构成基础 第四章

第四章

色彩的属性第一节色彩的分类色彩大致可分为两大类：有彩色和无彩色。

一、色彩的分类

1.有彩色从物理学角度解析，物体本身并没有色彩，当光源发出的色光直接进入视觉，人的眼睛能够通过对不同波长色光的吸收、反射或透射，显示出发光体中的某一色彩面貌，这就是有彩色（见图4-1、图4-2），即红、橙、黄、绿、蓝、紫（见图4-3、图4-4）。图4-1图4-2图4-3图4-4

2.无彩色简单来说无彩色就是没有颜色的色彩，即：黑、白、灰。当光源发出的色光直接进入视觉，如果视觉并未显示某种单色光的特征，我们看到的就是无彩色（见图4-5）。图4-5CD封套的设计中运用无彩色，视觉上别具一格，独具特色无彩色在色彩语言中有着重要的地位，在我们中国画中就能充分体现（见图4-6）。它在颜料中也起着很重要的作用。当一种颜色和白色混合后，明度提高；和黑色混合后，明度减弱。图4-6中国画无彩色不仅可以从物理学的角度得到科学的解释，而且在人的视觉与心理反应上都与有彩色一样具有重要的意义，两者相互映衬，相互作用，形成了完整的色彩体系（见图4-7）。图4-7色彩绚丽的信签封面设计，无彩色与有彩色的组合运用，增强了画面的视觉效果二、物体色光的来源有很多种，除了太阳之外，还有人造光，如灯泡、霓虹灯等。当光源的光线照射到物体的表面时，物体本来的颜色就因受光线颜色的影响发生变化，有时甚至失去其原有的色相感觉，所谓的物体“固有色”，实际上不过是常光下人们对此的习惯而已。例如标准的日光下，白色的衣服是白色的；而用红色的灯光去照射这个表面时，原来白色的衣服会呈现出红色的倾向（见图4-8）。又如国旗在日光下展现红色；在蓝光下呈现紫色；而在绿光中变成黑色。此外，光照的强度及角度也会改变物体色的倾向（见图4-9）。例如国旗在标准的日光下呈现红色，换之在强光中，会变成淡红色，在弱光下则会出现偏紫的暗红色。物体对色光的吸收、反射或透射能力，容易受到物体表面的肌理状态的影响，光滑的表面，色彩容易变化，如镜子、金属等（见图4-10）；而粗糙的表面色彩比较稳定明确，如海绵、砖墙。这也是为什么玻璃色彩很难辨认，而绒布色彩一目了然的原因。图4-8各种色彩在光线中的变化图4-9物体在光线中的改变，红色在强光中变成淡红色图4-10光滑的表面，色彩容易变化第二节色彩的三要素色彩三要素：明度、色相、纯度。生活中多变的色彩，是在各种复杂的环境下产生的，仅凭直观感受和有限的认识，是无法正确认识和表达这些色彩的。不过，就像世上万物都有规律，色彩也一样，虽然颜色深浅，艳灰各异，但它们之间却存在着某些共性。理解和掌握色彩三要素属性，是我们学习色彩设计的基础。一、明度明度是指颜色的明亮程度，即对光线的放射率。明度是表示物体颜色深浅明暗的量化特征，也是所有色彩都具有的特征。色彩一旦发生，明暗关系就会出现（见图4-11）。例如无彩色中，最亮是白色，所以明度最高，相反，黑色明度最低。黑白之间不同程度的灰，同样具有明暗强度的表现，将各种灰色分成层次连续的阶段，这叫做“明度阶段”（见图4-12）图4-11有彩色的明度的色差色阶对比图4-12无彩色的明度色差色阶对比在有彩色系中各种颜色都有各自不同的明度（见图4-13）。例如黄色为明度最高的颜色；紫色为明度最低的颜色；橙色明度偏向高明度；红绿明度属于中间层次；蓝色则是低明度（见图4-14）。图4-13图4-14同色系的明度对比明度是色彩结构的基础，也是色的骨格。因为它在色彩三要素中具有一种不依赖其他性质而单独存在的特性。也就是说它可以不带任何色相的特征而通过黑白灰的关系单独呈现出来，而色相与纯度若脱离了明度是无法呈现的。二、色相色相是指色彩的相貌。准确地说应该是不同的波长给人的不同色彩感受。而呈现在我们眼前的色相各异，最基本的色就是红、橙、黄、绿、蓝、紫，其他各种色的色相都以这六个色相为基础，混合起来就可以得到无数的色相（见图4-15、图4-16）。任何一个纯色在调色时，无论它因为加了多少不同数量的黑、白、灰而产生多少种不同的颜色，这些色彩都只属于一个色相（见图4-17、图4-18），只有加入其他色相的颜色后，其色相才会发生改变。图4-15各种色相混合后得到多种色彩图4-16图4-17蓝色中加入不同数量的白色，明度改变了，色相没变图4-18在色彩学中，色相是有彩色系中最重要的属性，它体现着色彩的外向性格，是色彩的灵魂。三、纯度纯度是指色彩的鲜浊度，也就是色彩的饱和度。物体色的饱和度取决于该物体表面选择性反射的能力。人们所能看到的色彩范围大多不是高纯度的色彩，这种因空气中的尘度和物体表面的材质，以及光照度等因素的影响而降低纯度的色彩变化使得色彩世界显得更加细腻、和谐、统一（见图4-19）。在有彩色系中，纯度最高为红色、黄色，蓝绿是纯度最低的色相。绿色纯度为红色的一半左右。不同的色相不但明度不等，纯度也不相等。并非明度高的色彩纯度就高，比如黄色加入白色，虽然它具有黄色相的特征，但在明度提高的同时纯度却降低了（见图4-20、图4-21）。加入黑色，鲜艳度降低，明度变暗（见图4-22、图4-23）；加入明度相同的中性灰时，纯度降低，明度不变（见图4-24、图4-25）。图4-19纯度的色差色阶对比图4-20图4-21图4-22图4-23图4-24图4-25色彩的纯度如同明度变化一样有着丰富的层次，使得纯度的对比呈现出变化多端的效果（见图4-26、图4-27），所以设计者在创作时要兼顾视觉的特点，利用纯度对比可以使色彩鲜艳一方更加醒目突出。或者在纯度较低的色彩搭配中加入小面积鲜艳的颜色，也可以达到“提神”的效果（见图4-28）。图4-26海报设计中,不同纯度的色彩对比丰富了画面的层次图4-27纯度对比图4-28在大片低纯度背景中,文字用高纯度的黄色点亮，达到醒目的效果，突出