以动衬静-专题

以动衬静欧侯瑞魂创以动衬静是写作的一种手是一种对比的方式。以动态的景物来反衬静态的景象。烘托出种更宁静的环境的一种表示手法。举例说明如王维《山居秋暝》“空新雨后，天气晚来秋。明松照，清泉石上流。竹喧归浣女莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。王维《鹿柴》：山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上。一类是以动衬，如苏轼《江上看山》：“船上看山走如马，倏乎过去数百群前山槎牙忽反常，后岭杂沓如惊奔。仰看微径斜缭绕，上有行高缥缈。舟中举手欲与言，孤帆南去如飞鸟。”按理，人立舟，舟是动的，山是静的，而作者却反转过来，赋予山以运动，群山在眼前飞驰，看众岭在身后惊奔，全诗呈现出一种轻快壮美的律动。南朝诗人王籍的《入若耶溪》艅艎何泛泛，空水共悠悠阴霞生远岫，阳景逐回流蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽此地动归念，长年悲倦游赏析若耶溪在会稽若耶山下，色佳丽。这首诗是王籍游若耶溪时创作的，它使人感受到耶溪的深幽清净，同时也达到了“动中间静意”的美学效果。

开头两句写诗人乘小船入游玩，用一“何”字写出满怀的喜悦之情，用“悠悠”一写出“空水”寥远之态，极有情致。三四句写眺望远山时所见的景色，诗人用一“生”字写云霞，赋予其动态，用一“逐”写阳光，仿佛阳光有意地追逐着清澈曲折的溪流。把无生命的霞阳光写得有知有情，诗意盎然。五六句用以动显静的手法来染山林的幽静。“蝉噪”、“鸟鸣”使笼罩着若耶，山林的寂显得更为深沉。“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”二句是千古传诵名句，被誉为“文外独绝”。像唐代王维的“倚杖柴门外，临听暮蝉”，杜甫的“春山无伴独相求，伐木丁丁山更幽”，是用声响来衬托一种静的境界，而这种表示手法正是王籍的首。最后两句写诗人面对林泉美景，不由厌倦宦游，发生归隐之。全诗因景启情而抒怀，十分自然和谐。此诗文辞清婉，音律美，创造出一种幽静恬淡的艺术境界。本诗写作者泛舟若耶的所见所闻，并于含长久长久羁留他乡的思归之念。诗文赏析——静中有动以动来衬静鸟鸣涧人闲桂花落，夜静春山空月出惊山鸟，时鸣春涧中王维这首诗描写的是春山晚异常幽静的景象，但作者并没有孤立地写静，而是采取静中动，以动衬静的手法，用“花落”、“鸟鸣”的动景反衬出春之夜的无比宁静。

这首诗前两句的意思是说在寂无人声的大山里，好像可以感觉到桂花落地的声息；夜静更深的时候，这山里更使人觉得就象空无所有似的。后两的意思是说，刚刚升起的月亮，惊动了躲在窝里的小鸟，它们时地鸣叫几声。此诗最鲜明的艺术特色是动衬静，以有声写无声。诗人旨在描写春夜山洞的幽美静，却有意打破惯例，纯用动境处理。从“花落”到“月出”，到山鸟的“惊”和“鸣”，无不有动有声。然而，正是通过这的动态和声响，有力地衬托出“人闲”、“夜静”和“山空。用动的景物反而取得静的果，这是因为事物矛盾着的双方总是互相依存的。用这样手法创造出来的意境，既单纯优美又不寒俭枯涩；既安恬平静不死气沉沉；既绝少人迹又不幽僻冷寂。这样的艺术效果，是些一味突出“静”和“无声”的描写所难以达到的。动静艺术效果诗词如书画，既讲究虚实生，也追求动静相谐。动即运动，静即静止，静止便于显现事的外形，运动利于传达事物的精神，二者结合则能相得益彰，成“应物象形”、“气韵生动”的艺术效果。罕见的其它表示手法1、以静衬动李白《望庐山瀑布》，三都直接从动态的角度展现瀑布奔涌而

下、气势澎湃的动态之美惟第二句则从静态的角度惟妙惟肖地表示出瀑布倾泻喷涌的动之美，尤其是动词“挂”字更为传神，偌大的瀑布，谁能有样的伟力将它挂起呢？显然，这正是化动为静带来的奇效，远望去，那倾泻的瀑布不正像一条巨幅的白练挂在山间吗？真可以静衬动，一字居要，更显瀑布之冲天直下的动感和气势。2、动静互衬西江月·夜行黄沙道中[宋辛疾明月别枝惊鹊，清风三更蝉。稻花香里说丰年，听取蛙一片。七八个星天外，两三点雨前。旧时茅店社林边，路转溪忽见。辛弃疾《西江月·夜行黄道中》，这首

词的中心是“说丰年”，而着重表示的是作因年丰而引起的欢快情绪。词的上阕着重于“面”的渲染，一二两句静中有动，而偏重于静境的描绘，鹊惊、蝉鸣，则愈益出环境的幽静；三、四两句动静交混，而着重于动境的点染蛙声一片，稻香一片，又闹又静，烘托出一片浓郁的“丰年”庆气氛。上阕对“面”的渲染，已形成欢快喜悦的氛围。词的阕一、三两句写静，二、四两句写动，而一、二句的“四二句式，节奏轻快，跌宕起伏，末句的“转”字、“忽”字，更作者的喜悦心情跃然纸上。全词挑选

了明月、惊鹊、清风、鸣、稻花、蛙声、星斗、夜雨、茅店、溪桥等典型的农村景物，动衬静，以静衬动，动静相映，构成了一幅夜色清幽、气氛恬，富有野趣、丰收在望，欢快活泼、优美动人的江南乡村月夜，给读者带来了极大的愉悦和丰富的美感。常建《题破山寺后禅院》晨入古寺，初日照高林①。曲径通幽处，禅房花木深。山光悦性，潭影空人心②。万籁③此俱寂，但余钟磬声。注：①高林佛家称僧徒聚集之处，此指禅院。②人心：指尘心，俗念。③籁：指一切响声。①这首诗着眼于表示禅寺后院幽静、寂静的境；主要运用了以动写静的手法。②末联概况上是进一步写禅的幽静，实际上是以声静来衬写自己的心静，抒发自己万念俱的出世的思想感情《口技》林嗣环清

京中有善口技者。会宾客宴，于厅事之东北角，施八尺屏障，技人坐屏障中，一桌、一椅、一扇、一抚尺而已。众宾团坐。顷，但闻屏障中抚尺一下,满寂然，无敢哗者。

遥闻深巷中犬吠，便有妇惊觉欠伸，其夫呓语。既而儿醒，大啼。夫醒。妇抚儿乳，儿含乳啼，妇拍而呜之。又一大儿醒，絮絮不。当是时，妇手拍儿声，口中呜声，儿含乳啼声，大儿初醒声夫叱大儿声，一时齐发，众妙毕备。满坐宾客无不伸颈，侧目微笑，默叹，以为妙绝。未几，夫齁声起，妇拍儿亦渐拍渐止微闻有鼠作作索索，盆器倾侧，妇梦中咳嗽。宾客意少舒，稍正坐。

忽一人大呼：“火起”，

夫起大呼，妇亦起大呼。儿齐哭。俄而百千人大呼，百千儿哭，百千犬吠。中间力拉倒之声，火爆声，呼呼风声，百千齐作；又夹百千求救声，曳许许声，抢夺声，泼水声。凡所应有，无所不有。虽人有百，手有百指，不克不及指其一端；人有合家，口有百舌，不克及名其一处也。于是宾客无不变色离席，奋袖出臂，两股战战几欲先走。

忽然抚尺一下，群响毕绝。撤屏视之，一人、桌、一椅、一扇、一抚尺而已。①“遥闻深巷中犬吠。”

口技扮演是由“遥闻深巷犬吠”开始的。这一句写犬吠声而这犬吠声是远远听到的，而且是从深巷中传来的，这就营造夜深人静的氛围，把听众带入特定的生活情境中，使听众的注力自然地被“犬吠”声所吸引，想知道究竟会发生什么事情。一句既是以动写静，烘托深夜的寂静气氛，又是使一户人家由人初醒到全家喧闹的铺垫。②“微闻有鼠作作索索，盆器倾侧妇梦中咳嗽。”

这是以老鼠跑动偷食声、“盆器倾侧”声妇人蒙中的咳嗽声为反衬，加重深夜的静谧气氛，表示一家人醒复睡后的沉寂状态，并为下面即将表示的大火灾蓄势。以动静是我国传统的艺术表示手法。例如，王维的《鸟鸣涧》：人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。”描写中春夜的静谧和迷人的山色。其中就以动写静，用不时的鸟鸣衬托春日山中的夜静，使人在鸟鸣声中更显其静，因而历来为所称道。课文中的这两处描写，与此同理，也是以动写静、以衬静而更显其静。3.以写

所谓以动写静，即以极富感的词语描摹静态的景象，以突出其形象状态特征，造成动态美。《荷塘月色》中的写景，往往是静态描写和动态描写互相合，彼此映衬，或静中有动，或动中有静。即便对一些静态的写对象，作者也不止于以静写静，而总要运用以动写静的技巧打破其静止的态势。

且看文中描写塘上月色的一个片段：

月光如流水一样，静静地在这一片叶子和花上。薄薄的青浮起在荷塘里。

这一“泻”一“浮”，不但赋予月光以感，而且渲染了月色的浓重和朦胧，反衬出“恬适”的氛围。

类似的例子在文中触目皆。作者写荷花，是“有袅娜地开的，有羞涩地打着朵儿的”；写荷叶，是“叶子出水很高，亭亭的舞女的裙”；写灯光，是“树缝里也漏着一两点路灯光没精打采的，是渴睡人的眼”；写树影，是“月光是隔了树照来的，高处丛生的灌木，落下整齐的班驳的黑影”。

凡此种种，不单给人以动美的享受，使读者也完全陶醉于这一片荷月色之中，而且笔锋所至，氛围自生，使得《荷塘月色》中然环境的“恬适”、“幽僻”之静，无一不得以凸现。4.以衬静

以动衬静，即通过对动态描写、渲染，反衬出静态，反衬手法的一种。如王维《山居秋暝》。一类是以动衬动如苏轼《江上看山》：“船上看山走如马，倏乎过去数百群。前槎牙忽反常，后岭杂沓如惊奔。仰看微径斜缭绕，上有行人高缈。舟中举手欲与言，孤帆南去如飞鸟。”按理，人立舟中，是动的，山是静的，而作者却反转过

来，赋予山以运动，让群在眼前飞驰，看众岭在身后惊奔，全诗呈现出一种轻快而壮美律动。“蝉噪林愈静，鸟鸣山更。”所谓以动衬静，亦即借某种声响以反衬静境，使之得到更鲜明突出的映现。

在对荷塘四周景物的描写中，作者先写木之多，用“团团围住”；次写树色，用“像一团烟雾”；远山是“隐隐约约”；路灯是“渴睡人的眼”。在这样的氛围，托出“上的蝉声与水里的蛙声”，曲尽其妙地反衬了塘环境之静。而对江南采莲盛况的联想，则再一次以动衬静技渲染出这种静的“寂况味。综上所述，作者调动了多写景技法，着力营造《荷塘月色》中的“景语”，使之呈现独的“恬适”、“幽僻”、“孤寂”的立体之静，正好默契了作独特的心境之“静”，实现了情景的交融，从而使其笔下的一“景语”，皆成“情语”。这正是《荷塘月色》景物描写的此中真意”。以动衬静诗词如书画，既讲究虚实生，也追求动静相谐。动即运动，静即静止，静止便于现事物的外形，运动利于传达事物的精神，二者结合则能相得彰，形成“应物象形”、“气韵生动”的艺术效果。请以“静”为内容，做一个描写片段。要求做到，化抽象为具体形象150字右。写法指导：不要出现宁静的字样，用体的描写来取代抽象的宁静。

以动衬静。写声音，声音真切，越清晰，尤其是微弱的声音，越发显得宁静。调动修辞手段。可以在一特定的情景中来写宁静。例文：银白的月光洒在地上，到都有蟋蟀的凄切的叫声。夜的香气弥漫在空中，织成了一个柔的网，把所有的景物都罩在里面。眼睛所接触到的都是罩上这柔软的网的东西，任是一草一木，都不是象在白日里那样地现了，它们都有着模糊、空幻的色彩，每一样都隐藏了它的细致点，都守旧着它的秘密，使人有一种如梦如幻的感觉。（金《家》）月光如银子，无处不成照及，山上竹篁在月光下酿成了片黑色。身边草丛中虫声繁密如落雨。间或不知道从什么地，忽然会有一只草莺“落落落落嘘”啭着它的喉咙，不久之间这小鸟儿又好象明白这是三更，不该当那么吵闹，便仍然闭着小小眼儿安睡了。（沈从文《边城》）他靠纱窗望出去满天的星又密又忙，它们声息全无，而看来只觉得天上热闹。一月亮象形容未长成的女孩子，但见人已不羞缩，光明和轮廓都新刻露，渐渐可烘衬夜景。小园草地里的小虫琐琐屑屑地在夜。不知哪里的蛙群齐心协力地干号，象声浪给火煮得发沸。几萤火优游来去，不象飞行，象在厚密的空气里漂浮，月光不到阴黑处，一点萤火忽明，象夏夜的一只微绿的小眼睛。（钟书《围城》）中公园的水池象是一面镜子，圆圆的月亮映在面。池子附近树旁的几盏路灯，那圆

圆的灯光映在水里，就象一个小月亮似的，围绕着池中的月亮。一片一片臃肿的白云缓地移过池面，仿佛是一群老妇，弯着背，一步一步吃力地从亮前面走过，想把月亮遮住，月亮却透过云片的空隙倾泻下皎的光芒。一片白云和一片白云连起，如同一条宽大的不规则的子，给澄澄的天空分成两半。白云移过，逐渐消逝在远方。天碧澄澄的，月亮显得分外皎洁。（而复《上海的早晨》）五末的南方夜晚，是最清新、最美好的时刻。天空象是刷洗过一，没有一丝云雾，蓝晶晶的，又高又远。一轮圆圆的月亮，从边的山梁上爬出来，如同一盏大灯笼，把个奇石密布的山谷得亮堂堂，把树枝、幼草的影投射在小路上，花花点点，悠悠荡。宿鸟在枝头上叫着，小虫子在草棵子里蹦着，梯田里春苗拔秆儿生长着；山野中也有万千生命在欢腾着……（然艳阳天》）月光洒满了这园庭，远处的树林，顶上载着银色的光，林里烘出浓厚的黑影，寂静严肃的压在那里。喷水池的喷水池里的微波，都反射着皎洁的月光，在那里荡漾，她脚下的绿和近旁的花草也披了月光，柔软无声的在受她的践踏。（达夫《秋河》）月快要出来了。月亮还远着呢，可是在地平线边，人们觉得它从黑暗的深渊上升。一道微弱的光，给围绕在坡上的树顶镶了一条花边，好象高脚杯的边沿，这些反映在微中的树峰的侧影，一分钟比一分钟显得更为深黑。（罗·罗兰：《母与子》）雾霭消散了，银色的月光好象一身自得耀的寡妇的丧服，覆盖着广阔的沙滩。

河面没有一条船只，甚至不见一丝微波，河心河岸，到处是一片宁静，这宁静有如死亡给受尽苦难的病患者的一种无休止的安定。“吱嘎”，老师推门出去。脚步声越来越远。我和苏宇彤用眼神做了一下交流，低下头继续写。教室里只有喘息声，还笔划过纸张的沙沙声。“哈切…”，一个喷嚏仿佛直升飞机直冲云霄，在教室里炸响，是苏彤又感冒了。脚步声越来越近，越来越清晰，“吱嘎”，我听了自己的心跳声，甚至血液在血管里汩汩流动。在这样的深夜一切都睡了，连空气也似乎停止了流动，“咣当”，是一只老碰翻了角落里用来接水的盆子，这声音在暗夜里显得尤其清脆随即，还发出了颤音。一只蚊子飞了过来，它扇动翅膀扑棱扑的，接着，一个俯冲，直奔我来