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文档简介

周邦彦苏幕遮用第1页/共54页作者简介

周邦彦(1057-1121):字美成,号清真居士,中国北宋词人,妙解音律,善于作词,作品多写闺情、羁旅,也有咏物之作。格律谨严,语言曲丽精雅。长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。旧时词论称他为“词家之冠”。有《清真居士集》,后人改名为《片玉集》。第2页/共54页一生在仕途上不得意,几度奔波于地方州县,深切感受到漂泊的滋味,于是羁旅愁思成为他词作的重要题材。第3页/共54页苏幕遮

周邦彦

燎沉香,消溽暑,鸟雀呼晴,侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨,水面清圆,一一风荷举。故乡遥,何日去?家住吴门,久作长安旅。五月渔郎相忆否?小楫轻舟,梦入芙蓉浦。liǎorùqīnkuījípǔ第4页/共54页苏幕遮

周邦彦

燎沉香,消溽暑,鸟雀呼晴,侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨,水面清圆,一一风荷举。故乡遥,何日去?家住吴门,久作长安旅。五月渔郎相忆否?小楫轻舟,梦入芙蓉浦。烧

潮湿的暑气

唤晴。旧有鸟鸣可占晴雨之说。

快天亮的时候。侵,渐近。

昨夜下的雨。清润圆正。

意为荷叶迎着晨风,每一片荷叶都挺出水面。举,擎起

古吴县城亦称吴门,即今之江苏苏州,此处以吴门泛指江南一带。作者乃江南钱塘人。原指今西安,唐以前此地久作都城,故后世每借指京都。词中借指汴京,今河南开封。客居

[jí]划船用具,短桨。

芙蓉浦

有荷花的水边。有溪涧可通的荷花塘。词中指杭州西湖。唐张宗昌《太平公主山亭侍宴》诗:“折桂芙蓉浦,吹萧明月湾。”浦,水湾、河流。芙蓉,又叫“芙蕖”,荷花的别称。第5页/共54页1、自由诵读整体把握思考:本词主要写了什么景?抒发的什么情?

本词主要写的景是荷塘美景,抒发的是思乡之情。上阙写景,下阕抒情。第6页/共54页

燎沉香,消溽暑,鸟雀呼晴,侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨,水面清圆,一一风荷举。故乡遥,何日去?家住吴门,久作长安旅。五月渔郎相忆否?小楫轻舟,梦入芙蓉浦。苏幕遮

周邦彦细焚沉香,来消除夏天闷热潮湿的暑气。

鸟雀鸣叫呼唤着晴天(旧有鸟鸣可占雨之说),拂晓时分我偷偷听它们在屋檐下的“言语”。荷叶上初出的阳光晒干了昨夜的雨,水面上的荷花清润圆正,荷叶迎着晨风,每一片荷叶都挺出水面。(看到这风景)我想到遥远的故乡,何日才能回去啊?我家本在吴越一带,长久地客居长安。五月,我故乡的小时候的伙伴是否在想我,

划着一叶扁舟,在我的梦中来到了过去的荷花塘(词中指杭州西湖)。第7页/共54页第8页/共54页词的上片写景,描绘了哪些景物?这些景物大致构成了几幅画面?

沉香袅袅、鸟雀欢叫、初阳照荷、宿雨新干、风荷出水第9页/共54页(1)一开始写的是一个什么样的季节和天气?

炎热潮湿的夏季。从哪里看出来的?溽、暑作者心情如何?烦闷朗读的时候声音是低沉还是高亢?

——低沉语速呢?

——稍慢燎沉香,消溽暑。第10页/共54页有人说此二句有两个动词妙绝!试析妙在何处鸟雀呼晴,侵晓窥檐语鸟雀在窗外欢呼着,庆祝天气由雨转晴。在词人眼里,鸟雀仿佛有着人一样的喜怒哀乐,她们也会“呼”也爱“窥”,如同调皮的孩子一般活波可爱。“呼”更显人性化,表现出小鸟欢快的叫声和活泼灵动的神态。“窥”把鸟儿们东张西望的神态表现得活灵活现。

的手法拟人第11页/共54页与前两句相比诗人的感情有没有化?——有,变得欢快起来了。那又该怎么读?快速而又欢快地读。鸟雀呼晴,侵晓窥檐语第12页/共54页叶上初阳干宿雨,水面清圆,一一风荷举

“一一”把荷叶在水面上错落有致、疏密相间、高低起伏的层次感刻画得惟妙惟肖。“风”字动态美,把微风吹过荷塘,荷叶妩媚、娇羞的姿态不动声色地勾勒出来。“举”字写出了荷婷婷玉立的姿态,把荷茎修长挺立的精气神表现得淋漓尽致。王国维曾称道:“美成《苏幕遮

》词,‘叶上初阳乾宿雨,水面清圆,一一风荷举’此真能得荷之神理者。”试分析“荷之神理”体现在哪里。

水面是水平的,“清圆”的荷叶以及荷叶上的雨滴是圆的,而亭亭玉立的荷茎又是垂直的。这种几何图形般的简约造型,让读者过目不忘,似得王维“大漠孤烟直,长河落日圆”的精髓。第13页/共54页叶上初阳干宿雨,水面清圆,一一风荷举一个夏夜的早晨,天转晴了,作者信步来到室外,看到了一幅荷塘美景。这三句全是写荷的,因此读的时候要语势连贯,中音中速。读的时候要发挥想象,好象无边的荷塘美景就在你眼前。解释这三句词,并说明应该如何诵读。第14页/共54页如何理解

故乡遥,何日去?荷花点燃了词人的思乡情,他的家乡在钱塘吴门,那里的西湖——“接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红。”于是词人喃喃自语:故乡是那样遥远,我何时才能回去呢?第15页/共54页

从作者对故乡的强烈思念中,对小楫轻舟泛游芙蓉浦的自在生活的深情向往中,也能依稀地感到作者对官场生活的厌倦,对回归自然的宁静生活的向往。第16页/共54页第17页/共54页家住吴门,久作长安旅。

“久”字体现了作者对飘泊生活尤其是仕途生活的厌倦。长期客居、仕途殊不称意,早年进京时的豪情壮志如今已消磨殆尽。世事的无常、仕途的阻滞、官场的黑暗,使他不由地想起故乡的往事。有人说“久”字意味深长,你如何理解?“望故乡渺邈,归思难收。”

——柳永

《八声甘州》第18页/共54页五月渔郎相忆否五月,我故乡的小时候的伙伴是否在想我,第19页/共54页五月渔郎相忆否

不直接说自己思念友人,而用设问反写不知旧友是否忆我,不仅把自己对故乡、对朋友的思念之情表达得更细腻真切,而且不落俗套。“诗中老杜,非先生不可。”

——王国维《清真先生遗事》第20页/共54页小楫轻舟,梦入芙蓉浦。

思乡之切以至梦中飞度,恍若已回故乡,与友人小楫轻舟畅游于芙蓉浦。词最后的“芙蓉浦”,与上片的“荷”遥相呼应,是对荷的描写的延伸,使全词结构更为完整、紧密。

此处为何写梦?第21页/共54页下片:

故乡遥,何日去?

家住吴门,久作长安旅。

五月渔郎相忆否?

小楫轻舟,梦入芙蓉浦。思乡之情第22页/共54页回顾总结1、风格

语言自然、淡雅素洁,词境清新爽朗。2、主旨

通过回忆想象联想,以荷花贯穿,既细致传神的写景状物又颇有诗意的表达了思乡之情。第23页/共54页

词分上下两片。上片主要描绘荷花姿态,下片由荷花生发开去,梦回故乡。全诗明白如话,不加雕饰,然意境深远。

从作者对故乡的强烈思念中,对小楫轻舟泛游芙蓉浦的自在生活的深情向往中,也能依稀地感到作者对官场生活的厌倦,对回归自然的宁静生活的向往。

第24页/共54页苏幕遮周邦彦燎沉香,消溽暑。鸟雀呼晴,侵晓窥檐语。叶上初阳乾宿雨,水面清圆,一一风荷举。故乡遥,何日去?家住吴门,久作长安旅。五月渔郎相忆否?小楫轻舟,梦入芙蓉浦。第25页/共54页一、分析下面的词句的描写景物手法1、鸟雀呼晴,侵晓窥檐语。2、叶上初阳干宿雨,水面清圆,一一风荷举。能力练习第26页/共54页“呼”字,极为传神,充满人性化,表现出小鸟欢快的叫声和活泼灵动的神态。“窥檐语”把鸟儿东张西望的神态表现得活灵活现。描写景物手法1、鸟雀呼晴,侵晓窥檐语。拟人。第27页/共54页2、叶上初阳干宿雨,水面清圆,一一风荷举。

随着荷叶的颤动,荷叶上的水珠便如晶莹的明珠在碧玉盘中滚动着,闪烁着。

开始由叶上水珠在风中滚动,扩大到水面上无数的碧荷在微风中摇曳,最后远望整个池塘,仿佛摄影一般。“举”字,立刻让读者联想到荷茎在用力托着一个亭亭玉立的少女一样,使荷叶有了生机,有了神韵。细节描写。

点面结合。

拟人。第28页/共54页二、思考:浓重乡愁词人需要有情感的依托,他是怎么排解这一思乡愁绪的呢?

“五月渔郎相忆否?”三句,作者再现了在家乡结伴嬉戏的画面,江南五月,众人结伴划船进入荷塘深处(即芙蓉浦)。而今,宦游在外的词人,只能“梦入芙蓉浦”,借梦境把时间与空间的距离缩短,使作者思归之心得到片刻的满足。

不直接说自己思念友人,而用设问反写不知旧友是否忆我,不仅把自己对故乡、对朋友的思念之情表达得更细腻真切,而且使得不落俗套的意境又进一层。这种写对方表达自己某种感情的写法,叫对写法,或反客为主。

对写法第29页/共54页

月夜杜甫

今夜鄜州月,闺中只独看。

遥怜小儿女,未解忆长安。

香雾云鬟湿,清辉玉臂寒。

何时倚虚幌,双照泪痕干?fū

安史之乱爆发之后,杜甫把妻儿家室安置在鄜州,八月太子在灵武即位,消息传来,杜甫一人从鄜州奔向灵武,希望投奔新帝有所作为,半途中却被安史叛军俘虏,押解到长安。诗人身居已经沦陷的长安,心中牵挂鄜州的妻子。在一个秋天的月夜里,杜甫写下了这首真挚感人的思亲之作。第30页/共54页

月夜杜甫

今夜鄜州月,闺中只独看。

遥怜小儿女,未解忆长安。

香雾云鬟湿,清辉玉臂寒。

何时倚虚幌,双照泪痕干?——此诗的突出特点在于诗人本意是要表达自己对妻子深切的思念,但却用对写法从妻子对自己的思念来写,让思念从彼岸飞来,愈见得杜甫的思念之深切。fūshì

——明代王嗣奭在《杜臆》中说:“公本思家,偏想家人思己,已进一层。念及儿女不能思,又进一层”)对写法第31页/共54页

邯郸冬至夜思家

白居易邯郸驿里逢冬至,抱膝灯前影伴身。想得家中夜深坐,还应说着远行人。家里的人深夜不能入睡,说着远行人,其实是表明远行人对家人的思念。对写法对写法第32页/共54页对写法不同于移情(于物)法

“对写法”是古代思亲思乡诗中一种独特的写作技法。本来诗人自己思乡怀人,在诗中却撇开自己,从对方下笔,想象对方思念自己的情形,从而委婉含蓄地抒发深挚的情感。这种“主客移位”的方法,使得作者或作品中的主人公怀远或思归之情,既显得生动形象,富有意境,又显得具体充实,富有深度。既深化感情,又强化主题。

移情于物是不直接说出自己想说的话,而是把它寄寓于某一物上。第33页/共54页劳劳亭

李白天下伤心处,劳劳送客亭。

春风知别苦,不遣柳条青。移情于物是不直接说出自己想说的话,而是把它寄寓于某一物上。移家别湖上亭

[唐]戎昱好是春风湖上亭,柳条藤蔓系离情。

黄莺久住浑相识,欲别频啼四五声。九月九日忆山东兄弟

王维独在异乡为异客,每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处,遍插茱萸少一人。

对写法在诗中却撇开自己,从对方下笔,想象对方思念自己的情形指出下列诗歌运用的手法第34页/共54页

诗词中“对写”艺术手法的最常见的一种表现形式,常常使用一些诸如“忆”“想得”“遥知”“遥怜”之类领字来结构全篇。移情于物诗人本欲表达自己对某人或某事、某物的一种情感,但在具体表达时却故意将自己的感情移注于另外的人、事、物上,表面上看是移情别恋,而实质上作者对此人、此事、此物的眷顾更深,感情也更真,能够受到“倍增情感”的效果。第35页/共54页“唯有长江水,无语东流”(柳永)“山将别恨和心断,水带离声入梦流”(罗隐)“拣尽寒枝不肯栖,寂寞沙洲冷”(苏轼)。“多情只有春庭月,犹为离人照落花”(张泌)

《春望》中作者移情于物,表达感时伤世之情的句子感时花溅泪,恨别鸟惊心。所谓移情于物,即将主体情感转移到客观外物之上,也就是主观情感的客观化。

第36页/共54页1、泉眼无声细细流,树阴照水爱晴柔。小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上头。

——宋杨万里《小池》

2、荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见,闻歌始觉有人来。

—唐王昌龄《采莲曲》

3、毕竟西湖六月中,风光不与四时同。接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红。

——宋杨万里《晓出净慈寺送林子方》

4、江南可采莲,莲叶何田田。鱼戏莲叶间,鱼戏莲叶东,鱼戏莲叶西,鱼戏莲叶南,鱼戏莲叶北。

——《江南》大家还知道哪些写荷花的诗句?

第37页/共54页拓展延伸莲,在中国传统文化中本来就是一个君子的形象。看屈原向我们走来“制芰荷以为衣兮,

”。当然屈原不可能穿着荷叶作上衣,荷花花瓣作下衣的衣服,这只是一种比喻,比喻

。(2)这些诗句里的荷花你喜欢哪一种?说说理由。

——接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红。——出淤泥而不染,濯清莲而不妖。——江南可采莲,莲叶何田田。我喜欢“接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红”中的荷花。因为走进这样的世界,绝对是一种视觉享受。我喜欢“小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上头”中的荷花,因为它焕发出无穷的活力,表现一种美好的希望。我喜欢“出淤泥而不染,濯清莲而不妖。”中的莲,因为它不被外界的污浊所玷辱,勇于坚持自我。集芙蓉以为裳自己美好的节操第38页/共54页

续写下面的一句话,不少于150字。我喜欢“水面清圆,一一风荷举”,因为

。我觉得杨万里的“接天莲叶

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