数量词妙用　诗情画意浓

本文格式为Word版，下载可任意编辑——数量词妙用诗情画意浓王水照先生曾撰写《“一蓑雨”和“一犁雨”》一文(《文史学识》1998年第11期)，从解释苏轼《定风波》词中“一蓑烟雨任平生”的“一蓑”说起，论述了中国古典诗词中量词的一种艺术化、审美化的用法。他说：“量词的活用和妙用，不仅扩大了诗歌意象的涵义，而且也使诗境弥漫动感和活力。”见解特别精辟。古典诗词中，即使是极其抽象、枯燥乏味的数字，也被诗人词家的灵心妙笔予以诗化、美化。在唐宋词里，就有不少活用数词、量词的精警之句，其所增生出的浓郁诗情画意，值得我们细加咀嚼与品评。

归去，归去，江上一犁春雨

苏轼《如梦令》词云：“为向东坡传语，人在玉堂深处。别后有谁来?雪压小桥无路。归去，归去，江上一犁春雨。”这是元�元年(1086)苏轼在京城官翰林学士时寄黄州太守杨启素之作。词的首二句开门见山，交待他在“玉堂(翰林院)深处”，向黄州东坡表达思念之情。次二句，揣想别后黄州东坡的萧瑟景象。末三句紧承上意，是其“传语”的主旨，表达归耕东坡的意愿。按《如梦令》词调的格律要求，叠写“归去，归去”，直抒胸臆，猛烈有力地表达他的意愿和决心。写的是“江上一犁春雨”而不是“江上一场春雨”，将名词“犁”用作量词，是想象黄州春雨喜降，表现出雨量充盈适中，恰宜犁地春耕，他正好重返贬地再操躬耕旧业。如此丰富的情景意绪，是“一场春雨”绝不成能表达的，可见这个被活用作量词的“犁”字之巧妙。因此，南宋人俞成在《萤雪丛说》卷上“诗随景物下语”条中，将此写农耕的“一犁春雨”，与写渔父的“一蓑烟雨”、写舟子的“一篙春水”等，并称为“皆曲尽形容之妙”。王水照先生在《“一蓑雨”和“一犁雨”》一文中说，范成大对苏轼的“江上一犁春雨”屡致倾倒之情，在诗中一再写道：“请歌苏仙词，归耕一犁雨”(《次韵子文冲雨迓使者，道闻子规》)，“除却一犁春雨是，眼前无物可关切”(《致一斋述事》)。结果说：“这位南宋人(俞成)从烹炼字句的角度，对量词的艺术功能已有了初步的自觉。”可见，苏轼这“一犁春雨”传诵之广，影响之巨。

半壕春水一城花，烟雨暗千家

苏轼《望江南・超然台作》词云：“春未老，风细柳斜斜。试上超然台上看，半壕春水一城花，烟雨暗千家。

寒食后，酒醒却咨嗟。休对故人思故国，且将新火试新茶，诗酒趁年华。”这首词作于熙宁九年(1076)暮春，苏轼在密州(今山东诸城县)任上。词为双调，前调写景，后调抒写要以超然物外的人生态度，借诗酒自娱，解脱乡思之情。前调描写登超然台所见密州春景，用白描笔法，分两个层次呈现：“春未老”两句，推出一个翠柳在春风中摇曳的特写镜头；“试上”三句，写登临远眺，但见城墙下的护城河里，春水潋滟，满城四处都盛开着姹紫嫣红的春花。天空烟雨迷�，掩盖着千家万户。这三句语言清丽潇洒，把密州城的春光表现得活力蓬勃，惹人爱好。粗看貌似是唾手拈来，毫不吃力，细品却察觉在语言上作了用心的安置与锤炼。“半壕春水一城花”，“半壕”对“一城”，“春水”对“(春)花”句中自对，特别工整。“半壕”、“一城”与“千家”，连用了三个数量词，从少到多，从眼前到远处，从俯瞰到周览到远眺，仿佛是一位高明的画家，先画好近处景物，再以大写意手法泼墨淋漓，渲染出深远的背景。苏轼活用数词和量词既有嗜好，又有手段。他在这两句词中把三个数词和三个量词组织、搭配得多么贴切、高明、自然!他在五十九岁高龄时被政敌迫害远贬惠州途中，写了一首七律《八月七日初入赣，过惶恐滩》，首联“七千里外二毛人，十八滩头一叶身”，竟能在十四个字的诗句中生动自然地用了六个数词、四个量词，并使它们组成工巧的对仗，从而生动、形象地描叙出他被贬的遥远路程，他的衰弱容貌，以及他所处的艰苦险阻的境况，并且融入了自怜、自叹、自嘲的繁杂感情，其因难见巧地妙用数量词添加诗情画意的艺术动力，令人叹为观止!从这首诗回过头看，《望江南》词对数量词的活用，还不过是苏轼小试牛刀而已。

春色三分，二分尘土，一分流水

苏轼《水龙吟・次韵章质夫杨花词》云：“似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。

不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。晓来雨过，遗踪何在，一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。”这首词作于元丰四年(1081)初夏，苏轼时在黄州(今湖北黄冈市)贬所。因得章�(jié)寄杨花词而和作。东坡借咏杨花，抒写思妇的幽怨愁苦，又寓托自己漂泊沉沦的身世感慨。全词写花，花中见人，人中见己，不即不离，不粘不脱，想象丰富，形象生动传神，所以王国维《人间词话》卷上说：“咏物之词，自以东坡《水龙吟》为最工。”下片“春色三分，二分尘土，一分流水”三句，表达着春色的杨花，大片面飘坠路旁委弃于尘土中，小片面随着流水而消散了。这三句表现了词人对杨花悲剧命运深挚的可怜与关怀。但在东坡笔下，“春色”竟然可以作数量的计算和分析，真是想象奇异。这种表现手法其来有自。唐代诗人徐凝《忆扬州》云：“天下三清晰月夜，二分无赖是扬州。”宋初词人叶清臣的《贺圣朝》更说：“三分春色二分愁，更一分风雨。”苏词的“春色三分”，鲜明以叶词为蓝本，却是青出于蓝而胜于蓝。两相对比，叶词用了一个“愁”字，显得直露，而苏词的“三分春色”，都紧扣着杨花的归宿来分，以“二分尘土”与“一分流水”的意象表现杨花的命运，诗意崭新特殊又含蓄蕴藉。

所以清人李调元《雨村词话》卷一说苏词的“春色三分”比叶词“神意更远”。今人朱德才先生从全篇词脉来考察，指出“二分尘土”与上片“抛家傍路”相响应，“一分流水”与上文“一池萍碎”一意相承(《唐宋词鉴赏辞典》第600页)，更可见苏轼对“春色”作数量的分析，是有缜密的艺术构思的。

七八个星天外，两三点雨山前

南宋大词人辛弃疾《西江月・夜行黄沙道中》词云：“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。

七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。”这首词写的是一个夏夜，行走在江西上饶黄沙岭途中所看到的山村景物及其所感受的心绪。词的上片描绘明月、清风、惊鹊的动态和蝉的鸣声，以动显静，勾画出一幅幽美的山村夏夜图，又以拟人化的蛙声，生动地渲染了稻花飘香的丰年景象，流露出词人为之喜悦的心情。下片笔锋陡转，表现天气的变化和他在赶路中的感情和神态变化。“七八个星天外，两三点雨山前”，是妙用数字写景抒情的佳句。上句写夏雨来前，天空已起了乌云，明月被掩盖了，遥远的天涯还闪烁着七八颗星星；下句紧接着写雨来了，在山前飘落两三雨点。“七八个”、“两三点”，逼真地摹状出星星的疏落和阵雨的微弱；由远望“天外”疏星到近看“山前”雨点，表现了匆促赶路的行人心情的焦急，并为下文“忽见”茅店的惊喜神态作了衬托。“七八个星”与“两三点雨”、“天外”与“山前”，形成了希奇工整的对仗，那么自然妥帖，貌似是唾手拈来，笔调真是生动超脱。于是，“七八个”与“两三点”这一对数量词，在词人的妙笔下，竟让天外星与山前雨添加了活泼动人的诗情、画意与趣味。

未成新句，一砚梨花雨

南宋词人周晋《点绛唇・访牟存叟南漪钓隐》词云：“午梦初回，卷帘尽放春愁去。昼长无侣，自对黄鹂语。

絮影香，春在无人处。移舟去。未成新句，一砚梨花雨。”周晋是宋末出名词人周密(草窗)的父亲，其词多写清逸自然之趣。此词系为访问友人牟存叟而作，南漪钓隐是牟家花园的名字。笔者曾在《奇语：具象与抽象的焊接》(载《古典文学学识》2022年第2期)中，赏析了此词起首“午梦初回，卷帘尽放春愁去”两句。这里从妙用量词的角度，品评结拍“未成新句，一砚梨花雨”之奇异。由于上片写了他难遣春愁，孤寂无侣，这样自然地过渡到下片写他移舟访友。过片“絮影香”三句，写他乘着小舟，经过飘着絮影、沁着香的地方，这使他感到美好的春天，原来却在幽静无人之处。“未成新句，一砚梨花雨”两句，描写他在牟家花园的情景。从字面上看，写他和园仆人正在构思诗篇，但新句未成，突然下起雨来。词人用“一砚”这个数量词来修饰“梨花雨”，“砚”即墨砚，是名词，这里被用作量词。“砚”与“梨花雨”，二者风马牛不相及，词人为什么要用它来“计量”梨花雨呢?让我们试加分析。由于用了这个“砚”字，读者便可以联想到还有笔、墨、纸张等，进而想到大梨树下应有放置文房四宝的桌子，想到他和牟氏正在桌旁酝酿、低吟诗句，想到或许还有书童为他们就砚磨墨；而当骤雨洒在梨花上，又从梨花上滴落到砚池里，那墨汁带着花香，花香定会飞上初成的诗句了。请看，如此丰富的意象，与诗情意蕴，主要是一个“砚”字带来的，要是换成“一场雨”、“一阵雨”、“几点雨”，这些情景都不存在了。所以说，这个“砚”字为词人呈现他们在花园内的赋诗雅事，节省了好多笔墨，营造出极其丰美的诗情、意境，真可谓一字千金。这里的名词“砚”用作量词，是量词诗意化、审美化用法的又一精彩例子。

一室秋灯，一庭秋雨，更一声秋雁

南宋末年词人王沂孙《醉蓬莱・归故山》词云：“扫西风门径，黄叶凋零，白云萧散。柳换枯阴，赋归来何晚!爽气霏霏，翠蛾眉妩，聊慰登临眼。故国如尘，故人如梦，登高还懒。

数点寒英，为谁零落，楚魄难招，暮寒堪揽。步�荒篱，谁念幽芳远。一室秋灯，一庭秋雨，更一声秋雁。试引芳樽，不知消得，几多依黯。”王沂孙《碧山词》多为咏物之作，用典较多，这首写景抒情词极少用典，属于其词中语言清疏的一类。这是碧山辞去庆元路学正之职，回到故土会稽(今浙江绍兴市)时写的。全篇描绘清冷萧疏的故土秋景，在写景中融入了的故国沦亡之痛、老友离散之伤、出仕元朝之悔、辞官归乡之慰，以及独步荒园之孤苦凄凉，感情丰富繁杂，运笔悠扬含蓄，颇有沉郁顿挫的风格，堪称佳作。“一室秋灯，一庭秋雨，更一声秋雁”三句，写他“步�荒篱”后反身入户，灯下独坐情景，词人连用“一室”、“一庭”、“一声”三个数量词，分别修饰“秋灯”、“秋雨”、“秋雁”，数词都是“一”，“室”、“庭”、“声”都是名词用作量词，它们组成三个并列排比的短句，并在第三句添上一个加重语气的“更”字，借着叠用“秋”字的秋灯、秋雨、秋雁这三个景物意象，衬托出的一颗凄苦秋心，营造了一个清冷孤寂的境界，成为此词最精彩的笔墨。王国维《人间词话》说：“一切景语皆情语也。”碧山这三句供给了一个