哥特建筑艺术

哥特建筑艺术第1页/共63页延伸思考：宗教对建筑发展的影响西欧中世纪时期全民基督教，狂热，一神论对其他宗教的不包融特征建筑特征突出表现力强中国南北朝隋唐宋元南北朝时期佛教传入中国，并于中国文化有机融为一起内敛，含蓄，包容第2页/共63页以法国为中心的哥特式教堂圣德尼教堂（1132~1144年）结构初成夏特尔主教堂（12世纪中叶）结构成型巴黎圣母院（1166年）成熟韩斯主教堂（1179~1311年）繁荣亚眠主教堂（1225~1269年）繁荣第3页/共63页外部造型立面造型：正立面高塔、深凹的尖拱门、尖塔、竖向线条、第4页/共63页内部空间第5页/共63页内部空间第6页/共63页飞扶壁法国哥特教堂一般特点：平面较短宽、东端复杂外部圆、西面双塔，耳堂不突出，交点尖塔不突出。第7页/共63页细部雕刻构图语言：连拱廊、集束柱（不同于古典柱式构图）、繁复的雕塑、第8页/共63页圣德尼教堂第9页/共63页巴黎圣母院第10页/共63页巴黎圣母院，哥特式风格天主教教堂，是古老巴黎的象征。雨果在《巴黎圣母院》中以“石头的交响乐”来形容这座可敬的历史性的建筑的每一个侧面，每一块石头的科学性和艺术性。第11页/共63页巴黎圣母院第12页/共63页韩斯主教堂第13页/共63页韩斯主教堂第14页/共63页亚眠主教堂第15页/共63页夏特尔主教堂(CharterCathedral)夏特尔大教堂,全称夏特尔圣母大教堂,坐落在法国厄尔-卢瓦尔省省会夏特尔市的山丘上。是十二世纪法国建筑史上的经典杰作。是标准的法国哥特式建筑。第16页/共63页夏特尔大教堂鸟瞰第17页/共63页夏特尔教堂

西面的两座尖塔有着明显的差异，因为南塔于1145年-1170年建成，是晚期罗曼式建筑向哥特式建筑过渡的风格，较为朴素。

北面的一座建成于1507年，有更多的雕刻，并更纤细，是典型的哥特式建筑风格。第18页/共63页夏特尔主教堂

大堂的3个圣殿，分别与三座大门相通。象征耶稣不同时期的生活。

正面门楣上因有著耶穌基督的石雕，故以“王者之门（PortalRoyal）”著称。北面大門上雕有聖母和舊約聖經中的人物，而南面翼殿大门的浮雕則描述了基督的一生。因此沙特尔主教座堂被称为“石雕圣经教堂”。第19页/共63页夏特尔主教堂夏特尔大教堂雕刻群像是法国哥特式雕刻艺术的典型作品，其特点是形体修长，姿态拘谨，雕像以其头部前仰后合、左顾右盼来生动的表现人物的神态和动作。在教堂门侧的立柱上，雕刻有许多站立的人物形象，有的是表现圣经中的先知和圣徒，有的是表现皇帝和皇后，体现了政教合一的思想。第20页/共63页飞扶壁的使用，使得教堂可以修建到如此高度。它们连接到墙壁的飞拱，如同石造的翅膀。飞扶壁的单独处理。也是历史第一次。夏特尔主教堂第21页/共63页

玫瑰窗是圣母玛丽亚的传统象征。其上方十二道细密的联拱，以及玫瑰窗里十二个小圆形与松子形镂空装饰，都是象征耶稣的十二门徒。

夏特尔教堂第22页/共63页夏特尔教堂内的高窗和迷宫迷宫是拯救的象征，只有站到迷宫中心，才能看到大教堂的奇观，才能与上帝对话。第23页/共63页夏特尔教堂内部第24页/共63页夏特尔教堂内部第25页/共63页德国的哥特式建筑德国最大的教堂。它与巴黎圣母院大教堂和罗马圣彼得大教堂并称为欧洲三大宗教建筑。

第26页/共63页科隆大教堂以轻盈、雅致著称于世，成为科隆城的象征，也是世界第三高的教堂。（塔尖157m）第27页/共63页科隆大教堂第28页/共63页英国哥特式建筑西敏寺第29页/共63页第30页/共63页意大利的中世纪建筑第31页/共63页比萨主教堂建筑群

由主教堂、洗礼堂和钟楼组成。是意大利罗马风的主要代表。

第32页/共63页米兰大教堂米兰大教堂是意大利最大的哥特式教堂，有“米兰的象征”之美称。第33页/共63页米兰大教堂第34页/共63页米兰大教堂第35页/共63页西班牙中世纪的伊斯兰建筑塞维利亚主教堂（欧洲中世纪最大的教堂）吉拉尔达塔第36页/共63页哥多瓦大清真寺第37页/共63页哥特式建筑的风格特点（一）结构特点（二）外部特点（三）内部空间第38页/共63页（一）结构特点结构特点:1、框架式骨架券作拱顶承重构件，其余填充维护部分减薄，使拱顶减轻；2、独立的飞扶壁在中厅十字拱的起脚处抵住其侧推力，和骨架券共同组成框架式结构；3、侧廊拱顶高度降低，使中厅高侧窗加大；4、使用二圆心的尖拱、尖券、侧推力减小，使不同跨度拱可一样高。第39页/共63页结构特点1、框架式骨架券作拱顶承重构件，其余填充维护部分减薄，使拱顶减轻；图所示为柱子承载的尖十字拱。第40页/共63页结构特点拱顶和飞券结构第41页/共63页结构特点2、独立的飞扶壁在中厅十字拱的起脚处抵住其侧推力，和骨架券共同组成框架式结构。第42页/共63页结构特点第43页/共63页结构特点思考：哥特式这种新的结构体系形成的原因？第44页/共63页1、旧体制罗曼式存在弊端，拱顶厚重浪费石材，同时空间狭小闭塞2、法国城市兴起，市民们产生了用宏伟建筑物来炫耀自己城市的愿望，专业工匠推动教堂结构的发展3、中世纪初，已经有了建筑设计图，他们绘制平面、里面、剖面还有详图，模型4、熟悉几何和数学的构图规则（相对于罗曼式的进步、城市运动兴起与新技术的发展成熟）第45页/共63页（二）外部特点外部特点:1、外部的扶壁、塔、墙面都是垂直向上的垂直划分，全部局部和细节顶部为尖顶，整个外形充满着向天空的升腾感。2、束柱(beam-column)柱子不再是简单的圆形，多根柱子合在一起，强调了垂直的线条，更加衬托了空间的高耸峻峭。3、玫瑰窗，彩色玻璃窗第46页/共63页外部特点韩斯主教堂乌尔姆主教堂第47页/共63页彩色玻璃窗

几乎没有墙面可做壁画或雕塑。祭坛是装饰重点。两柱间的大窗做成彩色玻璃，极富装饰效果。

由于肋的增多，肋组成的网络就足以承担重量，拱柱之间的墙承受的压力就小了，所以彩色玻璃马赛克组成的大窗替代了墙。光线就这样第一次以瑰丽的形式进入了原来教堂里阴暗的空间。第48页/共63页Godislight上帝是光，这是哥特式教堂的精髓。第49页/共63页彩色玻璃窗第50页/共63页彩色玻璃窗第51页/共63页玫瑰窗

玫瑰花窗玻璃以红蓝两色为主。蓝色代表天国的颜色，又表现忠诚、信念、真实、贞洁，因此它也象征着圣母玛利亚，红色在教义中象征上帝之爱与圣徒的流血牺牲。耶稣和圣徒的衣着均以红色为主，就体现了这种象征性。第52页/共63页（三）内部特点内部特点:基本形制：巴西利卡&拉丁十字式1、中厅一般不宽但很长，两侧支柱的间距不大，形成自入口导向祭坛的强烈动势；2、中厅高度很高，两侧束柱柱头弱化消退，垂直线控制室内划分，尖尖的拱券在拱顶相交，如同自地下生长出来的挺拔枝杆，形成很强的向上升腾的动势。两个动势体现对神的崇敬和对天国向往的暗示。第53页/共63页内部特点巴黎圣母院平面图第54页/共63页内部特点第55页/共63页内部特点思考：哥特式这种空间的布局特点给人带来怎样的艺术效果？第56页/共63页空灵纤瘦抑郁高耸尖峭冲动骨感狂热颓废激情亢奋不平衡感

压抑紧张激动

戏剧性不自在Intangibleimpulsive

oppressive

emotional

toweringdramaticdecadentstimulateddDepressed

intangible

oppressiveemotional

skeletonfanaticalmad-brained第57页/共63页哥特式维度的对比与空间的连续性第一点人与建筑相对应的建筑比例关系

人的尺度与宏伟的尺度之间的对立

“建筑师们在基督教堂建筑中，事实上是在整个建筑历史上，首次地孕育了一种与人体尺度明显对照的空间效果；这种效果引发了观者产生不平衡感，产生矛盾冲突的冲动和激情，产生奋斗的情绪，而不是宁静沉思的气氛。”

“

使我们感到不自在”

-------布鲁诺

赛维《建筑空间论》第58页/共63页第二点建筑本身相对比例关系

垂直方向与纵深的同时存在于无声的尖锐对立之中，既剖面的长方形与平面的长方形的相互关系。亚眠主教堂中厅宽15m高43m科隆主教堂中厅宽12.6m高46m第59页/共63页亚眠大教堂

科隆大教堂

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