那一刻我读懂了亲情细节描写

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还记得初中老师教《孔已己》时的一个提问：“孔已己是站着喝酒而穿长衫的唯一的人”有什么深刻含义？当时不甚了解，虽经老师反复讲解，仍不太明白，只好记在了心头。随着熟悉的增加，逐步加深了对这句话的理解，现在想来，其实这里就是一个细节描写对人物刻画的问题，通过它我们看到了孔已己的特殊身份和性格特征，而在我们学过的文章中，这类例子数不胜数。其实作家在作品中使用细节描写，能深入地对人物性格举行刻画，从而深化作品主题。作为读者，要了解和读懂作品人物，就必然要重视细节描写，由于细节描写和人物性格间有着千丝万缕的联系。下面就细节描写和小说人物的关系谈谈自己的一点熟悉：

一、细节描写彰显着人物丰富的内心世界

别致而独特的细节描写虽然着墨不多，但是比千言万语的抽象表达更能表现人物丰富的内心世界，让我们对人物形象的把握更为切实。譬如在《荷花淀》中，“水生嫂的手指震撼了一下”，“手指放在嘴里吮了一下”，就是把水生嫂意料不到的事情，表现在一个手指被划破的细节上，用“放”“吮”这一举止，来透露人物瞬间心理繁杂微妙的感情活动。手指可以“伸”到嘴里，手指上的血可以“擦”或用口“吸”，但这不符合水生嫂的天性，突然听到丈夫已参军，她没有思想打定，心灵“震撼”，既欣喜，又有些舍不得，此时多少繁杂的情感涌上心头，掀起了一阵阵的感情波澜。《祈福》中对祥林嫂的行为动作举行了大量的描写，但尤其传神的却是对祥林嫂肖像细节的描写，使我们感受到了人物形象的无限充实和生动。“眼睛是心灵的窗户”，屡屡写她的眼神，以透露其内心世界的波澜和命运进展的趋向。初见她时，“只有那眼珠间或一轮……”，表示她心灵的枯竭，说明她已濒临死亡；祥林嫂初到鲁镇时，“只是顺着眼”，说明她的驯顺、安分的天性；二到鲁镇时，她“顺着眼，眼角上带些泪痕，眼光也没有从前那样精神了”，反映了她遇到丧夫失子这样的人生大变故后的悲哀、痛楚和萎靡不振。《守财奴》中有关葛朗台与女儿欧也妮办理放弃遗产手续过程的那段文字，有着大量的细节描写。其中有这么两个细节，深刻有力，令人难忘。一是当欧也妮完全遵从父亲的意愿，握笔在她“一点儿不明白”的文件上签字的当儿，“葛朗台老头的眼睛从文书转到女儿，从女儿转到文书，慌张的脑门上尽是汗，一刻不停的抹着。”葛朗台是个“不动声色，冷静非凡”的生意人，此时此刻显得如此慌张，可见事关重大；那时又是秋天，气候清凉，而葛朗台的额头上却满是汗水，不得不一个劲儿地擦着，可见他当时的心情又是何等焦急。二是公证人克罗旭出自于自己的职责，对欧也妮说，“签字后你自己是一无全体了”，葛朗台惦记欧也妮中途变卦，便这样以攻为守：“别多嘴，克罗旭。――一言为定”，葛朗台抓起女儿的手放在自己手中一拍。接着，“他强烈地拥抱她，把她紧紧的搂得几乎喘不过气来”这一细节描写，绘声绘形，生动逼真。通过以上的两个细节描写，形象概括地呈现了葛朗台为钱而急、为钱而喜的心理变化过程，从而说明金钱的得失支配他的心绪，对金钱的猛烈占有欲是其行动的原动力。透过丰富的内心世界我们更能感受到所刻画的人物身上所散发出来的艺术魅力，对人物也会有更为深刻的熟悉。

二、细节描写刻画出人物的典型性格

细节描写可以使故事中的人物更生动、更真实。《林黛玉进贾府》一文中，人物形象的渲染，内心活动的变化，场景气氛的描绘……无不显示着的才华和生活根基。文中的林黛玉寄人篱下、如临深渊、如履薄冰的精心心情，以及入乡随俗的世故人情，她“因此步步留心，时时在意，不愿轻易多说一句话，多行一步路，生怕被人耻笑了他去”，这是一个寄人篱下又心地孤傲的孤女特有的心理，这些在文章中得到了充分呈现。对座位谦让细节的描写也充分表现了她的这一性格特点。

初来贾府给舅父舅母问好，林黛玉来到贾政的房间，“老嬷嬷们让黛玉炕上坐了，炕沿上却有两个锦缛对设，黛玉度其位次，便不上炕，只向东边椅子上坐了。”其中“度”字显示黛玉有所斟酌，想到炕上那两个座位属于谁的，就找到下首的椅子上坐了，这可以见其细心精心。

晚饭时，林黛玉在后院和贾母一起吃晚饭的时候，写道“贾母正面榻上独坐，两边四张空椅，熙凤忙拉了黛玉在左边的第一张椅子坐了，黛玉特别推让。贾母笑道：‘你舅母你嫂子们不在这里吃饭。你是客，原应如此坐的。’黛玉方告了座，坐了。”熙凤的“忙拉”，黛玉的“特别推让”，经贾母的解释后，黛玉才“坐了”。对日常生活中座次这些细节的描写充分表现了林黛玉“四处留心，时时在意”的性格特征。

同样《阿Q正传》中阿Q画押时的笔“向外一耸”的这一细节使阿Q麻木的天性跃然纸上；《守财奴》中葛朗台老头临终抓镶金的十字架的动作细节，那么完备地表现了一个对金钱贪婪的嘴脸；《药》中对康大叔的“纽扣”“腰带”等外貌细节的处理，那么把一个凶狠、残忍、无耻、流里流气的丑恶灵魂刻画得淋漓尽致。正是对这些细节的用心处理，才使我们感受到了更为充实的人物形象，加深了对人物形象的认知和把握。

三、细节描写反映着当时人物的情况

《祈福》中写祥林嫂，“她一手提着竹篮，内中一个破碗，空的；一手技着一支比她更长的竹竿，下端开了裂”，不仅仅说明她已纯然是一个乞丐，更说明她是一个连饭都难讨到的一个乞丐，为她的悲剧命运埋下了伏笔；三次对眼神由浅入深的细节描写那么揭露了凶残腐朽的封建礼教、封建世俗对祥林嫂步步迫害的罪行，以及祥林嫂生不如死的凄凉情况，也预示了祥林嫂只能走向死亡的凄凉结局。《孔已己》中从“排出九文大钱”到“从破衣袋里摸出四文大钱”的细节描写，鲜明地表现了孔乙己每况愈下的凄凉境地，也预示了孔已己的结局。通过这样的细节，体会到了人物所处的特殊的情况，从而读懂了人物及其命运，往往也会为的独具匠心所折服。

小说本就是以塑造人物形象为中心，读懂人物，把握其性格特征，预知其命运和结局，巩固对当时社会生活的了解和认