售或从固定城市运或当地生产已经分城市与乡村除北京、上海、国各地小城镇品笔者仿每个家概三五次些的遇内行言明其假也地来买贩子来购当地将各地仿制集起来某地开拍卖会近年来除各地仿各地的已经跨地区性特色如广州除仿制岭南派高剑父、高其峰、关月、黎雄才、杨善、赵少昂等家和岭南带家品又增加齐白、也情况是某地绘技能自改革开放来直仿制并批发零售兼营生他们是全家仿制目标如河南已故手王守礼是自清末后又个仿制高潮。第二章 仿制基本程序史籍著录等手段如原者参与情况下则与他合与代笔等。、的古法如何作出来二、的特征如唐晋人法、唐人唐人法等。三、的鉴别种情况当中即目了然鉴出的结果恰恰是错误的。其强使然。四、古印鉴的方法的揭示五、印章的鉴别的印鉴将能起佐证作用既省力且误差系数小。六、仿所用印泥大凡古代名都由藏家在上钤盖收藏印鉴印泥或胶水的印泥少数用油印泥清以后油印泥渐趋多用乾隆时基本随烧数次不但油质去尽颜色也变为旧色。二从鉴定过程来说只是个过度认识的现象这种现象也只是笼统意义上的概念在书画本身来说与前几种在制作上的意义则是完全相同的。一、临制书画的方法（略）……这种临制的书画如果是质量高的可当作是原作者的又一幅创作；如果是质量低的则被视为完全假造。通过临仿学习原作的人与刻意造伪画的人，临制书画的这两种方法都使用过，而一同作由者的。取人的笔法结而发意义上又于杜；款、款、于，的仿制本。、临制书画的故拥，笔法笔且已意行笔。这是于作伪者有所，而去，能与，这有的来，一目可伪的目。三、临制书画的（略在这种，的方法，如果只以画笔法是，上行。于临制书画的一是临仿者的。如果临制者在临制在临仿则可以不注出面上的一在临作上的是用原作者的方法与临制者生怕搞错的的结的淡化了。四、鉴定临制书画的关键的这法来鉴别。书画非常之所但又不属鉴者考家们觉得在自已藏品中的某无作品为像某大上用而变成书画、定名的商品来谋。纸之不协和，然一看便做过手脚，痕迹暴露无遗。在ft水间画ft加被而价在后的画中，还见有将大名家对大名家的题画诗、跋摹写在画上，摹写的近代收藏家也有这样做的。法书画的法是把无的画根据画的风格征上有关大名家的款的，即正好裁在一行字的中间，用本画的多余材料补之，这种情况是用裁下的材料来补；一致；这些都是裁款、添款人所未能到的因。挖款的法是，在里用，上，将款掉。、添款画的是添款者墨色的有有，与本画之一有，若一，不出。、添款画的画一经人者后添款的画不到不已不有经验的者明。添款画的款的上看，添款与画的，款与画之反在上的墨色的一致画的添款与画的款与画之反在上的一致在上有从印色。看款本是与画一致，有经验者一了。画是不画的，能后，。明，而些者与笔者却无人能。本的情况看复，一些目出，。款《墨》，本来是做的画，但却明使一看不破。画家的画，风格去，后款，这，是是者在一中情况明的的，就成画笔法的不但这些能这些画家的笔师熟练派则是者的画与所托之画的风格本不（略但是由于与所落款的原作者的风格差距甚大，一般容易辨识。鉴定角度看，不管杜撰者处于何种目的，均以作伪论处。一杜撰书画的方法杜撰书画的方法没有完全独立的意义，最多是定在某的法而已。一幅画有时可以一人完一人可以完与完者书画者款者者（有时一人）制鉴者（者）者。二 杜撰书画的杜撰的书画是制者书画，是有的，但是与是在书画上法某人，故有与某人法的一。杜撰书画的鉴别：从鉴定角度分其画的是鉴的免有无与之一样的人，也许就涣冰释。，将伪作画的标本，那就免错。对于杜撰差的书画，也拙劣，大多经过染色且不明。凡发现造伪的必。这种情况遇的少。第五节 改头换书画一 改头换面的方法改头换面书的方法有以下五种：略）装于摹本或临本之上原理利用名鉴赏的可信度做文章。流于国外这改头换面现象中的以少变形式。题跋、藏印记的真裁下填配上临摹仿本册页用名题跋的可信度再利用旧装潢边的相对可信度做文章以真证假爱吾庐书记》种以真证假的形式。二、改头换面书的特征从以上五种改头换面形式的书看有下列特征：一、改头换面的书基本即在一件改头换面的书当中总有一部分真的原理就利用这部分真的来证明作手脚换面的现象看已经超越了以上情形从上世纪 年代日本二玄社复制台湾故宫书问世以来大名家书的高级复制件陆续产生这样便给作伪者创造了有空可钻的条件可将复故看有周边题跋及钤印的作品时须仔细观察本的真实性。三、改头换面书的鉴定故须借助裁割装裱方法主要与装裱技巧有关。与鉴定他书基本原理一致的即主要看内容与题的真实性。第六节书裁款、改款和拼凑书改款的历史情形有将有名款书把小名的作品名款改成大名的名款一般不知名的改成有名的近代之作改为远代之作改写标题或添款这就书的裁款改款形式。一、裁款、改款和拼凑的方法略）痕迹，仔细观察即知。特点是款、印与本字画之间的体式及新旧程度不能一致。与款的时间大是一致的，。的画时有的书画手是的，则会。一，或一，将的、，再重新画一。书画的裁款、添款的情况的两种现，一种情况是添不的对即有的添现的是一款度时不上好种情况则是添上当时最能上的大的的即的是有大的是在大的特情况、款、添款的画画画人的相有相应的画风与画风近此将之画人的即款的的，在当时即有人将之画人的，加。、款书画的特点如挖补，在挖补添款之，与本款字的墨是一致，笔墨不尽相、款书画的别一致，画面的新旧是统一。更容易鉴别。第七节 代笔书画（略）……甚至于后世的真迹与代笔在价值上如何界定、如何解决等问题。鉴定的角度，可代笔一。笔者“代笔书画算不算伪作”的问题，曾经在 年一、代笔书画现象的分类（略）代笔是代笔”的原理。字源赵孟頫与妻管道昇互为代笔。现藏于故宫的管道升《行书秋深帖》即赵孟頫的代笔。ft曾《初编》著录），即为周臣的代笔。周臣的代笔虽有些匠气，但水平却是很高的。以明代中晚期的吴门画派中的沈周与“套子化”，形成种“行家”“利能看出这个。三鉴别交法有也属正常见到幅赵铁ft对联目即为他人言谈论铁ft偶尔提到赵铁ft言却说其父从未有过又反复观察那幅对联落款时家问题相对是件难事。是相对代条件是在不断地具备，人们认识在不断深入，鉴别系数也在不断提高。第八节 木雕版水印复制饾版彩印表北京荣宝斋用水墨及颜料在木刻版上刷印大幅作品印出来与真迹接近因其主要突出了水作用故又称为木刻水印曾仔细考察过荣宝斋木刻水印， 年 月与ft西几位同志，由朗觉民先生带领到荣宝斋着重看了原因持续了十五年久是件。不管是五万元还是万元，在当时来说已是天价了。木雕版水印方法木雕版水印具体方法总说分作钩描原稿小局部触与原本完全部分作宣纸和绢素，其效果惟妙惟肖，可谓是国内最佳的复制。二、木版水印书画的鉴别（略）第九节 珂王罗版彩色复制（略）在近十年来，在拍卖会进行古代书画鉴定的时候，常发现有一种早年的珂罗版彩印画夹杂其间，有册页、条幅等，甚至有人大上其当，深受其害。因此，在现代书画鉴定领域中，不得不将之列为书画鉴定的范畴了。一、珂罗版彩印的方法（略）二、珂罗版画的鉴定（略）了种画的，然会一。第十节近代、现代书画复制的拍照版复制是近年的一国最为使用中国绢制版来得。（略）法第一节 古书画所用材料纸料纸和料纸代的画大用纸和精，精，间的现。一现能在书画制中出来。一、书画用纸的大在 至 、 至至 至 为。的；代有用制拓法书之用有蘖染深的写经纸的笺纸始颜所用的碧色笺继有无光粉片在早中期使生作从吴门沈周等ft中可发同样使麻料：（略其特点是纤维较粗面无光无毛纤维束多呈圆形并时北朝写代麻前书法也唐前敦煌写经因材料大致相同很蒙蔽性曾见晚时期的河南货颜真卿大字册页就是河南产麻所作。皮料：（略后世也皮料隋唐写经北宋书法墨迹大都用皮料写所见李建中《同年帖》《贵宅帖》米芾《苕溪帖》皮料所写。竹料：（略所见到米芾些帖是混合写从此后各同大量空间。侧理：（略据《销夏录》记载乾隆间裱张姓白五两买侧理二古书所绢素特点（略）南宋赵希鹄《洞天录》也载：比较稀粗因吴炳等绘绢质量就相当高宫画家张路绘绢就很稀粗末浙江陈洪绶福建张瑞图等所丝绢也很稀粗这段时间和这些地区书也是这粗稀丝绢。在即部多。其浓度视需要定当然“包浆”层还须借助在过后白芨功效。白芨厚薄程度所时间长短定。、染旧法揭示泽浅淡北方色泽深沉多南方书画染旧这两种都属最为普通做旧材料但如果单独则显得颜色所区别仍然旧气够浆通过香灰和白芨来解决现将染旧法产生“包浆”方法探讨如：层薄薄“包浆”。、书画画妥后染先清水过半干后罩纸若包浆须薄则燃慢再以白芨罩为生法。缺无还种情况在整个旧完毕装裱完毕后在起来再行旧次这种情况大三期功要求以看出过为度。三、折裂法揭示横遍、竖遍可如嫌色浅可待捎干后再满意为止当色料完后，然后浓度浅白芨水将整个画（连绫圈）湿稍干后再浓度极高白芨罩其根据需要需数十遍方能达到效果候其干时去颜色会在杆处聚集焦这个原理将裱好书画水死贴在案固定动便必考虑它收缩了此法借修复古字画中覆背工序安全可靠。第四章 书画仿制的诸问题第一节 产生、分及概念界定等一、书画仿制品的产生书画艺术是人类文明程度的一种象征，随着人类文明程度的提高，书画艺术于是聪明人就会利这种价值到的的会利这种价值的重也就会有人利书画的这种经济价值换将这种物化了的精神产品当作商品名声的大小等因素二、古书画仿制分类我传世的书画实物不少，如果简单地从大的方面区分则不外真迹、仿制人个性的下真迹一（按原作与代笔人的合作对待并不亲人三、古书画仿制的的和途综观从古以书画仿制的的和途大约分作三个方面：为后盾的。这种保证是以的盈利和盈利书画人仿制人书画的。就是利从其本书画迹起到非要的作用。一、古书画仿制的定不学经世有一样的从的角进的是这种仿制只是书画仿制的一部种意义创作或用他人创作原作者字的相而不得不它归于仿制当中样是人们主要的是人仿制的到是不义是人的心理它里边牵扯的主要许还有其他此意义近事、古书画仿制本的“真迹它替真迹而从技术求言管出何最个理实际上办到价值即会迅速提高真迹展示和鉴定工当中去从价值角度来说却维护了真迹价值贬低了自身价值其历史价值和价值差距将会迅猛加大最后张如实物失去人们心中神圣收藏位置人学习通过摹原来达到旦将学习到于原只有时过程中旦掌握脱离开原能当然以得鱼忘筌自去创造人艺术风格了上看真迹有着同隐秘性之二表现它能原相见总独来独往它单独动时持有者战术它才能以自已来身份面对人将能发挥其印证真迹功能时它将真迹伍，样起着印证真迹故些造出来品凡构以下者乏有研究价值：；、能表个时风格者；、相似品排比能显示出特别之处者。相反摹“真迹”当中水平低下者亦当以对待即当品特定下上其价值还受到原名气大小限第三节 特征、意义、性质、活动有如下特征：亦样有有关特征；“好事之感兴趣群体他们古能得到乐趣附马都尉王诜米芾古法染色旧其目就是得到乐趣例证；即变可能沦商品；性。作伪下列：不作造果主上目是意识要把作作品去当真去交易欺骗意存便成作伪作技术方法上便呈现杜撰成份更大里要是种杜撰是意识而不是同临摹性格种自然流露而主上并无种欺骗目其功能只是广流传甚至是该他投入市场产生骗局那是另回事。但笔墨精良良（须能变通家笔法使莫辨因爱此题跋而购或（无款真钤家藏印，首先断准确不现作假亦多使用此招较易得逞。；而伪作要求则不然不但不要求与原起对检甚至尽力避开原作而单独当然应该是严格复更具备种功能带风格临摹虽不完全具备种功能但被他利用也可临产生种功能果条件不十分具备以根据上述作伪两点可知与商业交易关。理致考虑规定故而不致引起们怀疑。目出现因就是真迹也属变体阶段也常被认是伪作故阶段最具蒙蔽性。二、古书画仿制的意义的作用。张彦远《法书要录》载何延之兰亭记时对智永复制千字文曾有这样的记载：禅师克嗣良裘，精勤此艺，常居永欣寺阁上临书，所退笔头置之于大竹簏，今有存者尤。①此是智永本人传书法而手复制的。这复的目的是广泛传播：作一，画百本，出，即，人传之先。这复制的意义是以艺术作的，内容的，艺术作，必常的，同时传播社会的意义。有一是人所的仿制，人张《二书录》有：张书，时人。有智永，临草，真。《法书要录》载·虔《论书》记载张仿制字的：真。②级流是一的，故没有延长寿命的意义。太李世民得到的千名赴越州于道就是最的双钩与神要求与原一种隔时代的书画仿制历史意义于代替真传世。从文有使文再生的历史意从收藏角度来研究古代书画的仿制，主要包括有两重意义的内容，一是辨别地位而定级入藏，最后达到发挥其作用的目的。者的影响意义；具有促进书画鉴定学产、发展的意义；的来行的书画；它有时的代真的意义。、古书画仿制作的质古书画的仿制包括制从书画的发上，书画的作在种，着它的社会命。作者主意愿一方利用书信骗取作的异种原因代真书因觊觎真本并欲以作的现象笼统的定位一、书画仿制的时代规律以及有关的文字记载以的规律是：书画从产之到复杂、仿、循序渐进的发展规律的；规律：一是紧扣当时时代的书画这一规顺书画风格而不以代在严格意义上的而区有一当时的代之后的当一时期内着上也会有个的现的仿制着来的有充斥ftft依是哪一代的仿制代的所谓名合册多有假的可。二、书画派对仿制书画的影响书画仿制受时代画风的影响，同时也受区域性画派的影响。各个书画家的个生活的环境有着密的画风皆来自所处的创作思想和艺术现法多被效仿的皆簪北和以董源、巨然为代的派ft水。在这些画家的周围，便形成一个书画仿制的群体。认为）和洞天ft堂图轴（藏台故宫）据先生认为是较董源晚的仿。是现不少地区性的画派ftftft第五节 仿制书画沿革的分析行的。第一条是由制——刻石墨拓——木板水印——珂罗版单色、彩色精印——照相制的程度。这条仿制的过程是一个由人工到机械化、数字化的过程。这条的发展在这条仿制第二条是由而是作为特殊情况对待的。其价值象是的到来就会再身之后也会真八旦代化的复制品所能取代的。一旦向代化的方向上倾斜，它将失去其本来的价值。第六节 古书画鉴别法这里对古书画鉴法的探讨，是通过从历史的角度宏观的角度来看待书画鉴法的代三代鉴家的成长说明我国传统鉴代的书画鉴理论是在前人的理论基础上理论是在实践中提炼出来古代理论和法与代鉴法的精华。一我国书画鉴学的展的研究。流通频繁的客观优势，再加上他们举一反三的睿智而取得一定成就。活动在解放后的一ft西平遥的石生泉先生就是其中我国近现代的书画鉴定学经个多的了一为科学的的为要鉴定依鉴定的的科学方法。 作在方法的鉴定书画。近 的书画鉴定家为了鉴定作有据科学也方法的理论解的鉴家印在作也能为不能是一道理。书画鉴的方法书画鉴的方法，为真鉴伪种方法，从真书研究书画的真，，时鉴出书画。法要明书画，一观出在代书画中的的鉴行学书画能书画的能，性。但是从书本认，年来，能理论不能鉴。有不的后物作的，书画多不能往望气，真伪的实经常者“打眼”愚弄。高对的学多未能经观的性学多是从局的的也不经多为师书画修复作便常能接触真的傅对书画的损的规律识，在具体鉴别中往往胜算，如张大千即属此例。三、古书画的传统鉴定法画鉴定家中用的能谓科学凭主观感觉的一种综合鉴别由于多就在相同的信息当中加代书画，一个时期的相同信息当中又能区只看不要操作信实此法就信息积累的越全面、越多越好，届时才能与所鉴信息发生共振，立见果。正如杨新所说：具以做假的为主的”生作的的一种初级了生的是所见的书画一不看见而有人是说传统鉴定式的鉴定合中西医合的完成古书画不是五行之间的克关系却是实在的道治好人的病也是之间的关系引出的都应该社会的演断史的上下演立古今书画真迹的鉴定标准成份充实书画的。找出的本规律，有地促综合概念的形成。①、②、③、《故宫博物院院刊》第期。第五章鉴别仿制书画例证一、摹制本例证之一宋巨然《万壑松风图》轴摹制本的鉴定此图笔者在年观ft西谷孙。绢本，设色，纵约六尺，广约二尺三寸，出巨然《万壑松风图》的面。（以下简称《松风图》）， 》时列画册的首幅并称；若以纵向的画史角度来说，又其与荆浩、关仝、董源并称为“宋初四家”。无数那样的大卵石按比例安放在ft之归结为一种ft一、如藏于台北故宫博物院的《层岩丛树图》轴绢本，虽画大ft，但已偏向ftft和曲径的ft路ft疏密兼施地来表现ftftftft间ft石拉开真”。如果以这种画法作为标准，《上博图》就要写实的多。楼台寺院安排在远景的大ftft坡与ft岗博图》构图就要奇特的多。ft图》只能认为是出于巨然画派之手。面仿制本。程度画。材料等诸方苏州高手所摹制。二、仿制本中仿本例证之一 宋范宽《行旅图》仿本鉴定记物。 年夏日与叔祖、冯之春先生观于天津范家。叔祖当时是应邀为北京一位友人在京津沈阳等地收集书画行度柯又将此图仔细看了一遍说海中回荡常思之叔祖所说后所用珂王罗版方法在宣纸上精印印得非常逼真使我爱释手故在我再三请求下陈先生转让于我《故宫书画集第二册知《行旅图》原本旧为王时敏所藏，后入清内府，著录于《石渠宝笈续编》，后于年被运往台湾。性不表现来。）。也于面画人末”钤于 ， 年物版技法的角度将二图相较格其时代风格还与《溪ft图》更为接近；而《行旅图》则相隔较远。若如此的话，引出的推断则是：《行旅图》即是后世学习范宽画风的画手们的仿制本。出的不明以的说分是说家宋元迹的源是董说明出的就是范立发，真这至可以说明该画在王时敏成了源。f宋元画其在宋画的上是了的就是并为是有这就说董其昌有此有有图，作分析。距不大。从体画，画《行旅图》。此可，《行旅图》察，仿到，王的一，如出一。（— 是 — 王王时敏学画时二岁在王时敏大量的宋元迹就是当时已六缩过《行旅图》，后还不断地仿此图。在，老师的画稿学生是常的。种浑厚坚的画的能把南北岩石画统一到自己的格上的由ftft高溪的远景和景后边的ft和左边的小于常画小画大画少，粗笔少，重墨少所致。《行旅图》仿本的近景、中景上树林繁多，姿态各异，但细观之每株树杆、树叶皆健爽有神气，超出了一般画手的水平。f浑《行旅图》仿本，但整上是一的。故这《行旅图》仿本，能是王石本所仿。、整、用仿本之一 的记粗本，。 ft。本一，，童水边有陂岸丛树，牛缓行，骑背对笛。画本身无款。ft长收轩书间当在明代中期之。但“蕉林”一印（蕉林一印为明末清初收藏龙卧虎家梁清标的收藏印）在画右下角四、粉本模制例证之一 宋黄居宷《ft鹧棘雀图》模本鉴定绢本、设色， 年之原画商。，一，装老画的距离。ft，曾两次到过真迹。有的左边贴近画面的地方有宋徽宗赵佶横排ft）正、厉宗万、张若霭三人写的楷书和三。题时黄筌名看出一个时代的共性与一个小群体的一致性。揭等状况推断，当可断为明中晚期苏州地区高手利用旧材料所抚制无疑。一 风俗变异手卷，绢本，设色，无款印， 年随叔祖与冯之春先生睹于天津刘家。未展卷即见在包首上的标题已磨擦不清但仍能辨出是赵佶瘦金同时也能看出不是原题而是后补上去的展卷视之见绘制北宋都城汴京在清明时分汴河岸边的风光和都市各阶层人物的生活场景和社会状况图画全景式构图卷首即市郊原野盘曲老树树梢头有淡绿的嫩芽反映出清明时节汴京的气候通京城的野小路上有画面绘路与汴河人可“城市之高汴京时船其，各式人物，一景象。为制构，如后之而得名。在过的大的未能时下而人而植以老树曲，头各色的，小小，市场面一眼底。作间以有云：“我元至辛卯准寓蓟日久稍访求古今名笔新耳目会兹图喻且云：某后守定主藏复私是在时已仿出现二易出的流落到民间却为民间的仿提供了依这该仿出来后就流入富人家中一直未人得的原因。如果只一目能看到好的明代原在胶片上用了八年功夫了《清明上河图》副与迹无二堪称祖继承人物一律明装法可认为根关素材取舍创而的子除外还其他各传模，这些一看便知为苏的本载有强烈的明代风格更引人注目的比祖长出一丈余而祖都到进城后便截然结这样就产生了一个问汴京城内风光英杜撰而还是祖原后半段而因某原因失却了呢英后半段何为根笔认为后一种根需要动的。、 根据旧日记录整理成文六、利用临本挖款添款例证之一宋郭熙款《阔渚晴峰图》轴的作伪揭秘在鉴定书画的实际当中，人们通常只重视真书画而忽视伪书画，遇到伪书时又只注视轴的作伪手段及作伪者的“心理战术”破析如下。此图曾于 年 月由友人盛寿藻带领，与学生数人共见睹ft西太谷县一家姓何的旧藏家。画为绢本，墨笔，古气盎然，色泛深褚，似乎浅降年久使然。纵约五尺，横约二，近景石头，，尽，杆，如，为古。下ft石间有“郭熙”二小款视— 宗— — 郭院寒思将当时画风”北宋ft水写实布局而渗入南宋ft阔是是f左则为人之图景景是有人是在迹。为此图在郭熙，似感有不。后 年出《中全·绘画编 在 年 幅图亦是挖款添款方知《图当不止幅且图式不完全致，“在画”售出。熙”伪款，遂使画为“郭熙《图》”。挖添款间当在明中晚。之远款《江送图》作伪揭秘此图于 年睹于ft西太谷何。绢本、设色，纵八寸三分，横尺五寸，旧花绫ft不似远劲健利落而干硬之嫌马右痕（后经查见在清《朱卧庵藏书画目》中有著录，在 年出版的《上海博物馆藏画集》中朱氏鉴藏诸印也完全保留包首旧签题字也不全部刮掉的情形看绝不是粗心大意所致而已无任何依据可循只是以此假象将鉴者的注意力分散开来着眼点还是在戴进身上鉴作伪者的心理主要是利用鉴者注意戴进改马远这一历史现象遂迫使鉴者误下戴进改马远的结论当然若云。八、传抄仿本例证之一宋徽宗赵佶“御笔”款《御鹰图》轴的鉴定图 年见于海口张氏藏家绢本设色纵约四尺二寸横约一尺四寸复钤其上轴，笔者所见在二十轴以上。《御鹰图》原作在清《观·名画续录》中有著录：“御鹰图，绢精（形式与内在的统一体如徐图》，中物院藏的《枇杷ft鸟图》为《石宝·第一集（香港版）影印，素笺本，墨画，无款，凡十二接纸，每接缝上押双龙方玺，前有政宣大玺。水墨写雀鸟之属：“杏花啼鸟”、“榴花画眉”、“栀子雀”、“木槿戴胜”、，素，”二卷的一，代的即此本的本所绘。所见多中的本。徽白，，幅。白，，其上白，画自精文所与，即人不同的两张画，所蔡时存疑不论，留待将来详实再行印证。然坊，构图基本上一的，坊间作。九、传摹本证一房ft款《春云晓霭图》轴的鉴定记房ft款《春云晓霭图》轴，纸本，浅设色， 年随叔祖、冯春先生共见于高展轴ft再峰一处楼台寺ft庚子九三ft摹季朱德润旧藏，归士奇，乾隆间又归苏州王月轩，不知去向。更翟坤临本，— 师云石一真迹外其余皆仿制。苦费临怜真鼎何人问太而今巨眼在销中也用清水浸透实贴漆几上使其干再浸再贴日二次凡月而止白芨煎水蒙上滋其光润余亲睹有江村复取江村题签嵌装毕涧飞适卧疴不出一叹尝八百金购内大和吴门那个真一是在进年出朱大朱长方春云晓霭轴共幅。从所观察制清末初从仿观察制者也相功底所据底本能只久就是吴修亲睹其为本摹制。、之。一以彦所画，时干，以墨，看之，有之墨而气墨而。意为之本而。十、本之一时《二定， ，石上生三石旁上三，一石有一三后有上：”白。，作世者，藏国内收藏位者达 。ft胜览《楚江渔乐抒情性画也是种不少抒情性作品皆是带有古性。其所画当，多ft将此特征时刻注意，对鉴别其真伪并非难事。。人可通征一的一能现的能现有的精见其画是将以上人的法时代的形成的一。以形成的的特征鉴其画作，就以一别出真伪。《江ft胜图》作、《图》一作即能现一种和、的意境。类点代书画图现此图原作，遂使此判断得以。该原作收藏江西省婺县博极稳健北， ft露ft丛墨峰全笔无法得，遂去。有感每见一书一画，当须詹东图《东图玄篇》被伪作所惑。一、与作者同时代的高手仿本例之一心 鉴别其画鉴刍议

——文征明绘画心在古书画的真伪鉴定中，最难鉴别的就是与作者同一时代而又个性风格相近的作种情况。： 尺虽工而板笔法虽为中锋用笔但其过份的熟练而流畅却为之失步处（ 第 册中有影印）方知此作果有原图为底本，此图系临作本。微法虽工致而不能，”之，是定为当时高手之仿作为。系到的是于文征明的绘画的及画法在明稚追的的有董源“”此他的画有的实，其工与出的作在上人人能条对可即明了，当画、画到的功夫能有知。本而角度入以鉴便截然更是是能通古人心的熟练是见内在素的熟练；放开施，即判为两人手。其渗入代的总体风格自谓知变有数家底蕴潜于倪可见其日心气最倪黄此有几分（南京博物院藏（故出自我面目。代笔画皆然，画本身自有区别，多见之，其特点便一目了然。、文、、文的自面目的特点。关于，《画会》其为ft，征仲之作多出之画的法为ft画的自面目，，，其画一目了然，以目。（宫藏）便为明。，鉴之不。作ft滞之弊，观之灵性过之而功力不，之亦易鉴。ft远逸趣，其《石湖景图》轴）。。其本与为征明的代笔画一方可辨出。ff。本前偶见一幅ftft的代笔画也相对鉴，因其本画作过目太少，以比较。若作比较，也可掌握。利，然观之而觉笔力不，其父沉着之气，不预则觉也。总之，如遇征仲题字署而十分利、，一目即以为真迹，而画法却既娴熟而面目又不尽相同的笔错。中国的统文讲究重过于重物，物万，心贵一。物则重能分别，心书一心所出，只会通其心，即不对其所作之万物有所鉴别。十二、珂王罗版彩印画假冒真迹的例之一。画的鉴定

人不熟悉这种珂王罗版彩印画印刷术之时是一进行的。是在其作伪能之后，能的。画也有画平亦为。画进一的鉴定于后。鉴定之的书画鉴定其书画的书画的是一的，当其画作不是，当其作伪。依据。进而探其用，其一生致力于北，于《郑》《张猛龙》《瘗鹤铭》、绘画趣上又多有扬州画派诸贤的奔放，其在格调上接近李。但是又不刻追求，而是吞腹消，融会贯通以己输出。其三是之有雄厚的察实践的习古人的基础上别出新之显自面目。其一变为二伎俩色故画面上带毛细审下发现笔墨太爽利可即是揭走正后加工出来可用夹纸是常事鉴遍地即皆被明眼者以以购据悉一幅花卉四屏台币合币一百二万元内一直书时已珂王罗版彩印品世花卉ft水书法对联条幅等。除真迹就要数珂王罗版彩印世上流得最为普遍。这种印刷轴当时只是以印刷品面目店廉出售没冒充真从鉴定学角度但是找手蒙均出机制当属中期普通。当时以珂王罗版印刷术复制名除常还四王吴恽ft水、以四任物挂屏为主海上如虚谷ft石松鼠图挂屏等书法品如王文过一般珂王罗版印书法易鉴别墨色显平板欠圆浑无笔墨灵活气。难度面显得模规律然会一破百破。节载《书与画》杂志 年 期十三、明末清初裁款添款例证之一小仙款《吴伟水石虾蟹图》轴的鉴定仙”款水石虾蟹图。虽心中已有“可鉴为伪作”的初步鉴定意见，然因夜晚灯光黯淡，不回体迹，也不属有意作伪，而是载去原作名款后再添款而成，兹将鉴定步骤详列于后。鉴中得到证实。有关吴伟的信息是：吴伟（ — 谋风以气势取胜为表还应一种情况即既然吴伟能卖上价假就必然会多一般规律出假就不制吴伟应该笔墨当带沈周笔墨特征那有如纹理之病特征来衡量毕竟会一定距离不能取代次翁之笔而能分出甲乙为水墨写意虽ft石法圭角横生似乎接近小仙取法马夏等院体笔墨也终不类小仙小折笔横皴法以及挥洒不羁泼墨法。右上方穷款“小仙”二墨泛灰色与本身墨色异且体流利与是显然不出于一人之手图“小仙”款仔细观察能发所写速可知“遂使鉴以对照”之心态。从面包浆层不看出年代当不少于三百年沧桑。结论当为末清初名氏所不久被人裁割兹因法与小仙相似之揭裱痕迹然不破甚可佐证原与裁款为时并不太远。日于海。（略）鉴例之一图屏鉴定

张敔款ft水人物八骏八骏图四屏条之末屏“冬景图”求鉴说乾隆时期见诸文字则以鉴定步骤详述之。该《八骏图》所用材料为细网网丝绢，此为最先的疑点。网网丝绢在北方称的一种的时是于这些拥资千百万的出于其社会地位而投资文适应市场需要的廉价装裱材料—网网丝绢则应而生当这种网网丝绢生产出来的时候大致可分粗细两种细者经丝纬丝齐整纹路成方格在经纬丝组成的方格间均能透底成小方孔状粗者经丝紊乱而纬丝齐直经纬丝间距不等纹用来作低档书画或印刷书画的装裱材料，但细网网绢在当时经过特殊拓制后也可作为书画材久便为以糊中缠土托绢糊中缠入白芨将永不落丝当绢拓出后丝格间均以浆土添平而不漏底使绢面平光如纸而能作画自如从现今流传的此等托绢的画作看几乎皆为清同光以后所画而此绢在清末画家中除极少数廉价售画的不知名画家使用外大是坊间的行画次（ — 雪（ 品全国各博物馆收藏他的作品包括书绘画亦不过十几幅《竹图纸本牡了工笔重彩绘隆而又根据陶梁《红豆树馆书画记》所著录的《五清图》而书的伪款。结论：该张敔款《八骏图》确为清末民初以网网绢材料所造的伪作。以伪作张敔名款看，又一次证实了作伪者所选择的对象多为世人鲜知的冷僻画家。口十六、借材料、临书作伪例证之一定

、 于海翁方纲款《节临圣教序册》的鉴二印：“翁方纲印”回文白文印、“覃溪”朱文印。真迹，但心中总有一种不放心的感觉。继而再看时，便发现了看不出有翁氏笔法的。再从临本笔法，未落临写时日，但从笔法上看已十分之熟，结体也能看出是一在一生中临写书的书生所写的字，便露出了书的。— 著保。但昭从了然，故宫博物院收藏在嘉庆五六七岁写行选评唐碑开册就是典型例从毕竟不能行笔自特章鉴须随着仿制理上变化去应战掌握仿制理上变化程度去辨别真伪方能奏效。复顾此册果然连笔翁氏个性笔亦看不出谓机关算但是正缘这关重要问由于写间没有什么关系再从册页综合分析册页是现成空白册页这种空册属劣数。结现成册页载体临伪册页代清期仿制定依据又临掩蔽材料又物蒙骗性较伎俩、于口十七、借临仿手段作伪例证之一黄秋园款《深ft孤侣图》鉴定实录日前有友人持黄秋园款ft水图求鉴之，并见教以揭裱修复。展轴视之，画心长厘米，宽厘米，竖幅，原装，未经揭裱。上下天地头部分在离画心厘米处被裁去。在画心被裁去之后，曾以横折叠为四，竖折叠为二（横看有三条死折，竖看有一条死折）。画面以薄单宣而画，从死折处能看出裱背纸已残破，露出深黄色托纸。画面本身的大致情况：ft峦只画面三分之一。所知作者有关信息黄秋园及其ft的世纪年代期一日观察黄秋园的ftft中ft水的大致面目又类于清人有现代画真切，实处丰致过之，虚处飘渺不及，皴法变化与墨枯润变化也不及。家论而不表述鉴定原作标准及所鉴标的与标准的观照对所鉴原作标准的印象在鉴定黄秋园画墨的过程ft水时用的是长锋羊毫柔软的锋柔锋用更能表现ft石之苍茫重要条件之二秋园画作主要苔变f、色轻重快捷疏密变化都十讲究常尖秃破就不会出偏差了注视把握鉴定依据重要条件之三黄秋园画作，能将水份与搭配是反见。鉴标与标准比较与它f浓，即为明证秋园真迹树杆树枝枝干穿插十注重顺顿挫叉使绝无整齐排列之粗细浓淡变化也线再侧皴擦染船是幅很不熟仿画。再看该画作构图不难看出幅底本翻版之画检出版《黄秋园绘画册》即可寻到底本即《深ft孤侣图》但由于不到位出了马脚。伎俩。：·绘第 页。①、②、③、④、见语录·笔法》⑤、见语录·点法》十八、借志书著录模式制例证一明邓廷宣款琼黎风俗鉴定刍议我海南省博物馆一名文物鉴定人员接受了我馆拟征集馆藏文物鉴定任务年 月 当日新博审鉴关新博概况当日午 时许抵达新乡市博物馆后由其馆长陪同走进了馆文物库房办厚约六七分册页锦面蓝绿色珍珠地织锦从册页封面织锦已初步印象即顶多此长从其手中征集并说新乡市在解放前系平省省会当初建博物馆就省馆建制南一在广东中书馆但以我馆藏最好册定馆藏三级文物后又它历史价值重新定馆藏二级文物”云云推页展观见册共有 开页均左右从、涉水谈判渔猎等角度描绘黎人社会风俗在册页末页有清浙江余姚宗炎款楷书利其土占居各称酋首自洪武壬子（明洪武五年年）叛乱命征南将军邓愈讨平越二十三年乙亥（洪武二十八年年）复叛命征南将军沐英征讨将领贪功杀戮无辜时姬应以按察司签事参预戎事目睹诛夷惨绘群黎归附及黎民风俗十五并各记一字三锡蜀人顺治乙酉七月”款落余姚晦木宗炎下钤细朱文篆书“晦木”历 宗炎信息馆杨清秀河南新乡市博物馆藏海南黎族民俗册（以下称杨文）一（述如下。从装裱上发现的问题这次看到《新博本格式《杨文记录一致纵 厘米横厘米，画面 幅，每幅画均有对题。从装裱上审鉴，封面由六边形珍珠地蓝绿色宋锦原装苏州织锦厂这种小花式图案的织锦属低档织锦的一种从现存传世的装裱实物可知自生产伊始多用于宫廷装裱古玩器物的装盒及册页封套以后普遍应用于民间装裱册页封面手卷包首、锦盒挂轴等。予自幼目睹这种织锦，但见最早的裱装例证是在 年夏天，随叔从此记的于乾隆四十年（ 年）。以玉板雕字、装金，制毕即装裱。其装裱的云套封盒即是用的这予所见民间最早用此锦装裱的例证是乾隆末期的十二幅寿屏的边幅后来又发现这种锦的色彩有蓝绿色地者方知这种锦有两这种织锦在生产出来之后花式图案的绫锦一旦被社会认可之后往往要使用相当一段时期而这种花色的织锦流行时间最长在清中期至民国时期江浙湖州一带的坊间均有生产此种劣等织锦的出现并能维持如此长的时间其主要的原因是因为需求量大这也是当时我国江南经济结构急剧变化的一乾两朝盐运的复苏促进了扬州滨海一带的经济发时居住在扬州一带的有钱人多为盐商由于这些拥资千百万的盐商出于商业的需要为改变由于他们以巨资收藏书画推动了江南一带书画供求结构的巨大变化书画的需求量迅速提高这种书画供求结构的变化牵动了小市民阶层形成了以书画装点门庭以古玩文房装制锦盒送礼的社会风气这便使得普通书画以及锦装配套的需求量则急剧上升适应市场需要的廉价装潢织锦便应运而生由于这种织锦使用的普遍且时间长故也不能排除在清末也有用这种织锦装此册的可能。从绘画、钤印及跋文中发现的问题从《新博本》图册的幅画作审视，皆为左图右题的对题格式。画为黎人生活图，画理之处，这些皆是清中晚期四王ft水画走向衰落时期的现象。笔墨特征基本上与清巢勋（—中是不可能现的。明代经，但之不则清之现大绘画考察可中不。这是《新博本》绘画上的。以今制如此精细的则有明中叶民才逐步清初干、新而寡味，了无古气。时代包浆的角度审鉴，不能明初的痕，之。《新博本》的第绘画中，最醒目的是，有御览之宝的皆无宫收藏的任何痕迹此册流入商家之手抬高市价所加伪的时清至民国期识时与馆长座谈时前该馆有行家们对此册进行过研讨，对此册产生的年代问题也是有结论的。黄氏的跋文情况审鉴，跋文不是写本册之上，而是写另帧染为之气，大有亦步亦趋的临仿痕迹。十五幅题字均似人所字与老化程度来判断，年代清代中晚时期。关开奇数问题如、 、 、 、 单的 如果假定《新博本》确有邓姬底本的话，也就是说黄宗炎底本上题跋时开，除了以常规装裱偶数格式以推论而外《新博本的琼黎风俗图》。斗、调节冲突等共计 幅；即科院所翻印德人写居处、纳聘、迎娶、计 可多出 原均五群子现假姑两个子作一比较即可三个子之间上系：》 》 、） 、处 建屋 、纳聘 婚聘、娶 嫁娶 、婚 对歌 、食 聚会 宴、猎 渔猎 、渔 射鱼、耕 耕种 、获 割、采香 取香 砍沉香、运木 放排 伐木、采藤采藤（缺）、织纺织纺纱、交易贸易（缺）、渡涉水（缺）、跳鬼割鸡跳鬼（缺）、传箭传箭（缺）、斗谈判调节冲突、战（缺）械斗均为失群的本子。关于绘画产生的时代背景关于《新博本》产生的时代背景，虽然在册末页有黄宗炎的跋文中写明，是的绘是绘群黎黎十五图各记以。为。，。等，但，，于，。在历上，涉记，的。如《ft绘者为据之股绘各族图象的气：之ft爱乌罕霍罕启齐玉苏乌尔根齐各个本明季装裱时代背景之即邓廷宣在明洪武二十八年基础上仿制人这个推论。结论无名氏所为妥。十分有限，还须存疑待考。、、 于海南省博物十九、石刻仿制例证之一《定武兰亭》国学本校刻纪实一九八二年冬，笔者将收藏于故宫《国学本定武兰亭序》进行校刻。与：（另一说法为武德一、关于《定刻》探源朝（ （ 定宝钱熙宁间（ f（ （ 守定武（ 。— 载的产的各种最信的三的石仅三之说，提出了新的看法。二武兰亭校研究行了校研究将些资料分三类依类处置；赵分析体察比较异同点进行了记录。刻着重制技法方面进行了研究求它们的果关系对其共同点进行了归纳达到辅助校的目的。丧比较关系。三武国学兰亭校纪实经过将上三类资料的反复研究之后众多资料自认除独孤僧的三小片独具神彩之外子的影照民遂下列步骤进行校拍洗反像双钩取稿：硬黄纸蒙字迹上正反各钩一遍事先板上涂石黄上石将石黄打湿将钩反面字的那一张硬黄纸蒙石上垫薄毡用木锤轻轻捶板上出即成我节省一遍双钩待用透明材料更清晰无弊见湿不走形的特点钩用尖掭墨的同掭皂角水防蜡纸不上墨。校体的制作：校武兰亭意校比文字试验材料探索源更注重了的效其是石料硬度而不易受刀担心校不随心所欲遂由合成材料制校即树脂与胶印速干剂先将白水泥用水加速干剂和成稠糊状备用一小后将强石膏按 ：新，不清细微处而近于刀的糊达到加不渗目长期防脆作太原西ft煤矿产油烟煤四发现问题：五，《柯本》除“字已损”外《吴本》残损处多达 九处这下泐痕花实没有道理出现从文字审鉴几乎每行皆能发现数处不出辙处《吴这些都说明《吴本》是加工本子不能认定《定武》底本。应是本冠难怪赵孟頫连跋十则他应有能透视残蚀，，晚于《吴本》。宋薛绍彭摹本底本并非这个本子也不属《定武》派系从薛绍也就更出于附会之说了。第六章 古书画修复诸问题的研究书画的仿制与书画创作都是与装裱有着密切关系的，对装裱来说，不分书画怎的书画仿制仿制与修复有着不可分研究书画修复，以对书画仿制的更刻。是可移的古代书画，其，本是易的实际经验，举例说书画的具措施：非常遗憾的事。传世的代书画几乎没有未经修复要手那时并非如今之单条挂在屏风张节中有：又装。朝太宗皇帝典仪王装褫，起居郎褚遂良校书郎王敬监领。”由此可自晋至的书画装背的大致情况。遭到灾不它遭遇什么样大。在这经修复的书画当中，因修复而破的书画也不在少数，故周嘉胄《装璜志》专列‘古迹装如病延医’一则以说：“前代书画，传至今，未有不残脱。苟欲装，如病笃延医。医则随手而起，医不则随剂而毙。所谓不药当中医，不遇良工宁故物。”之计。故本文列出几个问题进行探讨。第一节书画修复良工的素质：旧日修复良工有“国手”之称，而国手则取决于其本人见识的广博与技艺的精湛。构成其广博的见识与精湛的技艺者，应由以下因素组成：在此博学知识中更主要的还是对书画本身更深入的理知识与书画修复良工深入的技要和。是学技能是者。补残做是精度的。很是与用的能因果关的。、手，手与，手。、博知，作修复书画的高手，更重要的还是要见识广，理深，有，书画如。博知是有关书画修复的一知识不知，可于以上。中关上的题和的书书画的辅，具对书画的是主要。书和与题中，与书画本身的有起修复是者与修复者的工，有能修复如人。三的历有人称的书画修以此书画修复高手的在修复时能使画上的伤毫毕多接触修复良体心的问题言之今人的脑修复良工的脑可上、亦除商人他们认单他们手达此目他们以任更改本来面目或裁均肆忌惮强盛因整个社会繁荣昌认刻他们似乎惜价两类目尽但重要却似尽管前者盈更利后者保存好但都认到价值后者惜价计角度出由配合者改造那些皆套技个角度看他们验要比他亲身体验者更要害能现哪些过改造过怎改造本身直观判断来握受损情况后根据情况研何去们道德养文物保护角度去研待品由破损情况除与本身自受损因（受损程度与建议需需要、双方因交价位造损害因件待品来好与否好免毁旦故旧皆刻保持冷静头脑和慎又慎度综述皆应具备各方面第二节制定《大纲》件拟前必过番研读即前此析将解决应方法探求并拟定出来并件破损情况出修，遂程施依据和准渡过今后珍岁月。、前研容：拟件前整体研包括下两个容与程直接的以生。）在拟修件的修复前研究，是拟修件的装璜和画面。察其是装的识接的察知名的拟可作出的的拟修件画面本而要其画面以及装璜两的情况进行察画面的究年代受损的是经的，的新个上装损接上装上的旧行接。装璜的上新的旧接上装可作仿旧的拟的等行人和就是动术进行要装可修者，进行术在修复平而的的拟修件，可主人明可的，而修。制画付装，视气。”①的义，可上阐古人精微，启人津逮。二、书画气的研究会超出以三个型。（气型主要是指画面缺，气旧，蒙尘待除的书画。情形的构成可时间、舆、人等三方面的角度考察。太长，最多百年左右。装璜以机织旧，可是经新过的书画。情况往往伴蒙尘现象者可出现由旧书画两情形的交错现象，由舆的交错书画的流动造成。人件包括人渲染致旧和存善致成的气型的书画。件的拟修件往往其它两件伴随。色气自然会减淡，但是所剩则是人工痕迹明显的色气，故不如不洗为好。是的稍（二）色气因素在内的书画。对这一类型拟修件中可以现三条规律：、 远代书画几乎没有未经修复的，清至民国时期的作品未经修复的也在数。、凡破损重的书画又多为大家名款的书画，书画揭裱的次数往往与作者的名款大小成正比。、不善的书画与破损的程度成正比。故考察破损类型的拟修件的因就可时间条件等三个方面着手：深，纸绢纤维变质硬化。快，故揭裱也频繁。拟修品）。藏频繁，展收不善，或又屡经揭裱修复而不甚得法所造成损伤的书画的考察。以下四种类现象：存不善而虫蛀鼠咬所致，破洞的大小各有区别。有的现象是在书画存放时受虫蚀所致，现破洞由大如此类型的拟修件最重要的修复为取材料补洞而破余料不易相接。（制糊的防腐药物首选花的的之后先以石灰水能辨别画意者，则无法接笔，只全色使一致即可。残缺类现象：在画面的某一局部有荡然残缺的现象。这种残缺情况多出现于折裂类现象：即指在整个画面上出现的硬断裂痕现象。造成这一现象的原因断裂越多在同样条件下名款大的比名款小的断纸绢纤维硬化而造成断裂则会加多这种硬断裂痕严重者往往呈现出横竖交错的断裂其一般规律是长短百条乃至千余条者，有的横裂之间的距离只有 毫米，而竖裂也有 、毫米不等，横这样一来整幅画面即由千或万块小碎片组成书画更有随时毁灭的危险这些情况大约属自然性的破损但也有因人为破坏复加历次修复中由于庸工技术低下所造成的人为损害如画面局部错位等在这一破损类型的待修件中也不乏有与气色类型相互交叉者即色气与破损兼而有之的待修件如此类型的拟修件最重要的修复原则是先保护好破损的残片既不要使其继续遭受损失更不要使其丢失和错位这种断裂损害的纸质变脆更主要是背纸变脆必须是确定揭裱并准备好能揭裱的一切条件，否则不能轻易展卷。若遇以上四类损害的综合现象者，则需综合治理。（三破坏类型：主要是指由于自觉与不自觉的原因造成的画面受损的书画。从无法自然一致。故考察人为破坏类型的拟修件可从如下两方面着手。这种现象的拟修件除了有以上特点外，往往兼有如前所述的其它损害现象。相互交叉者，需要综合处理之。三、分步修复（一）揭前初步修理：根据修复方案，在书画揭裱之前，先作出待修件画面情况的文字记录，重要文物要拍照作出照相记录。作这些记录的目的是为了便于检查修复的结果。揭裱前所遇问题：一般来说，画面可能出现的污渍情况是熏烟、水渍、落尘、破洞、油垢、霉检查画面上有无蝇屎点与破洞黑口是揭裱前处理画面的主要程序。如有蝇屎方齐而达到最后的方正的目的；二是在揭裱前用与画心相近的材料将不正处补出使画心方则是不用刀裁接，而只用毛笔蘸水润之接缝使开即可，以不使画面受损为度。（二）洗画面诸问题的研究：颜问题、烫洗问题、淋洗问题、浸泡问题等。、问题掉处的处理须加固对于在洗画面的实践中有个案的现象：凡施以石绿彩之处，已将施彩纸掉以常规方法只涂以调一致起来即可。总之，清洗画面是在揭旧裱之前的一道关键工序，务必十分。、烫洗问题要方法，尤其是去画面黄料排泄出去。在一般情况下，再严的黄渍在沸水的反复稀释下也可去之将净。后再用毛巾将水份吸干，将画翻过使画面向案面，揭去背纸及命纸即可。、淋洗问题奈的就须托离除也到离托作但主要来涤污垢三概念弄楚就把握何运三种方握不受损失揭程中关键何保护呢？三种传统方般修复员都是直观目去污层目却保护书故即关遇彩处余重彩处排笔湿润即青绿重彩及施粉处不受损即书墨笔和掌握不唐验早有记载化验都不同程腐蚀性只不慢性故种涤材料在立即防损药物涤辅之药物帮助涤净重要方运恰当去霉除垢恢复运不好则受损不宜延年故在化学药物要慎重。具新毛笔局部涂之待该溶液由红变茶约需间再草酸复盖高锰酸钾之待茶变白确。构成揭裱难因素：纸程笼统说来容易在操作来并非简单历来良工们都非常重视道上，对揭裱这道工序的操作认识不足；学艺不精，遇到具体的难点无术应付。、命纸及装裱用纸问题绵时，即粘为体，实上成浆糊性质的质，与浆，难上难。白生纸，纸人面及。，有损，，。，。以的实践以生纸装为上。、浆糊问题：，自，，人之。画，在平就不就画面损后托裱画。甚是不提取面的来坏了弃之即用芨水打浆造成画面实为万小块组合不是不者的耐心法是最重者不、候问题宜持久保存，也不足取。（四）补画诸问题的研究、揭画心纸问题一纸水油纸成一体画心润的画心上，则画心不动，先行揭。揭画心易，实是揭本易，揭纸本。原是纸不在一，且是用普通的小粉为之，则比易揭相反，如果用的托心纸是毛边纸、毛太纸、因为以上画心纸粘在一如履难揭，明纸没，须继续烫直至性逐渐分离，揭时根据不同的画心总结出揭、一致为度。、补残破选补料问题原件一致的材料实然。挤缝问题这拾画然护水油断裂在挤缝托纸之须在复背前加贴折条加固。北全南的法宫廷装裱为主要形式的装裱方法来播及北方带的装裱形式这种装裱形式于书修即不在正面具体把每个破洞都起来而将破口子刮薄之比颜色稍浅的和将整托起来在托的面将破裂映光而垫白破未破厚薄致故糟朽比较严重的工序简单而省工破损全颜色墨调配来掩盖这种法从修复的意义上说最为全面修复的种方法它将每个破口及裂缝都而修复出来也比较坚实对于本书的修复不失为种基本法子北京为主的北方数省都如此进旧斩也叫铡啄多于基本完好但有少量破洞即将和事先挣平朝上平铺于烤贝玻璃台上做丽大可掩饰破口的破绽。苏裱南宋首都南迁来数百年来苏州为中的装裱方法开始也宫廷装裱细本可趁潮湿手纹将破口搓薄本须在口子干燥刀刮薄口子边刮开坡度涂薄浆拣选要非常注意色泽光头所选的旧须子的纹丝致动辄出汗搓口子时先搓滑石粉吸汗然随搓口随搓粉现今爽身粉代之也解决些问题“”修复旧中语包括“”“接笔”两种：调一致求过地方原泽光度无论从任何一个角度观察经过旧至关重一道工序然这一道工序完坏前边工序着密切关距最救过自然也就无气言。修整面上胶矾前周边如平服及“”地方利刀精心刮平面修整前还一道重工序上胶矾上胶矾主目接笔时出现漏工对这道工序认识太明故首先须明了胶矾性质并调胶矾胶矾能心脆胶分胶一矾关键稀释程度传统试验方法舌尖舔验略涩微甜为度。能即宜过重。中种用破剌眼为度研究还研究为第所谓“四面光”。本什么种类但根据修复师习惯便表述将湿即面积无笔迹面或为增加面气时需笔烘染反复浅色有漏矾察时就漏到面上弥故前首注意否漏矾须试这样便造他墨统一墨处的，边全边擦，逐步浑然。再别调一致为。·周嘉胄《装璜志·审视气色》第三节 修复例证举要本书画修复例证之一 郑板桥款行书书轴的修复与鉴定年 幅曾于年在《文物》杂志第期发表。”遂审视画面，经过修复前研究，制定出《修复方案》，由常铭洁着手实施修复，兹将修复鉴定过程纪实如下：纵 横 二首，正文四行半，落款二行，正文曰：“郑板桥”方印。左下押角处钤“曾为古寿郭中堂藏”收藏印。质未出现老化。字幅上剥落，剩画心现处不定形的破洞。由于残破，生三提到水渍痕能否去掉的问题。为了修复装这件书精品，采取了下列修复步骤：去水渍痕：以 ： 浓的 五分钟号配方溶液涂之，待水渍痕去掉，以清水冲洗使净。、修破损：水渍痕去掉后，迅速将残破处对上破茬，固定好位置。、冲洗画面：将画面朝下，铺在预先铺好水油纸的案上，画背朝上，上面铺上两层毛巾，以沸水冲数次，以黄水变白为度。千万不可直冲背纸。面翻过来，将水油纸揭去，晾干。用 （ 成胶，成矾在画面上面满刷一遍，晾干，胶矾水的浓度以略带颜色为度。不纸痕为度。将残破处以整画面色一的过处残破断裂，以、色的过。色为、干干面的画面反画面处色的毛细，浓水能一次成，成处水色不（处会新）必须以浅水一遍遍上去，以水色一。、处：在揭修完成过，能在行行一的，× 色的差度用香灰水粉灰尘先轻后一遍一遍用纸团擦上去最后以干毛巾擦数遍，色一为度。用原裱一的带旧气的深黄色绫子来裱铝放洗衣机甩干后风干，再以旧色安徽净皮单宣托，干后备用。作，为上品。但，在装裱过了几问题，分述为下：原裱装面的问题。见过乾子的边料裱在堂周，再裁去上下天头，告诉人们上下还，以挡人视觉。、作品本身的问题。⑴、印章：引首印一郑板桥白文印，该印为名章，钤在引首处，十爽鸠氏官白朱间印，印文偏细。丙辰进士一印，尺寸为 × 厘米板桥原印 × 厘米略。方知势自末在含人全不料处从述情况看从纸质再三定为民国时纸较为合适。缺裂、听该水渍就起种综述可确认该为民国晚期、总 期绢修复例证一 绢仇英《竹林雅集图》修复纪实至 月收藏芦先生持绢仇英《竹林雅集图》镜片请教但遂修复师常铭洁着手实施修复兹将修复鉴定程纪实修复前研究面仇英《竹林雅集图》镜片为圆丝绢绢密尺寸纵 横一给“仇英实父制”钤“仇英”朱文小印方。从时代角度考察其色似无旧既无浮土亦无黑暗色属自旧，镜框，故能保持画面的明净。、原作病害分析破多呈折裂型至网状剥落型这种破损类型的引发原因是当初画面的胶矾过重仍是隐含着人为破坏因素在内。全画面以 条大横裂， 条大竖裂线为主导的残破痕迹牵连着满画面的画面已该画已揭裱过以从残破剥落分析可知多从镜于画损坏的所致有残破的地初的破损是折裂着折裂发为剥落揭裱修揭背画面面的是碎的残破该画残破的是画面剥落重作画是以胶矾发的于素胶矾过重致画面能的。当的是为一的。、修复剥以以。其宋以有以素修纹画纹相画故拟以在色皮的基础修。、 磨损、油污，掉色等重，稍许即可。失的素复；再画面色类刀刮掉。、花椒熬汤，滤去椒，待冷却掺入面，可搅动，越当夜，液 以 以。装裱，舒温适，贴，千蛀。、拟以分作揭、、、全四个。纸浆纸后要加托两层宣纸以作保护。、除浆：此工序至为重要，在除去水油纸时，仍有余浆存在画面上，待画心似干非干时轻轻揉去即可。作法以手指平面掌心朝下平顺绢丝轻轻揉顺即除。整绢后再以极薄的皮纸托之，以防画面变形。、全色：托好皮纸后，上在一面大于画面的镇板上，以备干后平全，即平于案上移、配镶裱料：选以乾隆时鸾凤绫为裱料，以极薄褐色皮纸用白芨浆套边。复背前在折裂处贴以大约百余条高丽纸制成的牵引条。、复背、制夹：以薄的净皮单宣纸 层复其背，浆水宜稀而多刷。周嘉胄谓：“刷封闭门窗以绝风动， 日后下墙。另以四层纸板合之，再以纯丝织锦料以作护画衬夹。、金描工笔画修复例证之一： 纸本赖尚元《龙舟大神宝像图》修复纪实于 年 月 至 年 月 像图进底的修复时的画是现代的藏要在修复时复年不为 × 岁庚辰秋日，即公元 年。绘制者为赖尚元，闽，无考，属乾隆时方名，经鉴定为真迹。从图后有里捐款绘像名单及开光道长撰写的臟祀呈可知其绘制背景：江西省吉安府泰和县仙楼乡十六都小水村民为该风调雨顺，年景丰登而经过奏请法事仪式将臟祀呈装入该画中央以祈该画真正起到丕显神通的目的为绘 物价值。修复前研究：所限。t纸，度不及画是料了一纸与画厚度边料有厚画方能画画看当后一复纸上后。多的经了质情况经，如下：条，一条，× 条。度竖： 至条。中度竖：至 条，画物上下为 排，共 几乎有。修复方案：绿后的开风险极，不透又不能得彻底修复，为此准备方案有：部，计划把水刷在纸上进行。灌水。不，用糊局部修理。处补接笔复原画复原后，以两色装裱，先用深蓝风裱圈，再用泽黄风接上下，宽惊燕带。上