艺术设计概论重点

/一设计的概念1艺术起源的时间为旧石器时代晚期，我们从法国洛赛尔出土的《持角杯的女人》法国南部的拉斯科岩洞及西班牙的阿米塔米拉岩洞壁画中可略见一斑。2从壁画中可以获得学问：其一，旧石器洞窟壁画的雕刻用的是石质工具：其二，从以上壁画的内容来看，在人类狩猎活动中出现了大量的弓箭。可以说，制造石器和弓箭都和设计有肯定关系。因此，设计的起源和人类的起源应当是同步的。3农业文明阶段在人类历史发展阶段中时间最长从原始社会到公元18世纪。农业成为社会发展的主要动力。人类生产好用的能源动力，主要是人力，畜力，风力和水力等可再生动力。4工业文明阶段是自公元18世纪第一次工业革命以来始终到20世纪的时期。这时期是以“制造业”为主，体现了资本，资源的占有特点，它以蒸汽机的独创和好用为标记。能源多为煤炭，石油，自然气等不行再生能源。5农业文明时代到工业文明时代，在经济上事实上是从手工操作的农耕，到以机器为动力的工业的变更。6信息时代是从20世纪60年头至今的时期，信息时代经济又称学问经济，这一名称于20世纪70年头首先由美国平安事务助理【布勒。金斯基】提出。1990年，联合国明确提出：“学问经济的概念，是以学问为基础的经济。”此时。因计算机技术的快速发展和普及以及有关因特网技术的革命，使非物质社会特征越来越明晰。在这个数字化，信息化，服务化的社会中，大众媒介，远程通讯，电子技术服务和一些其他的消费服务信息所带来的巨大变更。7信息时代显著的特点变现为生产要素内涵的进一步扩大，经济发展可持续化，资产的投入无形化，一切决策智能化，新的价值取向以及精神和物质的统一。8设计的定义设就有设立布置筹划支配假设等含义。计有计算，测量，支配，策划，考虑等含义。合二为一，设计，就是设想，运筹，支配于预算，它是人类为实现某种目的而进行的创建性活动。9design的三个新特点：其一，设计和生产的分工以及设计师的诞生;其二，强调没有模式的开发性设计；其三，功能和造型的一样性。10现在意义上的艺术设计，经常作为动词来说明，它是精神物化的过程，就是依据人的需求、人的审美、人的功能以及人的意志目的要求来改造客观世界，同时也是创建物质产品或创建新物质的过程。而作为名词来说明的话，他可作为精神物化的结果。11图案往往侧重于对平面图形、立体图样和模型方案的探讨。12设计的原则：是在长期设计实践的过程中渐渐形成的，人和物的统一、人和自然的统一原则科学和艺术的统一，精神和物质的统一原则审美价值和好用价值的统一、社会效益和经济效益的统一原则13审美价值：是指人对产品的审美活动进行设计和创建、产生的额外兼职。它包括形象价值、品牌价值、情感价值、服务价值、文化价值等一系列内容。二设计的内涵1科学家和艺术家之间有时是相互启发。相互促进、并很好的将艺术和科学结合起来的。2艺术设计不但有功能的合理性，也具有审美价值；即不是纯功能的创建独创，也不是纯精神的艺术创作，而是两者的融合。所以，艺术设计的组成要素即是科学技术、艺术以及人的需求。3艺术作品可以激发人们的心情，使人们产生对人生，对自然美的酷爱。人们经常把艺术所引起的这种特别感受，成为【美感】。4艺术美在现代设计中正发挥着重要作用：从威廉。莫里斯的艺术和手工业运动起先留意工业设计问题，到法国和比利时为中心的新艺术运动的兴起，再至泽姆佩尔实践美学关注产品技术艺术和结构艺术的风格，直至后现代主义设计思潮更加留意历史文脉和艺术特性，艺术美始终是设计师所重视的因素。5设计具有艺术性德国近代哲学家康德认为：美不外乎两种，即自由美和依存美，而后者含有对象的合乎目的性。在康德眼中，合乎目的是一个更有优先权的美学原则，它和功能近似。说明设计是一种好用的艺术，是遵循好用原则和美学法则的艺术创建过程。6设计原来是以好用为目的，当人的审美需求意识介入设计后，设计才有了艺术的成分。7艺术思维影响着设计的发展8哥特式：扩大门楣，分解三角楣以及拱形曲线的数量，以求达到和谐和扩大容纳人物雕塑作品的空间巴洛克：和优雅的古典主义的对立，强调独树一帜，强调外在形式的变形，并留意手法和艺术形式的统一。洛可可艺术由于受东方文化艺术的影响，尤其受到中国陶瓷艺术，染织艺术及金属工艺等方面的影响，在设计中到处体现了东方情调，如法国路易十五时期的家具设计风格体现了豪华和优雅。9【现代设计之父威廉莫里斯】10世界上第一把钢管椅瓦西里椅子！（2）设计师艺术和科学的结晶1艺术和科学史人类把握世界的两种不同方式。艺术唯美，科学求真；艺术讲求形象思维，科学透过现在揭示本质，追求抽象和思辨。2美国闻名科学史家乔治萨顿所指出的：艺术和科学最明显的差别在于科学是渐渐进步的，而艺术则不然。只有科学活动是累积和渐进的！3【形式感】就是秩序、单纯、对称、均衡、比例、节奏。人的美感就是来自于这种形式感。4新视觉艺术又是艺术思维和科学思维结合的典型。新视觉艺术强调艺术家从科学技术的领域里找寻和发觉艺术创作的灵感，利用现代高科技的手段，如计算机，影视录像、声光等手段，经过艺术家的重新创作，形成一种崭新的视觉效果。三设计的发展1人类区分于动物的仙湖特征是语言、直立行走、能够制作和好用工具。2依据石器的加工状况，我们将石器时代分为旧石器时代、中石器时代和新石器时代。3欧洲早在公元前6000年就已经出现了陶器的制作，公元前3000年欧洲就已经出现了彩陶。4中国具有代表性的原始陶器是以黄河中上游的仰韶文化和马家窑文化为中心的彩陶和后来以黄河中下游龙山文化为中心的黑陶以及长江东南广阔地区的几何印纹陶。5陵墓和神庙设计是埃及设计艺术活动最重要的一个方面。埃及的艺术设计主要体现在家具设计、陶器制作、金属工艺、玻璃工艺、石制品设计等方面。6古代两河流域是指亚洲西部的幼发拉底河和底格里斯河沿岸地区，古称“美索不达米亚”。古代两河流域的文明先后经验了苏美尔时期、古巴比伦王国、亚述王国、新巴比伦王国等不同时期。7两河流域镶嵌画：乌尔地区出土的《乌尔的军旗》；古巴比伦时期的石碑《汉莫拉比法典》也是闻名的工艺设计作品之一。8古希腊、古罗马时期是西方艺术史上的一个黄金时代、无论是在建筑、雕刻还是器物设计方面都达到了全面的旺盛。9依据陶瓶色调和装饰手法的不同、可以分为黑绘、红绘、彩绘三种。10波斯的陶器工艺和美索不达米亚一样具有悠久的历史2）西方中世纪的设计艺术圣索菲亚大教堂是这一时期教堂建筑的一个代表，哥特式的建筑和彩色玻璃的运用是欧洲教堂建筑的典范。3）文艺复兴到工业革命前的设计艺术文艺复兴是指欧洲从封建社会想资本主义社会过度时期的文艺思潮，也是人们摆脱中世纪教会限制，重振古希腊，古罗马文化的一场思想文化运动。1商铜器的设计制作、不仅器行精致规范。而且象征性以及用途都很明确，被统治阶级用于祭祀。4）工业革命的影响18世纪的工业革命完成了设计由传统的手工艺向现代设计发展的转变。工业革命是指人类从农业和手工经济转变到以轻工业和机械化制造业为主的经济的转变过程，它是一次具有重要意义的转变和革命。其次，新能源，新材料，新技术的诞生及运用，为设计带来了全新的发展，变更了传统设计材料的结构模式，这对产品的设计也提出了新的要求。再次，设计的生产方式发生了变更。工业革命带来的不只是生产方式的变更，还有社会制度的更替。5）工艺美术运动起源于19世纪下半叶的一场设计运动，旨在提高产品质量，复兴手工艺术品的设计传统。6）工艺美术运动的成就特征：第一、强调手工艺，明确反对机械化的生产。其次。在装饰上反对娇柔做作的维多利亚风格，提倡哥特式风格和其他中世纪风格，讲究简洁，朴实无华和良好的功能；第三，主见设计上的诚恳、恳切、反对哗众取宠的倾向；第四就是推崇自然主义和东方装饰。7）新艺术运动干脆起源于英国的工艺美术运动，并继承了工艺美术运动的主见，提出艺术和技术相结合以解决产品造型问题。哥特式，洛可可式和日本艺术是新艺术运动的三大源泉。【广告之父】舍雷：将色调石板技法运用到广告印刷上而风靡一时。8）现代设计的形成时期————现代主义设计英国的工艺美术运动和法国的新艺术运动，试图通过回避机器来找寻新时期的设计方法和风格的做法，不仅没有解决他们所要解决的问题，而且也没有拦住工业化设计的脚步。现代主义设计首先是从建筑起先的。影响到城市规划设计、环境设计、家具设计、工业产品设计、平面设计和几乎全部传达设计领域，成为一场前所未有、大张旗鼓的设计运动。9）德国工业同盟德国现代主义运动的宗旨：1提倡艺术工业手工业结合2主见通过教化把不同的设计综合3强调走非正式的路途4大力宣扬功能主义和承认现代工业5坚决反对任何装饰6主见标准化，批量化生产。彼得贝伦斯是德国工业同盟中最闻名的设计师。他和AEG的胜利合作开启了欧洲现代工业和艺术设计相结合的先例。他的设计事务所培育了格罗佩斯凡德洛柯布西埃等现代主义重要人物，为现代主义发展奠定了基础。10）现代主义教化体系的形成————包豪斯从英国工艺美术运动起先，设计师们就起先在艺术和工业化结合的过程中总结阅历，对现代工业生产条件下艺术和技术的结合、艺术和经济的结合以及现代设计的种种风格、特征作探讨，渐渐形成了现代意义上的设计思想理论，并且形成了现代主义教化体系——包豪斯。包豪斯是20世纪初在德国创办的建筑及产品设计学院，创始人是现代闻名建筑设计师罗佩斯。包豪斯的宗旨是创建一个艺术和技术接轨的教化环境，培育出合适和机械时代志向的现代设计人才，创立一种全新的设计教化模式。魏玛创建时期学校采纳“工厂学徒制”的教学方式。包豪斯的历史作用：一是他对现代主义设计思想在建立、传播和设计实践上的影响。二是他对现代设计教化体系的建立所起的作用。它的设计思想总的来说指：a艺术以技术的新统一；b设计的目的是功能而不是产品；c设计必需遵循自然和客观法则进行。包豪斯建立了一整套的设计艺术教学方法和教学体系，为后来的工业设计科学体系的建立、发展奠定了基础、并对以后的设计、包括平面设计、产品设计以及建筑设计产生了影响。另外，包豪斯的设计实践真正实现了技术和艺术的统一，形成了真正的理性主义设计原则。总之，包豪斯完成了设计由传统的手工艺向现代设计工业化转变的历史使命，开拓出了一条现代设计之路。11）现代设计的成熟时期美术作为最早实现设计职业化的国家，源于欧洲的功能主义设计思想对其设计和设计思想有巨大的影响。在包豪斯理论基础上发展起来的美国现代设计，核心是功能主义，强调好用物品的美应由好用性、材料、结构等体现。12）后现代设计20世纪初西班牙建筑设计师高蒂的“米拉公寓”被誉为“后现代主义的先驱”波普设计运动时一场涉及各个领域的反主流的设计运动。波普设计本质是一场反现代主义设计的设计，反现代主义设计冷漠、单调、缺乏人情味的形式，是一场反主流的设计活动。“后现代主义”这个词最早由查尔斯詹克斯提出的，他用这个词命名了20世纪60年头以来出现的一种和现代主义背离的建筑新趋势，并在以后的探讨中对后现代做了进一步的探究。罗伯特温图里在《建筑中的困难性和冲突性》一书中明确提出了后现代主义的主见。随后，“后现代主义设计”快速发展到了包括平面设计，产品设计在内的广泛领域，并出现了一些代表性的设计组织。总之：后现代主义设计具有以下几个方面的典型特点后现代主义设计反对单调的现代主义，反对形式的单一化，复原了装饰的特点；后现代主义设计带有一种折中主义风格，采纳的对象从哥特式到巴洛克，从古典主义到文艺复兴，无所不包，将这些历史风格进行抽象、混合、拼接；后现代主义另一个典型特征就是他的消遣性。现代主义的理性，单一风格使得世界大都市几乎变得一摸一样。三设计指责设计指责：是现代设计理论不行分割的组成部分，同时也是设计活动中特别重要的组成部分，它是对肯定的设计实践进行分析和综合探讨，进而做出推断和评价的一种科学活动。由于设计是艺术和科学相结合的产物，是人类文化发展的产物，为此，我们可以从人文意识，功能性及市场性等方面来阐述设计指责标准的三个尺度。设计的人文意识人文意识应成为设计指责的尺度。设计是创新的，形式的审美的视觉的特性的这就必须要求设计有艺术性人文性；其次，当代设计讲究可持续发展，讲求生态设计，要以人为本，这也须要设计要有人文意识，所以人文意识成了设计好坏的基本尺度和现代设计指责的基本标准。2）设计的功能性设计的功能性是设计最基本的特征，也应当是设计指责的尺度之一。所谓功能性，就是指一件物品为了满意某种须要而具备的条件，比如所须要的形态，结构，用途等。3）设计的市场性市场性是设计的特征。在当代社会，市场竞争实质上就是文化的竞争，而文化的竞争归根结底仍旧是设计的竞争。因此，无论国家还是企业，纷纷把设计及创意产业作为跨世纪发展战略的重点，将设计视为提高经济效益和企业形象的有效途径。设计本身是生产过程中一个重要因素，它和生产，管理和消费密不行分，它们之间相互联系，相互依存，这也是设计作品能够赢得市场的重要保证。首先，设计和生产关系紧密相连。其次，设计和消费相互依存。设计指责标准的尺度不止以上这些特征，还具有精神性，科学性，象征性等尺度。4）设计指责理论的流变最早的设计指责理论可追溯到荷加斯《美的分析》一书中关于设计功能的探讨。他对“设计的美应以满意好用须要为目的”真正现代意义上的设计指责理论，应当是从19世纪才起先的。而19世纪对工业革命的指责，则成为设计指责理论洪亮的开篇。1851年“水晶宫”国际工业博览会成为拉斯金，莫里斯和阿什比等人的第一个指责对象，他们的指责思想基本上是基于对于工业文化和对机器的否定。包豪斯首任校长沃尔特格罗佩斯在《全面建筑观》和《包豪斯宣言》中分别提到：“我们处在一个生活大变动的时期，旧的社会在机器的冲击下破裂了，新的社会正在形成。柯布西埃在法国出版了一系列著作，宣扬他的现代主义设计理论和指责理论，并以《走向新建筑》一书为代表。国际主义设计和现代主义设计一脉相承，都留意强调功能、追求形式简洁，反对装饰，强调理性化和系统化特征；在设计形式上，国际主义设计受到米斯凡德洛的“少则多”主见的深刻影响【后现代主义设计】但到了20世纪6070年头，世界的大都会几乎变得一摸一样，设计探究多元化的努力消逝了，被追求单一化的国际主义设计取代。这不但使设计运用者的心理功能需求被漠视，就连简洁功能需求也没有得到满意。在这样的背景下，一些人起先对更富有人情味的、装饰的、变更的、个人的、传统的设计形式的追求，掀起了一场对于现代主义的修正、反思、批判、发展的设计探究运动，人们称之为—后现代主义设计。人文社会科学的大力发展，也为设计批判供应了借鉴，如艺术心理学艺术符号学结构主义解构主义阐述学现象学和接受美学等。从形态学的角度，将设计批判的理论分为设计表现论指责理论，设计接受论指责理论以及设计本体论指责理论三大类。“设计符号学指责”在20世纪70年头已特别流行，但到80年头才被工业设计师广泛运用。用符号学方法干脆催化出符号指责的思想源于20世纪中叶索绪尔皮尔士的符号学理论。5）现代设计指责20世纪80年头、中国真正现代意义上的设计起先兴起。设计指责来自于设计实践，其水平当然和设计发展的水平亲密相关。设计指责和设计实践之间存在着一种辩证关系；设计实践是设计指责的基础，没有实践就不会有指责；设计指责产生后，对设计实践起到促进作用，指责家的指责会使设计师相识到设计上的缺陷，并使消费者明确其产品本质。从而是设计者在设计实践中加以修正。当今中国设计指责存在的问题：其一、设计指责缺乏应有地位，表现出“无耐性”。其二设计指责缺乏真知灼见，呈现“无为性”。其三设计指责缺乏事实依据，体现在：“盲从性”。6）现代设计指责的展望面对中国现代设计指责存在的不足，我们不应自备，应当主动涉取西方设计指责的先进阅历及探讨成果，依靠独特的中国文化传统，坚持设计